Ramon Vargas |

Raymundus Vargas

Raymundus Vargas in urbe Mexicana natus est et septimus in familia novem filiorum fuit. Novem annos natus, Chorum puerorum Ecclesiae Madonnae Guadalupensi coniunxit. Eius director musicus erat sacerdos qui Academiae Sanctae Ceciliae studuit. Ad annos decem, Vargas suum debutum fecit ut acroama ad Theatrum Artium. Ramon studia sua in Cardinali Miranda Instituto Musicae continuavit, ubi Antonius Lopez et Ricardo Sanchez duces eius fuerunt. Anno 1982, Ramón suum Hayden debut in Lo Special, Monterrey facit, et Carlo Morelli Competitionem nationalem vocalem conciliat. Anno 1986, artifex Competitionis in Mediolano Enrico Caruso Tenor vicit. Eodem anno Vargas in Austriam se contulit et studia in schola vocali publica Vindobonae Operae, moderante Leone Müller, perfecit. Anno 1990, artifex viam "liberi artificis" elegit et in Mediolano occurrit famoso Rodolfo Celletti, qui hodieque eius vocalis magister est. Sub suo ductu, praecipuas functiones in Zurich ("Fra Diavolo"), Massiliae ("Lucia di Lammermoor"), Viennae ("Magic Flute" facit.

Anno 1992, Vargas vertiginem internationalem fecit: Opera Metropolitana Novi Eboraci suum tenorem invitavit ut Luciano Pavarotti in Lucia de Lammermoor reponeret, una cum Iunio Anderson. Anno 1993 debut suum fecit apud La Scala sicut Fenton in nova productione Falstaff a Giorgio Strehler et Riccardo Muti directa. Anno 1994, Vargas ius honorarium obtinuit ut tempus aperiendi in Met cum factione ducis in Rigoletto. Ex eo tempore omnibus praecipuis gradibus ornatus fuit — Metropolitanus, La Scala, Hortus Foederis, Opera Bastilla, Colonia, Arena di Verona, Verus Matritensis et multi alii.

In cursu curriculo, Vargas plus quam 50 partes peregit, quarum praecipuae sunt: ​​Riccardo in Un ballo in maschera, Manrico in Il trovatore, in titulo munere Don Carlos, Dux in Rigoletto, Alfredus in La traviata a. J. Verdi, Edgardo in "Lucia di Lammermoor" et Nemorino in "Potio Amoris" a G. Donizetti, Rudolpho in "La Boheme" a G. Puccini, Romaeo in "Romaeo et Iuliet" C. Gounod, Lensky in "Eugenius. Onegin» by P. Tchaikovsky. Inter egregia opera cantoris munus est Rudolfus in opera "Luise Miller" G. Verdi, quam primum in nova productione Munich, tituli paria in "Idomeneo" a W. Mozart in Festival et in "Idomeneo" perfecit. Paris; Chevalier de Grieux in "Manon" apud J. Massenet, Gabriele Adorno in opera "Simon Boccanegra" a G. Verdi, Don Ottavio in "Don Giovanni" in Opera Metropolitana, Hoffmann in "Fabulae Hoffmanni" J. Offenbach. apud La Scala.

Raymundus Vargas toto orbe concentus active dat. Eius concentus repertorium in sua versatilitate conspicuum est - hoc est carmen Italicum classicum, et Venereum German Lieder, necnon carmina gallica, hispanica et mexicana compositorum saeculi XIX et XX.

Tenor Mexicanus Ramón Vargas est unus e praeclaris cantoribus nostri temporis, qui in optimis statibus mundi prospere fungitur. Plus quam decennium ante Certationem Enrico Caruso in Mediolano communicavit, quae ei PETAURUM facta est ad egregie futurum. Giuseppe Di Stefano dixit de iuvenibus Mexicanis: “Tandem invenimus aliquem qui bene cantat. Vargas vocem relative parvam habet, sed ingenium splendidum et artificium praestantissimum.

Vargas credit eum in Langobardorum capitali fortuna invenisse. Multum in Italia canit, quae secunda domus facta est. Praeteritus annus eum vidit magnis productionibus operum Verdi occupatum: La Scala Vargas in Requiem et Rigoletto cum Riccardo Muti cecinit, in Civitatibus Foederatis in Civitatibus Foederatis partes Don Carlos in opera eiusdem nominis functus est, nedum de musica Verdi. quas Parisiis canebat. Eboracensis, Verona and Tokyo. Ramon Vargas cum Luigi Di Fronzo loquitur.

Quomodo accessisti musicam?

Aetate fere fui qua Fernando filius meus nunc est - quinque et semis. Ecclesiae Madonnae Guadalupensis in urbe Mexicana in choro puerorum canebam. Noster director musicus erat sacerdos qui in Accademia Santa Cecilia studuit. Hoc modo basis musicae meae formata est: non solum secundum artem, sed etiam secundum scientiam stili. Musicam Gregorianam praecipue cecinimus, sed etiam opera polyphonica ab saeculo XVII et XVIII, inter magisteria Mozart et Vivaldi. Quaedam compositiones primum fiebant, ut missa Marcelli Papae Praenestini. Singularis fuit et magnae remunerationis usus in vita mea. Finivi debut me facere sicut soloist in theatro artium cum decem annos natus essem.

