Gaetano Donizetti (Gaetano Donizetti) |
Caietanus Donizetti
Melodiae Donizetti mundum delectant lasciva hilaritate. Hein
Donizetti ingenium valde progressivum est qui inclinationes Renascentiae detegit. G. Mazzini
Musica Donizetti mira, magnifica, stupenda! V. Bellini
G. Donizetti - repraesentativum operae venereae Italicae, idolum bel canto fans - apparuit in prospectu operatico Italiae quo tempore "Bellini agebat et Rossini tacebat." Dominus doni melodiae inexhaustae, altum poeticum ingenium et sensus theatricalitatis, Donizetti 74 operas creavit, quae latitudinem et diversitatem ingenii compositoris patefecit. Donizetti opus operaticum in genere singulariter diversum est: hae melodramas socio-psychologicae ("Linda di Chamouni" - 1842, "Gemma di Vergi" 1834), dramata historica et heroica ("Velisario" - 1836, "Obsidio Caleti". 1836, "Marina Faliero", 1833, opera lyrico-dramatica ("Lucia di Lammermoor", 1835, "Bibliothecae", 1835, "Maria di Rogan". - 1835), melodramas tragicas ("Lucretia Borgia" - 1840, "Anne Boleyn" - 1843). Praesertim variae sunt operae in buffa genre, mimis musicis ("Castrum Invalids" – 1833, "Novum Pursonyak" – 1830, "Insanus ab Ordine" – 1826, opera comica ("Potio Amoris" – 1828, "Don. Pasquale” – 1830), opera comica cum dialogis colloquiis (Regimenti Filia – 1832, Rita – 1843 ridiculo) et operationes propriae buffae (Praefectus difficultatis – 1840, The Night Bell – 1860).
Operae Donizetti fructus sunt exquisitae operis compositoris tam in musica quam in libello. Musicus late doctus, opera V. Hugonis, A. Dumas-patris, V. Scoti, J. Byron et E. Scribe, opera usus est, ipse libellos scribere conatus est, et jocosa poemata perfecte composuit.
In opere operatico Donizetti duo periodi condicione distingui possunt. In operibus primis (1818-30), auctoritas G. Rossini valde notabilis est. Quamvis operae inaequales sint in argumento, arte et manifestatione auctoris individuationis, in eis Donizetti magnus melodistus apparet. Tempus creatrix compositoris compositoris incidit in 30s – prima medietas quadraginta. Hoc tempore magisteria facit quae in historiam musicae ingressi sunt. Haec sunt "semper nova, semper amoena" (A. Serov) opera "Potio Amoris"; "una ex auro adamantibus operarum Italicarum" (G. Donati-Petteni) "Don Pasquale"; "Lucia di Lammermoor", ubi Donizetti omnes argutias motus experientiae amoris personae patefecit (De Valori).
Intensio operis compositoris est vere singularis: "Facilitas qua Donizetti musicam composuit, facultas celeriter musicam cogitationem capiet, efficere potest ut processum operis sui cum naturali fructificatione arborum florum fructiferarum comparare" (Donati-. Petteni). Aeque facile auctor varias nationes stylos et genera operum comprehendit. Donizetti praeter operas, oratorios, cantatas, symphonias, quadricinis, quintetas, compositiones spirituales et vocales scripsit.
Extus, Donizetti vita continuus triumphus videbatur. Nam id non erat. « Nativitas mea mystice obtecta est », compositor scripsit, « quia sub terra natus sum, in fundamento Borgo Canal, ubi solis radius numquam penetravit ». Parentes Donizetti homines pauperes erant: pater speculator, mater textrix fuit. Aetate IX, Caietanus Simonem Mayr Scholam Musicam caritativam intrat et fit ibi optimus discipulus. Ad annum XIV, Bononiam se contulit, ubi apud S. Mattei Lyceum Musicae operam dedit. Praeclara ingenia Caietani primo anno 9 exam revelata sunt, ubi eius opera symphonica et cantata perfecerunt. Etiam in Lyceo Donizetti scripsit 14 operas: Pygmalion, Olympias et Achillis ira, et iam anno 1817 opera sua Enrico, Burgundiae comite, Venetiis feliciter evenerunt. Quamvis successus operum, difficillimum tempus erat in vita componentis: contractus ad componendum concludi non poterat, familia egebat subsidia subsidia et proximi ei non intellegebant. Simon Mayr pro Donizetti contrahere cum Opera Romana composuit ad componendas opera Zoraida Granatae. Productio successus fuit, sed reprehensio quae incidit in compositorem iuvenum contumeliose crudelis fuit. Sed hoc Donizetti non interrupit, sed tantum vires suas ad emendandas artes suas corroboravit. Sed infortunia alia subsequuntur: filius compositoris primum moritur, deinde parentes eius, dilecta uxor Virginia, quae ne triginta quidem annorum est: "Solus sum super terram, et adhuc vivo." Donizetti desperans scripsit. Artis eum a morte liberavit. Paulo sequitur invitatio ad Lutetiam. Ibi scribit venereum, venustum, "Filiam Regiminis", elegantem "Bibliothecam". Haec utraque opera, tum Polievkt intellectualia, alacriter sunt suscepta. Ultima opera Donizetti est Catarina Cornaro. Ridiculum est Viennae, ubi anno 3 Donizetti titulum accepit compositoris curiae Austriae. Post 1818, morbos mentis Donizetti cedere coactus est et mortem suam fecit.
