Magnificat
harpsichord [French] clavecin, from Lat. clavicymbalum, from lat. clavis - clavis (unde clavis) et cymbalum - cymbala] - claviaturae claviculae musicae. Notum a saeculo XVI. (incepit primo saeculo XIV construi), prima notitia de temporibus citharistae ad 16; vetustissimum instrumenti operis Italici, quod usque ad hanc diem 14 resumit.
In psalterio chorda orta est e psalterio (ex refectione et additione mechanismi claviaturae).
Initio chorda quadrangula forma erat et clavichordi "liberi" specie similis, contra quod habebat chordas diversarum longitudinum (unaquaeque clavis correspondebat speciali chorda quodam sono) et mechanismo claviaturae multipliciori. chordae chordae chordae chordae in vibratione deductae a ternum ope pennae avis, in virga insidentes, impellente. Cum clavis premeretur, impulsio ad extremum extremum sita, rosa et pluma in filo deprehensa (postea plectrum corium pro penna avium adhibitum est).
Fabrica et sana
Cogitatus superioris partis impulsus: 1 - chorda, 2 - axis mechanismi emissio, 3 - languette (ex languette gallico), 4 - plectrum (lingua), 5 - damper.
Sonus citharaedis clarus est, sed non canorus (jerky) — id quod significat non dynamicam mutationes (clarior, sed minus expressiva quam clavichordi), mutationem virium et soni soni. non pendere natura clavium. Ad augendam sonoritatem chordarum chordarum duplicatum, triplum et etiam quadruplum (quovis tono) adhibebantur, quae in consonantes, diapason, et interdum in aliis intervallis versabantur.
Evolutione
Inde a saeculo XVII ineunte, chordae metallicae loco chordarum ventriculorum adhibitae, in longitudinem crescentes (a triplo ad bass). Instrumentum acquiritur figuram pterygoidem triangularem cum chordarum dispositione (parallelis clavibus) longitudinalem.
Saeculis XVII et XVIII, ut citharam sonum more dynamice diversum redderet, instrumenta facta sunt cum 17 (interdum 18) claviaturae manuales (manuales), quae unum supra alterum dispositae erant (solet manuale superius octavum superius versatum est). necnon virgas mandare pro trebles dilatandis, diapason duplicatione bassarum et mutationum in coloratione timbre (registrum psalterium, mandare bassoon, etc.).
Libri a vectibus in lateribus tincidunt, vel a globulis sub tincidunt, vel pedali locatis. In nonnullis psalteriis, ob maiorem tympani varietatem, claviaturae 3 cum charactere quodam charactere distincto dispositum est, saepius psaltriae simile (sic dictae claviaturae psaltriae).
aspectus
Extus citharae lepidissime confici solent (corpus picturis, fucis, toreumatis ornatum erat). Instrumenti argutiae conveniebat stilo supellectili Ludovici XV aetatis. Saeculo XVI et XVII Citharae magistrorum Antverpiensium Ruckerorum exstiterunt pro sana qualitate et arte artificiosa.
Harpsichord in diversis regionibus
Nomen "harpsichordi" (in Gallia; archichordi - in Anglia, kielflugel - in Germania, clavichembalo vel cembalo abbreviato in Italia) servatum est pro magnis instrumentis alatis formatis cum latitudine usque ad 5 octavas. Erant etiam instrumenta minora, figurae plerumque rectangulae, cum chordis singulis et latitudine usque ad 4 octavas, quae vocantur epinet (in Gallia), spinae, virgineae (in Anglia).
Harpsichord cum corpore verticali claviciterium est. In cithara chorda utebatur ut solo, instrumento cubiculario et orchestrali.
Auctor styli chordacei virtuoso fuit compositor Italicus et citharista D. Scarlatti (habet multa opera pro chordis); Conditor scholae gallicae chordarum erat J. Chambonnière (Harpsichord Pieces, 2 libri, 1670, popularis erant).
Inter chordas gallicas saeculi XVII et XVIII nuper. — F. Couperin, JF Rameau, L. Daquin, F. Daidrieu. Musica chorda gallica est ars elegantiae gustus, mores exquisiti, rationalistice clara, aristocratico ingenio subiecta. Sonus delicata et frigida citharae concordabat cum "bono sono" electae societatis.
Stylus fortissimus (rococo) vivam suam formam apud Francos harpsichordistas invenit. Themata gratissima miniaturarum chordarum chordarum (miniaturae propriae forma artis rocococae) erant imagines femineae ("Capti", "Flirty", "Gloomy", "Fugax", "Soror Monica", "Florentina" a Couperin, magna locus occupatus est a fortissimis choris (minutis, gavotte, etc.), picturis idyllicis vitae rusticae (messoris", "uvae Pickers" a Couperin), miniaturis onomatopoeicis (pullum", horologium, "chirpandum" a Couperin. Cuculus, Daken, etc. Typical notam musicae psalterii est abundantia melodiarum exornationum.
Sub finem saeculi duodevicensimi opera chordarum gallicarum evanescere coeperunt e repertorio faciendorum. Quam ob rem instrumentum, quod tam longam historiam et tam locupletem hereditatem artis habuit, ex usu musico coactus est et in clavi substitutus est. Et non solum extortus, sed in 18th saeculo penitus oblitus.
Hoc factum est propter radicalem mutationem optionum aestheticorum. Aesthetica Baroque, quae innititur vel clare enuntiato vel clare sentiente conceptu theoriae affectionum (breviter ipsa essentia: unus modus, affectio, unus color sonus), pro quo chorda chorda expressa erat significatio locutionis, primo cessit. ad universalem sententiam sensus sentiendi, deinde ad directionem validiorem. – Classicismus ac denique Romanticismus. In omnibus his generibus, e contra, notio mutabilitatis - affectionum, imaginum, modi - amabilissima facta est et exculta. Et e piano exprimere potuit. Haec omnia non poterant citharaedi facere in principio — propter proprietates consilii.
