Adriana et Leonora Baroni, Georgina, Maupin (Leonora Baroni) |

Leonora Baroni

Prima prima donnas

Quando prima donnas apparebit? Post operarum speciem, sane, sed hoc non significat omnino quod simul cum eo. Hic titulus iura civitatis obtinuit quo tempore historia rerum turbulenta et mutabilis longe a primo anno peragraverat, et ipsa forma artis huius alia in ambitu quam praeclari effectores qui repraesentabant nata est. "Daphne" a Jacopo Peri, prima effectus spiritu antiquitatis humanismi imbutus et operae nomine dignus, in fine 1597th saeculi facta est. Etiam dies exactus notus est annus XNUMX. Ludicrum datum est in domo nobilissimi Florentini Iacobi Corsi, scena ordinaria aulae receptionis fuit. Nulla aulaea aut ornamenta erant. Attamen hic dies notat revolutionem versantem in historia musicae et theatri.

Per viginti fere annos viri doctissimi Florentini — inter musicam cupidum comitis Bardi, poetae Rinuccini et Cabriera, compositores Peri, Caccini, Marco di Gagliano, patris magni astronomi Vincenzo Galilei — perplexi sunt quomodo ad summum accommodandum. drama veterum Graecorum ad novum dicendi genus requisita. Probus est Athenas, Aeschyli et Sophoclis tragoedias non solum legere et cantari, sed etiam cantari in scaena classicorum. Quam? Mysterium adhuc manet. In "Dialogo" quod ad nos descendit, Galileo credo suum expressit quod "Oratio harmoniae domina absoluta" (Sermo est absoluta domina concordiae – lat.). Fuit aperta provocatio ad polyphoniam Renaissance culturam altam, quae in opere Palaestrinae ad summum pervenit. Essentia eius erat ut verbum in polyphonia implicata demersisset, artificio intertextis lineis musicis. Logos, qui omnis fabulae anima est, quid efficere potest, nisi una vox, quae in scaena agitur, intellegi possit?

Non mirum est quod crebra tentamina in actione actio scenicae musicam tradendae sunt. Ut auditores non fastidirent, gravissimum opus dramatis cum insertis musicis insertis in locis ineptissimis, choreas ad novenas et pulveres emissariorum larvarum, interludia comica cum choro et cantionibus, etiam totis comoediis-madrigalibus in. quem chorus interro- gabat et respondit. Hoc amore theatricalitatis, larvae, deridiculo et ultimo, sed non minimo, musica dictavit. Innatae autem inclinationes Italorum, qui musicam et theatrum sicut ceteri homines adorant, in circuitu ducuntur ad operarum cessum. Verum, cessum dramatis musici, hoc operarum praecursor, nonnisi sub una gravissima conditione - musica pulchra, auris gratiosa, vi reponenda est ad partes comitatus, quae una voce a polyphonico solitaria comitaretur. diversitas, prolationis capax verborum, et talis Non potest esse nisi vox personae.

Haud difficile est opinari quantam admirationem audientium in primis operarum curriculis experti sint: voces agentium in sonis musicorum non amplius submersae sunt, sicut factum est in caris suis madrigals, villanellas et frottolas. E contra, actores textum suae partis clare pronuntiarunt, tantum orchestrae subsidio confisi, ut auditores singula verba intellegerent ac progressionem actionis in scaena sequi possent. Publica, contra, eruditorum hominum, pressius electos, qui ad optimates et patricios pertinebant superiori societate pertinebant — a quibus cognitionem innovationis sperare quis posset. Nihilominus voces criticae non tardaverunt: "taediosum recitationem" damnaverunt, id aegre tulerunt quod musicam in scaenam relegavit eiusque lacrymis acerbis deploravit. Subiectio, ut auditores oblectarent, madrigales et ritornellos in spectacula introducta sunt, et scaena quasi scaenae ad vivificandum ornatum erat. Florentinum tamen drama musicum spectaculum intellectualibus et aristocratibus manebat.

His igitur condicionibus, prima donnas (vel quicquid eo tempore vocabantur?), obstetrices facere, in ortu operum? Evenit ut feminae ab initio magni ponderis partes in hoc negotio egerint. Etiam ut compositores. Giulio Caccini, qui ipse cantor et dramatum musicorum compositor erat, quattuor filias habebant, et omnes musicam canebant, variis instrumentis canebant. Horum maxime potens, Francesca, cognomento Cecchina, scripsit opera Ruggiero. Quod minime miratus est contemporaneos - omnes "virtuosos", ut tunc cantores vocabantur, necessario musicam educationem receperunt. In limine saeculi XNUMX, Vittoria Arkilei regina inter eos habita est. Aristocraticus Florentinus eam praeconem novae formae artis salutavit. Fortassis in eo quaerendum est exemplar primae donnae.

