Renata Tebaldi (Renata Tebaldi) |
Renata Tebaldi
Ut quisquis audierit Tebaldum, non mysterium triumphi eius. Explicata sunt imprimis singulariter eximiae et plane singulares vocum facultates. Soprano lyrico-dramatico, forma et viribus rara, nullis virtuoso difficultatibus obnoxia erat, sed omnibus vultus aequaliter. Critici Italici hanc vocem miraculi appellaverunt, efferentes sopranos dramaticos raro mollitiem et puritatem lyrici soprano consequi.
Renata Tebaldi nata est die 1 mensis Februarii anno 1922 in Pesarro. Pater cellista erat et in parvis operibus domibus ruri egit, et mater eius cantor amateur fuit. Ab annis octo, Renata cum magistro privato studere in clavi coepit et bonum musicum fieri pollicitus est. Duodeviginti annos natus, in Piano Conservatorium Pesar intravit. Sed mox periti operam dabant ei praestantibus facultatibus vocalibus, et Renata studere coepit cum Campogallani in Conservatorio Parmensi iam ut vocalista. Praeterea e clarissimi artificis Carmen Melis lectiones sumit, nec non opera cum J. Pais.
Die 23 mensis Maii anno 1944, in Rovigo tamquam Elena in Boito Mephistopheles suum debitum fecit. Sed solum post finem belli Renata opera continuare potuit. Tempore 194546, iuvenis cantor in Parma Teatro Regio cantat, et anno 1946 Tergesti in Verdi's Otello exercet. Illud erat principium praeclarae semitae artificis "Cantici Salices" et oratio Desdemonae "Ave Maria" locali publico moverunt. Res in parvo oppido Italico ei occasionem dedit apud La Scala perficiendi. Renata in album vocalistarum a Toscanini exhibita in praeparatione ad novum tempus inclusa est. In Concentu Toscanini, quod in scaena La Scala factum est die 11 mensis Maii anno MCMXLVI significanti, Tebaldi soloista est, antea insueta apud Mediolanenses audientia.
Arturus Toscanini agnitio et ingens victoria in Mediolano occasiones Renata Tebaldi brevi patefecit. "La divina Renata", ut artifex dicitur in Italia, factus est communis ventus auditorum Europae et Americanorum. Non erat dubium quin praestantia ingenii scaena opera Italica locupletata esset. Iuvenis cantor statim in cohortem acceptus est et iam proximo tempore Elisabetham in Lohengrin, Mimi in La Boheme, Eva in Tannhäuser, et deinde alias partes primas cantabat. Omnes subsequentes actiones artificis cum optimo theatro in Italia coniunctae erant, in quorum spectaculo quotannis faciebat.
Maximae res gestae cantoris in theatro La Scala associati sunt - Margarita in Fausti Gounod, Elsa in Lohengrin Wagner, partes centrales in La Traviata, Vis fatalis, Aida Verdi, Tosca et La Boheme. Puccini.
Sed cum hoc Tebaldi feliciter cantavit iam in 40s in omnibus optimis theatris in Italia, et in 50s - foris in Anglia, USA, Austria, Gallia, Argentina et aliis regionibus. Per longum tempus, munia sua in La Scala cum iustis spectaculis Metropolita Opera coniunxit. Artifex collaboravit cum omnibus conductoribus maioris sui temporis, multas concentus dedit, et in commentariis scripsit.
Sed etiam in medio 50s, non omnes Tebaldi mirantur. Hoc est quod legere potes in libro Italici tenoris Iacobi Lauri-Volpi "Parallels Vocalium":
"Cantor singularis, Renata Tebaldi, ludis terminologia utens, solus spatium currit, et qui solus currit semper ad primam metam venit. Ea nec imitatores nec aemulos habet… Nemo non modo obsistit, sed etiam ut aliquam saltem certationis speciem praestet. Haec omnia non significant conatum vocalium dignitatem detrectare. E contra, argui potest quod etiam "Canticum Salicum" solum et orationem Desdemonae sequentes testificantur quantas altitudinis expressionis musici hic artifex donativus consequi possit. Hoc tamen non obstat quominus in mediolanensi productione La Traviata humiliationem deficiendi experiatur, et in ipso momento, quo putabat se publica corda irrevocabiliter cepisse. Huius doloris acerbitas penitus animum adulescentis artificis vulneravit.
Fortunate perexiguum temporis spatium in eadem opera in theatro Neapolitano "San Carlo" exercens triumphi infirmitatem didicit.
