Maurizio Pollini (Maurizio Pollini) |

Mauritius Pollini

In medio 70s, divulgatum divulgatum est per nuntium de exitibus percontationum inter criticos mundi primores musicorum. Interrogati dicebantur una una quaestio: quem optimum putant musicum nostri temporis? Et per maiorem partem (octo ex decem suffragiis) palma Mauritio Pollini data est. Tum autem dicere coeperunt non de optimo, sed de felicissimo omnium rerum memoria (quod signanter rem mutat); sed alio modo vel alio, nomen iuventutis Italicae artificis primum in albo fuit, quod solum lumina artis pianisticae mundi comprehendit, et aetate et experientia longe eum superavit. Et quamvis talis quaestionis insania et "mensae ordinum" in arte constitutio perspicua sit, hoc tamen in voluminibus loquitur. Hodie constat Mauritsno Pollini electorum ordines firmiter ingressos ... Et satis diu ante iniit circa initium 70s.

• Piano musica in Ozon online store →

Attamen libra Pollini ingenii artificii et pianistici multis etiam antea patuit. Ferunt anno 1960, cum adulescentulus Italicus ante 80 fere aemulos victor factus Chopin Competition in Varsavia, Arthur Rubinstein (unus ex iis quorum nomina in indice erant) exclamavit: "Iam melius agit quam ullus ex nobis – iurata membra! Fortasse numquam ante in historia huius certaminis - nec ante nec post - auditores et iudices ita coniuncti sunt in reactione ad ludum victoris.

Solus unus homo, ut evenit, tanto studio non communicavit — ipse Pollini erat. Ceterum, non videtur "ad felicitatem progredi" et uti latissimas opportunitates, quibus indivisa victoria patefacta est. Plures concentus in diversis urbibus Europaeis lusit et unum discum (Chopin E-minor Concerto) notavit, contractus quaestuosos et magnos Turonenses recusavit, ac deinde omnino cessavit facere, obtuse affirmans se ad curriculum concentum paratum non sensisse.

Hoc eventorum perturbationem ac dolorem. Ceterum Varsaviae artificis ortus minime inexpectatus fuit – quamquam iuveni videbatur, iam tum satis instructam et certam experientiam habuisse.

Filius architecti Mediolanensis non puer prodigium, sed mane musicum raram ostendit et inde a saeculo XI studuit in conservatorio sub ducatu eminentium doctorum C. Lonati et C. Vidusso, duo secunda praemia habuit. Competitio internationalis in Geneva (11 et 1957) et prima – in certaminis nomine ab E. Pozzoli in Seregno (1958). Nunc plane fefellerunt populares, qui in eo successorem Benedetti Michelangeli viderunt. Tamen in hoc gradu, potissima qualitas Pollini, facultas ad sobrietatem introspiciendam, criticam propriarum virium aestimationem, etiam affectus est. Intellexit musicum verum fieri, longius iter habuit.

Initio huius itineris, Pollini «disciplinam» ad ipsum Benedictum Michelangeli perrexit. Sed emendatio brevis fuit: sex tantum menses erant sex lectiones, post quas Pollini, sine explicandis rationibus, classes substiterunt. Postea interrogatus, quid ei darent lectiones, succincte respondit: "Michelangeli mihi aliqua utilia ostendit." Et quamvis exterius, primo intuitu, in methodo creandi (non autem in natura individuitatis creantis) uterque artifices valde proximus esse videatur, influentia maioris in minore revera non significativa fuit.

Aliquot annos Pollini non adfuit in scaena, non prodidit; praeter in- imum laborem in se ipsum causa fuit gravis morbi, quae multos menses curationis requirebat. Paulatim piano amantes oblivisci eius coeperunt. Sed cum in medio 60s iterum artificem audientibus convenerat, omnibus patuit absentiam suam deliberatum (licet partim coactus) se iustificasse. Artifex maturus coram auditoribus apparuit, non solum artis perfecte perdiscendi, sed etiam cognoscendi quid et quomodo diceret audientibus.

