Topic circulation |

Topic conversionem - inversio, inversio (Latin inversio, italice moto contrario, rovescio, riverso, rivoltato, Gallico versio, German die Umkehrung, die Gegenbewegung) - polyphonica. ars transmutandi thema, quod intervalla sua in contrarium ludendi a quodam immutabili sono consistit: motus sursum thematis in suo principali motu. contrario motui respondet eodem intervallo (et vice versa). Sonus immutabilis communis thematis in variantibus principalibus et inversis dicitur axis conversionis; in principio, quaevis scena potest inservire. In systemate tonali maioris minoris, ad conservandam functionis similitudinem utriusque optionis, tertius gradus plerumque pro axe circulationis inservit; stricto stilo (14-16 saecula) cum suis naturaliter diatonicis. saepe fit inversio fervet circa tertiam partem triadis diminutae, quae efficit ut idem soni tritonis situs;

JS Bach. De Arte Fugue, Contrapunctum XIII.

Praenestina. Missa Canonica, Benedictus.

In lemma cum chroma. O. motus t. ita exercetur ut, si fieri potest, servetur valor quantitatis intervallorum, quae maiorem similitudinem efficit in expressione motus inversi et directi;

JS Bach. CLAVIER, Volume 1, Fugue fis-moll.

Techn. simplicitas et ars. Efficacia adaequationis thematis per circulationem frequentem et variam huius artificii usum determinavit, praesertim in operibus monothematicis. Varietates fugae cum inverso responso (German Gegen-Fuge – vide JS Bach, De Arte Fugue, No 5, 6, 7) et canon cum inverso risposto (WA Mozart, c-moll quintet; minuet); appellatio usurpatur in interludiis fugae (Bach, The Well-Tempered Clavier, tom. 1, fugue in c-moll); thema in circulatione dare potest stretta cum themate in motu directo (Mozart, fugue in g-moll, K.-V. 401); interdum tantum cohaerent (Mozart, fugue c-moll, K.-V., 426). Saepe magnae compositiones sectiones in O. t. (Bach, De Bene-Tempered Clavier, vol. 1, fugue G-dur, contra-expositio; 2 pars giguae) nec non integrae formae (Bach, De Arte Fugue, No 12, 13; RK Shchedrin, Notebook Polyphonic. , no 7, 9). Coniunctio O. t. cum aliis transformationis modis in musica saeculi XX praesertim diffunditur. (P. Hindemith, "Ludus tonalis", cf. praeludium et postlumum, nominatim, scriptis adhibitis artificio quodam (JF Stravinsky, "Agon", simplici branle). Ut medium variationis et evolutionis, appellatio in non-polyphonica adhibetur. musica (SS Prokofiev, "Iuliet-puella" e talo "Romaeo et Iuliet"), saepe coniunctim cum themate in motu directo (PI Tchaikovsky, symphonia VI, pars II, vol. 20-6; SS Prokofiev, IV sonata. 2-17, pars 24 vol.

References: Zolotarev VA, Fuga. M., 1932, 1965, sectio 13, Skrebkov SS, Analysis Polyphonica, M. - L., 1940, section 1, § 4; sua, Textus polyphoniae, partes I-II, M. - L., 1, M., 2, § 1951; Taneev SI, Movable counterpoint of strict writing, M., 1965, p. 11-1959; Bogatyrev SS, Reversible counterpoint, M., 7; Grigoriev SS, Muller, TF, Textus polyphoniae, M., 14, 1960, § 1961; Dmitriev AN, Polyphonia quasi factor formationis, L., 1969, ch. 44; Yu. N. Tyulin, Ars Counterpoint, M., 1962, ch. 3.

VP Frayonov