Mario Del Monaco |

Marius Del Monaco

Ad 20 anniversarium mortis

Studiosus L. Melai-Palazzini et A. Melocchi. Debut suum fecit anno 1939 sicut Turridu (Mascagni's Honor Ruralis, Pesaro), secundum alios fontes – anno 1940 in eadem parte in Teatro Communale, Calli, vel etiam anno 1941 ut Pinkerton (Puccini's Madama Butterfly, Milano). Anno 1943, in scaena La Scala Theatri, Mediolani pro Rudolpho (Puccini's La Boheme) peregit. Ab anno 1946 in horto Covent, Londini, anno 1957-1959 egit in Opera Metropolitana, New York (partes De Grieux in Manon Lescaut Puccini; José, Manrico, Cavaradossi, Andre Chenier). Anno 1959 in USSR lustravit, ubi Canio triumphans egit (Pagliacci per Leoncavallo; conductor - V. Nebolsin, Nedda - L. Maslennikova, Silvio - E. Belov) et Jose (Carmen per Bizet; conductor - A. Melik -Pashaev. in titulo partes - I. Arkhipova, Escamillo - P. Lisitsian). Anno 1966 partem Sigmundi (Wagner's Valkyrie, Stuttgart) peregit. Anno 1974 munus Luigi (Puccini's Cloak, Torre del Lago) perfecit, occasione quinquagesimi anniversarii mortis compositoris, necnon in pluribus spectaculis Pagliacci in Vindobonensi. Anno 1975, XI spectaculis datis intra XX dies (theatra San Carlo, Neapolis et Massimo, Panormo), egregie curriculum perfecit quae plus quam XXX annos duravit. Paulo post casus car mortuus anno 11. Auctor commentarii "Mea vita et res gestae".

Marius Del Monaco unus ex maximis et praestantissimis cantoribus saeculi XNUM est. Summus magister medio sæculi bel canti artis, demissa laryngis methodo, quam Melocchi in cantu didicit, dedit, quod ei facultatem dedit sonum magnae virtutis et ferrei splendoris producendi. Ad munus heroico-dramaticum in nuper Verdi et verist operibus, singulari divitiarum soni et industriae, vox Del Monaco quasi ad theatrum creata erat, quamvis eodem tempore minus in memoria bona esset. Del Monaco ultima sententia di forza merito censetur, cuius vox gloria bel canto saeculo praeterito facta est et par maximis magistris saeculi XNUMXth est. Pauci cum eo conferre possunt secundum sanae virtutis et patientiae, et nemo, etiam praestantissimus cantor Italicus secundae partis saeculi XNUMX, Franciscus Tamagno, cum quo vox tona Del Monaco saepissime comparatur, affirmare non potuit. tanta integritas ac viriditas tam diu. sonus.

Proprietas vocis occasus (usus magnorum ictus, indistinctus pianissime, subordinatio intonationalis integritatis ad fabula affectiva) cantor praebebat repertorio angustissimo, maxime dramatico repertorio, scilicet 36 operarum, in quibus tamen ad altiora pervenit. (partes Ernani, Hagenbach ("Valli" a Catalani), Loris ("Fedora" a Giordano), Manrico, Samson ("Samson et Delilah" a Saint-Saens), et partes Pollionis (Norma" a. Bellini), Alvaro ("Vim Parcae" Verdi), Faust ("Mephistopheles" a Boito), Cavaradossi (Puccini's Tosca), Andre Chenier (Giordani opera eiusdem nominis), Jose, Canio et Otello (in opera Verdi) optimus factus est in repertorio suo, et effectus est clarissima pagina in mundo operarum artis. Ita in suo munere optimo, Othello, Del Monaco omnes suos superiores eclipsavit, et videtur mundum non videri melius in anno 1955th century. Ob hoc munus, quod nomen cantoris immortalitati dedit, in 22 praemium Aureae Arenae consecutus est, ob praestantissimas res in opera artis consecutus est. Pro annis 1950 (debut – 1972, Buenos Aires, novissima observantia – 427, Bruxellis) Del Monaco hanc difficillimam partem repertorii XNUMX temporibus tenoris cantavit, cum recordum sensationale ponere.