Aestate anni MDCX, puella Neapolitana in urbe apparuit quae operarum cunabula inserviebat. Adriana Basile in patria sua quasi vocalium siren nota erat et favore curiae Hispanicae fruebatur. Florentiam venit invitante aristocratia musica. Quidnam caneret, nescimus. At certe non operae, vix tunc cognitae, quamvis fama Ariadnae a Claudio Monteverdi ad meridiem Italiae pervenerit, et Basile celebrem ariam fecerit querelam Ariadnes. Fortassis repertorium eius madrigalum comprehendit, verba ad quae a fratre scripta sunt, et musica, praesertim Adriana, a patrono et admiratore suo composita, cardinalem Ferdinandum Gonzagam viginti annos natum ex nobili Italiae familia Mantuae regente. Sed aliud nobis interest: Hadriana Basile eclipsim Vittoria Arcilei. quanam? Vox, effectus es? Verisimile est, quod, quantum possumus, amantes musici florentini superiores requiruntur. Sed Arkilei, licet pusilli et deformes, magna sui gratia in scena se continuerunt, ut verae societatis dominam decet. Adriana Basile alia res est: non modo cantu et cantu citharam, sed etiam pulchro crine flavos super carbones nigros, oculos pure Neapolitanos, ingenua figura, muliebre venustatem, qua perite utebatur, captabat.

Conventus inter Arkileiam et Adrianam pulchram, qui triumpho sensualitatis de spiritualitate (ad nos per saecula perventum est splendor) decretorium munus egit in his decenniis longinquis, prima prima donna nata. In incunabulis Florentinorum operum, iuxta effrenam phantasiam, ratio et peritia fuit. Parum erant ad opera ac indolem principalem - "virtuoso" viabilem efficiendam; hic duae copiae magis creandi necessariae erant - ingenium creationis musicae (Claudio Monteverdi factus est) et eros. Florentini vocem humanam e saeculis perdomitae ad musicam liberaverunt. Iam inde ab initio, princeps feminae vocis pathos personificatus in suo originali significatu, id est, doloris cum amoris calamitate sociatus. Quomodo Daphne, Eurydice et Ariadna, sine fine iterata eo tempore, auditores suos aliter contingere potuerunt quam per experientias amoris inhaerentes omnibus hominibus sine ullis distinctionibus, quae tantum auditoribus tradebantur, si verbum cantum plene responderet toti aspectui. cantor? Tantum post irrationalem discretionem praevaluit, dolorque in scaena et inaestimabilitas actionis, quae fertilis causa omnibus paradoxis operarum effecta est, hora ad aspectum mimae, quem ius vocamus, percussit. prima prima donna.

Illa erat prima mulier pulla quae ante audientiam aeque pullam faciebat. Tantum in atmosphaera immensae luxuriae erat atmosphaera in ea sola creata inhaerens - atmosphaera admirationis pro erotica, sensualitate et muliere ut talis, et non perita virtuoso sicut Arkileya. In primis nulla talis atmosphaera fuit, quanquam Medicorum ducalium splendore, nec Florentiae cum aestheticis connoissariis operum, nec Romae pontificia, ubi castrati diu foeminae subplantatae e scena eiecti sunt, nec etiam sub. Neapolis meridionalis caelum quasi cantus conducat. Mantue, in Italia septentrionali oppidulum creatum est, quod potentum ducum domicilium, et postea in laeto mundi capite — in Venetiis fuit.

Pulchra Adriana Basile, de qua supra, venit in transitu Florentiam: ducta Veneto nomine Mutius Baroni, secum petebat ad aulam ducis Mantuae. Hic, Vincenzo Gonzaga, persona curiosissima erat quae inter principes veterum Baroque non habebat parem. Possessiones parvas possidentes, potentissimas civitates undique expressas, semper sub comminatione impugnationis a Parmensibus bellicis ob haereditatem, Gonzaga politica auctoritate non gaudebat, sed ei compensavit, magni ponderis munus in agro culturae. . Tria expeditiones contra Turcas, quibus ipse crucesignatus serius in propria persona interfuit, donec podagra in Vngaricis castris aegrotavit, ei persuasit quod decies centena millia poetarum, musicorum et artificum multo utilius collocaret; maxime jucundius quam militaribus stipendiis castellisque.

