Transcription |
lat. transcriptio, lit. - rewriting
Dispositio, processus operis musici habens valorem artis independentem. Duo sunt genera transcriptionis: aptatio operis alterius instrumenti (exempli gratia: transcriptio piano vocalis, violini, orchestralis compositio vel vocalis, violina, translatio orchestralis compositionis piano); mutatio (ad maioris commoditatis vel maioris virtutis causa) praesentandi, non mutato instrumento (vocis) ad quod opus in originali destinatur. Paraphrasis interdum perperam transcriptionis genre tribuitur.
Transcriptio longam habet historiam, et ad transcriptiones cantionum et choreae pro variis instrumentis saeculi XVI et XVII recedens. Explicatio transcriptionis propriae incohata est saeculo XVIII. (trascriptiones, maxime chordarum, operum J. A. Reinken, A. Vivaldi, G. Telemanni, B. Marcelli et aliorum, quos edidit JS Bach). In 16 area. Saeculo XIX Piano transcriptiones, virtute salonis generis distinctae, diffusa sunt (transcriptiones F. Kalkbrenner, A. Hertz, Z. Thalberg, T. Döhler, S. Heller, AL Henselt, et aliorum); saepe accommodationes melodiarum operum popularium erant.
Praeclarum munus in explicandis technicis et coloratis facultatibus claviae frequentibus transcriptionibus concentus F. Liszt egit (praesertim carmina a F. Schubert, arbitrio N. Paganini et fragmentis operarum WA Mozart, R. Wagner. G. Verdi in summa circa 500 dispositiones). Multa opera in hoc genere a successoribus et sectatoribus Liszt creata sunt – K. Tausig (Bach's toccata et fugue in d-moll, Schubert "Martius militaris" in D-dur), HG von Bülow, K. Klindworth, K. Saint. -Saens, F. Busoni, L. Godovsky et aliorum.
Busoni et Godowsky summi sunt magistri de piano transcriptio periodi post-List; quorum primus claruit suis transcriptionibus operum by Bach (toccatas, chorales praeludia, etc.), Mozart et Liszt (Rhapsody hispanica, etudes post Paganini libidines), secunda ad adaptationes chordarum 17th-18th century. , studia Chopin et Strauss waltzes.
Liszt (itemque sui sequaces) longe aliter accedunt ad genus transcriptionis quam antecessores sui. Ex una parte, salonorum musicorum 1 pavimenti more fregit. Saeculo XIX, ut transcriptiones inanibus locis replerentur, quae nihil ad musicam operis pertinebant ac virtutes virtutum operantis demonstrare intenduntur; ex altera vero parte, etiam a reproductione litterali textus originalis secessit, considerans possibilem ac necessariam ad inevitabilem iacturam aliquarum aspectuum totius artificii, cum aliis instrumentis novo instrumento transcribendo.
In translationibus Liszt, Busoni, Godowsky, propositio pianistica fere secundum spiritum et materiam musicae est; simul, variae mutationes in singulis melodiis et harmonia, rhythmo et forma, adnotatione et voce ducens, etc., in praesentatione permittuntur, per specialia novi instrumenti causata (pro vivida idea hoc datur per comparationem transcriptionis eiusdem Paganini libidinis – E-dur No 9 auctore Schumann et Liszt.
Egregius magister violinae transcriptionis fuit F. Kreisler (arpositiones fragmentorum per WA Mozart, Schubert, Schumann, etc.).
Rarior forma transcriptionis est orchestralis (exempli gratia, Picturae Mussorgsky-Ravel in Exhibitione).
Genus transcriptionis, maxime piano, in Russian (AL Gurilev, AI Dyubyuk, AS Dargomyzhsky, MA Balakirev, AG Rubinshtein, SV Rachmaninov) et musicae Sovieticae (AD Kamensky, II Mikhnovsky, SE Feinberg, DB Kabalevsky, GR Ginzburg, NE Perelman. , TP Nikolaeva, etc.).
Exempla optima transcriptionis ("Siltus regis" a Schubert-Liszt, "Chaconne", a Bach-Busoni, etc.) valorem artis permanentem habent; attamen, copia humilitatis gradus transcriptionum quae hoc genus per varias virtuosos factae sunt deformatae et ad exitum perductae a repertorio plurium actuum.
References: School of piano transcription, comp. Kogan GM, vol. 1-6, M., 1970-78; Busoni F., Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst, Triest, 1907, Wiesbaden, 1954
GM Kogan
