Sergei Ivanovich Taneyev |

Sergey Taneyev

Taneyev magnus et clarus fuit in sua personalitate morali et eximie sacra erga artem agendi. L. Sabaneev

In musica Russica vertente saeculo S. Taneyev locum singularem obtinet. Praeclarus musicae et publicae figurae, magister, musicus primus, primus musicologus in Russia maior, vir rarae virtutum moralium, Taneyev in vita culturali sui temporis notus fuit. Praecipuum tamen vitae eius opus, componens, non statim veram recognitionem invenit. Ratio non est quia Taneyev est innovator radicalis, conspicue ante tempus suum. Contra, multum musicae eius ab aequalibus iam iampridem perceptae sunt, sicut fructus "disciplinae professoriae", officium laboris siccum. Taneyev interest apud veteres dominos, in JS Bach, WA Mozart, mirum et intempestivum videbatur, ob adhaesionem formarum et generum classicarum miratus est. Tantum postea intellectus rectitudinis historicae Taneyev venit, qui solidum subsidium musicae Russicae in hereditate pan-europea quaerebat, universalem latitudinem operum creatrix intendens.

Inter procuratores veteris nobilis familiae Taneyevs, amatores artis musice donati erant — talis fuit Ivan Ilyich, pater futuri compositoris. Pueri primogenitum talentum in familia sustentatum est, et anno 1866 designatus est Conservatorium Moscuae nuper aperuit. Intra moenia eius Taneyev discipulus P. Tchaikovsky et N. Rubinshtein factus est, duae maximae figurae in Russia musica. Praeclara graduatio a conservatorio anno 1875 (Taneyev primus in historia sua aestimanda est Grand Gold Medal) amplas exspectationes iuvenibus musicis aperit. Varietas hic est actionis concentus, ac docendi, et in- structoris operis profundissime. Sed primum Taneyev peregrinationem facit.

Lutetiae morabatur, contactus cum ambitu culturali Europaeo fortis ictum in artifice receptivum viginti annorum habuit. Taneyev gravius ​​​​reprobationem quae in patria sua assecutus est suscipit atque ad effectum venit ut eius educationem, tam musicam quam humanitariam generalem, insufficiens sit. Firmo consilio delineatus, laborem incipit suos fines dilatare. Hoc opus in tota vita sua perseveravit, quo Taneyev par fieri potuit cum eruditissimis sui temporis hominibus.

Eadem propositio systematica inhaeret in operando Taneyev. Thesauros traditionis musicae Europaeae paene percipere voluit, ut in solo suo Russico eam retexeret. In genere, ut iuvenes credidit compositor, musica Russica radicitus historica caret, experientiam assimilare debet formarum Europaearum classicarum - praesertim polyphonicae. Discipulus et sectator Tchaikovsky, Taneyev viam suam invenit, componens lyricismum venereum et classicistam austeritatem locutionis. Haec coniunctio valde necessaria est stilo Taneyev, inde ab experientia scriptoris antiquissimi. Primum culmen hic fuit inter opera optima - the cantata "Johannis Damasceni" (1884), quae initium signavit versionis saecularis huius generis in musica russica.

Musica choralis magna pars hereditatis Taneyev est. Compositor chorale genus intellexit veluti sphaeram altae generalizationis, epici, philosophicae cogitationis. Hinc plaga maior, monimenta choralis compositionum. Naturalis est etiam optio poetarum: F. Tyutchev, Ya. Polonsky, K. Balmont, in cuius versibus Taneyev imagines spontaneae, magnitudinem imaginis mundi, extollit. Est autem quaedam aenigma in eo quod iter creantis Taneyev per duas cantasas conficitur - cordis lyrici "Iohannis Damasceni" in carmine AK Tolstoy innixo ac monumentali fresco "Legit psalmum" at st. A. Khomyakov opus postremum compositoris.

Oratorio etiam inhaeret in amplissima creatione Taneyev - opera trilogia Oresteia (secundum Aeschylum, 1894). In sua agendi ratione, Taneyev contra hodiernum videtur ire: quamquam omnes certissimas coniunctiones cum traditione epica Russica (Ruslan et Lyudmila a M. Glinka, Iudith per A. Serov), Oresteia extra principales inclinationes operarum theatri est. sui temporis. Taneyev hominem intendit tamquam manifestationem universalis, in tragoedia Graeca antiqua, quaerit id quod in arte generatim exspectabat – aeternam et idealem, moralem notionem classically perfecta incarnatione. Tenebrae criminum rationi et lucis opponuntur - media notio artis classicae in Oresteia confirmata est.

Symphonia in C minor, una e pinnaculis musicae instrumentalis Russicae, idem significat. Taneyev in symphonia consecutus est genuinam synthesim Russicae et Europaeae, praesertim Beethoven traditio. Conceptus symphoniae affirmat victoriam clarae harmonicae principii, in quo dura drama primi motus resolvitur. Structura cyclica quadripartita operis, compositio singularum partium in principiis classicis nititur, perquam peculiari modo interpretata. Sic idea unitatis intonationalis a Taneyev transformatur in modum coniunctionum ramosarum leitmotif, specialem cohaerentiam evolutionis cyclicae praebens. In hoc, indubitatam vim romanticismi, quam experientiam F. Liszt et R. Wagner sentire potest, interpretatus est, secundum formas classicas manifestas.

