Alexander Nikolayevich Scriabin (Alexander Scriabin).
Alexander Scriabin
Scriabin musica est inconstans, penitus humana cupiditas libertatis, gaudii perfruendi vita. ... Pergit ut viva testis optimae aspirationis suae aetatis, in qua fuit "explosivum", excitans et inquietum culturae elementum. B. Asafiev
A. Scriabin musicam Russicam nuper 1890s ingressus est. statimque se eximium et splendide praeditum declaravit. Audax novator, "splendide novarum semitarum quaesitor", secundum N. Myaskovsky, "auxilio linguae omnino novae, inauditae, tam extraordinarias exspectationes motus ... nobis aperit, tam altas illustrationis spiritualis quae in eo crescit. oculos nostros ad phaenomenon universalis significationis ». Innovatio Scriabin se manifestavit tum in melodiis, harmonia, textura, orchestratione, quam in certa interpretatione cycli, et in primordio consiliorum et notionum, quae magna ex parte cum aestheticis et poeticis aestheticis ac poeticis russicis coniunguntur. Quamvis brevem creantis viam, compositor multa opera in symphonicis et piano musicae generibus creavit. Symphonias scripsit 3 : Poema Ecstasiae, carmen Promethei pro orchestra, Concerto Piano et Orchestra; 10 sonatas, poemata, praeludia, studia et aliae compositiones pro pianoforte. Glossarium Scriabin evenit ut consentaneum esset cum complexu et turbulento aeram conversionis duarum saeculorum et ineunte saeculo XX novo. Tensio et sonus igneus, appetitiones Titanicae pro libertate animi, pro speciminibus boni et lucis, pro fraternitate universalis hominum artem huius philosophi musici permeant, eum propius ad culturae Russicae repraesentantes.
Scriabin natus est in familia patriarchali intelligente. Mater, quae primo mortua est (per viam, musicus ingeniosus) substituta est ab amita Lyubov Alexandrovna Skryabina, quae etiam prima musica magistra fuit. Pater meus in provincia diplomatica servivit. Amor musices in parvo se manifestavit. Sasha ab ineunte aetate. Attamen, secundum traditionem familiarem, X annos natus est missus ad corpora cadet. Ob valetudinem infirmam, Scriabin e laboribus militaribus dimissus est, quod fieri potuit ut plus temporis musici vacaret. Ab aestate anni MDCCCLXXXII, lectiones regulares piano incipiebant (cum G. Konyus, theoricus notissimus, compositor, musicus; postea - cum professore conservatorio N. Zverev) et compositione (cum S. Taneyev). Mense Ianuario 10, iuvenis Scriabin Moscuae Conservatorium ingressus est in classe V. Safonov (piano) et S. Taneyev. Scriabin cum Taneyev peracta contrapunctum cursum ad A. Arensky liberae compositionis genus movit, relatio autem eorum non elaboravit. Scriabin egregie lectus a conservatorio ut musicus.
Ad decennium (1882-92) compositor multas partes musicas, maxime pro clavichordo composuit, composuit. Inter eas sunt waltzae et mazurkas, praeludia et luditiones, nocturni et sonatas, in quibus eorum propria "Scriabin nota" iam auditur (quamvis interdum sentire potest influentiam F. Chopini, quem adulescens Scriabin tantum et iuxta amavit. commentaria de aequalibus suis perfecte peregit). Omnes actiones Scriabin ut musicus, sive vesperi sive in circulo amicabili discipulus, et postea in maximis mundi gradibus, constanti successu habitae sunt, ex primo sono audientium animos capere potuit. in piano. Post gradibus conservatorii, nova periodus in vita et opere Scriabin (1892-1902 incepit). Semitam independentem aggreditur tamquam musicus compositor. Eius tempus concentu itinera domi forisque impleta, musicam componens; opera sua a domo M. Belyaev (mercoris mercatoris et philanthropistae locupletis) publicari coepta sunt, qui iuvenum compositoris ingenium aestimabant; relationes cum aliis musicis dilatantur, exempli gratia, cum Circulo Belyaevsky in Petropoli, in quo N. Rimsky-Korsakov, A. Glazunov, A. Lyadov, et alii comprehenderunt; cognitio tam in Russia quam foris crescit. Aerumnae coniunguntur cum morbo dextrae manus "overplayed" relinquuntur. Scriabin recte dicit: "Fortis et potens est qui desperationem expertus est et vicerit eam." In torculari externo, "eximia personalitas", egregius compositor et musicus, magna personalitas et philosophus vocatus est; impetus ille est et flamma sacra. His annis XII studia et praeludia XLVII composita; ad sinistram II frusta, III sonatas; Concerto pro piano et orchestra (12), carmen orchestrale "Somniorum", 47 symphoniae monumentales cum notionibus philosophicis et ethicis luculenter expressis, etc.