Etiam notandum erit quod cantor in omnibus fere partibus repertorii sui magnificam compositionem permotionis cantus et cordis agendi consecutus est, cogens, secundum multos visores, ad calamitatem characterum suorum sincere compatiendum. Sola Canio tormentis animae sauciae anxius, in amore mulieris Jose ludit suis affectibus, mortem Chenier moraliter accipiens, tandem consilio insidioso succumbens, incautus, fortis Maurus fidens - Del Monaco potuit. totum fingitur animorum cantor et artifex.

Del Monaco aeque magnus ut homo fuit. Ipse erat qui in fine XXX audiendi unum ex veteribus notis statuit, qui operam navaverat. Nomen eius Renata Tebaldi erat, et stella magni cantoris clarissima ex parte quia collega eius, qui ex eo tempore curriculo solo iam inceperat, magnam futuram ei praedixit. Cum Tebaldo Del Monaco in dilecto suo Othello praestare maluit, fortasse in ea personam sibi indolis proximam videns: opera infinite amantis in eo, cuiuslibet sacrificii capax, et simul amplum possidens. natura et cor magnum . Cum Tebaldis, simpliciter tranquillior erat: uterque scivit se non habere aequalem et thronum mundi operarum omnino ad eos pertinere (saltem intra fines repertorii sui). Del Monaco cecinit uidelicet cum alia regina Maria Callas. Toto amore Tebaldi, non possum non animadvertere Norma (30, La Scala, Milano) seu André Chenier, a Del Monaco una cum Callas facta, magisteria esse. Dolendum est, Del Monaco et Tebaldi, qui inter se ut artifices praeclare apti erant, praeter repertorios differentias, etiam technicis vocalibus circumscribebantur: Renata, puritatem intonativam appetens, interdum intimis nuances, a valido cantu submersus est. Mario, quae in anima viri sui fiebant, plenissime voluit exprimere. Quanquam, qui scit, fieri potest hanc optimam interpretationem fuisse, quia veri simile est Verdi vel Puccini scripsisse tantum, ut audiremus alium locum, vel piano a soprano factum, cum homo offensus explicationem a dilectis suis exigat vel. anus bellator cum iuvene coniuge confitetur amore.

Del Monaco etiam multum in arte operatica Sovietica fecit. Post Peregrinationem anno 1959, theatrum Russicum alacer censum dedit, imprimis, notans summam professionalismi Pavel Lisitsiani in munere Escamillo et mirabiles artes agendi Irinae Arkhipovae in munere Carmen. Hic fuit impetus Arkhipovae invitantis ad faciendum in theatro Neapolitano San Carlo anno 1961 in eodem munere ac primum Soviet Peregrinationis apud La Scala Theatrum. Postea multi iuvenes cantores, in quibus Vladimir Atlantov, Muslim Magomaev, Anatoly Solovyanenko, Tamara Milashkina, Maria Bieshu, Tamara Sinyavskaya, in theatro celeberrimo inierunt et inde quasi oratores egregii belli canti scholam redierunt.

Clarissima, ultra-dynamica et perquam eventus eventui magni tenoris cessavit, ut iam dictum est, anno 1975. Multae explicationes huius rei sunt. Probabiliter, vox cantoris a triginta sex annis constantis praeexertionis fessa est (se Del Monaco in commentariis suis dixit se funiculos bassos habuisse et adhuc cursum suum pro miraculo tractat et methodus demissa laryngis per se tensionem in modum auget. funiculi vocalis), quamvis folia in vigilia anniversarii cantoris sexagesimi quarti notentur, etiam nunc vox eius vitrum crystallinum rumpere potest ad spatium 10 metrorum. Fieri potest ut cantor ipse aliquanto fastidiosus repertorio admodum fastidiosus fuerit. Id ut fieri potest, post 1975 Marius Del Monaco complures eximios discipulos docuit et erudivit, nunc quoque celebre Baritonius Mauro Augustini. Mario Del Monaco anno 1982 in urbe Mestre prope Venetias mortuus est, numquam ex casu car- nis plene recuperare potuit. Sepelire se legavit in habitu Othelli, fortasse coram Domino apparere volens in forma alicuius, qui, sicut ipse, vitam vixit, cum in potestate aeternae affectionis esset.