Taneyev adiumentum ad campum musicum instrumentalem cubiculi valde significat. Conclave Russicum centurio florere ei debet, qui ulteriorem progressionem generis in Sovietica aetate in operibus N. Myaskovsky, D. Shostakovich, V. Shebalin, maxime determinavit. Ingenium Taneyev perfecte respondebat structurae musicorum cameralium, quae, secundum B. Asafiev, "in ambitu contemplationis et reflexionis, praesertim in sphaera sublimium intellectualium." Stricta lectio, oeconomia significativorum instrumentorum, scripturae politae, necessaria in generum cameralibus, specimen pro Taneyev semper manserunt. Polyphonia, styli compositoris organici, late in suis chordis in quadriciniis utitur, in schedulis cum participatione piano - Trio, Quartet et Quintet, una e perfectissimis creaturis compositoris. Egregia melodiarum copia vocum, praesertim earum tardas partes, flexibilitatem et latitudinem evolutionis thematicarum, prope liberas, fluidas cantus popularis formas.

Varietas melodica propria est Romanorum Taneyev, quarum multi popularitatem late consecuti sunt. Ambae traditionales lyrici et pictores, genera narrationis cantilenae romanae aeque prope sunt individuitati compositoris. Postulans de imagine textus poetici referens, Taneyev consideravit verbum esse elementum artis definitivae totius. Notabile est quod unus fuit ex primis qui romanos "poema vocis et piano" appellabant.

Excelsus intellectualismus naturae Taneyev inhaerens in suis operibus musicologicis, tum in lato, vere ascetica actionis paedagogicae significatum est. Taneyev studia scientifica ex ideis componendis orta sunt. Ita, secundum B. Yavorsky, "studiose studuit quomodo tales dominos ut Bach, Mozart, Beethoven assecutus est artem suam." Et naturale est quod Taneyev maximum theoreticum studium "Mobile contrapunctum stricte scribendi" polyphoniae deditum est.

Taneyev magister natus est. Imprimis, quod suam creatricem methodum satis prudenter evolvit ac alios docere potuit quae ipse didicerat. Centrum gravitatis non erat singularia styli, sed communia principia universalia compositionis musicae. Quam ob rem imago creatrix compositorum qui per genus Taneyev transierunt tam dissimilis est. S. Rachmaninov, A. Scriabin, N. Medtner, An. Alexandre, S. Vasilenko, R. Glier, A. Grechaninov, S. Lyapunov, Z. Paliashvili, A. Stanchinsky, aliique plures — Taneyev singula generale fundamentum dare potuit, in quo singularis studiosi floruerunt.

Diversa opera creandi Taneyev, quae intempestive interpellata est anno 1915, magni momenti fuit pro arte Russica. Secundum Asafiev, "Taneyev... fons erat magnae revolutionis culturae in musica Russica, cuius ultimum verbum longe abest ut dicatur…"

S. Savenko

Sergei Ivanovich Taneyev maximus compositor seculorum XNUMXth et XNUMXth versatus est. Discipulus NG Rubinstein et Tchaikovsky, magister Scriabin, Rachmaninov, Medtner. Una cum Tchaikovsky schola compositoris Moscuae caput est. Locus historicus cum eo comparandus est quod Glazunov in St. Petersburg occupavit. Hac in generatione musicorum, nominatim, duo compositores nominati confluentiam creantis novae scholae Russicae ostendere coeperunt et discipulus Antonii Rubinstein – Tchaikovsky; Hoc processus adhuc signanter pro pupillis Glazunov et Taneyev proficiet.

Vita creatrix Taneyev valde intensa erat et multifaceta. Actiones Taneyev, physicus, musicus, magister, inextricabiliter cum opere Taneyev, compositoris, coniunguntur. Interpenetratio, integritatem cogitandi musicae testificans, investigari potest, exempli gratia, in Taneyev habitudine ad polyphoniam: in historia culturae musicae Russicae, utrumque agit auctor studiorum innovandi "Mobile contrapunctum strictae scripturae" et "Docens. de canone », et ut magister curriculorum contrapunctorum ab eo evolvitur et fugues Moscuae apud Conservatorium, et ut creator operum musicorum, etiam pro piano, in quo polyphonia valida est media figuralis characterismi et conformandi.

Taneyev unus e maximis sui temporis musicis est. In repertorio suo, habitus illustrantes clare revelata sunt: ​​absentia virtuoso fragmentorum speciei Salon (quod raro etiam in 70s et 80s fuit), inclusio in programmatis operum quae primum raro audiebantur vel primum ludebant (. imprimis opera nova Tchaikovsky et Arensky). Egregius lusor encomis, qui cum LS Auer, G. Venyavsky, AV Verzhbilovich, Bohemica Quartet confecit, partes pianos in compositionibus cubiculi Beethoven, Tchaikovsky et suis egit. In campo paedagogiae piano, Taneyev immediatus successor et successor NG Rubinshtein fuit. Munus Taneyev in schola pianistica Moscuae formationis non limitatur ad docendi clavium conservatorium. Magna vis Taneyev pianismi in compositores, qui studuerunt in classibus theoreticis, in repertorio piano fecerunt.