Princeps ambitiosus dux Musarum in Italia patronus sciri somniavit. Pulcher flavis, ossium medullis cursor, optimus gladiolus erat ac vehebatur, qui eum non impedivit quominus psaltriam luderet, et lymphatum ingenio, etsi amasue, componat. Sola eius opera superbia Italiae, Torquatus Tasso poeta, e monasterio Ferrariae emissus est, ubi inter lunaticos detentus est. Rubens atrium suum pictor erat; Claudius Monteverdi viginti duos annos apud Vincenzo aulam vixit, hic "Orpheum" et "Ariadne" scripsit.

Ars et eros vitae elixir integrales erant partes, quae amans dulcis vitae nutrivit. Heu, in amore multo pejorem saporem quam arte ostendit. Notum est quod semel incognito nocte cum puella secessisset ad cubiculum tabernae, ad cuius fores homicida mercenarius insidiatus est, tandem, errore, pugionem in aliam immersit. Si simul etiam carmen frivolum ducis Mantuae canebatur, cur non vis eadem scena quae in celebri Verdi opera expressa est? Cantores ducis maxime delectabantur. Unum ex eis emit, Caterina Martinelli, in urbe Roma, eique tirocinium dedit ad aulam magistri Monteverdi - puellas lepidissimas buccellas pro veteri pharmacopola erant. Katerina in Orpheo inexsuperabilis fuit, sed quindecim annos morte arcana abducta est.

Nunc Vincenzo intuetur in "siren e declivis Posilliponis", Adriana Baroni Neapolitani. Fama de pulchritudine et cantu ingenii ad septentrionem Italiae pervenit. Adriana vero, audita Neapoli de duce, noli esse stultus, pulchritudinem suam et artem quam carissime vendere statuit.

Non omnes consentiunt Baroni meruisse titulum honorarium primae donnae primae, sed id quod negare non potes, hoc in casu non multum differt a moribus flagitiosorum clarissimi prima donnae operarum. Ducta instinctu feminino, ducis praeclaras propositiones recusavit, proposita contraria quae sibi utilia erant, ad internuntios auxilium convertit, quorum frater ducis partes maximas egit. Eo tanto gratior fuit quod vir viginti annos natus, qui Romae locum cardinalatus tenebat, Adriani caput supra pedes amavit. Cantor denique ei conditiones dictavit, clausula in qua, ad conservandam famam suam in maritatam, statutum est, ut non illustris Don Juan, sed uxoris suae servitutem ingrediatur; iam diu a maritali officio remotum est. Iuxta bonam Neapolitanam traditionem, Adriana totam suam familiam ad affectum induxit - virum, matrem, filias, fratrem, sororem - atque etiam servos. Discessu Neapolitano spectatur ut caerimonia curialis - concursus populorum circa oneratorum curruum congregatorum, cantoris gratiosi aspectu gaudentes, spiritualium pastorum benedictiones identidem passim audiebantur.

Mantue, cortegium aeque excepit. Adriana Baroni gratias, concentus in aula ducis novum splendorem sibi compararunt. Etiam severus Monteverdi ingenium virtuoso aestimavit, qui ingeniosi improviso esse videtur. Verum, Florentini omni modo finire conati sunt omnes illas artes, quibus ludibrii ludi scaenici suos cantus ornavit - repugnant a summo stilo veteris dramatis musici habiti. Ipse Caccini, cuius pauci sunt cantores, nimius ornatu admonitus est. Quis 'punctum?! Sensualitas et melodia, quae ultra recitativum spargere studebant, mox in drama musicum in modum ariae irrepserunt, et spectaculorum concentus tam mirabilem virtuosam aperuerunt quam Baroni, cum latissimas opportunitates admirandi auditores cum iudiciis, variationibus et alia id genus machinis.

