Vincenzo Bellini (Vincenzo Bellini) |

Vincentii Bellini Ferrariensis

... Tristitia dives est, singulari sensu, ei soli inhaerens! J. Verdi

V. Bellini compositor Italicus historiam culturae musicae ingressus est sicut egregius magister belli canti, quod cantus italice pulcher significat. In aversa unius numismatis aurei, vivente compositore, in eius honorem edita, breve inscriptum legitur: « Italicarum melodiarum creator ». Etiam G. Rossini ingenium eius famae obumbrare non potuit. Extraordinarium melodicum donum, quod Bellini possedit, ei permisit ut lyricismi secreti plenas voces originarias crearet, quae latissimas auditorum amplitudines influere posset. Musica Bellini, quamquam omni circumquaque sollertia in ea carentia, a P. Tchaikovsky et M. Glinka, F. Chopin et F. Liszt amata est, plura opera themata ex operibus Italicis compositoris creaverunt. Tales cantores praestantes saeculi MDCCCXXV ut P. Viardot, Grisi sorores, M. Mallibran, J. Pasta, J. Rubini A. Tamburini et alii in eius operibus claruerunt. Bellini in musicorum familia natus est. Musicam eruditionem accepit in Conservatorio Neapolitano Sancti Sebastiani. Studiosus tum celeberrimi compositoris N. Tsingarelli Bellini propediem viam suam in arte quaerere coepit. Eius brevis, decem tantum annos (1825-35) operandi compositio peculiaris pagina in opera Italica facta est.

Dissimiles aliis compositoribus Italicis, Bellini opera buffa omnino indifferens erat, hoc genus gratiosum nationale. Iam in primo opere opera "Adelson et Salvini" (1825), quibus debut suum fecit in theatro conservatorio Neapolitano, lyrici compositoris ingenium luculenter ostendit. Nomen Bellini amplum favorem consecutum est post opera "Bianca et Fernando" producta theatrum Neapolitanum San Carlo (1826). Deinde, magno cum fructu, praemissae operarum The Pirate (1827) et Outlander (1829) apud Theatrum La Scala Mediolani habitae sunt. Capuleti et Montecchi perfunctus (1830), primum in spectaculo Theatri Fenicis Veneti, auditorium studiosissime salutat. In his operibus, piae notiones ardentem et sinceram invenerunt expressionem, consentaneum cum novo motu liberationis nationalis, qui in Italia intra XXX annos incepit. saeculo superiore. Itaque multae praemiorum operarum Bellini piae manifestationes comitabantur, et melodiae ex operibus eius in plateis Italiae civitatum non solum a theatro euntium, sed etiam ab artificibus, opificibus et pueris canebantur.

Fama compositoris magis aucta est post creationem operarum La sonnambula (1831) et Norma (1831), ultra Italiam transit. Anno 1833 Londinum iter fecit, ubi opera sua feliciter gessit. Eius opera impressionem in IV Goethe, F. Chopin, N. Stankevich, T. Granovsky, T. Shevchenko factam esse testatur eorumque locus insignis in arte Europae X saeculo decimo.

Paulo ante mortem, Bellini Parisios se contulit (1834). Ibi, Italiae Opera Domus, suum ultimum opus condidit – opera I Puritani (1835), cuius praemium insigne Rossini recensitum est.

Secundum numerum operarum creatarum, Bellini Rossini et G. Donizetti inferior est – qui compositor opera scaenae musicae XI scripsit. Non tam facile ac cito quam praeclaros populares suos laboravit. Hoc maxime debetur operis methodo Bellini, de qua in quadam epistola agit. Libellum perlegere, psychologiam characterum penetrans, tamquam characterem habens, quaerens verborum ac deinde sensuum musicorum significatio – talis est via ab ipso compositore delineata.

