Flamenco |

villarum Flandrensiumrectius cante flamenco (Hispanice cante flamenco) est ampla caterva cantionum et choris Australium. Hispaniae ac peculiari ratione ludicris. Verbum "F." — inde ab infimis saeculi XVIII, eius etymologia non obstante numerosa constat. investigationes scientificas. Notum est ineunte saeculo XIX gypsias Hispalensis et Gades se flamencos appellasse, ac per tempus, hanc vocem significationem "gitano andaluzado", id est, gypsiae quae in Baetica naturales sunt. Ita "canto flamenco" litteram significat "cantus (vel cantus) gypsiae Andalusicae", vel "cantus gypsy-Andalusian" (cante gitano-andaluz). Hoc nomen nec historice nec essentialiter accuratum est, quia: Cingaris creatores non sunt nec unitates. portitores, lis, F. ; cante F. est proprium non Baeticae solum, sed etiam ultra fines eius diffusa; in Baetica Musae sunt. folklore, quod non pertinet ad Cante F. ; Cante F. significat non solum cantum, sed etiam canentem (guitarra flamenca) et saltationem (baile flamenco). Nihilominus, ut I. Rossi, unus ex primis inquisitoribus F., indicat, hoc nomen commodius quam aliis evenit (cante jondo, cante andaluz, cante gitano), cum omnia, sine exceptione, manifestationes particulares comprehendat. huius styli, aliis vocabulis notatur. Cum cante F., nomen "cante jondo" (cante jondo; etymologia etiam non liquet, fortasse significat altum cantum) late usurpatur. Nonnulli phisici (R. Laparra) non distinguunt inter cante jondo et cante F., tamen maxime investigatores (I. Rossi, R. Molina, M. Rios Ruiz, M. Garcia Matos, M. Torner, E. Lopez Chavarri). cante jondo tantum partem cante F., fortasse, secundum M. Falla, nucleum antiquissimum putant. Praeterea vox "cante hondo" solum ad cantum refertur, neque ad artem F. totum referri potest.

Natale Cante F. Baeticae (antiqua Turdetania), ubi dec. culturae, inclusae musicae, influentiae Orientalis (Phoenicae, Graecae, Carthaginiensis, Byzantinae, Arabum, Gypsy), quae emphatice orientalem speciem cante F. prae ceteris Hispanis determinavit. music folklore. 2500 factores vim decretoriam formationis cante F. habuerunt: adoptione Hispanica. ecclesia cantus graeco-byzantina (ante saecula II-II ante introductionem in puram formam liturgiae romanae) et immigratio in 2 in Hispaniam numerosa est. circulos nomades qui in Baetica consederunt. ex Graeco-Byzantino. Liturgia cante F. squamarum typicarum et melodicarum mutuatus est. turnovers; praestare. nomades dedit cante F. his nal. artibus. figuram. Zona principalis modernae distributionis cante F. – Andalusia inferior, id est, provincia Gadium et meridiem. pars provinciae Hispalensis (praecipua centra sunt Triana (quarta urbis Hispalensis ad dextram Baetis ripam), civitas Jerez de la Frontera et civitas Gades cum propinquis portibus et oppidis. In hac parva area, 2% omnium generum et formarum cantus F. orta est, et primum omnium antiquissimarum - tonorum (tonb), sigiriya (siguiriya), solea (soleb), saeta (saeta). Circum hoc principale "zona flamenco" amplior area aflamenadae est - magna influentia Cante F. stili: provinciae Huelva, Cordoba, Malaga, Granada, Almeria, Jaen et Murcia. Hic c. genus cante F. fandango cum numerosis. varietates (verdiales, habera, rondeña, malagena, granadina, etc.). Dr. zonis remotiores "aflamencadas" - Extremadura (Salmanca et Valladolid in septentrione) et La Mancha (Matriti); solitaria "insula" de Cante F. Barcinone format.

Prima notitia documentalis de Kant F. tamquam certae. Modus canendi ad 1780 redit et cum nomine "cantaora" (singer - operantis cante F.) Tio Luis el de la Julian, gypsy ex urbe Jerez de la Frontera, quae descendit. nobis. Usque ad ultimam quartam. Saeculo XIX omnes cantores celeberrimi solius nomades erant (El Filho a Puerto Real, Ciego de la Peña ab Arcos de la Frontera, El Planeta, Curro Durce et Eirique el Meliso a Gadibus, Manuel Cagancho et Juan el Pelao de Triana, Loco Mateo, Paco. la Luz, Curro Frijones et Manuel Molina ab Jerez de la Frontera). Repertorium cante F. scaenicorum initio valde contractum fuit; cantaors 19 area. Saeculo XIX fecit premier. tonis, sigiriyas et soleares (solea). In 1 area. 19th century cante F. includit saltem 2 dec. cantus genera (plerique saltationes simul sunt), et quaedam ex illis numera usque ad 20, 50 et usque ad 30 partes. formae. Cante F. in genere et formis originis Andalusicae fundatur, sed cante F. assimilavit multa carmina et choreas quae ex aliis Hispaniae regionibus et etiam trans Atlanticum orta sunt (qualia sunt habanera, Tango Argentina, et rumba).

