Gioachino Rossini |

Rossini

Sed vespere caeruleo obtenebratur, Tempus est nobis operarum actutum; Est suavis Rossini, amica Europae – Orpheus. Asperam reprehensionem ignorans aeterne idem est; aeternum novum. Effundit sonos, fervescunt. Fluunt, incendunt. Sicut novellae basia Omnia felicitatis sunt, in flamma amoris, Velut sibilus ai rivus et aurum spargit. A. Pushkin

Inter compositores Italicos saeculo XIX. Rossini peculiarem locum obtinet. Initium eius creandi viae incidit quo tempore ars operatica Italiae, quae non ita pridem Europa dominabatur, terram amittere coepit. Opera-buffa in amentes oblectationes mergebatur, et opera-seria in stilum et inanem effectum degenerabant. Rossini non solum opera Italica refecit et reformavit, sed etiam ingens momentum in progressione totius artis operaticae Europae superioris saeculi habuit. “Divine maestro” – dictus magnus compositor Italicus G. Heine, qui in Rossini “Italiae solem vidit, sonoras radios spargens in orbem”.

Rossini natus est in familia musici modici modici et cantoris provincialis. Cum turba peregrinante, parentes circa varias patriae civitates vagabantur, et futuri compositor ab adulescentia iam nota erat vitae et consuetudinum quae domibus operae Italiae dominabantur. Ardens temperamentum, mens ludibrium, lingua acuta in natura parvi Gioacchini cum subtili musico, auditu excellenti et memoria extraordinaria cohabitabant.

Anno 1806, post aliquot annos studia in musica et cantu deordinate, Rossini Bononiam Lyceum Musicae ingressus est. Ibi futuri compositor cello, violino et piano studuit. Classes cum celeberrima compositore ecclesiae S. Mattei in theoria et compositione, intensiva sui educationis, studii musici J. Haydn et WA Mozart - haec omnia permisit Rossini lyceum relinquere tamquam musicum excultum qui peritiam obtinuit. bene componendi.

Rossini iam in ipso curriculo incohato theatrum musicum maxime delectatum ostendit. Opera sua primus scripsit Demetrio et Polibio annos natus XIV. Ab anno MDCCCX, compositor varias variarum generum operas singulis annis componebat, paulatim in gyros elaborans et famam acquirens in maximis theatris Italicis gradus: Fenice in Venetia. , San Carlo in Neapoli, La Scala in Mediolano.

Annus 1813 discrimen erat in opere operatico compositoris, 2 compositiones eo anno emissae — "Italian in Algiers" (onepa-buffa) et "Tancred" (operae heroicae) — praecipuas semitas sui ulterioris operis determinavit. Operum successus non solum musica egregia, sed etiam libelli argumenti, bonis opinionibus imbuti, tam consentaneum erat motui liberationis nationalis pro reunificatione Italiae, quae tunc explicabatur. Clamor publicus per operas Rossini, creationis "Hymni Libertatis", rogantibus bonis Bononiensibus, necnon participatione demonstrationum libertatis pugnatorum in Italia - quae omnia ad diuturnum tempus vigilum secretorum perduxerunt. moderamen, quod componebat institutum. Neutiquam enim se hominem politicum reputavit et in quadam sua epistula scripsit: “Numquam in re publica impedivi. Musicus eram, et numquam mihi in mentem venit alius fieri, etiam si vivam participationem expertus sum eorum quae in mundo aguntur, et praesertim fortunam patriae.

Post "Italian in Algiers" et "Tancred" opus Rossini celeriter ascenditur et post 3 annos ad unum iugis pervenit. Principio MDCCCXVI, premia Barber Hispalensis Romae facta est. In diebus proximis XX scripta, haec opera non solum summum ingenium comedic-satiricum assecutum fuit, sed etiam punctum culmen in fere saeculo evolutionis generis opera-buifa.