Multo ante cantor scaenam discessit, insignis momentum ingenii Mario Del Monaco in historia mundi artium exercendorum paene unanimiter cognitum est. Itaque, in itinere in Mexico, "tenor optimus viventium dramaticus" vocatus est, et Budapest eum ad gradum maximi tenoris in mundo elevavit. In omnibus fere theatris maioribus in mundo, a Theatro Coloniae in Buenos Aires usque ad Tokyo Opera.

Ineunte curriculo, metam in arte sua inveniendi profectus est, nec unus e multis epigonis magni Beniamino Gigli factus, qui tunc opera firmamenti dominabatur, Mario Del Monaco singulas scaenicos imagines implevit. novis coloribus, suum cuique parti canendi aditum invenit ac mansit in memoria spectatorum et amatorum explosivae, contritionis, doloris, in flamma amoris ardentis – Magnus Artist.

Discographiae cantoris satis ampla est, sed inter hanc varietatem notare velim studiorum partium (pleraque earum a Decca conscripta) : — Loris in Giordano's Fedora (1969, Monte Carlo, chorus et orchestra Montis Carlo Opera, conductor – Lamberto Gardelli (Gardelli), in titulo partes – Magda Oliveiro, De Sirier – Tito Gobbi); Hagenbach, in Catalani-Valli (1969, Monte-Carlo, Monte-Carlo Opera Orchestra, conductor Fausto Cleva (Cleva), in titulo partes - Renata Tebaldi, Stromminger - Justino Diaz, Gellner - Piero Cappuccili); - Alvaro Verdi (1955, Roma, vi Parcae» Academiae Sanctae Ceciliae conductor choralis et orchestra - Franciscus Molinari-Pradelli (Molinari-Pradelli), Leonora - Renata Tebaldi, Don Carlos - Ettore Bastianini); - Canio in Pagliacci Leoncavallo (1959, Roma, orchestra et chorus Academiae Sanctae Caeciliae, conductor - Franciscus Molinari-Pradelli, Nedda - Gabriella Tucci, Tonio - Cornell MacNeil, Silvio - Renato Capecchi); - Othello (1954; orchestra et chorus Academiae Sanctae Caeciliae, conductor - Alberto Erede (Erede): Desdemona - Renata Tebaldi, Iago - Aldo Protti).

Interestingly evulgatio emissae exsecutionis "Pagliacci" e Theatro Bolshoi (per iam dictos explicatae). Exstant etiam operarum recordationes “vivere” cum participatione Mario Del Monaco, inter quas amoenissima sunt Pagliacci (1961; 'Orazzi) .

Albertus Galeev, 2002

"Unus ex praestantissimis modernis cantoribus, raras vocum facultates habuit," scribit I. Ryabova. “Vox eius, amplitudine, eximia vi et opulentia, cum baryton mugit et acutis notis micantibus, in tympano singulari est. Praeclara artificia, sensus subtilis elocutionis et ars impersonationis permisit artifici varias partes repertorii operatici praestare. Maxime prope Del Monaco sunt partes heroico-dramaticae et tragicae in operibus Verdi, Puccini, Mascagni, Leoncavallo, Giordano. Maxima effectio artificis munus est Otello in opera Verdi, quae strenuo affectu et alta veritate animi psychologicae perficitur.