Taneyev egregium munus egit in educatione vocationis Russicae evolutionis. In theoria musicae campus, eius actiones in duas partes principales erant: docentes cursus coactos et compositores in theoria musicae classes educantes. Artificium harmoniae, polyphoniae, instrumenti, cursum formarum cum magisterio compositionis directe coniunxit. Dominatus "acquisivit ei valorem qui limites artificii et operis technici excessit… et continebat, una cum notitia practica quam musicam instruere et aedificare, studia logica elementorum musicorum cogitandi" BV Asafiev disseruit. Cum director conservatorii in secunda parte 80s annorum, et in subsequentibus annis figura activa in educatione musica, Taneyev in primis curabat de gradu disciplinae musicae et theoreticae iuvenum musicorum, de democratizatione vitae. conservatorium. Inter moderatores et actuosos participes Conservatorii Populi fuit, multi circuli scholastici, societas scientifica "Bibliotheca Musica et Theoretica".

Taneyev operam dedit ad studium creationis musicae vulgares. Commemoravit et processit circa triginta carmina Ucrainorum, quae in folklore Russiae operabantur. Aestate 1885 ad septentrionem Caucasum et Svaneti iter fecit, ubi carmina et instrumentales populorum Caucasi septentrionalis commemoravit. Articulus "De Musica Montis Tatarorum", ex observationibus personalibus scriptus, est primum historicum et theoricum studium popularis Caucasi. Taneyev actuose communicavit in operibus Commissionis Musicae et Ethnographicae Moscoviae, in collectionibus operum eius divulgata.

Taneyev biographia non est in rebus dives - neque fatorum torsiones quae cursum vitae abrupte mutant, nec casus "venereum". Studiosus Conservatorii Moscuensis primi attracti, cum patrii institutionis institutionis fere quattuor decenniis associatus est, et muros reliquit anno 1905, in solidarietate cum collegis et amicis St. Petersburg - Rimsky-Korsakov et Glazunov. Operationes Taneyev fere solum in Russia evenerunt. Protinus postquam a conservatorio anno 1875 progressus est, iter cum NG Rubinstein in Graeciam et Italiam fecit; Lutetiae satis diu vixit in secunda medietate 70s et 1880, sed postea 1900s in Germaniam et Respublicam Bohemicam ad breve tempus iter fecit, ut compositionibus faciendis interesset. Anno 1913, Sergei Ivanovich Salisburgum visitavit, ubi ex archivo Mozart materias tractavit.

SI Taneev est unus ex doctissimis sui temporis musicis. Characteristicus apud Russos compositores ultimi saeculi quarti, dilatatio basium intonationalis creationis in Taneyev innititur alta, comprehensiva scientia litterarum musicarum diversorum aetatum, scientia ab eo acquisita imprimis apud conservatorium, ac deinde ut auditor concentuum Moscoviae, Petropoli, Paris. Potissimum in experientia Taneyev auditorium est opus paedagogicum in conservatorio, "paedagogicum" modum cogitandi sicut assimilationem praeteritorum artis experientiae congestae. Subinde Taneyev bibliothecam suam (nunc Moscuae Conservatorii asservatam) formare coepit, et eius notia cum litteris musicis notas additas consequi: una cum legendo ludens "oculum". Experientia et intuitus Taneyev non solum auditoris concentuum experientia est, sed etiam musicae "lectoris" indefessis. Haec omnia in styli formatione reflexa sunt.

Eventus initiales de Taneyev biographiae musicae propriae sunt. Dissimiles fere omnes compositores Russici saeculi XNUMXth, non inchoavit suam professionem musicam cum compositione; Prima eius compositio in processu orta est et ex studiorum disciplinarum systematica, et hoc etiam genus compositionis et stili notarum veterum operum determinavit.

Intelligere lineamenta operis Taneyev amplum contextum musicum et historicum implicat. Satis dici potest de Tchaikovsky, quin etiam dicam creationes magistrorum stricti stili et baroque. Sed non potest illustrari argumenta, notiones, stilum, linguam musicam compositionum Taneyev, quin referatur ad opus compositorum scholae Batavicae, Bach et Handel, classica Viennesia, compositores venerei Europaei occidentalis. Et sane compositores Russici – Bortnyansky, Glinka, A. Rubinstein, Tchaikovsky, et Taneyev scriptorum contemporariorum – St. Petersburg magistri et galaxia discipulorum eius, necnon magistri Russorum decenniis subsequentium usque in hodiernum diem.

Hoc ostendit proprietates personales Taneyev, "coinveniens" cum notis aetatis. Historicismus scientiarum artium, secundae dimidiae ac praesertim in fine saeculi X, proprium Taneyev valde proprium fuit. Studia historiae ab adulescentia aetate, positivistica habitudo ad processum historicum, reflexa sunt in circulo lectionis Taneyev nobis notae, ut pars eius bibliothecae, cura in collectionibus museorum, praesertim veterum iactarum, a IV Tsvetaev disposita. illi prope erat (nunc Museum Artium Finium). In aedificatione huius musei, tam atrium Graecum et atrium Renaissance apparuit, aula Aegyptia ad collectiones Aegyptias exhibendas, etc. meditatum, multi- styli necessarium.

Novus habitus erga hereditatem nova principia formationis styli formavit. Investigatores Europaei occidentales modum architecturae secundae dimidium saeculi XNUMXth cum voce "historicismi" definiunt; in litteris nostris specialibus, notio « eclecticismi » affirmatur - minime evaluative, sed tamquam definitio « specialis phaenomeni artis artis inhaerentis saeculo X ». In architectura aevi stili "praeteriti" vivebant; Architecti tam in gothicis quam in classicismo inspiciebant ut principia pro hodiernis solutionibus. Pluralismus artificiosus valde multiplici modo in litteris Russicis illius temporis se manifestavit. Ex activo variarum fontium processu, unica "synthetica" styli mixtura facta sunt - ut exempli gratia in opere Dostoevsky. Eadem ratio est de musica.