Cum Barbo Hispali, fama compositoris extra Italiam processit. Praeclara Rossini stilus artem Europae ebulliente hilaritate recreavit, ingenio micans, ardore spumans. "Meus Barber in dies magis ac magis felix fit", Rossini scripsit, "et usque ad inveterissimos adversarios novae scholae exsugere curavit, ut inviti callidissimi homunculi magis ac amare incipiant. plus." Fanatice alacer et superficialis erga Rossini musicam aristocraticam et nobilitatem publici aristocratici contulerunt ad emergentem multorum adversariorum compositorem. Tamen inter intelligentsia artistica Europae etiam graves operis sui connoisseres erant. E. Delacroix, O. Balzac, A. Musset, F. Hegel, L. Beethoven, F. Schubert, M. Glinka sub carmine Rossin musici fuerunt. Atque etiam KM Weber et G. Berlioz, qui criticum locum in relatione Rossini occupaverunt, de ingenio suo non dubitaverunt. Post mortem Napoleonis alia persona erat quae passim ubique loquebatur: Moscuae et Neapoli, Londini et Vindobonae, Parisiis et Calcutta, scripsit Stendhal de Rossini.

Gradatim compositor amittit studium in onepe-buffa. Mox in hoc genere scriptum, "Cinderella" auditoribus novas revelationes creatricis componentis non ostendit. Opera Thievinga Magpie, anno 1817 composita, limites generis comoediae omnino excedit, exemplar effectae dramatis musici cottidianae. Ex eo tempore Rossini operas heroico-dramaticas magis attendere coepit. Sequentes Othello opera historica fabulosa apparent: Moses, The Lady of the Lake, Mohammed II.

Post primam revolutionem Italicam (1820-21) et inhumanam suppressionem ab copiis Austriacis Rossini itinere Viennam petierunt cum opera neapolitana cohorte. Triumphi Viennenses ulterius firmaverunt famam compositoris Europae. Reversus paulisper in Italiam ad Semiramidem producendam (1823), Rossini Londinum ac deinde Lutetiam profectus est. Ibi vivit usque ad annum 1836. Lutetiae Parisiorum, compositor capitum operum Domus Italicae, attrahens suos iuvenes populares ad operandum in ea; operas Moses et Mohammed II (haec Lutetiae sub titulo Obsidio Corinthiorum); scribit, opera Comique, eleganti Le Comte Ory; ac demum, mense Augusto 1829, scenam Magni Operis suum ultimum magisterium ponit - opera "William Tell", quae magnam habuit impulsum in subsequenti progressu generis heroici operis Italici in opere V. Bellini , G. Donizetti and G. Verdi.

"William Tell" opus scaenae musicae Rossini perfecit. Silentium operaticum egregie maestro eum sequebatur, qui post eum 40 fere operas habebat, ab aequalibus saeculi mysterium appellatus est, hanc circumstantiam omnibus variis coniecturis circumfusam. Ipse postea scripsit: “Quam mane, cum vix adulescens mature componere coepi, tam mane, quam quisquam praevidere potuit, scribere desii. Semper in vita accidit: quisquis mature incipit, secundum naturae leges, mature consummabitur.

Tamen, etiam postquam operas scribere omisit, Rossini manere in centro communitatis musicae attentionis Europaeae perseveravit. Omnes Parisienses auscultaverunt ad verbum compositoris critici apte, eius personalitas musicos, poetas et artifices ut magnes alliciebat. R. Wagner aderant, C. Saint-Saens de communicatione sua cum Rossini superbiebat, Liszt sua opera ad Italicum maestro ostendit, V. Stasov studiose de congressu cum eo locutus est.

Annis sequentibus William Tellus, Rossini magnum opus spirituale Stabat mater creavit, Missam Solemnem Parvam et Canticum Titanum, collectio originalis vocum vocum Musicalium nuncupatarum Vesperarum, et cyclus de piano frusta cum lascivo titulo Peccatorum Veteris Senectus. . Ab 1836 ad 1856 Rossini, gloria et honoribus circumdatus, in Italia vixit. Ibi Bononiam Musicum Lyceum gubernavit ac in actionibus docendis operam dedit. Inde Parisios reversus, ibi usque ad finem dierum moratus est.