Hoc certe doctoris alicuius meritum est.

Eximium canendi habui magistrum Antonium Lopez. De vocali natura studentium diligentissimus fuit. Contrarium prorsus eorum quae in Civitatibus Foederatis aguntur, ubi recipis cantores, qui curriculum curriculi procurant, ludicrum comparatur numero qui vocem ac studium vocalium habent. Haec causa est, quia educator studens fovere debet ut naturam suam specificet, dum violentae rationes adhiberi solent. Pessimi doctores cogunt te quendam canendi genus imitari. et ipsum finem significat.

Nonnulli, ut Di Stefano, disputant doctores parum comparati ad instinctum. Placet tibi hoc?

Plerumque assentior. Quia cum nulla sit complexio aut vox pulchra, etiam benedictio papalis cantare non potest. Sunt autem exceptiones. Historia artium faciendorum magnas voces "factas" novit, ut Alfredo Kraus, exempli gratia (quamquam Kraus ventilabrum esse dicendum est). Et e contrario artifices sunt qui ingenio pronuntiato praediti sunt, ut Jose Carreras, qui Krausi prorsus contrarium est.

Verum estne in primis annis prosperitatis tue regulariter Mediolanum venire ad studium cum Rodolfo Celletti?

Quod ita est, ante paucos annos ab eo lectiones accepi et hodie interdum congredimur. Celletti personalitas et magistra est ingentis culturae. Mauris et faucibus magna.

Quam lectionem magni artifices generationis tuae cantores docuerunt?

Eorum sensus drama et naturalis omnibus modis resuscitari debent. Saepe cogitamus de stilo lyrico, qui tales artifices fabulosos distinxerunt sicut Caruso et Di Stefano, sed etiam de sensu theatralitatis qui nunc amittitur. Rogo te ut me recte intelligas: puritas et philologica accuratio in relatione ad originalem magni ponderis sunt, at oblivisci non debes de expressiva simplicitate, quae in fine maxime dat affectibus vividissimis. Exaggerationes irrationales etiam vitandae sunt.

Saepe memoras Aurelianum Pertile. Quare?

Quia, quamvis vox Pertile non esset in mundo pulcherrimus, tamen quadam puritate soni productionis et vocis insignita est. Ex hac parte, Pertile docuit memorabilem lectionem in stilo, qui hodie non plene intelligitur. Eius constantia ut interpres, cantus clamoribus et nervorum carens, denuo aestimandus est. Pertile secuta est traditionem quae ab antiquis venerat. propius Gigli quam Carusoni sensit. Gigli etiam admirator ardens sum.

Cur conductores operae sunt idonei et alii genus minus sensitivum?

Nescio, sed cantoris haec differentia magnum munus agit. Nota quod quaedam species se gerendi notabilis etiam est apud quosdam auditores: cum conductor incedit, cantori in scaena non attendens. Aut cum quidam magni baculi conductoris "tegere" voces in scaena postulabant ab orchestra sonum nimis ac nitidum. Sunt autem conductores quibuscum laborandum est. Nominibus? Muti, Levine et Viotti. Musici gaudent si cantor bene cantat. Pulchrum notae culmen gaudentes quasi cum cantore luderent.

Quid celebrationes Verdi, quae ubique anno MMI factae sunt, pro mundo operarum factae sunt?

Hoc momentum collectivae incrementi momentum est, quod Verdi spina domus operae est. Tametsi Puccini, Verdi, ex mea sententia adoro, auctor est qui melodrama prae ceteris spiritum involvit. Non solum propter musicam, sed propter subtilitatem psychologicam fabulae inter ingenia.

Quomodo perceptio mundi mutatur cum successum cantor consequitur?

Periculum est ne materialismus. Habere plus et potentiores currus, vestes magis et elegantiores, mattis in omnibus mundi plagis. Hoc periculum evitandum est, quod magni momenti est ne pecuniam influat. Charitatem facere studeo. Etsi fidelis non sum, ad societatem me redeundum puto quod natura musica dedit. In omni casu periculum est. Interest, ut in proverbio est, felicitatem non confundere cum merito.

Potuitne inopinata successus curriculo cantoris componere?

In sensu sic, quamvis non sit realis quaestio. Hodie fines operum dilatantur. Non solum quia, feliciter, nulla sunt bella aut pestilentia quae theatra cogunt ad arcendas et singulas civitates ac nationes inaccessas, sed quia opera phaenomenon internationale facta sunt. Molestum est quod omnes cantores volunt mundum iter facere sine invitationibus quattuor continentibus. Cogita immensam differentiam inter quae imago ante centum annos fuit et qualis hodie est. Sed haec vitae ratio dura ac difficilis est. Praeterea tempora erant cum incisis in operibus factae sunt: ​​arias binas vel tres, duet celebre, signum, et satis est. Omnia autem quae scripta sunt faciunt, nisi plura.

Tu quoque sicut lux musica…

Haec est mea vetus passio. Michael Jackson, Beatles, artifices classici, praesertim musicae quae a populo creata est, in societate inferiore. Per ipsam, qui patiuntur, exprimunt.

Colloquium cum Ramon Vargas in Amadeus emporium anno 2002 editum. Publication et translatio ab Italico ab Irina Sorokina.