Marius Del Monaco Florentiae natus est die 27 mensis Iulii anno 1915. Ille postea recordatus est: “Pater et mater me musicam ab infantia amare docebant, ab annis septem vel octo cantare coepi. Pater meus non musice eruditus, sed in arte vocali optime callebat. Vidit unum e filiis cantorem celebrem fore. Et etiam filios suos ex heroibus opera nominavit: me - Mario (in honorem viri "Tosca"), et frater meus iunior - Marcello (in honorem Marcelli de "La Boheme"). Primo, paterfamilias Marcello; fratrem matris voce credidit. Pater meus aliquando ei coram me dixit: “Cantabis Andre Chenier, pulchram tunicas et caligas calcaneas habebis”. Ingenue ego tunc fratri meo valde invidebam.

Puer decem annorum erat cum familia Pisauri commota est. Unus e magistris cantorum localium, occurrens Mario, de facultatibus vocalibus valde approbanter locutus est. Laudationem studium addidit, et Marius partes operarum diligenter studere coepit.

Iam annos natus tredecim, primum in Mondolfo, oppido parvo finitimo, theatrum in foramine fecit. De Mario in inscriptione munere in opera Narcisse Massenet unus-actus criticus in ephemeride locali scripsit: "Si puer vocem suam salvat, omnis causa est quod cantor egregius fiet."

Per annos sedecim, Del Monaco multas operaticas arias iam noverat. Sed solum ante annos undeviginti, Mario graviter studere coepit - apud Pesar Conservatorium, cum maestro Melocchi.

“Cum conveniremus, Melokki quinquaginta quattuor annos natus erat. Fuerunt in domo sua semper cantores, et inter eos famosi, qui ex toto orbe ad consilium venerunt. Memini diu ambulationes per medias vias Pisauri; maestro circumventa ambulavit alumnis. Liberalis erat. In privatis lectionibus pecuniam non accepit, modo interdum convenit ut capulus tractaretur. Cum unus ex discipulis eius munditer et confidenter altam pulchram sonum duceret, tristitia ex oculis maestro parumper evanuit. “Ecce! exclamat. "Est realis capulus b-flat!"

Memoriae meae conservatissimae vitae meae in Pesaro sunt Maestro Melocchi.

Prima iuveni victoria fuit eius participatio certaminis cantorum Romae iuvenum. Certatum interfuerunt 180 cantores ex tota Italia. Arias faciebat a Giordano "André Chénier", Cilea "Arlesienne" et Nemorino clarus Romanorum "Her Pulchellus Eyes" ex L'elisir d'amore, Del Monaco inter quinque victores fuit. Aspirans artifex litteras accepit quae ei ius studendi in schola Romae Operae Domus dedit.

Sed haec studia Del Monaco non profuerunt. Ars autem a novo magistro ad hoc usus est, ut vox eius deficere inciperet, rotunditatem soni amittere. Tantum sex menses post, cum Maestro Melocchi rediit, vox recepit.

Mox Del Monaco in exercitum redactus est. "Sed felix eram," revocavit cantor. — Feliciter mihi, a colonello unitas nostra praecepit — canendi amator magnus. Dixit mihi: “Del Monaco, certe cantabis”. Et me permisit ad urbem ire, ubi vetus clavim conduxi lectionibus meis. Unitas imperatori non solum permisit cantare diserti militis, sed etiam ei faciendi facultatem dedit. Itaque, anno 1940, in oppidulo Calli prope Pesaro, Marius primus partem Turiddu in P. Mascagni's Honoris Ruris cecinit.

Sed verum initium curriculi artificis ad annum 1943 redit, cum in theatro Mediolanensi La Scala theatrum G. Puccini's La Boheme egregie debuti fecit. Mox, partem canebat André Chénier. W. Giordano, qui in spectaculis interfuit, cantorem cum imagine sua praebuit cum inscriptione: « Carissimo Chenier ».

Post bellum Del Monaco divulgatum est. Magno cum fructu facit ut Radames ex Aida Verdi apud Veronensem Arenam edixit. Autumno 1946, Del Monaco primum peregre lustrata est pars cohortis theatri Neapolitani "San Carlo". Marius in scaena horti Foederis Londinensis in Tosca, La Boheme, Puccini Madama Papilio canit, Honor Rusticus Mascagni et R. Leoncavalli Pagliacci.