Sub lumine comparationum suprascriptorum Taneyev activum studium in hereditate musicae Europaeae, in suis stylis principalibus, non apparet ut "relic" (verbum ex recognitione operis huius compositoris Mozartiani in E sop. major -flat) sed signum proprium (et futuri!) est. In eodem ordine - electio antiquae argumenti unice operae "Oresteiae" peractae - quae tam mirum videbatur criticis operarum et tam naturali saeculo Xn.

Praeparatio artificis pro quibusdam locis figurae, significatio locutionis, stratorum stili valde determinatur eius biographiam, mentis complexionem et complexionem. Multa et varia documenta — manuscripta, epistolae, diaria, commentaria contemporanea — personas notas Taneyev cum sufficienti perfectione illustrant. Hominis imaginem depingunt qui sensuum elementa vi rationis iungit, qui philosophiam (maxime - Spinoza), mathematicam, latrunculorum, qui credit in progressu sociali et possibilitate rationalis vitae dispositionis. .

Relate ad Taneyev, notio «intellectualismi» saepe et recte adhibetur. Haud facile est hanc propositionem e regione sensitiva in probationum regione concludere. Una e primis confirmationibus interest creatrix stylis ab intellectualismo notatis — Princeps Renaissance, nuper Baroque et Classicismus, necnon in generibus et formis quae generales leges cogitandi, praesertim sonata-symbonicas, clarissime relucent. Haec unitas est conscientiae propositae et consiliorum artium Taneyev inhaerentium: haec ratio "polyphoniae Russiae" germinavit, per aliquot opera experimenta peracta et vere artificiosa propagines in "Ioannes Damascenus"; ita stylus Viennensium classicorum superatus est; notae theoriae musicae amplissimarum et maturarum cyclorum determinatae sunt ut peculiare genus monothematismi. Hoc ipsum monothematismus genus effert naturam processualem, quae cogitationem actui magis comitatur quam « sensuum vita », propterea necessitatem formarum cyclicarum ac specialem sollicitudinem finalium — eventuum evolutionis. Qualitas definitiva notio est, significatio philosophica musicae; talis thematismus formata est indoles, in qua themata musica potius interpretantur ut thesis explicanda, quam imago musica "auto-dignum" (exempli gratia, characterem cantum habens). Modi operis eius etiam intellectualismum Taneyev testantur.

Intellectualismus ac fides rationis artificum inhaerent qui, relative loquendo, ad genus "classicum" pertinent. Essentiales rationes huiusmodi personalitatis creantis manifestantur in cupiditate claritatis, assertivae, concordiae, perfectionis, declarationis regularitatis, universalitatis, pulchritudinis. Iniquum tamen est, mundum interiorem Taneyev fingere, ut serenum, contradictionum expertem. Una e magnis copiis pulsis huius artificis est certamen inter artificem et excogitatorem. Prima naturale putavit viam Tchaikovsky et alii sequi - opera creare in concentus ad perficiendum destinata, statuto modo scribere. Tot Romanorum symphoniae mane ortae sunt. Secunda ineluctabiliter ad reflexiones, ad theoricam et, non minus, comprehensio historica operis compositoris, ad experimentum scientificum et creatrix trahebatur. In hoc itinere, Fantasia Netherlandica in Theme Russico, matura instrumentali et chorali cyclo, et Mobilis contrapunctum Strictioris Scripturae orta est. Semita creatrix Taneyev est late idearum historia et earum exsecutio.

Omnes hae generales praescriptae in factis biographiae Taneyev, in typologiae suae musicorum manuscriptorum, ratione processus creantis, epistolaris (ubi eminet documentum egregium — eius correspondentia cum PI Tchaikovsky), denique in descripta.

* * * *

Legatum Taneyev compositoris magna et varia est. Singularis nimis - simulque valde indicativa - genus est huius hereditatis compositio; magni momenti est ad cognoscendas historicas et stilosas quaestiones operis Taneyev. Absentia compositionum programmatum symphonicarum, schedulae (in utroque casu – ne una quidem notione); una tantum opera cognoscitur, praeterea in terminis fontei et argumenti litterarii valde «atypici»; quatuor symphoniae, quarum una ab auctore edita est fere duobus ante decenniis ante finem curriculi. Cum hoc - duas cantatas lyrico-philosophicas (partim resuscitationem, sed si dicamus nativitas generis), justos compositionum choralium. Ac denique maximum est cursus viginti cubiculi instrumentalis.

Quibusdam generibus Taneyev quasi novam vitam in solo Russico dedit. Alii significantibus repleti sunt, quod ante non erat inhaerens. Alia genera, interne mutata, compositorem per totam vitam sequuntur. Ad musicam instrumentalem, unum alterumve genus in diversis temporibus actionis creantis advenit. Assumi potest quod in annis maturitatis componentis, genus electum principaliter munus habere, nisi stilo efformando, quasi "typum repraesentans". Concentus 1896-1898 in C minore creatus - quartus in ordine - Taneyev plura symphonia non scripsit. Usque ad annum MDCCCCV, solius attentionis eius in campo musicae instrumentalis ad chordas numeros dedit. Postremis decenniis vitae suae maximae factae sunt in congressu cum participatione piano. Electio baculi faciendi arctam coniunctionem cum ideologicis et artis musicae parte demonstrat.