Cante F.'s poetice non coniungitur cum K.-L. constans forma metrica; diversis modis formis versuum utitur. Genus stantiae praedominantis est "kopla romanseada", id est tetragonum cum choreico 8 complexu. versus et consonantias in versibus 2 et 4; cum hoc, koplas cum inaequalibus versibus adhibentur — ab 6 ad 11 syllabis (sigiriya), stantias 3 versuum cum consonantiis in versu 1 et 3rd (solea), stantias 5 versuum (fandango), stantia seguidillae. serrana, buleria), etc. In suo contento, poema F. cante paene unice poetica lyrica est, individualismo et philosophica ratione vitae imbuta, quam ob rem multae coplas F. cante tamquam propriae sententiae vitae experientiam sumendi spectant. . Ch. themata huius poeticae sunt amor, solitudo, mors; interiorem hominis mundum manifestat. Cante F. poesis notabilis est brevitate et simplicitate artis. pecunia. Metaphorae, poeticae comparationes, rhetoricae dicendi methodi fere nullae sunt.

In canticis Cantici F. majoris, minoris, et sic deinceps. mi (modo de mi nomen conditionale est, a chorda citharae bass; musici etiam Hispani "Doricum" - modo dorico appellant. In maioribus et minoribus harmoniarum gradibus I, V et IV adhibentur; interdum est septima corda secundi gradus. Cante F. carmina in minoribus non sunt numerosa: haec sunt farruka, haleo, sevillanes, buleria et tiento. Maiora carmina - bolero, polo, alegrias, mirabras, martinete, carcelera, etc. Plurima maior pars cantus cantus F. in scala fundantur "modus mi", antiquus modus qui in Nar penetravit. de usu musicae Hispanicae antiquae. liturgiae et tabulae aliquantum mutatae. musici; principaliter congruit cum modo Phrygia, sed majori tonico. trias in harmonica. comitante ac "fluctuante" II et III gradibus in melodiis — vel naturali vel elevato, cuiuscumque directionis motus.

In fandango, cum suis numerosis varietatibus et in quibusdam carminibus Levanto (taranto, cartagenera) variabilis usus est: eorum opere. melodias in maiori magnitudine positae sunt, sed concludemus. musica phrasis periodi certe modulatur in "modum mi", in qua interlude seu postludium in sonis citharae modulatur. Hispaniae. musicologi huiusmodi cantiones "bimodales" (cantos bimodales), hoc est "duo-modus" vocant.

Cante F. melodiae parvae range (in antiquissimis formis, ut tonis vel sigiriya, quintas non excedentes), motus communis deorsum a summo sono usque ad tonicum cum decrescendo simultaneo (ab f ad p); melodiam lenis. extractio sine saltibus (salit interdum et nonnisi inter finem unius periodi musici et initium sequentis), plures repetitiones unius soni, abundantes ornatu (melismas, appoggiatura, cantus continuati referendi soni melodici, etc.), frequentes. usus portamento - praesertim exprimens ob usum cantaorum intervallorum minus quam semitonium. Peculiaris indoles in melodiis canti F. donatur spontaneo, improvisationali modo cantantium exercendi, qui numquam exacte idem carmen repetunt, sed semper aliquid novi et inopinati afferunt, etsi stilum non violant.

Metrorhythmus. ditissima et varia structura cante F. Cantus et tripudii cantus F. in justos coetuum distinguuntur secundum metrum et rhythmum operis. melodiam, comitatus ac varias eorum relationes. Tantum actus simpliciores. pictura, communicare potes omnia cantica Cante F. per metrorhythmum. habet in III coetibus:

1) carmina sine comitante, sine rhythmo, vel cum comitante, quae non cohaeret cum c.-l. constantem metrum et cantorem sola harmonia dans. subsidium; quo in numero antiquissima carmina cante F. - tone, saeta, debla, martinete;

2) carmina etiam in libero metro a cantore peraguntur, sed cum comitante metrice ordinato: sigiriya, solea, kanya, polo, tiento, etc.;

3) carmina cum opere metrico disposita. melodiam et comitatum; Quo in carmine plura f.

In carminibus II et III coetibus utuntur duae partes (2/3), tres-partes (2/4 et 3/8) et variabiles (3/4 + 3/8 et 3/4 + 6/8 + 6; / 8 ) metra; hae praecipue sunt typicae.