“… Annus secundus, 1947, annus mihi fuit recordus. 107 vicibus peregi, semel in 50 diebus 22 vicibus canens, et iter ab Europa septentrionali ad Americam Meridionalem. Post annos laborum et infortunii, omnia phantasia videbantur. Deinde miram pactionem recepi pro itinere in Brasilia cum incredibili mercede pro illis temporibus - quadringentis et septuaginta millibus libellarum pro effectu.

Anno 1947 in aliis terris peregi tum. In Belgica urbe Charleroi, fossores Italiae cecini. In Stockholm feci Tosca et La boheme participatione Tito Gobbi et Mafalda Favero…

Iam me theatra provocaverunt. Sed cum Toscanini adhuc non peregi. Reversus e Geneva, ubi in Masquerade Ball cecini, maestro Votto in casu Biffy Scala conveni, et dixit se Toscanini petitionem meam proponere voluisse ut concentum participet in theatro La Scala novi renovati aperienti dicato. “…

Primum in scaena theatri La Scala mense Ianuario 1949. Factus "Manon Lescaut" sub ductu Votto. Paucis post mensibus, Maestro De Sabata me invitavit ut canerem in opera perficiendi André Chénier in memoria Giordani. Renata Tebaldi mecum perfecit, qui factus est stella La Scala post participationem cum Toscanini in concentu in theatro renovato...

Annus 1950 cantor unam ex maximis victoriis creatricis suae in biographiae artium artificiosa attulit apud Theatrum Coloniae in Buenos Aires. Artifex primum fecit ut Otello in eiusdem nominis operibus Verdi et auditores non solum canora vocum, sed etiam admirabili iudicio agendi cepit. imaginem. Recognitiones criticae unanimes sunt: ​​"Munus Othello per Mario Del Monaco peractae litteris aureis in theatrum Coloniae historia inscriptum erit."

Del Monaco postea memoravit: “Ubicumque feci, ubique de me cantor scripserunt, sed nemo me artificem dixit. Diu hoc titulo pugnavi. Et si quid pro parte Othelli merui, tamen aliquid adsecutus essem.

Hoc secutus Del Monaco in Civitates Foederatas est. Cantor effectus in "Aida" in scaena Sancti Francisci Opera Domus victoria fuit triumphalis. Novus successus a Del Monaco die 27 mensis Novembris anno 1950 consecutus est, faciendo Des Grieux in Manon Lescaut in Metropolita. Unus ex Recognitoribus Americanorum scripsit: “Artifex non solum vocem pulchram habet, sed etiam scaenam exprimentem speciem, figuram tenuem, iuvenilem, quam non omnis nobilis sententia gloriari potest. Superioris registri vocis suae auditorium omnino electum est, qui statim Del Monaco cantorem summae classis agnovit. Pervenit ad ipsas sublimia in ultimo actu, ubi aulam suam exercuit tragico vi captam.

In 50s et 60s, cantor varias urbes in Europa et America saepe lustravit, scribit I. Ryabova. — Multos annos simul antecedens praecellens duorum operum argumentorum mundi — Mediolanensis La Scala et Opera Metropolitana Novi Eboraci, saepe participabat in spectaculis quae nova tempora aperiebant. Ex traditione, huiusmodi spectacula ad rem publicam spectantia peculiaria sunt. Del Monaco in multis spectaculis laudavit quae in auditorio New York facta sunt memorabilia. Eius socii fuerunt stellae artis vocalis mundi: Maria Callas, Giulietta Simionato. Et cum admirabili cantore Renata Tebaldi Del Monaco speciales necessitudines creatrices habuit - iuncturas spectacula duorum artificum praestantium semper eventus facti sunt in vita musica musicae civitatis. Recognitores eos "duetum aureum operarum Italicarum" appellaverunt.

