Konstantin Nikolaevich Igumnov (Konstantin Igumnov) |

Constantinus Igumnov

“Igumnov vir erat rarae venustatis, simplicitatis et nobilitatis. Nullus honos et gloria summa modestiae eius possunt excutere. Non erat in eo umbra illius vanitatis, quam interdum aliqui artifices laborant. Haec de homine Igumnov. « Sincerus et exactor artifex, Igumnovus ab omni affectu, habitu, glosa externa, alienus fuit. Propter varios effectus, levitatis causa, numquam artium significationem immolavit ... Igumnov nihil extremum, asperum, immoderatum toleravit. Stylus eius lusus simplex et brevis fuit. Haec de Igumnov artifice.

Igumnovus etiam suos discipulos exigeret et a se stricte exigeret. Astutus in perpendendis eorum viribus et facultatibus, artem semper docuit veritatem, simplicitatem ac naturalem locutionis. Docebat modestiam, proportionalitatem et oeconomiam in mediis utendis. Docebat locutionis expressionem, canora, sonum mollem, MOLLITIAM et phrasin levamen. "spiritum vivum" musicae operationis docuit. Haec de Igumnov magister.

« Plerumque ac potissimum opiniones Igumnov et principia aesthetica manserunt, ut videtur, satis stabilis ... Eius sympathiae tamquam artifex et magister iamdiu ex parte musicae clarae, significationis, vere realisticae in suo fundamento (non agnovit simpliciter. alius), eius « credo » interpres musicus semper per tales qualitates sese revelavit tamquam immediatio efficiendi imaginis imaginem, penetrationem ac subtilitatem experientiae poeticae. Haec de vllis Igumnov. Alumni eximii magistri J. Milshtein et J. Flier pertinent, qui Konstantin Nikolayevich per multos annos optime noverunt. Quibus comparatis, nolens concludit de admirabili integritate naturae humanae et artis Igumnov. In omnibus sibi ipse vera permansit, utpote personalitas et altae originis artifex.

optimas traditiones Russorum faciendo et componendo scholas hausit. In Conservatorio Moscuensi, ex quo 1894 deductus est, Igumnov piano primum cum AI Siloti et deinde cum PA Pabst studuit. Hic musicam theoriam et compositionem cum SI Taneyev, AS Arensky et MM Ippolitov-Ivanov studuit et in conclavi cum VI Safonov congressus est. Eodem tempore (1892-1895) studuit in Facultate Historica et Philologiae Universitatis Moscuensis. Moscovitae musicum Igumnov anno 1895 reduxit, et mox locum inter scaenicos Russorum concentus praecipuum suscepit. Declinantibus annis, Igumnov hoc propositum suae evolutionis pianisticae conscripsit: "Mea via peragenda multiplex est et tortuosa. In haec tempora divido: 1895-1908 — periodum academicum; 1908-1917 - periodus nativitatis investigat sub impressionibus artificum et scriptorum (Serov, Somov, Bryusov, etc.); 1917-1930 - periodum recognitionis omnium bonorum; ardor colorum cum damno rhythmico, abusu rubato; Anni 1930-1940 sunt gradatim formationis nostrae sententiae. Attamen eos plene intellexi et "me inveni" solum post Magnum Patrioticum Bellum"… Attamen, si consideremus eventum huius "introspectionis", manifeste apparet definitivas lineamenta in ludo Igumnov inesse omnibus. internum "Metamorphoseon". Et hoc etiam pertinet ad principia interpretationis et repertorii inclinationum artificis.

Omnes periti unanimiter notant quendam specialem habitum Igumnov instrumenti, eius raram facultatem agendi cum hominibus ad vivam orationem ope piano. Anno 1933, tunc director Conservatorii Moscuensis, B. Pshibyshevsky, in ephemeride Artis Sovieticae scripsit: "Igumnov quasi musicus phaenomenon absolute est eximium. Verum non est de familia magistrorum pianos, qui insigni arte, valida soni et modi instrumenti interpretatione insigniti sunt. Igumnov ad musicos pertinet sicut Field, Chopin, id est magistrorum, qui proxime ad specialia clavi accesserunt, non quaesiverunt effectus orchestrales artificiose in eo causatos, sed ab eo extrahi quod difficillimum est sub extema rigore extrahi. sonus — canorus. Piano Igumnov cantat, ut raro inter magnos modernos musicos. Paucis annis post, A. Alschwang hanc sententiam coniungit: “Gravitatis exanimandae sinceritati ludibrii adeptum, contactum cum auditoribus et praestantissima classicorum interpretatione vive… Multa recte notant animosam severitatem in K. Igumnov agendis. Eodem tempore, Igumnov sonus per mollitiem, ad melodiam loquelae proximitatem designatur. Colorum viriditas, vita, viriditas, interpretatio eius distinguitur. Professor J. Milshtein, qui Igumnovum adiutorem incepit et multum studendi magistri sui legatum fecit, saepe haec eadem notavit: "Pauci cum Igumnov certare poterant pulchritudine soni, quae singulari divitiis erat insignis. coloris et mirae canoris. Sub manibus, piano humanae vocis acquiritur proprietates. Per tactum aliquem specialem, quasi cum claviaturae bus (suo admissione principium fusionis ad cor ejus tactus jacebat), ac etiam per subtilium, variatum, pulsantem pedali usum, sonum edidit. rarae venustatis. Etiam gravissimo ictu cadaver non amisit venustatem: semper fuit nobilis. Igumnov magis maluit quietius agere, sed solum non "clamitare", non sonum piano cogere, fines naturales non excedere.