Principalis, fere unitas. musica instrumentum, quod in cante F. Cithara est. Cithara adhibita ab Andalusia "tocaors" (guitarists F. stili) appellatur "flamenca cithara" (guitarra flamenca) vel "sonanta" (sonanta, lit. sonans); differt a vulgari Hispanico. citharae corpore angustiore et obvoluto sono. Secundum investigatores, coniunctio tokaoris cum cantaore in canta F. non ante initium fuit. Saeculo XIX Tokaor praeludia facit quae praecedunt cantae et interludia quae hiatus inter duo opera complent. phrases. Quae solo fragmenta, interdum subtilissima, "falsetas" (falsetas) appellantur et fiunt utentes "punteo" artificio (a puntear ad puncturam; sola melodiae observantia et variae figurationes cum usu chordarum occasionaliter ad harmoniam in clausula exaggerandam. vertit). Partes breves ludorum inter duas "falsetas" vel inter "falsetas" et cantus, quae per "rasgeo" technicam (rasgueo) fiunt, consecutio plenae sonans, interdum chordarum trementium, appellatur. paseos. Una cum cantaoribus praeclaris, cante F. citharae praestantes notae sunt: ​​Patiño, Javier Molina, Ramon Montoya, Paco de Lucia, Serranito, Manolo Sanlucar, Melchor de Marchena, Curro de Jerez, El Niño Ricardo, Rafael del Aguila, Paco Aguilera; Moranto Chico et alii

Praeter citharam, cantus in F. cante, comitantur "palmas flamencas" (palmas flamencas) — rhythmica. 3-4 pressos digitos unius manus ad palmam alterius, "pitos" (pitos) - digitos in modum crotalistria percusso, calcaneo percusso, etc. Castanets choros F. comitantur.

Improvisatio natura cantus F. cantus faciendi, usus intervallorum minus quam semitonus in illis, necnon liber metri in multis ex eis, ne accuratam fixationem in notationibus musicis impediant: veram notionem dare non potest. verum sonus cante F. Nihilominus exemplum damus duo fragmentum sigiriya - initiale "falsicum" citharae et introductio cantaoris (adscripta I. Rossi, vide columnas 843, 844; )

Saltatio in cante F. eadem est antiquae originis cum cantu. Solo semper est saltatio, cantu propinqua, sed speciem suam propriam habens. Donec fere ser. Saeculo XIX F. choreae non erant numerosae (zapateado, fandango, jaleo); ex 19 area. Saeculo XIX numerus eorum celeriter crescit. Ex eo tempore multa cante F. carmina cum choro comitata sunt et in genus canti bailable versi sunt. Ita rursus saeculo XIX. notissimus gypsy "baylaora" (F. styli praesulis) Hispali, La Mehorana, solea saltare coepit. Saeculo XX fere omnia carmina cante f. choreas. Jose M. Caballero Bonald plus quam 2 "puros" F. choros enumerat; cum choris, quos "mixtos" vocat (choreas choreas F.), numerus eorum 19 excedit.

Dissimiles aliae regiones Hispanicae sunt. musica folklore, cante F. in purissimis suis formis numquam publicata fuit. res ab omni multitudine Baeticae (neque urbana neque rustica) colebatur et usque ad tertium saeculum XIX. nec popularis nec famosus extra artum connoiscendorum et amatorum. Proprietas publica cante F. fit tantum adveniente speciali. thermopolium, in quo actores cante f.