Ponendum est quod Adriana, cum in curia Mantuae esset, abhorret a longo tempore pudicitiam suam conservare posse. Vir eius, invi- bili sinecura suscepto, mox ad Ducis fundum villicum missus est, et ipsa decessorum suorum fortunam communicans Vincenzo puerum peperit. Nec multo post, dux mortuus est, et Monteverdi Mantuam vale dixit, et Venetias movit. Finitum est hoc artis Mantuae florem, quod Adriana adhuc inuenit. Paulo ante adventum eius Vincenzo theatrum suum ligneum ad faciendum Ariadnae a Monteverdi aedificavit, in quo, ope funerum et machinarum mechanicarum, mirae transformationes in scaena fiebant. Commissio filia ducis veniebat et opera celebrandae in caleo erant. Exhibuit sportula ducentis miliones skudis constant. Ad comparationem dicamus Monteverdi, illius temporis compositor optimus, quinquaginta scutellas in mense, Adrianus circiter ducentos accepisse. Tum quoque prima donnas pluris aestimabantur quam auctores operum quae elaborabant.

Post mortem ducis, patroni curia luxuriosa, una cum opera et lepore, sub onere millionum debitorum in totum declinavit. Anno 1630, landesknechts imperialis ducis Aldringen - latronum et incendiariorum urbem complevit. Collectiones Vincentii, Monteverdi codices pretiosissimi in igne perierunt - solum moerens scaenae lacrymis ex Ariadna superfuit. Prima operarum munimentum in tristes ruinas convertit. Tristissima eius experientia demonstravit omnes lineamenta et contradictiones huius artis complexae in praematuro evolutionis stadio: prodigalitatem et nitorem, ex altera parte, et prorsus perditissimis, ex altera, ac potissimum, atmosphaera eroticismo repleta, sine qua nec ipsa opera nec prima donna exsistere possunt. .

Adriana Baroni nunc Venetiae apparet. Res publica S. Marci musicum successorem Mantuae facta est, sed magis popularis et decretorium, et ideo maiorem in operarum fortunam habuit. Et non solum quia, usque ad mortem imminentem, Monteverdi erat rector ecclesiae cathedralis et opera musica significantes creavit. Venetiis per se magnificas opportunitates ad drama musicum explicandum patefecit. Erat adhuc inter potentissimas Italias civitates, urbe incredibili opulentissima, quae rei publicae successus novae luxuriae orationibus comitatur. Amor ad eruptionem, ad reincarnationem, eximiam venustatem dedit non solum Venetorum carnivale.

Agere et canere secundum naturam populi hilaris facta est. Non solum autem divites huiusmodi conviviis participabant. Veneta respublica erat, licet aristocratica, sed tota respublica mercatura versabatur, quod significat inferiorem hominum stratum ab arte arceri non posse. Cantor magister in theatro factus est, aditus ad eum publicum obtinuit. Posthac Honoris et Cavalli operae non ab invitatis, sed ab iis qui pro introitu sunt audiebantur. Opera, quae Mantuae ludicrum ducale fuerat, in rem utilem versa est.

Anno 1637, familia throni patricii prima opera publica aedificavit domum in San Cassiano. Discrepabat acriter a palazzo classico cum amphitheatro, ut puta Teatro Olimpico in Vicentia, quae supervixit ad hunc diem. Novus aedificium, prorsus alius aspectus, postulata operum et consilii publici occurrit. Scaena ab auditorio nihili separata est, quae tantisper occultaretur orarum mirabilium. Commune publicum in praesepibus ligneis sedit, et nobilitas in capsis sedit patronos saepe pro tota familia locatos. Tugurium erat altum cubiculum ubi saecularis vita plena erat adductius. Hic non solum actores plausi sunt aut suggillati, sed occulti amoris saepe conditi erant. Realis opera Venetiis incepit bombum. Exeunte saeculo XNUMXth, saltem duodeviginti theatra hic aedificata sunt. Floruerunt, deinde in corruptionem delapsi sunt, deinde in manus novorum possessorum redierunt et denuo resuscitatae sunt — omnia pendebant a favore spectaculorum et amoenitate siderum actuum scaenae.

Ars canendi celeriter lineamenta altae culturae comparavit. Vulgo accipitur vocabulum "coloratura" in usum musicum introductum a compositore Veneto Pietro Andrea Ciani. Virtuoso locos — triones, squamas, etc. — melodiam maxime decorant, delectant aurem. Memoriale anno 1630 exaratum a Domenico Mazzocchi compositore Romano pro suis discipulis testatur quanta opera cantorum essent requisita. "Primis. AD MATUTINAS. Hora discendi difficilia opera locorum, hora discendi, etc., hora facundiae exercitiorum, hora recitationis, hora vocalizationum ante speculum ut positionem convenientem cum stilo musico. Secundo. Post prandium. Dimidia horae theoria, media hora contrapunctum, dimidium horae litterae. Reliquum diei fuit cantionibus, motetis, psalmis componendis.