In dramate musico venereo creando, poeta F. Romani, qui perpetuus eius libretissimus factus est, verum esse hominem unanimem Bellini evasit. Cum Eo cooperante, compositor naturalem formam orationis intonationum consecutus est. Bellini specialia vocis humanae perfecte sciebat. Partes eius operarum vocales sunt apprime naturales et faciles laudes. Implentur latitudines spiritus, continuitas progressus melodiae. In eis ornamenta non necessaria sunt, quia compositor significationem musicae vocalis non in effectibus virtuoso, sed in transmissione affectionum humanarum viventium perspexit. Pulchrum melodiarum creationem considerans et tamquam suum praecipuum munus recitativum exprimens, Bellini non multum momenti ad orchestralem colorem et symphonicam evolutionem attulit. Nihilominus tamen hoc compositor opera lyrico-dramatica ad novum artis gradum excitandum curavit, in multis rebus gestis G. Verdi et Veristarum Italicorum anticipans. In theatrum foyer Mediolanensis La Scala marmor est Bellini, in patria sua, in Catania, opera domus nomen habet compositoris. Sed praecipuum monumentum sibi ab ipso compositore creatum est - erant operae mirabiles eius, quae ad hunc diem non recedunt stadia multorum theatra musicorum mundi.

I. Vetlitsyna

• Opera italica post Rossini: opus Bellini et Donizetti →

Filius Rosarii Bellini, caput sacelli et musicae magister in familiis aristocraticis urbis, Vincentius a Conservatorio Neapolitano lectus "San Sebastiano", eruditionis suae possessor factus (magistri eius Furno, Tritto, Tsingarelli erant). In conservatorio convenit Mercadante, amico suo futuro magno) et Florimo, eius biographo futuro. Anno MDCCCXXV, ad finem curriculi, opera Adelson et Salvini exhibuit. Rossini opera probaverunt quae scaenam per annum non discessit. Anno 1825, opera Bellini The Pirate in theatro La Scala in mediolanensi successus fuit. Anno 1827, in Genua, Giuditta Cantu ab Taurino compositor convenerat: relatio eorum usque ad annum MDCCCXXXIII duratura erat. Celebris compositor inclusus est permultis fanis, in quibus Giuditta Grisi et Giuditta Pasta, magnos suos artifices. In London, "Dormiens" et "Norma" participatione Malibran iterum feliciter ridiculum est. Lutetiae compositor adiuvatur Rossini, qui ei multum consulit in compositione operum I Puritani, quae singulari studio anno 1828 suscepta est.

Iam inde ab initio, Bellini percipere potuit quid peculiare suum efficiat: discipulus experientia "Adelson et Salvini" non solum laetitiam primae victoriae dedit, sed etiam facultatem multis paginis operarum in subsequentibus dramatibus musicis adhibendi. ("Bianca et Fernando", "Piratae", Outlander, Capulets et Montagues. In opera Bianca e Fernando (nomen herois in Gerdando mutatum est ut regem Borbonium non offenderet), stilus, adhuc Rossini impulsu, iam variam compositionem vocis et musicae lenitatem praebere poterat; puram et liberam concordiam, quae notata ac bona oratione. Lata spiratio ariarum, fundamentum constructivum plurium scaenarum eiusdem generis structurae (exempli gratia finalis primi actus), intendendo melodicam tensionem sicut introierunt voces, testabantur genuinum inspirationem, iam potentem et posse. fabricae musicae animare.