XII annos post mortem compositoris, cineres eius in patriam translati sunt et in ecclesia Sanctae Crucis Florentiae in pantheo iuxta reliquias Michaelis et Galilei translati sunt.

Rossini totam suam fortunam ad humanitatem et artem patriae suae Pisauri legavit. Hodiernae festivitates Rossini opera hic regulariter celebrantur, inter quorum participantium nomina maximorum musicorum hodiernorum convenire potest.

I. Vetlitsyna

• Rossini iter partum →
• Artium inquisitionis Rossini in agro "operum gravis" →

Natus in familia musicorum: pater buccinator, mater cantor fuit. Variis musicis instrumentis canere discit. Studiosus componendi in schola Musicae Bononiae sub directione Padre Mattei; non cursum. Ab 1812 ad 1815 in theatris Venetiae et Mediolanensis operam navavit: "Italian in Algiers" singularem habuit felicitatem. Iussu impresario Barbaia (Rossini amicam suam ducit, soprano Isabella Colbran), sedecim operas usque ad 1823. Profectus Parisiis, ubi factus est moderator Théâtre d'Italien, primus compositor regis et inspector generalis. cantus in Gallia. Vale dicit de actionibus compositoris anno 1829 post productionem "William Tellis". Postquam Colbrandus digressus Olympiam Pelissier inducit, Bononiae Musicae Lyceum componit, in Italia moratur usque ad 1848, cum tempestates politicae iterum Parisios deducentur: villa in Passy una e centris vitae artis fit.

Ille qui "ultima classica" appellatus est et cui publice plaudebatur rex generis comici, in primis operibus gratiam et splendorem melodiae inspirationis demonstravit, naturam ac levitatem modulationis, quae canebat; in quo traditiones XnumXth saeculi debilitaverunt sinceriorem et humanam indolem. Compositor, modernis theatralibus consuetudinibus se accommodare fingens, potest tamen repugnare eis impediendo, exempli gratia, arbitra- tionem virtuosicam exercentium vel eam moderantem.

Praecipua innovatio pro Italia eo tempore fuit orchestrae munus, quod, propter Rossini, vivificatum, mobile et splendidum factum est (magnificam formam overturarum notamus, quae vere in quadam perceptione modulatur). Laetus ridere pro quodam hedonismo orchestralis oritur ex eo quod unumquodque instrumentum, secundum facultates suas technicas, identificatur cum cantu et etiam sermone. Eodem tempore, Rossini tuto asserunt verba musicae inservire debere, et non vice versa, sine diminutione textus significationis, sed e contra, ea utens novo modo, recenter ac saepe ad typicam se transferens. exemplaria rhythmica — dum orchestra orationem libere comitatur, claram melodicam et symphonicam subsidio creans et functiones expressivas vel picturas exercens.

Rossini ingenium statim in genere operae seriae se ostendit cum Tancredi productione anno 1813, quae auctorem suum primum feliciter gessit cum publica gratiarum melodiarum inventionibus cum sublimi ac leni lyricismo, tum sine instrumentali evolutione, quae debet. originem suam ad genus comicum. Nexus inter haec duo genera operatica in Rossini quidem arctissima sunt atque etiam mirabilem speciem gravissimi generis determinant. In eodem 1813 magisterium etiam exhibuit, sed in genere comico, spiritu veteris comici Neapolitani operae "Italiae in Algiers". Haec opera in cimarosa resonantibus dives est, sed quasi procellosa characterum energia animata, praesertim in crescendo finali manifestatur, primus Rossini, qui tum ad venerem utetur ad condiciones paradoxas vel immoderate laetos.