In omni probabili, universitas et diligentia talis educationis nihil desiderandum reliquit. Magna necessitate, nam iuvenes cum castratis, in pueritia castratis certare cogebantur. Ex decreto Papae, prohibitae sunt Romanae feminae in spectaculis, in quorum locum a viris privatis viris sublatus est. Cantantes viri defectus pro scaena operis terreni pinguis confecti sunt. Masculus artificialis soprano (vel alto) maiorem ambitum habebat quam vox femina naturalis; non erat in eo foemineus nitor aut calor, sed validiore pectore vis erat. Dices, innaturale, insulsum, inhonestum... Sed opera primo visa sunt innaturalia, valde artificiosa et inhonesta. Obiectiones nullae adiuverunt: usque ad finem saeculi 1601, invitante Rousseau ad naturam reditus notatum, semivir scaenam operaticam in Europa dominavit. Ecclesia dissimulat ad hoc quod chori ecclesiae ex eodem fonte repleti sunt, quod tamen reprehensibile habebatur. Anno XNUMX primus castrato-sopranista in sacello pontificio apparuit, obiter parochus.

Postea castrati, sicut veri operis reges, deformati sunt et auro imbuti. Unus e clarissimis - Caffarelli, qui sub Ludovico XV vixit, totum ducatum cum suis feodis emere potuit, et non minus celebris Farinelli quinquaginta millia francorum in anno accepit a Philippo V rege Hispaniarum, ut ad fovendam monarcham quotidie. cum quatuor operibus ariis.

Et tamen, quamvis castrati sunt deificati, prima donna in umbris non mansit. Potestatem habuit in promptu suo, qua ope legali instrumentorum operum - mulieris virtute uti poterat. Vox eius sonabat in forma eleganti stili quae omnem hominem tangit – amorem, odium, invidiam, desiderium, dolorem. Cingitur fabulis, figura cantoris in veste luxuriosa erat focus cupiditatis societatis cuius signum morale ab hominibus dictatum est. Nobilitas vix praesentiam simplicis originis cantoribus ferens - vetitum, ut scis, semper dulce est. Etiamsi exitus e scaena clausis et custoditis difficilem pixides nobilium ingrediuntur, amor omnia impedimenta vicit. Post omnes, sic in omni admiratione fuit. Opera per saecula, opera sunt ut fons amoris somniorum propter prima donnas, quae cum stellis Hollywood modernis favorabiliter comparant in eo quod multo plus possunt facere.

In turbulentis annis operarum formationis vestigia Adriana Baroni amissa sunt. Relicta Mantua, nunc Mediolani, deinde Venetiae apparet. Praecipuas partes canit operarum Francisci Cavalli, his diebus celeberrimi. Compositor incredibiliter fecundus fuit, unde Adriana in scena saepius apparet. Poetae formosos Baroni in sonis glorificant, sorores etiam in summa fama cantoris curriculum faciunt. Adriana senescit, admiratores ingenii sui delectari pergit. Hinc est quomodo vehemens Cardinalis Richelieu, Pater Mogard, concentus idyllii familiae baronis describit: “Mater (Hadriana) lyra canebat, una filia cithara canebat, altera theorbo canebat. Concentus trium vocum et trium instrumentorum ita me delectavit ut mihi videretur quod non amplius essem mortalis, sed in societate angelorum;

Tandem scena discedens, Adriana pulchra librum scripsit, qui merito suae gloriae monumentum dici possit. Et, quae tunc erat magna raritas, impressum est Venetiis sub nomine Theatrum Gloriae Signora Adriana Basile. Praeter commentaria, poemata, poetas et indices theatrales ad pedes divae posui.