Primus talis casus Hispali anno 1842 apertus est, sed missa distributio dies ad 70s redit. Saeculum XIX, cum creantur numerosi "casus cantante" in annis. Hispali, Jerez de la Frontera, Gades, Puerto de Santa Maria, Malaga, Granada, Corduba, Cartagena, La Unión, et post eos extra Baeticam et Murciam — Matriti, Barcinone, usque Bilbao. Periodus ab 1870 ad 1920 appellatur "era aurea" cantis F. Nova forma exsistentiae cante f. initium professionalizationis cantores (cantores, saltatores, citharae), certamen inter eos ortum est, ac variarum formationi operam dederunt. praestare. scholas et stilos, necnon distinctionem inter genera et formas in cante f. His annis vocabulum "hondo" significare coepit praesertim passione expressiva, dramatica, carmina expressiva (sigiriya, paulo serius solea, kanya, polo, martine, carselera). Eodem tempore apparuerunt nomina "cante magna" (cante grande - cantus magna), quae definiebant carmina magnae longitudinis et melodiis amplis, ac "cante chico" (cante chico - cantus minoris) indicantur. carmina non habent qualia. In nexu cum significat. Cum proportione aucta in choro in cante, f. cantus distinguere coepit secundum suum munus: canticum "alante" (forma Andalusia Castiliae adelante, deinceps) solum ad audiendum destinabatur, carmen "atras" (atrbs, retro) cum choro comitatur. Tempus "casus cantante" integram galaxiam praestantium virorum cantus F. attulit, inter quos cantaores Manuel Toppe, Antonio Mairena, Manolo Caracol, Pastora Pavon, Maria Vargas, El Agujetas, El Lebrijano, Enrique Morente, La baiuli. Argentina, Lolilla La sta e Flamenca, Vicente Escudero, Antonio Ruiz Soler, Carmen Amaya. In 1914 choreographica. the La Argentina cohorte facta Londinii cum tripudiis ad musicam M. de Falla et choreis per f. Eodem tempore, transformatio F. cantae in spectacularem effectum non potuit nisi negativam artium immutationem habere. de plano et puritate styli canticorum et choreis f. Transferendo ad 20 s. 20th century cante F. ad theatrum. thesaurus (operarum flamencarum sic dictarum) et ordo actionum folklororum per F. porro declinationem huius Artis exaggeravit; repertorium cante f. scaenicos cum suillo aliena formas. Certamen Cante Jondo in Granada anno 1922 inceptum Domini M. constitutum est. de Falla et f. Garcia Lorca, impetum dedit recro Cante F.; similes certationes et festivitates regulariter haberi coeperunt Hispali, Gades, Corduba, Granada, Malaga, Jaen, Almeria, Murcia et aliae civitates. Allexerunt praestantes scaenicos, demonstraverunt optima exempla cante F . Anno 1956-64, series vesperarum cantus F. habita Corduba et Granata; in Corduba, anno 1956, 1959 et 1962 facta, nat. certationis cante F., et in urbe Jerez de la Frontera anno 1962 - internationale. F. cantilena, chorea, et citharae certamen. Studium cante f.

References: Falla M. de, Kante jondo. Origines, sensus, influxus in artem Europaeam, in collectione: Articuli de Musicis et Musicis, M., 1971; Garcia Lorca F., Kante jondo, in collectione: De Arte M., 1971; Prado N. de, Cantaores andaluces, Barcelona, ​​1904; Machado y Ruiz M., Cante Jondo, Madrid, 1912; Luna JC de, De cante grande y cante chico, Madrid, 1942; Fernández de Castillejo F., Andalucna: lo andaluz, lo flamenco y lo gitano, B. Aires, 1944; Garcia Matos M., Cante flamenco, in: Anuario musioali, v. 5, Barcelona, ​​1950; suum, Una historia del canto flamenco, Madrid, 1958; Triana F. El de, Arte y artistas flamencos, Madrid, 1952; Lafuente R., Los gitanos, el flamenco y los flamencos, Barcelona, ​​1955; Caballero Bonald JM, El cante andaluz, Madrid, 1956; eius, El baile andaluz, Barcelona, ​​1957; suum, Diccionario del cante jondo, Madrid, 1963; Gonzblez Climent A., Cante en Curdoba, Madrid, 1957; suum, Ondo al cante!, Madrid, 1960; suam, Bulernas, Jerez de la Frontera, 1961 ; suum, Antologia de poesia flamenca, Madrid, 1961; eius, Flamencologia, Madrid, 1964; Lobo Garcna C., El cante Jondo a travis de los tiempos, Valencia, 1961; Plata J. de la, Flamencos de Jerez, Jerez de la Frontera, 1961; Molina Fajardo E., Manuel de Falla y el "Cante Jondo", Granada, 1962; Molina R., Malrena A., Mundo y formas del cante flamenco, "Revista de Occidente", Madrid, 1963; Neville E., Flamenco y cante jondo, Mblaga, 1963; La cancion andaluza, Ierez de la Frontera, 1963; Caffarena A., Cantes andaluces, Mblaga, 1964; Luque Navajas J., Malaga en el cante, Mblaga, 1965; Rossy H., Teoria del cante Jondo, Barcelona, ​​1966; Molina R., Cante flamenco, Madrid, 1965, 1969; suum, Misterios del arte flamenco, Barcelona, ​​1967; Durán Musoz G., Andalucia y su cante, Mblaga, 1968; Martnez de la Peca T., Teorna y práctica del baile flamenco, Madrid, 1969; Rhos Ruiz M., Introducción al cante flamenco, Madrid, 1972; Machado y Alvarez A., Cantes flamencos, Madrid, 1975; Caballero Bonald JM, Luces y sombras del flamenco, (Barcelona, ​​1975); Larrea A. de, Guia del Flamenco, Madrid, (1975); Manzano R., Cante Jondo, Barcelona, ​​(sa).

PA Pichugin