Animus causticus, terrenus compositoris, in iocum exitum invenit caricaturae et sanitatis eius studium, quod eum non sinit incidere in vel conservatismum classicismi vel in extrema romanticismi.

In Barber Hispalensis diligentissime exitum consequetur, et post decennium ad elegantiam The Comte Ory veniet. Praeterea in gravi genere Rossini magno gradu ad opera maioris perfectionis et profunditatis movebitur: ab heterogeneis, sed flagranti et nostalgic "Domina Lacu" ad tragoediam "Semiramidem", quae periodum Italicam terminat. compositoris, plena vertigini vocalium et phaenomenorum barocorum in gustu baroque, ad "Corinthii obsidem" cum suis choris, ad solemnem descriptionem et sacram monimentorum "Mosis" ac denique ad "William Tell".

Si adhuc mirum est Rossini has res gestas in agro operarum viginti annis proxime consecutos esse, aeque mirum est silentium, quod tam fructuosum tempus consecutus est et quadraginta annos duravit, quod unus ex incomprehensibilibus in casibus consideratus est. historia culturae, - vel prope demonstrativum discursum, digna tamen mentis arcano, vel argumento fabulosae desidiae, magis poeticae quam verae, ingenio compositoris suis optimis annis operam navare. Pauci animadverterunt eum magis magisque correptum esse cupidine neurotici solitudinis, stipante cachinno.

Rossini tamen componere non destitit, quamquam omnem contactum cum publico interclusit, se maxime ad parvas hospitum catervas, regulares in domo sua vesperas compellans. Novissimarum spiritalium et promptuariarum operum inspiratione paulatim nostris diebus emersit, quod studium non solum connoisseriorum excitavit: magisteria vera reperta sunt. Clarissima pars legatorum Rossini adhuc operarum est, in quibus erat legislator scholae Italicae futurae, ingentem numerum exemplorum a posterioribus compositoribus adhibitis creans.

Ut notas tanti ingenii notas melius illustraret, nova editio critica operarum suarum Centri pro Studio Rossini in Pesaro suscepta est.

G. Marchesi (translata ab E. Greceanii)

Compositiones Rossini:

operae Demetrio et Polibio (Demetrio e Polibio, 1806, post. V, tr. Balle, Roma), note promissoriae pro matrimonio (La cambiale di matrimonio, 1810, tr. "San Moise", Venetiis, Casus Strange (L'equivoco stravagante, 1811, "Teatro del Corso", Bologna), Felix Deceptio (L'inganno felice, 1812, tr "San Moise, Venice), Cyrus in Babylone. Ciro in Babilonia, 1812, tr "Municipale", Ferrara), Scalae Sericae (La scala di seta, 1812, tr "San Moise", Venetiis), Touchstone (La pietra del parugone, 1812, tr "La Scala", Milano) , Casus furem facit vel viduli mixti (L'occasione fa il ladro, ossia il cambio della valigia, 1812, tr San Moise, Venetiis), Signor Bruschino, seu Filius accidentalis (Il signor Bruschino, ossia Il figlio per azzardo, 1813 Tancredi, 1813, tr Fenice, Venetiis), Italica in Algeria (L'italiana in Algeri, 1813, tr San Benedetto, Venetiis), Aurelianus in Palmyra (Aureliano in Palmira, 1813, tr La Scala; Mediolano), Turci in Italia (Il turco in Italia, 1814, ibid.), Sigismondo (Sigismondo, 1814, tr. Fenice, Venetiis), Elisabetha regina Angliae (Elisabetta, regina d'Inghilterra, 1815, tr. Carlo, Neapolis, Torvaldo et Dorliska (Torvaldo e .Dorliska, 1815, tr "Balle", Roma), Almaviva seu Vana cautela (Almaviva, ossia L'inutile precauzione; Tonsor Hispalensis - Il barbiere di Siviglia, 1816, tr Argentina, Roma), Ephemerides sive Matrimonium per Competitionem (La gazzetta, ossia Il matrimonio per concorso, 1816, tr Fiorentini, Naples), Othello, an. Venetus Maurus (Otello, ossia Il toro di Venezia, 1816, tr "Del Fondo", Neapoli), Cinderella, seu Triumphus Virtutis (Cenerentola, ossia La bonta in trionfo, 1817, tr "Balle", Roma), Magpie fur. (La gazza ladra, 1817, tr La Scala, Milano), Armida (Armida, 1817, tr "San Carlo", Naples), Adelaide Burgundiae (Adelaide di Borgogna, 1817, t -r Argentina, Roma). Moyses in Aegypto (Mosè in Egitto, 1818, tr. San Carlo, Neapoli, Gallice. Ed. – sub titulo Mosis et Pharaonis, seu Transitus maris Rubri – Moïse et Pharaon, ou Le passage de la mer rouge, 1827, Rex. Academia Musicae et Saltatio, Paris), Adina seu Caliph Bagdad (Adina, ossia Il califfo di Bagdad, 1818, post. 1826, tr. San Carlo, Lisbon), Ricciardo et Zoraida (Ricciardo e Zoraide, 1818, tr. San Carlo, Naples), Hermione (Ermione, 1819, ibid.), Eduardo et Christina (Eduardo e Cristina, 1819, tr. San Benedetto, Venice), Lady of the Lake (La donna del lago, 1819, tr. vir, Milan), Mohammed II (Maometto II, 1819, San Carlo shopping mall, Naples, French. Ed. — sub titulo Obsidionalis Corinthi — Le siège de Corinthe 1826 Rex. pulmentum Ivanhoe (Ivanhoe, 1826, tr. Odeon, Paris), Testamentum (Le Testament, 1827, ibid.), Cinderella (1830, tr. Covent Garden, London), Robert Bruce (1846; , Academiae Musicae Regiae et Saltatio, Paris), Imus Paris (Andremo a Parigi, 1848, Theatrum Italien, Paris), Funny Accidentis (Un curioso accidente, 1859, ibid.); for soloists, chorus et orchestra — Hymnus Libertatis (Inno dell`Indipendenza, 1815, tr. Contavalli, Bologna); cantatas - Aurora (1815, ed. 1955, Moscoviae), Nuptialis Thetidis et Pelei (Le nozze di Teti e di Peleo, 1816, Del Fondo shopping mall, Neapoli), Tributum sincerum (Il vero omaggio, 1822, Verona), A. felix omen (L'augurio felice, 1822, ibid.), Bard (Il bardo, 1822), Sancta Foedus (La Santa alleanza, 1822), Querela Musarum de morte Domini Byron (Il pianto delie Muse in morte di Lord Byron, 1824, Almack Hall, London), Choir of the Municipal Guardianus Bononiensis (Coro dedicato alla guardia civica di Bologna, instrumento D. Liverani, 1848, Bologna), Hymnus ad Napoleonem III et populum fortissimum (Hymne b Napoleon et. a son vaillant peuple, 1867, Palatium Industry, Paris), Hymnus Nationalis (Hymnus nationalis, antiphona