Adriana renatus est gloria in sua carne et sanguine, in Leonora filia sua. Hic etiam matrem suam superavit, quamvis Adriana prima in operarum ordine adhuc manet. Leonora Baroni Venetos, Florentinos et Romanos cepit, in aeterna civitate Miltonus Anglicus magnus occurrit, qui eam in uno epigrammate decantavit. Laudatores eius comprehenderunt legatum Gallicum Romam, Giulio Mazzarino. Cardinalis Mazarin Galliarum rerum arbiter omnipotens factus, Leonora cum cohorte cantorum Italorum Lutetiam invitavit ut Franci magnifico bel canto frui possent. In medio saeculo X (Joannes-Baptiste Lully et Moliere tunc magistri mentium) Francogallica curia audiverunt primum opera Italica concurrente magno "virtuoso" et castrato. Ita gloria primae donnae civitatum fines transiit et subiectum exportationis nationalis factus est. Idem Pater Mogar, laudans Leonorae Baroni artem Romae, maxime miratus est facultatem eius sonum extenuare ad subtilitatem distinctionis genera chromaticae et harmoniae, quod insigne Leonorae altae educationis musicae erat. Nec mirum, inter cetera violam et theorbom egit.

Exemplum matris, viam prosperi secuta est, opera autem progressa, fama Leonora matris crescens, Venetias ivit et per totam Italiam diffunditur. Etiam adoratione circumdata, ei dedicata sunt carmina latine, graeca, italica, gallica et hispanica, in collectione poëtarum edita ad Gloriam Signoram Leonora Baroni.

Cognita est, una cum Margherita Bertolazzi, tamquam maxima virtuoso primae fidei operae Italicae. Videtur quod invidia et contumelia debuerint eius vitam obumbrare. Factum est nihil. Lites, eccentricitas et inconstantia quae postea typica facta sunt pro prima donnas, iudicantes per informationes quae ad nos pervenerunt, in primis vocalium reginarum non erant inhaerentes. Cur difficile dictu est. Aut Venetiis, Florentiae et Romae tempore Barocum veterum, licet voluptatis sitis, nimis severi adhuc mores praevalebant, aut pauci virtuosos erant, et qui nesciebant quanta potestas esset. Tantum postquam opera speciem tertiam sub soli Neapolitano sole et aria da capo mutaverunt, et post eam vox super-sophisticata in priore dramate per musica se plene stabilivit, primi audaces, meretrices et scelerati. apparent inter cantores.

Egregium curriculum, exempli gratia, facta est Iulia de Caro, filia coci et cantoris vagantis, quae puella vicus facta est. Operam domum ducere procuravit. Post primum virum occidere videtur et infantem ducere, exasperatus et utlagatus est. Inani certe non pera celaret, et reliquos dies in obscuro maneret.

Neapolitanus adulterii spiritus, sed iam in politicis et publicis gradibus totam biographiam Georginae pervadit, inter primas donnas veterum Baroquensium celeberrimas. Dum Romae meruit, pontificis offensam prendit. Auspiciis eccentrici filiae Gustavi Adolphi, reginae Christinae, fugit in Suetiam. Etiam tum omnes viae prima donnas in Europa adoranda patebant! Christina opera tantam habebat infirmitatem ut de ea reticere irremissibile esset. Abrenuntiata throno, ad catholicismum se convertit, Romam se contulit, et sola sua opera mulieres in prima opera publica in Tordinon domo praestare permiserunt. Papalis bannus primae donnae amoenitati non obstitit, et quomodo aliter fieri posset si unus Cardinalis ipse mimas adiuvit, vestimentis hominum indutus, in scenam obrepebat, et alter — Rospigliosi, postea Clemens Papa nonus, carmina scripsit. ad Leonora Baroni et fabulas com- posuit.

Post mortem reginae Christinae, Georgina inter figuras politicas regreditur summus ordo. Ipsa domina fit Neapolitani Prorex Medinaceli, quae, nullis sumptibus parcens, opera patronavit. Sed mox expulsus est, cum Georgina in Hispaniam fugeret. Tum resurrexit, hoc tempore ad cathedram ministri, sed ob fraudem et coniurationem, in carcerem coniectus est, ibique exanimatus est. Sed cum fortuna in Medinaceli terga vertit, Georgina characterem notam ostendit, quae prima donnas est propria: fides! Antea, divitiarum splendorem ac nobilitatem cum amatore communicavit, nunc vero cum eo egestatem communicavit, ipsa in carcerem ivit, sed post aliquod tempus dimissa in Italiam rediit et Romae usque ad finem vitae suae iucunde vixit. .