Quid enim simile est — hoc novum Pollini, cuius vis et ratio iam non sunt in ambiguo, cuius ars hodie non tam reprehendendi quam studii agitur? Non tam facile est huic quaestioni respondere. Forsitan primum illud quod occurrit in mentem quaerentis maxime propriae eius aspectus determinare sunt duo epitheta: universalitas et perfectio; praeterea huiusmodi qualitates inextricabiliter merguntur, in omnibus manifestantur - in repertoire utilitates, in technicarum possibilitatum inexplicabili ratione, in evidenti stili sagacitate, quae permittit ut aeque fidelissima opera in indole polaria interpretari possit.

Iam de primis commentariis eius loquens (post pausam factis), I. Harden notavit se novum scaenam reflectere in evolutione personalitatis artisticae artificis. « Personalis, hic homo non in particularibus ac prodigiis, sed in totius creatione, flexibilis soni sensibilitas, in continua manifestatione principii spiritualis, quod unumquodque opus impellit. Pollini ludum ingeniosum demonstrat, rudem intactum. Stravinsky scriptor "Petrushka" durius, asperius, metallica magis tractari potuit; Curae Chopin magis venereae, magis variae, sedulo magis significantes sunt, sed difficile est haec opera animosius peractum excogitare. Interpretatio in hoc casu apparet ut actus recreationis spiritualis...

Facultas est penitus in mundum componentis penetrare, suas cogitationes et affectus recreare singulare Pollini mendacium. Non accidit quod multi, vel potius omnes fere omnes eius scriptiones unanimiter a criticis referuntur, percipiantur exempla lectionis musicae, ut certae eius "ediones sonantes". Hoc aeque valet in commentariis et in interpretationibus concentuum — non nimis notabilis est differentia, quia claritas notionum et completio earum exsecutionis in frequenti aula et in deserto studio fere aequales sunt. Idem valet de variarum formarum, stylorum temporumque operibus a Bach ad Boulez. Notabile est Pollini auctores gratissimos non habere, quivis "specialis", etiam silex faciendi, ab eo organice aliena esse.

Ipsa series monumentorum emissionis voluminum loquitur. Programma Chopin (1968) sequitur Prokofiev's Septimum Sonata, fragmenta a Petrohka Stravinsky, Chopin iterum (omnes etudes), deinde plenum Schoenberg, Beethoven concertos, deinde Mozart, Brahms, deinde Webern ... sicut ad concentus programmata, tum ibi, Naturaliter. magis etiam varietas. Sonatas a Beethoven et Schubert, pleraeque compositiones a Schumann et Chopin, concertos Mozart et Brahms, musica scholae novae Viennensis, etiam fragmenta a K. Stockhausen et L. Nono — talis est ambitus. Et criticus longe omnium versutissimus numquam in uno magis quam in altero sibi succedere dixit, hanc vel illam sphaeram extra musicum esse potestatem.

Connexionem temporum in musica considerat, in artibus maximis sibi praestandis, multis in rebus non solum naturam repertorii et institutionem programmatis, sed etiam agendi rationem determinans. Eius credo haec est: « Nos, interpretes, opera classica et venerea propius ad conscientiam hominis recentioris adducere debemus. Intellegere debemus quid musica classica suo tempore destinata sit. Potes, in cantu Beethoven vel Chopin, dicere chordam dissonantiam invenire: hodie non sonat perquam dramata, sed tunc prorsus talis fuit! Modo opus est ut viam inveniamus ad canendum tam concitate quam tunc sonabat. We have to 'translate' it. Talis quaestionis formula in se prorsus excludit quamcumque museum, interpretationem abstractam; Immo Pollini se medium videt inter compositorem et audientem, non tamen ut medius intermedius, sed intermedius.

Habitus Pollini ad musicam hodiernam specialem meretur discussionem. Artifex non simpliciter se convertit ad compositiones quae hodie creatae sunt, sed fundamentaliter se obligatum ad hoc faciendum existimat atque id quod difficile, insolens audienti putat, interdum controversiae eligit, ac vera merita, vivaces affectus qui valorem determinant, revelare nititur. aliquem musicam. Hac in re eius interpretatio musicae Schoenberg, quam Soviet auditores convenerunt, indicativa est. "Nihil mihi refert Schoenbergius quam pingi solet", inquit artifex (in aliqua translatione asperiore, id est "diabolum non tam atrox quam pingitur"). Re quidem vera, "telum certaminis Pollini" contra externam dissonantiam fit ingens Pollini tympanum et dynamica diversitas pali Polliniani, quae efficit ut occultam affectuum pulchritudinem in hac musica detegere possit. Eadem soni ubertas, privatio siccitatis mechanicae, quae prope necessaria censetur operae musicae recentioris, facultas in structuram complexam penetrandi, textum post textum revelandi, logica cogitationis etiam propria sunt. ex aliis eius interpretationibus.