In "pirata" lingua musica altius accipit. Scriptum sub Maturini venereo tragoedia, notum repraesentativum "horrorum litterarum", opera triumphanti facta est ac propensiones reformistarum Bellini confirmatae, quae se in reiectione recitativae aridae cum aria penitus manifestavit. vel late a consuetis ornamentis et variis modis ramosis, depingens insaniam herois Imogenis, ita ut etiam vocalitates exigentiis passionis parerent. Una cum parte soprano, quae incipit series celebrium " insanas arias", alia magni momenti consecutio huius operis notanda est: nativitas herois tenoris (Giovanni Battista Rubini in suo munere egit), honestus, pulcher, infelix, animosus. et arcanus. Secundum Franciscum Pastura, admirator iracundus et indagator operis compositoris, “Bellini opera musica componendi studio hominis institit, qui scit suam futuram ab opere pendere. Non dubium est quin ex eo tempore secundum rationem agere coeperit, quam postea de Panormo, Agostino Gallo narravit. Compositus memorabat versus, et in cubiculo se condens, eos voce recitabat, "contendo mutare in characterem qui haec verba profert." recitante Bellini attente se; variae mutationes in intolationem paulatim vertuntur in notas musicales … “Postquam probabilis successus Pirate, experientia auctus et fortis non solum in arte, sed etiam in peritia libratoris Romani, qui libello suo contulit, Bellini exhibuit. Genua reformavit Bianchi et Fernando et novum contractum cum La Scala subscripsit; priusquam novo libello cognosceret, nonnulla argumenta scripsit in spe "spectaculariter" in operibus explicandi. Hoc tempore electio incidit in Prevost d'Harlincourt Outlander, accommodata a JC Cosenza in drama quae anno 1827 ludibrio fuit.

Opera Bellini, in scaena celebris theatri Mediolanensis, alacres suscepta, superior visa est piratica, et longam controversiam in scenico scenico eventu fecit, cantus recitationis vel declamatoriae cantus in relatione ad structuram traditam innixam. purioris formae. Criticus diurna Allgemeine Musicalische Zeitung in Outlander atmosphaeram Germanicam subtiliter recreatam vidit, et haec animadversio confirmata recenti reprehensione, exprimens propinquitatem operarum ad romanticismum Liberi Gunneri: haec propinquitas tum in mysterio manifestatur. praecipua indoles, et in pictura nexus inter hominem et naturam, ac in usu reminiscentiae motivis inserviens intentioni compositoris ut "stamina semper tangibilia et cohaerentia facere" (Lippmann). Pronuntiatio syllabarum accentuata lato spiramine formas ariosas oritur, singuli numeri in melodiis dialogicis, qui continuum fluxum creant, dissolvunt, sequentiam melodiam nimiam (Kambi). In genere est aliquid experimentale, Nordic, nuper classicum, in "tono ad etching, aeris et argenti iactum" (Tintori).

Post successum operarum Capulets e Montagues, La sonnambula et Norma, indubitatum defectum ab anno 1833 expectatum est ab opera Beatrice di Tenda ex tragoedia Cremonensium venereorum CT Fores. Notamus duas saltem causas defectionis: festina in opere et insidiosissima. Bellini libellatorium Romani reprehendit, qui respondit se verberibus ad compositorem, qui inter eos discidium ducebat. Opera interea, non indigne ferebat indignationem, cum magna merita haberet. Insignes chorique magnifica textura distinguuntur, et solae partes solita tractus pulchritudine distinguuntur. Aliquatenus proximas operas parat – “Puritani”, praeter quod unum ex praeclarissimis Verdi stili exspectationibus.

Denique verba Brunonis Cagli citamus – La Sonnambula referuntur, sed multo latior eorum significatio et ad totum opus compositoris applicata: “Bellini somniavit se Rossini successorem fieri nec in litteris eius celavit. Ipse autem intellegebat quam difficile sit accedere formam operum nuper Rossini implicatam et enucleatam. Multo urbanius quam solet opinari Bellini, iam in congressu cum Rossini anno MDCCCXXIX, vidit omnem distantiam separantem et scribentem: “Consponam deinceps ex me ipso, ex communi sensu, cum in fervore iuventutis Satis expertus sum. " Haec tamen difficilis locutio clare loquitur de rejectione Rossini sophisticationis pro sic dicto "sensu communi", id est, maiore simplicitate formae.

Dominus Marchese

opera:

«Adelson et Salvini» (1825, 1826-27) «Bianca et Gernando» (1826, sub titulo «Bianca et Fernando», 1828) «Pirate» (1827) «Peregrinus» (1829) «Zaira» (1829)». Capulets and Montecchi (1830) "Somnambula" (1831) "Norma" (1831) "Beatrice di Tenda" (1833) "Puritani" (1835).