Fatum turbidissimum exspectavit prima donna in solo Franciae, ante luxuriosi scaenam atrii theatri in capite mundi saeculari – Paris. Post medium saeculum quam Italia, suavitatem operum sensit, sed cultus primae donnae inauditae altitudinis ibi pervenit. Auctores theatri Gallici duo cardinales et politici fuerunt: Richelieu, qui tragoediam nationalem et personaliter Corneille et Mazarin patrocinabant, qui opera Italica in Galliam attulit et Gallos ad pedes eius adiuvit. Talarium diu favore aulae gavisus est, at tragoedia lyrica - opera - plenam recognitionem tantum sub Ludovico XIV accepit. Sub eo Italus Gallus, Jean-Baptista Lully, olim coquus, saltator et violinista, gravis compositor aulicus factus est, qui tragoedias musicales patheticas scripsit. Ab anno 1669, tragoediae lyricae cum obligatorio admixtione choreae ostensae sunt in domo publica, Academia Regia Musica appellata.

Primae magnae primae donnae Galliae laurus ad Martham le Rochois pertinent. Decessorem suum dignum habuit - Hilaire le Puy, sed sub ea opera nondum in ultima forma figuraverat. Magnum honorem habuit Le Puy - participata est fabula in qua rex ipse Aegyptium saltavit. Martha le Rochois haudquaquam pulchra erat. Contemporarii eam depingunt mulierem fragilem, manibus incredibilibus macilentis, quam longis caestibus tegere coacta est. Sed in histrionali morum grandiloquentia perfecte dominabatur, sine quo antiquae Lullivae tragoediae esse non poterant. Martha le Rochois ab Armida eius maxime glorificata est, quae audientiam cantu et habitu regali perculit. Mima facta est, si diceretur, patria superbia. Tantum ante annos XLVIII scaenam reliquit, positione vocali doctore ac vita mille francorum pensione accepta. Le Rochois vitam quietam, honestam vitam egit, stellarum theatrum contemporaneae simile, ac mortuus est anno 48 aetatis suae septuagesimo octavo. Etiam incredibile est aemulos suos duos tam famosos rixatores fuisse quam Dematin et Maupin. Hoc insinuat impossibile esse omnes primas donnas eisdem signis accedere. Notum est de Dematin quod utrem lapel potionis obiecit in facie pulchrae mulieris, quae pulchrior habebatur et moderator operum, quae eam in muneribus distribuendis praetermiserat, paene eam manibus necavit. mercennarii interfectoris. Aemulator prosperitatis Roshua, Moreau et alterius, eos omnes in mundum proximum missurus erat, sed "venenum in tempore non paratum est, et infelix mortem evasit." Sed ad Parisiensem archiepiscopum, qui eam cum alia muliere delusit, nihilominus "venenum velociter labi procuravit, ut mox in suo castro voluptatis mortuus sit."

Sed haec omnia sicut fabula infantis Maupin lymphati comparata esse videtur. Aliquando similes sunt mundo rabidi Dumae Tres Musketeers, cum tamen differentia, quod si fabula vitae Maupin in nova indita esset, fructus auctoris divitis imaginationis sentiretur.

Ignota est eius origo, solum praecise constat natam esse anno 1673 Lutetiae et puella mox exiliens ad officialem nubendum. Cum Monsieur Maupin ad serviendum in provincias translatus est, imprudentia fuit ut Parisiis uxorem suam desereret. Amans occupationum mere virilium, rudimenta capere coepit et statim adamavit magistrum iuvenem. Massiliam confugerunt amatores, et Maupinus in habitum hominis mutatus, non solum ignotiendi causa: verisimile est, amorem sui sexus, adhuc inscium, cupiditatem locutum. Et cum puellam adamavit falsum iuvenem, Maupin primo eam deridebat, sed mox sexus innaturalis eius passionis factus est. Interim duobus profugis omnibus perditis pecuniis compertum est cantum vivam mereri atque etiam in coetus locali committere pugnam. Hic Maupin, in specie Monsieur d'Aubigny agens, puellam ex alta Massilia societate incidit. Parentes nimirum de nuptiis filiae suae cum suspecto comoedo audire nolunt, et salutis causa eam in monasterio abscondunt.

Maupini scriptorum biographorum relationes de futuro suo fato pro arbitrio sumi possunt in fide vel phantasiae auctorum sophisticatae attribui. Fieri etiam potest ut fructus sui promotionis sint – haud dubiae Maupin instinctus suggessit malam existimationem interdum facile in nummis converti posse. Hinc discimus, Maupinum hoc tempore in forma mulieris, ut ad dilectum suum propinquum accedat, ipsumque tempus ad evadendi tempus exspectet. Hoc est quod spectat sicut vetus monialis moritur. Maupin dicebatur, cadaver eius fodit et imponit in lecto dilecti sui. Praeterea res gravior fit: Maupin incendit, oritur trepidatio, et insequente tumultu currit cum puella. Crimine autem deprehenso, puella parentibus suis reddita est, et Maupinus deprehensus in iudicium capitis damnatus est. At illa aliquo modo evadere procurat, post- quam eius vestigia ad tempus pereunt, ut videtur, vagam vitam ducit, nec in uno loco manere mavult.