Adventus Mariae Del Monaco Moscuae aestate anni MCMLIX magnum studium inter admiratores artis vocalis excitavit. Et exspectationes Moscoviticae plene iustificatae sunt. In ludo theatri Bolshoi, Del Monaco partes Jose in Carmen et Canio in Pagliacci pari perfectione peregerunt.

Artificis successus in illis diebus vere triumphat. Haec taxatio ad spectacula hospitis Italici a clarissimo cantore EK Katulskaya data est. “Praeclarae facultates vocalium Del Monaco in arte sua mira arte componuntur. Quantumvis potens cantor attingit, vox eius numquam levem sonum argenteum, mollitiem et pulchritudinem tympani, penetrans expressionem, amittit. Quemadmodum pulchra mezzo voce ac nitet, facile ruens in clavi locum. Dominatus respirationis, quae mirum subsidium soni, actionis cuiusque soni et verbi dat cantori, haec sunt fundamenta magisterii Del Monaco, hoc est quod sinit eum libere difficultates extremas vocales superare; est ac si difficultates tessitura non sint ei. Cum Del Monaco audis, facultates artis vocalis infinitas esse videtur.

Sed res ita se habet ut technicae cantoris peritiam prorsus subiciatur artificio in suo munere.

Marius Del Monaco verus et magnus artifex est: ingenium eius praeclarum et gustu et arte expolitum est; minutissima eius vocalis et ludicra perpensa sunt. Quod autem maxime extollere cupio, mirum est eum esse musicum. Singulae autem locutiones a forma musicae severitate distinguuntur. Artifex musicam numquam immolat ad effectus externos, motus exaggerationes, quae interdum etiam cantores praeclarissimi peccant... Ars Mario Del Monaco, academica in optimo verbi sensu, nobis praebet veram notionem fundamentorum classicorum. vocalis schola italica.

Decursus operaticus Del Monaco egregie permansit. Sed anno 1963 , postquam in casu car ivit , spectacula prohibere debuit . Cantor rursus post annum audientibus delectatur.

Anno 1966, cantor suum vetus somnium intellexit, in Stuttgart Opera Domo Del Monaco partem Sigmundi in R. Wagner "Valkyrie" germanice peregit. Alterum triumphum de eo fuit. Wieland filius compositoris Wagner Del Monaco invitavit ut interesset in spectaculis festivitatis Bayreuth.

Mense Martio 1975 cantor scaenam relinquit. Discedentibus, Panormi et Neapoli plures ludos facit. Die XVI mensis Octobris anno MCMLXXXII Mario Del Monaco migravit.

Irina Arkhipova, quae plus quam semel egit cum magno Italico, dicit:

"Aestate MCMLXXXIII, Theatrum Bolshoi Iugoslaviam lustravit. Urbs Novi Tristis, nomen suum iustificans, nos calore florum delinivit… Etiam nunc non memini qui hanc successus atmosphaeram, laetitiam, solem instanti exterminavit, qui nuntiabat: "Mario Del Monaco mortuus est". . Tam acerbum in anima mea factum est, ut credere non potuerit, quod in Italia del Monaco non fuerit. Et tamen, quod diu graviter aegrotare cognoverant, extremum tempus ab eo allatae sunt ab Olga Dobrokhotova commentator musicus nostri televisifici. Illa addidit: “Scis, valde tristis iocatur: “Humo, iam in uno crure sto, et etiam quod in cortices fixa labitur. Et hoc totum…

Peregrinatio continuata est et ex Italia, sicut luctus contrapunctum locali feriae, de vale Mario Del Monaco pervenerunt. Ultimus actus vitae suae fuit: sepeliendum legavit in veste gratissimi viri - Othello, non longe a Villa Lanchenigo. Fertur sarcophagus usque ad coemeterium a claris cantoribus, compatriotae Del Monaco. Sed haec tristis nuntius etiam exaruit … Et memoria mea illico, quasi novorum eventuum experientias metuens, ad me unum post alium reverti coepit, tabulae pictae cum Mario Del Monaco coniunctae.