Monothematism |

ex Graeco monos - unum, unum et tema - quod est fundamentum

Principium musicae aedificandae. opera consociata cum peculiari interpretatione unius loci vel unius loci. M. distingui debet a notione "mono-tenebrae", quod spectat ad formas non-cyclicae. order (fugue, variations, simple two- and three-part forms, rondo, etc.). M. ex compositione sonata symphoniae oritur. cyclus vel una pars formae ab eo derivatae cum uno argumento. Talis thema saepe leitteme dicitur vel, vocabulo adiuncto formis operaticis et significat phaenomenon ad M. leitmotif relatum.

Origines M. in similitudine sonorum initialium thematis in diversis partibus cyclici. pred. Saeculis XVII-XVIII, ut. Corelli, Mozart et alii;

P. Corellius. Trio sonata op. 2 Nemo IX.

P. Corellius. Trio Sonata op. 3 nullo II.

P. Corellius. Trio Sonata op. 1 nullo II.

WA Mozart. Symphony g-moll.

Sed in sensu proprio M. primum a L. Beethoven in V symphonia usurpatur, ubi thema initiale exercetur in forma transformata per totum cyclum;

Beethoven principium fundamentum M. y posteriorum temporum compositoribus formavit.

G. Berlioz in "Symphonia Phantastica", "Haroldus in Italia" et aliae cyclicae. pred. principale thematis (leitmotif) cum programmatis contenti dotat. In Symphonia fantastica (1830) hoc thema imago dilecti viri repraesentat, eum comitantibus diversis vitae suae temporibus. In ultima ipsa exponitur maxime medium. muta- tione dilecti quasi unius participantium phantasticorum. Coventio maleficarum;

G. Berlioz. Symphonia fantastica, pars I.

Ulpianus, pars IV.

In Harold in Italia (1834), thema principale personificat imaginem Ch. heros et soli violae semper committitur, stans in curriculo tabularum programmatum.

Pluribus M. alia forma in productione interpretatur. F. List. Desiderium maxime adaequatum in musica forma poetica est. insidiae, imaginum progressione to- rykh saepe traditiones non convenerunt. musicae constructionis technas. pred. magna forma, ducitur Liszt ad ideam aedificationis omnium productorum programmatum. ex eodem argumento, quod figurativis transformationibus subjectum et decomp sumpsit. figura debita dec. rudimenta insidiarum progressus.

Sic, exempli gratia, in symphonico carmine "Praeludia" (1848-54) breve motivum 3 sonorum, quod aperit introductionem, respective poeticum. programmatis longe aliter atque thematica nititur. entia;

F. List. Symphonicum carmen "Praeludia". PROOEMIUM.

Pars principalis.

Pars connectens.

Latus, pars.

Development.

Episode.

Unitas thematica. fundamenta in talibus operis integritatem efficit. In nexu cum applicatione principii monothematismi, Elenchus symphoniae propriae eius effectae est. poemata novum genus formae, in quibus lineamenta sonatae Allegro et symphoniae sonatae coniunctae erant. circumitus. Principium M. applicavit Liszt et in cyclica. programma compositionum (symphonia "Faust", 1854; "Dante", 1855-57), et in operibus non instructa cum programmate verbali (sonata in h-moll for piano, etc.). Figuralis transformationis technica Liszt experientia usus est, quae antea in campo variationis thematicae, incluso venereorum liberorum variationibus, usus est.

M. Lisztovsky typus suam puram formam in subsequenti tempore tantum limitatam usum accepit, cum formam habeat qualitatem &c. imaginum ope diversarum modorum rhythmicae, metricae, harmonicae, texturae et soni eiusdem vocis soni (mutatio ad quam ad detrimentum unitatis thematicae pertinet) compositionem extenuat. Eodem tempore liberius adhibita cum consuetis musarum principiis. progressionem leittematismi, monothematismi et principium figurae transmutationis cum illis invenimus et late usi sunt (cf. 4 et 5 symphoniae Tchaikovsky, symphoniae et plurium exaratorum operum Taneyev, symphoniarum Scriabin, Lyapunov, VII et aliae symphoniae Shostakovich, ab operibus peregrinis compositoribus — symphonia S. Frank et sop.

VP Bobrovsky