Moisey (Mechislav) Samuilovich Weinberg (Moisey Weinberg) |
Moisey Weinberg
Nomen M. Weinberg in mundo musico divulgatum est. D. Shostakovich nominavit unum ex egregiis compositoribus nostri temporis. Artifex magni et originalis ingenii, profundi ingenii, Weinberg ferit variis rebus creatis. Hodie legatum eius sunt 19 symphoniae, 2 symphoniettae, 2 symphoniae cubiculi, 7 operae, 4 operettas, 3 cantilenae, 17 chordae quadricinis, quintet, 5 concentus instrumentalis et multae sonatas, musica numerosae membranae et cartoons, productiones theatrales... Appellatio. poetica Shakespeare et F. Schiller, M. Lermontov et F. Tyutchev, A. Fet et A. Blok dat ideam mundi compositoris lyrici cubiculi. Poematibus poetarum Sovieticorum Weinberg allicitur – A. Tvardovsky, S. Galkin, L. Kvitko. Altitudo comprehensionis poeticae plenissime relucebat in lectione musica poematum huius temporis et compatriotae compositoris Y. Tuwim, cuius textus fundamentum est octavi ("Flori Polonie"), noni ("superstites lineae"). symphoniae, cantata Piotr Plaksin, vocalium circuitus. Ingenium compositoris multifacit - in suis operibus ad summas tragoedias surgit et simul concentus splendidos facit, facetiarum et gratiarum plenus, opera comica "Amor d'Artagnan" et talarium "Key Aurea". Eius symphoniae heroes sunt philosophus, lyricis subtilis et mitis, artifex fatum et finem artis cogitans, misanthropiam et horrores tribunorum iracunde reclamans.
Weinberg in arte sua specialem et inimitabilem stilum excogitavit, dum proprias aspirationes musicae recentioris (reversus ad cameranizationem, neoclassicismum, perquirit in campo generis synthesis). Sua singula opera sunt alta et gravia, maximis saeculi eventus, cogitata magni artificis et civis incitata. Weinberg natus Varsaviae ad theatrum Judaicum compositorem et violinismum. Puer musicae aetatis X annos studere coepit et paucis post mensibus in theatro patris sui quasi musicum comitem suum fecit. Anno aetatis XII Mieczysław discipulus Varsaviae in Conservatorio est. Per octo annos studiorum (Weinberg ex conservatorio anno 10, paulo ante bellum inferendi lectus), singularitatem musici egregie occupavit (deinde compositor multas suas compositiones in variis generibus sibi primum facturum curavit) . Hoc tempore, artificia lineamenta futuri compositoris determinari incipiunt. Multis modis haec vita culturali Varsaviensi facilior fuit, praesertim opera Societatis Philharmonicae, quae classica Europae occidentalis active promovit. Altissimae impressiones tam praestantes musici facti sunt ut A. Rubinstein, S. Rachmaninov, P. Casals, F. Kreisler, O. Klemperer, B. Walter.
Bellum dramatice et tragice vitam componentis mutavit. Tota familia moritur, ipse inter exsules Poloniam relinquere cogitur. Unio Sovietica secunda domus Weinbergae fit. Consedit Minsk, conservatorium in genere compositionis in genere V. Zolotarev ingressus, quod anno 1941. Deductis effectivis horum annorum Poema symphonicum, Secundum Quartet, pieces piano sunt. Sed eventus militaris formidolosi iterum in vitam musici irrumpunt – testis fit horribilis terrae Sovieticae interitus. Weinberg in Tashkent evacuatur, in Opera et Ballet theatrum laborat. Hic scribit Primam Symphoniam, quae destinata erat ad singulare munus in fata componentis. Anno 1943, Weinberg ustulo Shosakovich misit sperans suam sententiam obtinere. Responsum est regimen vocatum a Dmitry Dmitrievich Moscuae constituto. Cum ergo Weinberg viveret et operaretur Moscuae, ex eo anno duo musici magna et sincera amicitia coniuncti sunt. Weinberg regulariter ostendit Shosakovich omnes suas compositiones. Scala et profunditas notionum, ad themata latae publicae resonationis, philosophicae intellegentiae tam aeternae themata artis tamquam vitae et mortis, pulchritudinis, amoris — hae qualitates musicae Shostakovich evenerunt ut affinia cum Weinbergae effectrices admonitiones invenirent originalem. exsecutio in operibus suis.