nationalis Anglicana, 1867, Birmingham); ad orchestrae - Symphoniae (D-dur, 1808; Es-dur, 1809, usus est ad ludibrium promissorium matrimonii), Serenade (1829), Martius militare (Marcia militare, 1853); pro instrumentis et orchestrae - Variationes pro instrumentis obligandis F-dur (Variazioni a più strumenti obligati, pro clarinet, 2 violins, viol, cello, 1809), Variationes C-dur (pro clarinet, 1810); pro aere cohortis — ambitione 4 tubarum (1827), 3 marcharum (1837, Fontainebleau), corona Italiae (La corona d'Italia, ambitio militaris orchestrae, offerens Victori Emmanuel II, 1868); cubiculum instrumentale — dueta pro cornibus (1805), 12 waltzes pro 2 tibiis (1827), 6 sonatas pro 2 skr., vlc. and k-bass (1804), 5 chordas. quartets (1806-08), 6 quartets for tibiae, tibiae, cornus et bassoon (1808-09), Theme and Variations for tibiae, tubae, tubae, bassoon (1812); quia piano — Waltz (1823), Congressus Veronensis (Il congresso di Verona, 4 manus, 1823), Neptuni Palatium (La reggia di Nettuno, 4 manus, 1823), Anima Purgatorii (L'vme du Purgatoire, 1832); pro soloists et chorum — Cantata Querela Harmoniae de morte Orphei (Il pianto d'Armonia sulla morte di Orfeo, tenori, 1808), mors Didonis (La morte di Didone, stadio monologue, 1811, hispanice 1818, tr San Benedetto. Venetiis, cantata (pro 3 soloistae, 1819, tr San Carlo, Neapoli), Partenope et Higea (pro 3 soloistae, 1819, ibid.), gratia (La riconoscenza, pro 4 soloistae, 1821, ibid., eadem); pro voce et orchestra – Cantata oblatio pastoris (Omaggio pastorale, pro 3 vocibus, ad solemnes aperitiones imaginis Antonii Canova, 1823, Tarvisii), Canticum Titanum (Le chant des Titans, pro 4 basibus in voce, 1859, hispanice 1861; Paris); pro voce et piano – Cantatas Elie et Irene (ad 2 voces, 1814) et Ioannam de Arco (1832), Evenings musices (Soirees musicales, 8 ariettes et 4 duets, 1835); 3 wok quartet (1826-27); Soprano Exercitia (Gorgheggi e solfeggi per soprano. Vocalizzi e solfeggi per rendere la voce agile ed apprendere a cantare secondo il gusto moderno, 1827); 14 opere album. ac instr. frusta signaque sub nomine iuncta. Peccata senectutis (Péchés de vieillesse: Album cantionum italicarum – Album per canto italiano, Gallicum album – Album francais, coerciti fragmenta – Morceaux subsidia, quattuor gulae et quattuor demerita – Quatre hors d'oeuvres et quatre mendiants, pro fp. Album pro fp., skr., vlch., harmonium et cornu, plura alia, 1855-68, Paris, not published); spiritalis musica – Graduate (pro 3 vocibus masculinis 1808), Missa (pro vocibus masculinis 1808, hispanice Ravennae), Laudamus (c. 1808), Qui tollis (c. 1808), Missa sollemnis (Messa solenne, iuncta cum P.' Raimondi, 1819, Spanish 1820, Ecclesia San Fernando, Neapoli), Cantemus Domino (pro 8 vocibus cum piano vel organo, 1832, Spanish 1873), Ave Maria (ad 4 voces, 1832, Spanish 1873), Quoniam (pro bass and p. orchestra, 1832), Stabat mater (per 4 voces, chorus et orchestra, 1831-32, 2 ed. 1841-42, edidit 1842, Ventadour Hall, Paris), 3 chori — Fides, Spes, Misericordia (La foi, L' esperance, La charite, pro choro et piano mulierum, 1844), Tantum ergo (pro 2 tenores et bass), 1847, Ecclesia Sancti Francisci dei Minori Conventuali, Bologna), De Salutaris Hostia (pro 4 vocibus 1857), Missa sollemnis. (Petite messe solennelle, pro 4 vocibus, chori, harmonium et piano, 1863, hispanice 1864, in domo comitis Pilet-Ville, Paris), idem (pro soloistis, choralibus et orchestra., 1864, hispanice 1869, "Italien. Theatrum, Paris, Requ iem Melody (Chant de Requiem, for contralto and piano, 1864 XNUMX); drama theatrum spectaculorum musicorum - Oedipus Colonia (ad Sophoclis tragoediam, 14 numeros soloistarum, chori et orchestrae, 1815-16?).