Compositorius scriptor biographiae Taneyev incrementum et progressionem crudelem demonstrat. Semita a primis Romanorum Romanorum sphaerorum domesticorum musicorum effectorum ad cyclos "poemorum vocis et piano" percursa est ingens; ex parvis et simplex tribus choris editis anno 1881 ad magnos cyclos op. 27 and op. 35 ad verba Y. Polonsky et K. Balmont; e primis instrumentis instrumentis, quae in vita auctoris non sunt edita, ad quandam "concentus cubiculi" — piano quintet in G minor. Secunda cantata - Post lectionem psalmi opus Taneyev complet et coronat. Est vere postremum opus, etsi utique in se conceptum non est; compositor erat diu et intensive victurus et labor. Novimus Taneyev consilia concreta irrita esse.

Ingens praeterea numerus notionum quae per totam vitam Taneyev orta est usque ad finem non cessavit. Etiam post tres symphonias, plures quadricinis et trios, sonata pro violino et piano, justo orchestrae, piano et vocali fragmenta posthume editae sunt - haec omnia in archivo ab authore relicta sunt - etiam nunc magna divulgari posset. sparsarum materiarum volumen. Haec est secunda pars quadripartitae in C minore, et materia cantatae "Legenda cathedralis Constantiae" et "Tres Palmarum" operarum "Hero et Leandri", multis instrumentalibus fragmentis. Apud Tchaikovsky oritur "contra parallelus", qui aut opinionem rejecit, aut in opus praecipitavit, aut denique in aliis compositionibus materia usus est. Non una forma, quae quodammodo formata erat, in aeternum objici potuit, quia post unumquodque erat vitalis, motus, personalis impetus, sui ipsius particula in singulis collocabatur. Natura motus effectivorum Taneyev alia est, et consilia eius compositiones diversa spectant. Sic, exempli gratia, consilium vanum plani sonatae in F maiori providet numerum, ordinem, claves partium, etiam singula consilii tonalis: "Pars pars in tono principali / Scherzo f-moll 2/4 / Andante Des-dur / Finale».

Tchaikovsky etiam factum est ut consilia de futuris maioribus operibus conficerent. Consilium symphoniae "Vita" (1891) notum est: "Prima pars est omnis impetus, fiducia, sitis actionis. Sit brevis (ultima mortem est interitus. Secunda pars est dilectio; tertio deceptionem; the fourth ends with a flori (item breve). Sicut Taneyev, Tchaikovsky partes cycli delineat, sed differentia fundamentalis inter haec incepta. Idea Tchaikovsky directe ad experientias vitae refertur - plurimae intentionum Taneyev possibilitates significativas significativas instrumentorum musicorum cognoscunt. Utique nulla est ratio opera Taneyev excommunicare e vita, passione et collisione, sed mensura mediationis in illis alia est. Huiusmodi differentiae typologicae per LA Mazel ostensa sunt; rationes satis intelligibiles musicae Taneyev, insufficientia popularis multarum paginarum pulchrarum, illuminant. At illi, nostris addamus, etiam notant compositorem horrei venereum et creatorem qui ad classicismum trahit; diversis erasis.

Summa in stilo Taneyev definiri potest ut pluralitas fontium cum unitate et integritate interna (intellecta relatio inter aspectus singulares et partes linguae musicae). Hic miscellaneus est funditus discursum, subiectus voluntati et fini artificis. Natura organica (et gradus huius organicitatis in quibusdam operibus) exsequendi diversorum stylisticorum fontium, utpote categoriae auditorii et sic quasi empirica, in processu aperitur in analysi textuum compositionum. In litteris de Taneyev, pulchra opinio iampridem expressa est influxus musicae classicae et opus compositorum venereorum in operibus eius involvi, influentia Tchaikovsky praevalida est, et hanc coniunctionem esse quae primigeniam late determinat. of Taneyev's style. Coniunctio notarum musicalium romanticismi et artis classicae - baroque nuper et classicae Viennensis - quoddam signum fuit temporum. Lineamenta personalitas, appellatio cogitationum ad culturam mundi, desiderium ad fulciendum in aeternis fundamentis artis musicae — haec omnia determinata, sicut supra memoravimus, inclinatio Taneyev ad classicismum musicum. Ars autem eius, quae ab aevo Venereo incohata est, multas notas praepotentis istius aetatis undevicensimi habet notas. Pervulgata exercitatio inter stilum singularem et stilum epochae in musica Taneyev satis dilucide expressit.

Taneyev artifex est profunde Russicus, quamvis nationalis natura operis sui magis indirecte se manifestat quam inter maiores suos (Mussorgsky, Tchaikovsky, Rimsky-Korsakov) et iuniores (Rakhmaninov, Stravinsky, Prokofiev) coaetanei. Inter aspectus multilateri connexionis operis Taneyev cum traditione musica populari late intellecta, naturam melodicam notamus, itemque — quod tamen ei minus significat — exsequendam melodiam, harmonicam (maxime in operibus) melodicis, harmonicis. and structural features of folklore samples.