Praecipuum argumentum artis Weinbergae est bellum, mors et interitus ut symbola mali. Vita ipsa, tragica fatorum perplexitas scribere coegit de gravioribus praeteriti belli eventibus, « ad memoriam, ideoque ad uniuscuiusque nostrum conscientiam convertere. Conscientia et anima herois lyrici (post quem sine dubio exstat auctor ipse – vir mirae spiritalis liberalitatis, mansuetudinis, naturalis modestiae), tragici eventus peculiarem notationem lyrico-philosophicam consecuti sunt. Et haec est singularis singularitas omnium musicae compositoris.
Thema belli vividissime inseritur tertio (1949), Sexto (1962), Octavo (1964), Nono (1967) symphoniae, in symphonica trilogia, in transitus belli (septimadecima - 1984, VIII - 1984, p. IX - 1985); in cantata "Diarium Amoris", memoriae filiorum qui in Auschwitz decesserunt (1965); in Requiem (1965); in operas The Passenger (1968), Madonna and the Soldier (1970), in compluribus quadriciniis. « Musica scripta est de sanguine cordis. Splendida est et figurativa, non una « inanis », indifferens notatio. Omnia sentiuntur et comprehenduntur a compositore, omnia veraciter, ardenter exprimuntur. Illud percipio ut hymnus ad hominem, hymnus solidarietatis internationalis hominum contra atrocissimum malum in mundo — fascismum, haec verba Shostakovich, opera "Vectoris" referens, merito toti operi Weinbergae tribui potest. multae compositionis eius rationem accurate declarant. .
Peculiare filum in opere Weinberg est thema infantiae. In variis generibus implicatus, symbolum est puritatis moralis, veritatis et bonitatis, personae humanitatis, propriae totius musicae compositoris. Thema artis cum eo coniungitur ut tabellarius ideae aeternitatis culturae universalis ac valorum moralium, magni auctoris. Figuralis motusque structura musicae Weinbergae in speciebus melodiae, tympani dramatis et scripturae modice repertum est. Stylus melodicus crevit ex cantibus cum folklore coniungendis. Interest in dictionario intonational carminum slavicorum et iudaicorum, quod maxime e converso 40-50s manifestatum est. (Hoc tempore Weinberg scripsit consentaneas symphonicas: "Rhapsodia super Themes Moldaviana", "Melodias Polonica", "Rhapsodia Slavica Themes", "Rhapsodia Moldaviana pro Violin et Orchestra"), melodicam originalitatem omnium sequentium compositionum affectavit. Origines nationales creationis, in specie Iudaica et Polonica, tympanum palistrum operum determinaverunt. Drama, themata gravissima - principale notionis operis portitores - instrumentis gratissimis - violinae vel tibiae et tibiae. Orchestrale scriptorium Weinberg notatur per graphice perspicuum linearitatem cum familiaritate coniunctam. Secunda (1945), Septima (1964), Decima (1968), Symphoniae, Secunda Symphonietta (1960), duo symphoniae cubiculi (1986, 1987) scriptae pro cubiculi compositione.
80s a creatione notabilium plurium operum significatorum, testificans plenitudinem ingenii potentis compositoris. Symbolum est quod ultimum opus perfectum Weinberg, opera The Idiot innixa in nova a F. Dostoevsky, est appellatio compositionis cuius super opus ("depingens personam positive pulchram, idealem inveniens"), omnino congruit cum idea totius operis compositoris. Singula eius opera nova est alia iracunda ad homines appellatio, post quamlibet notionem musicam semper persona est "sentire, cogitare, spirare, pati".
O. Dashevskaya