Ars Donizetti, quae stylum cantum decorativum repraesentabat, organica et naturalis erat. "Donizetti omnia gaudia et dolores, sollicitudines et sollicitudines occupavit, omnes appetitiones vulgarium hominum propter amorem et pulchritudinem, easque expressit pulchris melodiis quae adhuc in corde populi vivunt" (Donati-Petteni).
M. Dvorkina
- Opera italica post Rossini: opus Bellini et Donizetti →
Filius pauperum parentum, primum doctorem et benefactorem in persona Mayr invenit, deinde in Lyceo musico Bononiae studet sub ductu Padre Mattei. Anno 1818, prima opera, Enrico, Burgundiae comite, Venetiae ridiculus est. 1828 in matrimonium duxit cantorem et musicum Virginia Vasselli. Anno 1830, opera Anna Boleyn in theatro Carcano Mediolani triumphans ludicatus est. Neapoli, theatralem stationem moderatricem et locum doctoris in conservatorio, honorabilis; nihilominus, anno 1838, Mercadante director conservatorii factus est. Hoc magnum ictu compositoris fuit. Post mortem parentum, tres filios et uxorem, solus manet (obstantibus multis amoris fabulis, sanitas concutitur, etiam ob incredibile opus titanicum. Postea factus auctor et moderator concentuum privatorum in Curia Vindobonensi, iterum magnam suam potentiam manifestat. Anno 1845 graviter aegrotavit.
“In Borgo Canal subterraneo natus sum: lucis radius numquam in cellam penetravi, ubi gradus descendi. Et, sicut nycticorax, e nido volans, in me semper vel mala vel felicia praesabam. Verba haec ad Donizetti pertinent, qui origines, fatum suum, fatali rerum adiuncta notatum definire voluit, quae tamen non impedivit quominus graves, etiam tragicae ac tristes machinationes in opere suo operando ridicule et plane obsisterent. ludicrae insidiae. "Cum Musica comica in capite meo nascitur, ego in laeva parte exercitationem obsessivam sentio, cum serio, eandemque a dextra exercentem sentio", compositor cum eccentricitate nonchalante disputavit, quasi volens ostendere quam facile notiones ortae sint. animum ejus. . "Nostine meam sententiam? Celer! Fortasse hoc non est approbatione dignum, sed quod bene feci semper expedite factum est, « ad Iacobum Sacchero, unum ex suis libellis, scripsit et eventus, etsi non semper, huius sententiae firmitatem confirmavit. Recte scribit Carlo Parmentola: “Iniquivalentia scriptorum Donizetti iam communis est reprehensionis locus, tum eius operandi dealbatae, cuius rationes in eo exquiri solent, quod semper inexorabiles mortibus iniectus est. Fatendum tamen est, etiam Bononiae studioso, cum nihil festinaret, febriculas elaborasse et in eadem gressu laborare continuasse, etiam cum, prosperitate tandem consecuta, necessitatem semper componendi eiecit. Fortasse haec necessitas continenter creandi, cuiuscumque circumstantiae externae, sumptus debilitandi imperium gustus, proprium erat inquietae personalitatis tamquam musicum venereum. Et sane unus ex iis erat qui, Rossini potestate relicta, necessitatem sequi mutationes in gustu magis magisque persuasum habebant.
"Plura quam decennium" scribit Piero Mioli, "ingentum Donizetti multiforme in seriis, semi- seriis et comicis operarum operationibus libere ac varie expressum est secundum plus quam dimidium operis Italici operis, eo tempore personatum. in imagine impeccabilis Rossini, ab 30s XNUMXs incipiens, productio in gravi genere lucrum quantitatis acquirit, quod tamen hoc postulabat ab imminente aetate romanticismi et exemplo talis temporis sicut Bellini, qui erat. aliena a comoedia ... Si Rossini theatrum in Italia in secunda et tertia decennia saeculi XNUMXth condiderunt, si Verdi theatrum in quinto, quartum ad Donizetti pertinet.
Hanc praecipuum positionem obtinens, Donizetti, sua propria inspirationis libertate, ad veram experientiarum formam, ad quam idem scopum dedit, liberavit, si opus esset, ab obiectiva et practica seriei dramaticarum postulatorum liberans. Inquisitio febricitans compositoris eum finalem operum seriei praeposuit quam sola veritas necessaria est ad insidias comprehendendas. Hic veritatis cupiditas fuit, ut simul comicum suum inspirationem aluit, ob quam, curriculis et machinis creandis, post Rossini musicam comoediarum auctor factus est, atque in aetate maturitatis comicis argumentis notata non solum tristi ironia constituit. sed per mansuetudinem et humanitatem. . Secundum Franciscum Attardi, "Opera bubana erat in periodo Venereo aequilibrante, sobrius et verus experimentum idealis aspirationum melodrama undevicesimo saeculo. Opera buffa est quasi altera pars nummi, hortatur nos ut plura de opera seria cogitemus. si relatio esset de structura sociali burgensium.