Tebaldi cantus inspirat pacem et mulcet aurem, Plena mollibus umbris et chiaroscuro. Persona eius in vocalibus suis dissolvitur, sicut saccharum in aqua dissolvit, eam faciens dulcem et nulla vestigia visibilium relinquens.
Sed quinque anni elapsi sunt, et Lauri-Volpi, suas observationes substantiales emendationes necessarias fateri coactus est. "Hodie", inquit, "hoc est, anno 1960, vox Tebaldi omnia habet: lenis, calida, densa, etiam per omne spatium". Revera, cum secunda medietas 50s, Tebaldi fama de tempore in tempus increvit. Prosperae explicatae in maximis Europaeis theatris, devicta continente Americano, triumphorum summus profile in Opera Metropolitana ... Partium cantor, quorum numerus est quinquaginta proximus, partes Adrienne notare necesse est. Lecouvreur in opera eiusdem nominis a Cilea, Elvira in Mozart's Don Giovanni, Matilda in Rossini's Wilhelm Tell, Leonora in Verdi's Force Destiny, Madame Butterfly in Puccini operibus, Tatiana in Tchaikovsky Eugenii Onegin. Auctoritas Renatae Tebaldi in theatralibus mundi certa est. Maria Callas sola eius aemula digna est. Aemulatio eorum phantasiam fanorum operarum perfudit. Uterque ad thensaurum artis nostrae seculi vocalis magnificum contulit.
"Vir Timokhin artis vocalis inexpugnabilis vis artis Tebaldi" peritum notum extollit VV Timokhin - in voce eximiae formae ac potentiae, in temporibus lyricis solitae mollis ac tenerae, et in episodiis scenicis ardentibus ardore captandis, ac praeterea , miro artificio perficiendi et altae musices ... Tebaldi unam ex pulcherrimis nostri saeculi vocibus habet . Hoc instrumentum vere mirabile est, etiam memoria ad vivum perfert suam suavitatem. Vox Tebaldi delectat sono suo elastico "micanti", "micanti", mirae claritatis, aeque formosissimo, tam in fortissimo quam in magicis pianissimis in superiori tabulario, et longitudine teli, et sono lucida. In episodiis vehementibus permotionibus impleta contentio, vox artificis tam facilis, libera, et tranquilla quam in tranquillo, cantilena lenis sonat. Tabulae eius sunt aeque excellentes qualitatis, et ubertas dynamicarum umbrarum in cantu, dictione excellenti, usu magisterii toti armamentarii tympani colorum a cantore adhuc ad immensam impressionem audientium conferunt.
Tebaldi alienum est a desiderio "sano lucere", passionem canendi "Italiani" specie demonstrare, cuiuscumque musicae indoles (quod etiam nonnulli artifices Italici nobiles saepe peccant). In omnibus rebus nititur elegantiam et artificiosam sequi. Quamvis in eius observantia loca interdum "communia" parum sentiantur, in tota tamen cantus Tebaldi auditores penitus excitat.
Haud facile est oblivisci vehementis soni aedificandi in monologo et scaena valefaciendi filio suo ("Madama Butterfly"), tumultus extraordinarii motus in ultimo "La Traviata", proprietas "facii" et tactus. sinceritate finalis dueti in "Aida" et molle, triste fuco "flori" in vale Mimi. Singula artificis accessio ad opus, impressio eius aspirationum artis percipitur quavis ex parte cantat.
Cantor semper tempus erat ut actuosos concentus agendi, faciendos Romanorum, cantus vulgares et multas arias ex operibus; denique participare recordationem operum operaticorum in quibus tempus progrediendi non habuit; phonographiam amantium in ea recognovit magnificus Madame Butterfly, numquam eam in hoc munere videns.
Per arctam disciplinam, egregiam formam per multos annos conservare poterat. Cum, paulo ante quinquagesimum diem natalem suum, artifex nimia plenitudine laborare coepit, paucis mensibus plus quam viginti libras extra pondus amittere curavit et iterum coram publico, elegantius et venustius apparuit.
Auditores patriae Tebaldi nonnisi autumno anni 1975 congressi sunt, iam in fine vitae suae. Sed cantor usque ad magnam spem vixit, Moscuae, Leningrad, Kyiv peragens. Arias ex operibus et miniaturis vocalium victrix canebat. "Scientia cantoris non est sub tempore. Ars eius adhuc sua gratia et subtilitate nuucitatis, artis perfectione, sanae scientiae aequalitate captat. Sex milia cantus amatores, qui ingentem aulam Palatii Congressuum ea vespera impleverunt, cantorem mirificum benigne susceperunt, scaenam diu non dimiserunt, "diurnum Sovetskaya Kultura scripsit.