Aliae vero rationes haud minoris momenti sunt atque inter eos praecipua est quatenus artifex filius patriae quodam momento in historia sua est, quatenus rerum humanarum cogitationem suorum contemporalium reflectit. Intensio permotionis transmissionis mundi personae Russicae in ultima quarta parte XNUMXth - primis decenniis saeculi XNUMXth in musica Taneyev non tanta est ut aspirationes temporis in operibus suis contineant (sicut esse potest. de ingeniis dixit - Tchaikovsky vel Rachmaninov). Sed Taneyev certam ac magis arctam coniunctionem cum tempore habuit; mundum spiritualem declaravit optimae partis intellegentiae Russiae, ethicam suam altam, fidem in clara futura hominum ratione, nexum cum optima in patrimonium culturae nationalis. Inseparabilitas ethicae et aestheticae, temperantiae et castitatis in re cogitando et exprimendo affectus, artem Russicam per totum suum evolutionem distinguunt atque unum sunt lineamenta nationalis indolis in arte. Illuminatio naturae musicae Taneyev et omnes eius appetitiones in agro creativity etiam pars est traditionis popularis culturalis Russiae.

Alia ratio soli nationalis artis, quae valde ad hereditatem Taneyev pertinet, eius inseparabilitas est a traditione musica professionali Russica. Haec connexio non est stabilis, sed evolutionis et mobilis. Et si opera antiqua Taneyev nomina Bortnyansky, Glinka, et praesertim Tchaikovsky evocant, postea in posterioribus temporibus nomina Glazunov, Scriabin, Rachmaninov nominata coniungunt. Primae compositiones Taneyev, eiusdem aetatis ac primae symphoniae Tchaikovsky, multum etiam ab aestheticis et poeticis "Kuchkismi" absorpsit; posterior penitus cum propensionibus et experientia artis iuniorum aequalium, qui ipsi haeredes Taneyev multipliciter fuerunt.

Responsio Taneyev ad "modernismum" occidentalem (proprie, ad phaenomena musicorum nuper Romanticismi, impressionismi, et elocutionis primi) multis modis historice circumscripta fuit, sed etiam momenti implicationes musicae Russicae habuit. Cum Taneyev et (aliquatenus gratias agentes) cum aliis compositoribus Russorum ineunte et primo nostro saeculo dimidium, motus ad novas phaenomena in creativity musico peractus est sine fractione cum significativis plerumque quae in musica Europae cumulata sunt. . Ad hoc etiam eluitur periculum academise. In optimis operibus ipsius Taneyev, non in hac facultate impletum est, sed in operibus eius numerosis (et nunc oblitteratis) studentium et epigonorum manifeste notum est. Idem tamen notari potest in scholis Rimsky-Korsakov et Glazunov - in casibus ubi habitus erga hereditatem passivus erat.

Praecipuae sphaerae figurativae musicae instrumentalis Taneyev, multis cyclis inditae: efficax-dramatica (prima sonata allegri, finales); philosophica, lyrico-meditativa (clarissime – Adagia); scherzo: Taneyev a turpitudine prorsus aliena, malum, cavillatio. Excelsa obiectionis gradus interioris hominis in musica Taneyev reflexi, processus demonstratio, motus et cogitationum fluxus fusionem lyrici et epici efficiunt. Intellectualismus Taneyev, lata eius educatio humanitaria in suo opere multipliciter et profunde se manifestavit. Imprimis, hoc componebat desiderium recreandi in musica plenam imaginem entis, contradictorii et unificati. Fundamentum principale principii constructivi (formae cyclicae, sonata-symbonicae) erat idea universalis philosophica. Contentus in musica Taneyev praecipue efficitur per saturationem fabricae cum processibus thematicis sonantibus. Hoc modo intellegi potest verba BV Asafiev: « Pauci tantum compositores Russici formam in vita et continua synthesi cogitant. Talis erat SI Taneev. Musicam Russicam legavit in suo legato miram exsecutionem Occidentis machinarum symmetriarum, in quibus symphonismi fluxum redintegrans ... ».

Analysis Taneyev opera cyclica maioris operis ostendit machinas machinationes ad modum loquendi ratiocinandi et ideologici et figurativi lateri musici subiciendi. Eorum unum, ut dictum est, principium erat monothematismi, qui integritatem cyclorum praestat, necnon partes finales finalium, quae praecipuae sunt momenti ad notiones ideologicas, artificiosas et proprias musicorum cyclorum Taneyev. Sensus ultimarum partium ut conclusio, resolutio certaminis a proposito mediorum providetur, quorum validissima est congruens progressio in leitme et aliis locis, eorum compositione, transformatione et synthesi. Sed compositor asseruit finalitatem finalium longe ante monothematismum ut principale principium in sua musica regnasse. In sop in B-plana minor op. 4 ultima propositio in maiori B-plana una linea evolutionis oritur. In quartet in D minor, op. 7 arcus creatur: terminatur cyclus repetito argumento prioris partis. Double fugue of the quartet finale in C major, op. 5 thematicam huius partis coniungit.

Alia media et lineamenta linguae musicae Taneyev, praesertim polyphonia, eandem significationem habent functionis. Dubium non est nexus inter cogitationem compositoris et eius appellationem ad ensum instrumentalem ac choralem (vel ensemble vocalem) sicut genera primaria. Lineae melodicae quatuor vel quinque instrumentorum seu vocum assumptae et determinatae principales partes thematicarum, quae cuilibet polyphoniae insunt. Coniunctiones discrepantiae thematicae emergentes reflexae et e contrario systema monothematicum ad cyclos construendos praebebat. Unitas intonational-thematica, monothematismus ut principium musicum et dramaticum ac polyphonia ut maximi momenti explicandae cogitationum musicorum trias sunt, quarum partes in musica Taneyev inseparabilia sunt.