Lully Lully Lutetiae procurat se ostendere. Ingenium eius agnoscitur, maestro eam exercet et brevi tempore suum in Academia Regia sub vero suo nomine debut suum facit. Cadmo et Hermione faciendo in opera Lully, vicit Paris, orientem canunt poetae stellam. Egregia eius forma, ingenium ac natura ingenij auditores captant. In masculis muneribus maxime felix fuit, quod non mirum est eam inclinationem dedisse. Sed liberalis Paris eos benigne tractat. Illud maxime memorabile videtur si meminerimus castratos numquam in scaenam intrare, dissimiles alias munitiones artis operaticae artis in Gallia. Nituntur non implicari cum prima donna iuvenibus. Cum collega semel litigavit, cantor nomine Dumesnil, excusationem ab eo poposcit, nec accepta, iuvenem sanum tam cito pugnis aggreditur ut ne oculi quidem nictati vacet. Non solum eum verberavit, sed etiam schedulam et vigiliam abstulit, quae postea tamquam magni momenti materialis indicia sunt. Cum postero die pauper socios explicare coepit, crebras livor latronum incursus esse, Maupinus triumphans hoc opus manuum edixit et, ut maiore persuasio, res ad pedes proiecit. victimam.

Sed id nulla enim. Postquam in convivio apparuit, iterum in habitu virile est. Seditio orta inter eam et unum hospitum Maupin ad duellum provocavit. Pugnaverunt cum sclopis. Mopan surculus dexterior evasit et brachium adversarii contrivit. Praeter laesum etiam moralem iniuriam expertus est: causa divulgata, pauperculum in perpetuum pallori affigens: victus est a muliere! Incredibilius etiam res ad pilam erupit – ibi Maupin in horto palatio cum tribus simul nobilibus gladiis pugnavit. Secundum quosdam rumores, unum, secundum alios, omnes tres occidit. Scandalum fieri non potuit, auctores iudiciales in eis curae fuerunt, et Maupin novas condiciones quaerere debebat. In Gallia manere, periculosus esse videtur, et tunc iam Bruxellis convenimus, ubi naturaliter tamquam stella opera accipitur. Electorem Maximilianum Bavariae in amorem incidit et eius dominam deducit, quae eam non impedit quominus tantopere patiatur ab inordinato affectu erga puellam ut etiam manum sibi imponere studeat. Elector autem novum amabam habet, et ille - nobilis vir Maupin quadraginta milia francorum recompensationis mittit. Iratus Maupin cum pecunia saccum iacit ad caput nuntii et electorem in ultimis verbis spargit. Scandalum iterum oritur, Bruxellis diutius manere non potest. In Hispania fortunam suam exaestuat, sed ad imum societatis labitur et ancilla fit comitissae levis. Diu caret - exuit et omnia in - scena Parisinum vincere conatur, in quo tot victorias vicit. Et quidem - praeclara prima donna pro omnibus peccatis suis dimittitur, novum casum accipit. Sed heu, ipsa non est. Vana vivendi ratio luxuriosa fuit. In tantum triginta duobus vel triginta quattuor scaena excedere coacta est. Ipsa ulterior vita, tranquilla et bene nutrita, nihil interest. Volcano egreditur!

Est perquam parum certa notitia de via tortuosae huius mulieris, et haec longe abest ab exceptione. Eodem modo, etiam nomina fundatorum novi generis artis, qui in opera campi primis diebus speciei primae donnas laboraverunt, in crepusculo vel in obscuritate fatorum submerguntur. Sed non tam magni momenti est utrum Maupinis biographia sit historica veritas an fabula. Praecipuum est quod de alacritate societatis loquitur, has omnes qualitates singulis insignibus prima donna tribuere atque considerare eius sexualitatem, adventurismum, perversiones sexuales, etc. ut pars integralis intricatae rei operaticae tamquam scaenae venustatis.

K. Khonolka (translatio — R. Solodovnyk, A. Katsura)