Anni creantis florentis (1903-08) inciderunt cum magno tumultu sociali in Russia in vigilia et exsecutione primae revolutionis Russicae. Plurimum horum annorum, Scriabin in Helvetia vixit, sed studiosus fuit rerum novarum in patria sua et rebus novis compatiebatur. Crescentem studium philosophiae ostendit - iterum se convertit ad notiones celeberrimi philosophi S. Trubetskoy, occurrit G. Plekhanov in Helvetia (1906), operibus studuit K. Marx, F. Engels, VI Lenin, Plekhanov. Quamquam mundi opiniones Scriabin et Plekhanov ad diversos polos steterunt, hi magni aestimabant personalitatem compositoris. Russia pluribus annis relictis, Scriabin tempus creandi causa liberare studuit, ut e situ Moscuae (anno 1898-1903, inter alia, in Conservatorio Moscuensi docebat). Motus experientiae horum annorum etiam in vita propria mutationibus sociati sunt (relinquens V. Isakovich uxorem suam, musicam praestantem et fautorem suae musicae, et rapacitatem cum T. Schlozer, qui longe ab inambiguo munere in vita Scriabin egit) . Maxime in Helvetia vivebant, Scriabin cum concentu saepe iter fecerunt Lutetiam, Amstelodamum, Bruxellam, Leodium, et Americam. Ingens victoriae spectacula fuerunt.
Tensitas atmosphaerae socialis in Russia non potuit quin artificem sensitivum afficeret. Tertium Symphonia ("Divinum Poem", 1904), "Poemen Ecstasiae" (1907), Quarta et Quinta Sonatas verae creantis culmina facta sunt; etiam studia, 5 poemata pro pianoforte (in his "Tragicum" et "Satanicum", etc. Multae ex his compositionibus "Poemen divinum" accedunt ad figurarum structuram. III partes symphoniae ("Ludentiae", "Voluptates", "Lusus Dei") simul solidantur ob principalem thema propriae affirmationis ab introductione. Iuxta propositum, symphonia narrat de « progressu spiritus humani », quae, per dubia et lucta, « gaudia mundi sensualis » et « pantheismi » superans, ad « aliquam liberam operationem - a. divinus ludus". Sequentia continuum partium, applicatio principiorum leitmotivity et monothematismi, improvisationalis fluidi propositio, fines quasi cycli symphonici deleat, ut propius ad magnificum carmen pertineat. Lingua harmonica conspicue magis implicata est per introductionem harmonicarum acerborum et sonantium. Compositio orchestra insigniter augetur ob firmationem partium ventorum et instrumentorum percussionum. Cum hoc, singula instrumenta sola cum particulari imagine musicis eminent. Maxime in traditionibus nuper symphonismum venereum (F. Liszt, R. Wagner), tum P. Tchaikovsky, Scriabin simul creavit opus quod eum in cultura Russica et mundo symphonicae culturae ut auctor eget porttitor constituebat.
« Poema Ecstasiae » est opus singulare audaciae in consilio. Habet programmata litteraria, versibus expressa et simili ratione cum tertiae Symphoniae notione. In hymno ad omnem hominis voluntatem vincentis, ultima textus verba sonant;
Totaque resonante jucundo clamore ego sum!
Copia in uno motu poematis thematum-symbolis — argumentis laconicis expressis, variae eorum progressiones (locus hic maximus ad machinas polyphonicas pertinet), denique, orchestrae variae cum fulgidis ac festivis culminibus, illum mentis statum important, quem Scriabin. vocat excessum. Magni ponderis munus expressivum in lingua harmonica copiosa et varia versatur, ubi complicatae et acre instabiles harmoniae iam praevalent.
In reditu Scriabin in patriam mense Ianuario MCMIX, extremum tempus vitae et laboris incipit. Compositor in unum propositum tendit principalem attentionem - creationem magni operis destinati ad mundum mutandum, ad humanitatem transformandam. Ita apparet opus syntheticum - carmen "Prometheus" cum participatione ingentis orchestrae, chorum, a solo piano, organi, necnon effectibus accensis (lucis pars in titulo perscripta est. ). Apud St. Petersburg, "Prometheus" primo die 1909 Martii 9 celebratum est, duce S. Koussevitzky, ipso Scriabin participatione ut musicus. Prometheus (seu Poema Ignis, ut eius auctoris appellatus est) in fabulis Graecorum veterum Titanum Promethei innititur. Thema certaminis et victoriae hominis super nequitias et tenebras, cedentes ante fulgorem ignis, inspiravit Scriabin. Hic plane renovat linguam suam harmonicam, a systemate tonali tradito devians. Multa themata in evolutione symphonica vehementem implicant. “Prometheus est vis activa universi, principium creativum, id est ignis, lux, vita, certamen, conatus, cogitatio,” Scriabin de suo Igne poema dixit. Simul cum meditando et componendo Prometheum, Sextum-Decum Sonatas, carmen "Flammam", etc. pro piano creatum est. Compositoris labor, omnibus annis intensus, assidua spectaculorum ac peregrinationum concentus cum iis sociatus (saepe ad familiae providendum) paulatim suam valetudinem iam fragilem labefactavit.