Reservationem faciamus: putaret aliquis lectorem Mauritium Pollini vere musicum perfectissimum esse, cum nulla vitia, nullas infirmitates habeat, idque recte evenit critici, eum imprimis in notorio quaestionario ponere, idque. ipsa quaestionarium est tantum confirmatio status rerum obtinentium. Etiam non est. Pollini musicus mirabilis est, et fortasse quidem maxime etiam inter miras musicos, sed hoc minime significat eum esse optimum. Ceterum, interdum ipsa absentia visibilium, etiam infirmitates mere humanas in incommodum converti possunt. Exempli gratia, recentes eius recordationes Primae Concerto et Beethoven Quarti Brahms.

Magnopere eas aestimat, musicologus Anglicus B. Morrison obiective notavit: "Multi sunt auditores qui calorem et singularitatem in ludo Pollini carent; et verum est, proclivitas ad custodiendum auditorem in brachio longitudinis. Personale, quod interdum gravi, alto polito ac temperato caret, durus est. "Libra Pollini, utique fabula facta est", unus ex peritis in medio 70s notatus est, "sed magis magisque clarescit quod nunc incipit magnum pretium pro hac fiducia solvere. Luculenta eius textus dominatio paucas habet pares, sonus argenteus eius emanatio, legator canorus et elegans phrasis certe captant, sed, sicut Leta flumen, interdum sopitum oblivioni possunt …”

In summa, Pollini, ut alii, nihil inculpatum est. Sed, sicut quilibet magnus artifex, sua "infirma puncta" sentit, artem suam cum tempore mutat. Directio huius evolutionis etiam patet ex recognitione memorati B. Morrison ad unum concentus artificis Londinensis, ubi Schubert sonatas lusit: gaudeo igitur referre, hoc vespere omnes exceptiones quasi magicas evanuisse; et auditores musicae abrepti sunt, quae quasi in monte Olympo institutae deorum coetu quasi sonarent.

Nulla dubitatio est quin potentia creatrix Mauritii Pollini plene exhausta non fuerit. Cuius rei clavis est non solum sui ipsius reprehensio, sed fortasse, etiam magis, eius vitae activae positio. Dissimilis plerisque collegis, suas opiniones politicas non abscondit, vitam publicam participat, cum in arte una formae huius vitae, una media societas mutandae. Pollini regulariter exercet non solum in maioribus atriis mundi, sed etiam in officinis et officinis Italiae, ubi ordinarii operarii eum audiunt. Una cum illis pugnat contra socialem iniustitiam et terrorismum, fascismum et militarismum, dum occasiones adhibet quas positio artificis in tota fama aperit. In primis 70s, veram indignationis procellam inter reactionarios effecit cum, inter suos concentus, ad audientiam provocavit provocationem ad pugnam contra Americanos in Vietnam aggressionem. "Hoc eventu," ut criticus L. Pestalozza notavit, "conversa idea diu radicatae artis musicae et eorum qui eam faciunt". Illi eum impedire tentabant, eum Mediolani ludendi causa interdicebant, lutum in torculari infundebant. Sed veritas parta est.

Mauritius Pollini inspirationem quaerit auditoribus in via; sensum et materiam suae actionis in democratia videt. Atque hanc artem suis novis foecundat succis. "Mihi magna musica semper nova est," inquit. Ars autem eius popularis in sua essentia est — non enim nihil est quod non timeat offerre operantem programma composito Beethoven ultimi sonatas, easque ita agit, ut imperiti auditores hanc musicam anhelitu audiant. “Maxime mihi videtur concentus auditores dilatare, plures ad musicam allicere. Et puto artificem huius tenoris sustinere posse… Ad novum auditorum circulum applicans, programmata ludere velim in quibus musica hodiernis praecedit, vel saltem ut plene exhibetur; and music of the XNUMXth and XNUMXth centuries. Scio ridiculum sonare cum musicus musicus, qui se maxime magnis classicis et venereis musicis dedit, aliquid tale dicit. Sed viam credo nostram in hac parte positam esse.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990