Loqui potest de tendentia Taneyev ad linearismum praesertim in nexu cum processibus polyphonicis, de natura polyphonica eius cogitandi musici. Quatuor vel quinque voces aequales quaternarii, quintet, chorus inter alia implicant bassam melodiam mobilem, quae, clara expressione functionum harmonicarum, horum terminat omnipotentiam. "Ad musicam recentiorem, cuius harmonia paulatim amittit tonale nexum, vis obligandi formarum contrapuntarum maxime utilis esse debet", Taneyev scripsit, revelans, sicut in aliis, unitatem intellectus theoricae et praxis creantis.

Cum contra, imitatio polyphonia magni est momenti. Fugues et fugae formae, sicut Taneyev opus totum, mixturae sunt implicatae. SS Skrebkov scripsit de "linea synthetica" Taneyev fugarum utens exemplo chordarum quintetarum. Ars polyphonica Taneyev subordinata est ad holisticarum artium officia, quod obliqua patet ex eo quod in annis perfectis (exceptio tantum - fugue in cyclo piano op. 29) non scripsit fugues independentes. Fugues instrumentales Taneyev sunt pars vel sectio maioris formae seu cycli. In hoc Mozart, Beethoven, et partim Schumann traditiones sequitur, eas enucleando ac ditavit. Plures in cyclis camerae Taneyev formae fugae sunt, et apparent fere in finalibus praeterea in repris seu coda (quartet in C major op. 5, string quintet op. 16, piano quartet op. 20). . Confirmatio sectionum ultimarum per fugues etiam in cyclis variationibus occurrit (exempli gratia in chorda quintet op. 14). Proclivitas ad materiam generandam manifestatur ex officio compositoris multi- fuscae fugae, et haec saepe thematicam incorporationem non solum ipsius ultimae, sed etiam partium priorum. Hoc propositum et cohaerentiam gyrorum attingit.

Novus habitus ad genus cubiculi perduxit ad amplificationem, symphonizationem styli cubiculi, eius monumentalisation per multiplices formas excultas. In hoc genere sphaerae observantur variae modificationes formarum classicarum, imprimis sonata, quae non solum in extremis, sed etiam in mediis cyclorum partibus adhibetur. Sic in sop. 11. Omnes quattuor motus sonata formam comprehendunt. Divertissementum (secundum motum) est forma complexa trium motuum, ubi extremi motus scribuntur in forma sonata; simul notae sunt a rondo in Divertissement. Tertius motus (Adagio) accedit ad formam sonatam explicatam, comparabilis in nonnullis cum primo motu sonatae Schumanni in F acuti minoris. Solet enim saepe disiunctio partium et singularum partium disiectis. Exempli gratia, in scherzo piano quintet in G minore, sectio prima scripta est in tria parte complexa cum episodio, trio libera fugato est. Proclivitas ad modificationem ducit ad species mixtorum formarum "modulatandi" (tertia pars quadripartiti in Maiore, op. 13 - cum tripartiti et rondo complexi lineamentis), ad interpretationem individuam partium cycli. (in scherzo of the piano trio in D major, op. 22, sectio secunda — trio — cycli variationis).

Poni potest quod Taneyev habitus creantis activae in quaestionibus formae, etiam conscie munus constitutum fuit. In litteris ad MI Tchaikovsky datas die 17 Decembris 1910, tractans de directione operis nonnullorum compositorum "recentis" occidentalis Europae compositorum, interrogat: "Quare cupiditas novitatis in duobus tantum locis - harmonia et instrumentis terminatur? Cur, cum hoc non modo nihil novi sit in re contra notabile, sed e contra, haec ratio in magna declinatione ad praeteritum comparatur? Cur non solum facultates in eis inhaerentes non proficiunt in formarum campo, sed ipsae formae minores fiunt et inter se dilabuntur? Eodem tempore, Taneyev persuasum est sonatam formam “superesse ceteris in sua diversitate, divitiarum et versatilitate”. Sententiae et praxis effectiva compositoris dialecticam stabiliendi ac modificandi inclinationes demonstrant.

In lucem proferens "unum latus" evolutionis et "corruptionis" linguae musicae cum ea coniunctae, Taneyev addit in epistula allata ad MI Tchaikovsky: ad novitatis. quin potius repetitio eorum quae olim dicta sunt inutilem considero, et defectus originalis compositionis me omnino indifferens facit. Fieri potest ut haec innovationes, temporis decursu, tandem ad linguae musicae renascentiam perducant, sicut et linguae latinae corruptio a barbaris post aliquot saecula ad novarum linguarum cessum adduxit.

* * * *

Epocha Taneyev non una est, sed saltem duae epochae. Primae, iuveniles compositiones sunt "aetatis" cum primis operibus Tchaikovsky, quae simul cum satis matura opera Stravinsky, Myaskovsky, Prokofiev creata sunt. Taneyev crevit et figuravit in decenniis cum positiones romanticismi musici fortes erant et, si dici posset, dominabatur. Eodem tempore, processus proximorum futurorum considerans, componebat tendentiam ad normas classicismi et baroque renascendas, quae se manifestavit Germanice (Brahms et praesertim postea Reger) et Gallice (Frank, d'Andy) musicam.