Scriabin repente ex communi sanguine veneni mortuus est. Nuntiatio primae mortis in prima vita omnes abhorrent. Illum in ultimo itinere videntes omnes artis artis Moscuae, multi iuvenes discipuli aderant. “Alexander Nikolaevich Scriabin” Plekhanov scripsit, filius erat sui temporis. Scriabin opus suum tempus erat, sonis expressum. Cum vero temporalis, vagus suam expressionem in opere magni artificis, accipit permanens significatio et fit intransitivae,".
T. Ershova
- Scriabin - biographica adumbrata →
- Notae operarum Scriabini pro piano →
Summa opera Scriabin
Music
Piano Concerto in F sharp minor, Op. 20 (1896-1897). Somnia, in E minor, Op. 24 (1898). Symphonia Prima, in E major, Op. XXVI (26-1899). Symphonia secunda, in C minor, Op. 1900 (29). Tertia Symphonia (Divine Poem), in C minor, Op. 1901 (43-1902). Poem of Ecstasy, C major, Op. 1904 (54-1904). Prometheus (Poem of Fire), Op. 1907 (60-1909).
Music
10 sonatas: No. 1 in F minor, Op. 6 (1893); No. 2 (sonata-fantasy), in G-shap minor, Op. 19 (1892-1897); 3 in F sharp minor, Op. XXIII (23-1897); N. 1898, F acuti maioris, Cp. 4 (30); No. 1903, Op. 5 (53); No. 1907, Op. 6 (62-1911); No. 1912, Op. 7 (64-1911); No. 1912, Op. 8 (66-1912); No. 1913, Op. LXVIII (9-68): No. 1911, Op. 1913 (10).
91 praeludium: op. 2 No. 2 (1889), Op. 9 N. 1 (pro sinistra, 1894), 24 Prelude, Op. 11 (1888-1896), 6 praeludia, Op. 13 (1895), 5 praeludia, Cp. 15 (1895-1896), 5 praeludia, Op. 16 (1894-1895), 7 praeludia, Op. 17 (1895-1896), Prelude in F-Acuta Major (1896), 4 Prelude, Op. 22 (1897-1898), 2 praeludia, Op. 27 (1900), 4 praeludia, Op. 31 (1903), 4 praeludia, Op. 33 (1903), 3 praeludia, Op. 35 (1903), 4 praeludia, Op. 37 (1903), 4 praeludia, Op. 39 (1903), praeludium, Op. 45 N. 3 (1905), 4 praeludia, Op. 48 (1905), praeludium, Op. 49 N. 2 (1905), praeludium, Op. 51 N. 2 (1906), praeludium, Op. 56 No. 1 (1908), praeludium, Op. 59′ N. 2 (1910), 2 praeludia, Op. 67 (1912-1913), 5 praeludia, Op. 74 (1914).
26 studiis,: studium, op. 2 No. 1 (1887), 12 studiis, Op. 8 (1894-1895), 8 studiis, Op. 42 (1903), studium, Cp. 49 N. 1 (1905), studium, Op. 56 N. 4 (1908), 3 studiis, Op. 65 (1912).
21 mazurkas: 10 Mazurkas, Op. 3 (1888-1890), 9 mazurkas, Op. 25 (1899), 2 mazurkas, Op. 40 (1903).
20 carmina: 2 poems, Cp. 32 (1903), Tragic Poem, Op. 34 (1903), Poema Satanicum, Op. 36 (1903), Poem, Op. 41 (1903), 2 poems, Op. 44 (1904-1905), Poem. 45 N. 2 (1905), Poem inspirati, Op. 51 No. 3 (1906), Poem, Op. 52 No. 1 (1907), "The Desiderium Poem", Op. 52 No. 3 (1905), Poem, Op. 59 No. 1 (1910), Nocturne Poem, Op. 61 (1911-1912), 2 poemata: Mask», «Strangeness», Op. 63 (1912); 2 poems, op. 69 (1913), 2 poems, Op. 71 (1914); carmen ad Flammam, op. 72 (1914).
11 impromptu: impromptu in forma mazurki, soch. 2 No. 3 (1889), 2 impromptu in mazurki form, op. 7 (1891), 2 impromptu, op. 10 (1894), 2 impromptu, op. 12 (1895), 2 impromptu, op. 14 (1895).
III nocturnus: 2 nocturnis, Cp. 5 (1890), nocturne, Cp. 9 ad sinistram N. 2 (1894).
3 dances: Chorus Desiderii, op. 51 N. 4 (1906), 2 choreas: "Garlands", "Gloomy Flames", Op. 73 (1914).
2 waltzes: op. 1 (1885-1886), op. 38 (1903). Velut Waltz (Quasi valse), Op. 47 (1905).
2 Album folia: op. 45 No. 1 (1905), Op. 58 (1910) p.
Allegro Apassonato, Op. 4 (1887-1894). Concentus Allegro, Op. 18 (1895-1896). Fantasy, op. 28 (1900-1901). Polonaise, Op. 21 (1897-1898). Scherzo, op. 46 (1905). Somnia, op. 49 N. 3 (1905). Fragilitas, op. 51 No. 1 (1906). Mysterium, op. 52 N. 2 (1907). Ironia, Nuances, Op. 56 nn. 2 et 3 (1908). Concupiscentia, "Vistula in choro". 2 pieces, Op. 57 (1908).
