Maracas: instrumentum descriptio, compositio, varietas, historia, usus

Maracas ad coetum percussionis instrumentorum musicorum pertinet, idiophones sic dictos, id est sonans sui, non additis condicionibus sonantibus requirens. Ob simplicitatem soni methodi productionis, primi fuerunt instrumenta musica in historia hominum.

Quod maracas

Hoc instrumentum sub condicione dici potest crepitaculum musicum quod ex America Latina ad nos venit. Ludibrio puerorum similis est qui sonum commotionis sonantem facit proprium. Nomen eius rectius "maraca" enuntiatur, sed inaccurata translatio verbi Hispanici "maracas" in Russica fixum est, quod pluraliter instrumenti designatio est.

Talium crepunculorum in vetustis codicibus musicologis mentionem inveniunt; eorum imagines videri possunt, exempli gratia in musivo ex urbe Pompeii Italico. Talia instrumenta crotalon Romani appellabant. Sculptura colorata e Encyclopaedia, saeculo XNUMXth edita, maracas tamquam membrum plenam percussionis familiae depingit.

fabrica

Primo, instrumentum fiebat ex fructu iguero arboris. Latini Americani eos fundaverunt non solum "sibula", sed etiam pro supellectile, sicut acetabula. Fructus sphaericus diligenter apertus, sublato pulpa, calculi vel plantae semina intus fundebantur, et manubrium ad unum finem adnexum, quo contineri posset. Copia filli in instrumentis diversis inter se differentibus - hoc maracas aliter sonare permisit. Soni quoque picis crassitudine parietum foetus pendebat: crassitudine major, inferior soni.

Percussionis modernae crepundia maxime ex familiaribus materiis fiunt: plasticae, plasticae, acrylicae, etc. Tam materiae naturales, pisae, fabae, et artificiales - offa, globuli aliaeque similes substantiae intus infunduntur. manubrium amovibile; hoc necessarium est ut operans quantitatem et qualitatem filli in concentu mutare possit sonum mutare. Instrumenta more maiorum facta sunt.

Historia originis

Maracas in Antillibus nati sunt, ubi indigenae habitaverunt Indi. Status autem Cubae in hoc territorio sita est. Antiquitus instrumenta sonitus concussa vitam hominis ab ortu usque ad mortem comitabantur: flaminis sacra peragere adiuverunt, variis choris et ritibus comitabantur.

Servi ad Cubam delati cito didicerunt maracas ludere ac in brevi quiete uti coeperunt. Haec instrumenta adhuc usitatissima sunt, praesertim in Africa et in America Latina: ad varios choros vulgares comitari adhibentur.

usura

Sonitus "crepitandi" imprimis in synagogis musicae Latinae Americanae faciendo. Coetus et coetus faciendo salsa, sambo, cha-cha et aliae similes saltationes sine tympanistae ludentibus maracas fingi non possunt. Sine exaggeratione, affirmare possumus hoc instrumentum pars integralis culturae Latinae totius Americani esse.

Vincula Jazz eo utuntur ad saporem convenientem creandum, exempli gratia, in generibus musicis sicut bossa nova. Typice utitur par maracas simulationes: unumquodque "crepitaculum" suo modo modulatur, quod sonum variare sinit.

Haec instrumenta percussionis etiam in musicam classicam penetraverunt. Primum ab conditore operarum Italicarum Gaspare Spontini in opere suo Fernand Cortes, seu a Conquestu Mexicano, anno 1809. scriptae sunt, auctor opus proprium studium choro Mexicano tribuendum est. Iam saeculo XNUMXth, maracas in ustulo a talibus compositoribus introductae sunt ut Sergei Prokofiev in schedula Romaeo et Iuliet, Leonardi Bernstein in Symphonia Tertia, Malcolm Arnold in parvis suite pro symphonia orchestra, Edgard Varèse in fabula Ionization, qua. munus principale in concursu instrumentorum percussionum agit.

Regional nomina

Maracas multae varietates sunt: ​​ex magnis globulis (quorum antecessor erat fictile cortinarum fictile ab antiquis Aztecis utebatur) ad crepundia parva quae quasi ludibrium puerorum spectant. Instrumenta affinia in unaquaque regione aliter nominantur;

• versio Venezuelan est dadoo;
• Mexicanus - sonjaha;
• Chilean - wada;
• Guatimalan - chinchin;
• Panamanian — Nasisi.

In Colombia, maracas tres habent nominis variantes: alfandoke, karangano et heraza, in insula Haiti duo: asson et cha-cha, in Brasilia vel bapo vel karkasha dicuntur.

Sonus crepantium differt secundum regionem. Exempli gratia, in Cuba, maracas ex metallo (ibi dicitur maruga), sonus magis sonus erit et acutus. Haec instrumenta praesertim in synagogis et coetibus popularibus in musica Americana Latina praecipue adhibita sunt.