Taneyev sententia duorum temporum acerbissimae vitae exterioris prosperitatis drama orta est, error aspirationum etiam a proximis musicis. Multae ejus ideae, sapores, passiones tunc mirabiles videbantur, ab arte circumjacente realitatis, et etiam retrogradi, abscissa. Distantia historica efficit ut "aptum" Taneyev in imagine vitae nostrae aetatis. Evenit ut nexus eius cum praecipuis exigentiis ac propensionibus culturae nationalis organicae et multiplices sint, licet in superficie non iaceant. Taneyev, cum tota sua proprietate, fundamentali aspectus et habitus sui, filius est sui temporis et patriae. Experientia progressionis artis in X NUMXth saeculo efficit ut promittat mores musici qui hoc saeculum anticipant.

His omnibus de causis, vita musicae Taneyev ab initio difficillima erat, quae tum in ipsa operatione operum suorum (in numero et qualitate spectaculorum) et in perceptione ab aequalibus relucebat. Fama Taneyev tamquam compositor motus parum potens per normas suae aetatis magna ex parte determinatur. Ingens copia materiae vita reprehensionis praebetur. Recognitiones tum proprietatem perceptionis ac phaenomenon "intempestitatis" artis Taneyev detegunt. Fere omnes praestantissimi critici de Taneyev scripserunt: Ts. A. Cui, GA Larosh, ND Kashkin, deinde SN Kruglikov, VG Karatygin, Yu. Findeizen, AV, Ossovsky, LL Sabaneev et alii. Recognitiones maxime interesting in litteris ad Taneyev continentur per Tchaikovsky, Glazunov, in litteris et "Chronica ..." Rimsky-Korsakov.

Multa sunt prudentissima iudicia in articulis et recognitionibus. Fere omnes tributa praestanti compositore. Sed non minoris momenti sunt "paginae erroris". Et si in operibus veterum, multa rationalismi exprobratio, imitatio classicorum intellegenda et quodammodo pulchra, articuli 90s et 900s primi diversi sunt naturae. Haec plerumque reprehensio est de positionibus romanticismi et, respectu operarum, realismum psychologicum. Styli assimilatio praeteriti temporis nondum ut exemplar aestimari potuit et percepta est inaequalitas retrospectiva vel stili, heterogeneitas. Studiosus, amicus, auctor articulorum et commentariorum de Taneyev – Yu. D. Engel in obiturio suo scripsit: "Scriabin, musicae futuri creator, mors Taneyev occupat, cuius ars in speciminibus musicorum decurritur maxime infixa."

Sed in secunda decade saeculo MCMXIII, fundamentum iam orta est ad pleniorem cognitionem historicorum et stiliticorum problematum musicae Taneyev. Qua in re usuris sunt articuli VG Karatygin, non solum qui Taneyev dediti sunt. In articulo 1913 "Novissima Trends in Musica Europae Occidentali" coniungit - loquens imprimis de Frank et Reger - instaurationem normarum classicarum cum "modenitate" musicis. In alio articulo, criticus fecundam opinionem de Taneyev expressit tamquam directum successorem uni e lineamentis legatum Glinkae. Cum historicam missionem Taneyev et Brahms comparet, quorum pathos in traditione classica in aetate recentis romanticismi nuperae constabat, Karatygin etiam disputavit "significatum historicum Taneyev pro Russia maius esse quam Brahms pro Germania"; ubi « traditio classica semper validissima fuit, fortis ac defensiva ». In Russia autem traditio vere classica, e Glinka orta, minus explicata est quam aliae lineae creationis Glinkae. In eodem autem articulo, Karatygin Taneyev designat compositorem "plurium saecula tarde nasci in mundum"; rationem carentia amoris erga suam musicam, criticus in sua repugnantia videt "famenta artis et psychologicae modernitatis, cum pronuntiatis appetitionibus ad praedominantem progressionem elementorum harmonicarum et coloristicarum artis musicae". Concursus nominum Glinka et Taneyev unus erat e gratissimis cogitationibus de BV Asafiev, qui plura opera de Taneyev creavit et vidit in opere suo activitatem continuationem principalium trendum in cultura musico Russico: pulcherrime in eius. opus igitur ei, post aliquot decennia evolutionis musicae Russicae post mortem Glinkae, SI Taneyev, tam theoretice quam creativo. Sciens hic significat applicationem technicae polyphonicae (including strictam scripturam) ad melos Russici.

Conceptus et methodus discipuli BL Yavorsky eius late fundatae sunt in studio compositoris et operis scientifici Taneyev.

In annis 1940 notio connexionis inter opera Taneyev et Russorum Sovieticarum compositorum – N. Ya. Myaskovsky, V. Ya. Shebalin, DD Shostakovich - possessus ab Vl. V. Protopopov. Opera eius praestantissima adiumenta sunt ad studium stili Taneyev et linguae musicae post Asafiev, et collectio articulorum ab eo digestorum, anno 1947 impressorum, monographo collectivo inservivit. Multae materiae, quae vitam et opera Taneyev intexunt, continentur in documento biographico libri GB Bernandt. LZ Korabelnikova monographus "Creatrix SI Taneyev: Historica et Stylistic Investigatio" vacat considerationi historicorum et stili quaestionum de hereditate compositoris Taneyev in fundamento eius archivi ditissimi et in contextu artis culturae aetatis.

Personatio connexionis inter duo saecula – duas aeculas, traditionem continenter renovans, Taneyev suo modo "ad nova litora" contendit, multaeque eius notiones et incarnationes ad hodiernae oras pervenerunt.

L. Korabelnikova

• Cubiculum instrumentale creativity Taneyev →
• Taneyev scriptor Romanorum →
• Choral works of Taneyev →
• Notae by Taneyev ad margines clavier Reginae Spadae