Ingens legatum Donizetti, quod adhuc debitam recognitionem exspectat, iure meretur generalem aestimationem quae talis auctoritas in agro studendi operis compositoris sicut Guglielmo Barblan ei dat: “Quando significatio artificiosa Donizetti nobis patebit? Praeconcepta opinio, quae plusquam saeculum perpendebat, eum artificem, etsi ingenium, attulit, sed mira levitate in omnia problemata abrepta ad momentaneam inspirationis ardorem potestati dedere. Vivus aspectus ad septem duodecim operas Donizetti, prosperos recentes renovationes operarum oblivionis evincunt, e contra, si in aliquibus casibus talis opinio praeiudicium esse non potest, in suis insignibus operibus Donizetti artifex fuit qui conscius erat. munus sibi commissum ac perspiciens ad culturam Europaeam spectat, in qua clare perspexit melodrama nostrum solum movere ex positionibus simplisticis, quae illi provincialismum dederunt, qui falso "traditio" appellabatur.
G. Marchesi (translata ab E. Greceanii)
Compositiones:
operae (74), inter Furor (Una Follia, 1818, Venice), Pauperes errantes virtuosos (I piccoli virtuosi ambulanti, 1819, Bergamo), Petrus Magnus, Tsar Russicus, seu Faber Livonianus (Pietro il grande Czar delle Russie o Il Falegname di Livonia, 1819, Venetiis), Nuptiae rusticae (Le Nozze in villa, 1820-21, Mantua, carnival), Zoraida Malum punicum (1822, theatrum "Argentina", Roma), Chiara et Serafina seu piraticum (1822, theatrum". La Scala, Milano), Felix error (Il fortunato inganno, 1823, theatrum "Nuovo", Neapolis), Praefectus in difficultate (L'Ajo nell'imbarazzo, cognominatus Don Gregorio, 1824, theatrum "Valle", Roma). Castrum invalidorum (Il Castello degli invalidi, 1826, Carolino Theatre, Panormo), Octo Menses in Horas duae, seu Exilia in Siberia (Otto mesi in due ore, ossia Gli Esiliati in Siberia, 1827, Nuovo Theatre, Neapoli); Alina, Regina Golconda (Alina regina di Golconda, 1828, Carlo Felice Theatre, Genua), Pariah (1829, San Carlo Theatre, Neapoli), Elizabetha in Castro Kenilw. orth (Elisabetta al castello di Kenilworth, etiam appellatur. Kenilworth Castle, innixa nove by W. Scott, 1829, ibid.), Anne Boleyn (1830, Carcano Theatre, Milano), Hugo, Comes Parisiensis (1832, La Scala Theatre, Milano), Amor Potion (L'Elisir. d'amore, 1832, Canobbiana Theatre, Milano), Parisina (after J. Byron, 1833, Pergola Theatre, Firenze), Torquato Tasso (1833, Valle Theatre, Roma), Lucrezia Borgia (ex dramate ejusdem nominis V. Hugo, 1833, La Scala Theatre, Milano), Marino Faliero (ex fabula eiusdem nominis J. Byron, 1835, Italien Theatre, Paris), Mary Stuart (1835, La Scala Theatre, Milano), Lucia di. Lammermoor (ex nove by W. Scott "The Lammermoor Sponsa", 1835, theatrum San Carlo, Neapolis), Belisarius (1836, Theatrum Fenice, Venetiis), Obsidio Calais (L'Assedio di Calais, 1836; theatrum San Carlo, Neapoli), Pia de'Tolomei (1837, Theatrum Apollinis, Venetiis), Robert Devereux, seu Comes Essexiae (1837, San Carlo Theatrum Neapolitanum), Maria Di Rudenz (1838, theatrum Fenice, Venetiis. , filia cohortis regiae(La fille du régiment, 1840, Opera Comique, Paris), Martyres (Les Martyrs, nova editio Polyeucti, ex tragoedia a P. Corneille, 1840, Theatre Grandis Opera, Paris), Bibliothecae (1840, ibid. ) , Adelia, seu Archer filia (Adelia, de La figlia dell'arciere, 1841, theatrum Apollinis, Roma), Linda di Chamouni (1842, Kärntnertorteatr, Vienna), Don Pasquale (1843, Italien Theatre, Paris) Maria di Rohan (Maria di Rohan in Il conte di Chalais, 1843, Kärntnertorteatr), Vindobonae), Don Sebastianus Portugalliae (1843, Theatrum Grand Opera, Paris), Caterina Cornaro (1844, San Carlo Theatre, Neapoli) et aliis; 3 oratorios, 28 cantata; 16 symphoniae, XIX quaternii, III quintetes; musica ecclesiacrebra vocum opera.