Quomodo Igumnov miras revelationes artis suae assecutus est? Quibus non solum naturali intuitu artis ductus est. Natura tacens, semel "ostium" suum laboratorium creantis aperuit: "Aliquam actionem musicam puto vivam esse orationem, cohaerentem fabulam ... Sed adhuc non satis est. Necesse est aliquam fabulam habuisse contentum et semper aliquid habere operantem quod ad hoc contentum eum adducat propius. Et hic cogitare non possum de operatione musica in abstracto: semper volo ad aliquas cotidianas analogias uti. Denique historiam vel ab impressionibus personalibus, vel a natura, vel ab arte, vel ab ideis quibusdam, vel a quodam epocha historico duco. Mihi dubium non est in omni opere significanti aliquid exquiri quod cum vita reali coniungitur. Musicam propter musicam, sine experientia humana non possum imaginari… Ideo necesse est ut opus operatum in personalitate operantis aliquid inveniat, ut ei proximus sit. Potes quidem reincarnare, sed semper quaedam fila personalia connectere oportet. Fieri non potest ut propositum operis necessario putavi. Imo, quod opinor, propositum non est. Hae sunt quaedam affectiones, cogitationes, comparationes quae adiuvant ad modos evoces, similes illis quos in mea operatione importare volo. Hae sunt quasi quaedam hypotheses operandi, comprehensionem artificiosae conceptionis expedientes.

Die 3 Decembris 1947, Igumnov in scenam Magnae Aulae Moscuae Conservatorii ultimo tempore se contulit. Progressio vespertinae vesperi comprehendit Sonata Septima Beethoven, Tchaikovsky Sonata, B Minor Sonata Chopin, Variationes Lyadov de Themate a Glinka, Tchaikovsky ludi Passionis Confessionis, publico ignoto. Impromptu Rubinstein, Schubert's Momentum musicum in C-acri minore et Tchaikovsky-Pabst Lullaby pro corona fiebant. Vale programma hoc nomina compositorum comprehendit quorum musica semper musico proxima fuit. "Si adhuc quaeras quid sit praecipuum, constans in imagine faciendo Igumnov", anno 1933 notavit K. Grimikh, "tum praeclarissima sunt numerosa fila connexione operis faciendo cum paginis technicis venereis ... Hic - non in Bach, non in Mozart, non in Prokofiev, non in Hindemith, sed in Beethoven, Mendelssohn, Schumann, Brahms, Chopin, Liszt, Tchaikovsky, Rachmaninoff - virtutes Igumnoviensis effectionis evidentissime revelantur: moderata et gravis expressio, denique dominatio. integer, independentia, viriditas interpretationis.

Igumnovus quidem, ut aiunt, patrator omnivorus non fuit. Ipse apud se verum mansit: “Si compositor a me alienus est et eius compositiones materiam ad artes exercendas personaliter non darent, eum in repertorio meo complecti non possum (exempli gratia piano opera Balakirev, impressionis gallicae, nuper Scriabin, nonnullae. pieces per Soviet compositores). " Et hic necesse est ut in luce musicae assidua appellatio ad classica piano Russica, ac imprimis ad opus Tchaikovsky. Affirmari potest Igumnov esse qui multa opera magni compositoris Russici in concentu recreavit.

Omnis, qui Igumnov auscultavit, cum studiosissimis verbis J. Milstein assentitur: “Nusquam, etiam in Chopin, Schumann, Liszt, peculiaris Igumnov, plena simplicitatis, nobilitatis et casti modestiae, tam feliciter exprimitur quam in operibus Tchaikovsky. . Impossibile est imaginari quod subtilitas operationis possit reduci ad altiorem gradum perfectionis. Fieri non potest ut maiorem lenitatem et cogitationem melodiarum effusionum putet, maiorem animorum veritatem et sinceritatem. Haec opera Igumnov ab aliis differt, sicut extractio a mixtione diluta differt. Immo omnia in eo sunt stupenda: omnis nuance hic munus exemplar est, omnis ictus admirabilis est. Igumnoviensem actionem paedagogicam aestimare satis est ex discipulis nominare: N. Orlov, I. Dobrovein, L. Oborin, J. Flier, A. Dyakov, M. Grinberg, I. Mikhnevsky, A. Ioheles; A. et M. Gottlieb, O. Boshnyakovich, N. Shtarkman. Hi omnes sunt concentus musicorum qui popularitatem late obtinuerunt. Paulatim post gradibus conservatorii docere coepit, aliquamdiu magister in schola musica Tbilisi (1898-1899), et ab 1899 in Conservatorio Moscuae professor factus est; anno 1924-1929 etiam eius rector fuit. In eius communicatione cum discipulis suis Igumnov procul ab omni dogmatismo genere fuit, omnis eius lectio est viva processus creatrix, inventio inexhaustae divitiarum musicae. "Pedagogia mea", inquit, "me arcte coniuncta est cum observantia mea, et hoc facit inopiam stabilitatis in agendis meis paedagogicis." Fortasse hoc significat mirabilem dissimilitudinem, interdum oppositionem discipulorum Igumnovorum. Sed fortasse omnes hi omnes pio erga musicam habitu coniunguntur, a praeceptore suscepto. Letius vale dicente magistro tristi. J. Flier recte notavit principale "subtextum" sententiarum paedagogicarum Igumnov: "Konstantin Nikolaevich discipulus falsae notae ignoscere potuit, sed non ignoscit nec falsis sensibus stare potuit".

... Loquens de uno ex ultimis conventibus cum Igumnov, Professore eius discipulo K. Adzhemov, commemoravit: “Id vespere mihi visum est KN non satis sanum esse. Insuper dixit quod doctores ludere eum non permiserunt. "Sed quid est vita mea? Ludere…"

Lit.: Rabinovich D. Imagines musicorum. M., 1970; Milshtein I, Konstantin Nikolaevich Igumnov. M., MCMLXXV.

Grigoriev L., Platek Ya.