Figure |

from lat. figura — externa lineamenta, imago, imago, modus, indoles, proprietas

1) Circulus proprius sonorum (melodicus. F.) seu rhythmicus. portiones, durationes (rhythm. F.), plerumque iterari.

2) Figuratio elementi.

3) Relative pars finita choreae aedificata in repetita repetitione propriae choreographicae. F., in musica definitionibus comitata. rhythmicam F*.

4) Graphic. pictum sonorum et pause notationis mensuralis; conceptus significationem signorum musicorum usque ad 1 pavimentum retinuit. 18th century (see Spiess M., 1745).

5) F. muz.-rhetorica notio ad plures Musas referri solet. artes Medii Aevi notae (et etiam antea), sed quae propriae partes musarum factae sunt. vocabulario tantum in corr. 16 - 1 area. 17th century F. Consideravit theoriam musicam centuriae 17-18. in ratione sententiae de musica typica illius temporis ut recta analogia ad oratorium. Haec iungitur translatio ad theoriam musicae (praesertim Germanicae) conceptuum praecipuarum partium classicarum. rhetorica: de inventione orationis materia, eius dispositione et progressu, ornamento et pronuntiatione orationis. Quod. musica orta est. rhetorica. Doctrina F. de tertia parte rhetoricae ori- nationis (de-coratio).

Notio musico-rhetorica. F. Similis fuit principalis. notiones rhetoricae. decoratio - ad vias et F. (vide tractatus I. Burmeister, A. Kircheri, M. Spies, I. Matthesonis, et aliorum). F. Definitio attribuitur. artes (variae maxime rationes melodiae et harmonicae alternae), "de simplici compositionis genere" (Burmeister) et inserviunt ad augendae musicae expressionem. Communia cum rhetorica. F. principium expressivae declinationis e communibus accipiebatur in musis. alio modo rhetoricam: in uno casu, hoc est declinationis a simplicibus, "incomptis" speciebus propositionis, in altero a regulas strictae scriptionis, in tertio a classicis. normae harmonicae homophonicae. horreis. in doctrinam musico-rhetoricam. Plus quam 80 genera F. memorata sunt (vide enumerationem et descriptionem F. in libro musicologii Germanici GG Unter, 1941). Multi eorum a speculatoribus praeteritis analogicis correspondentiis censebantur. rhetorica F., a qua Graeca sua accepere. and lat. cognomina. Minor pars F. specificam rhetoricam non habuit. prototypa, sed etiam muz.-rhetoricae attribuitur. dolis. G. Unger rhetoricam musicam dividit. F. per functionem in productione. in 3 circulos: pictorial, "explicans verbum"; affectiva, explicans affectum; ars grammatica, in qua constructiva, logica praevenit. Satum. Proponere. et affectiva F. formata in wok. musicam, ubi significatio textus verborum significatio erat. Verbum textus tamquam adiutor intellegebatur. significat, fons carminis. adinventiones; in eo. Tractatus de 17th century. (I. Nucius, W. Schonsleder, I. Herbst, D. Shper) ponuntur indices vocum, ad quos praecipue intendendum est in musica componenda.

O. Lasso. Motet Exsurgat Deus ex Sat. Magnum Opus Musicum.

In creatione constituto hoc modo. In processu, methodus directae auctoritatis auditoris (lectoris, videntis), propriae artis Baroquae, manifestata est, nomine criticus litterarius AA Morozov "rationismum rhetoricum".

Hi F. coetus in musica forma varia musarum adhibita sunt. dolis. Subter earum divisio in X. Eggebrecht aggregatione fundatur:

a) depingere. F., quod includit anabasis (ascensus) et catabasis (descensus), circulatio (circulus), fuga (cursus; A. Kircherus et TB Yanovka addiderunt verba "in diverso sensu" suo nomine distinguentes hunc F. ab alio. F. fugue, vide infra), tirata, etc.; essentia horum F. — ascendendo vel descendendo, circulari vel "currendo" melodicis. motus in connexione cum verbis textus congruentibus; ad exemplum usus F. fuga, vide coL DCCC.

In musica rhetorica etiam a F. hypotyposis (imago), suggestu &c. casuum musicorum figuratio.

b) Canorus, vel, secundum G. Massenkail, intervallum, F.: exclamatio (exclamatio) et interrogatio (quaestio; vide infra exemplum), elocutionis dictiones orationis respondentes; passus and saltus duriusculus — introductio ad melodiam chromaticam. intervalla salit.

C. Monteverdi. Orpheus, Act II, Orpheus, part.

c) F. pausa: abruptio (insperata melodiae interruptio), apocope (breviatio insolita durationis soni melodiae finalis), aposiopesis (pausae generalis), suspiratio (in musica theoria Russorum saeculi XVII. suspiria — pausa — “susitus”), tmesis (morula quae melodiam frangit; vide infra exemplum).

JS Bach. Cantata BWV XLIII.

d) F. Repetitio, Repetitio melodiarum 15 Artium includit. constructiones in alia serie, ut. anaphora (abac), anadiplosis (abbc), palillogia (repetitio exacta), climax (repetitio in serie) etc.

e) F. fugae genus, cuius imitatio proprium est. ars : hypallage (imitatio in oppositione), apocope (imperfecta imitatio in una vocum), metalepsis (fugue on 2 themes), etc.

f) F. sententias (Satzfiguren) — notio ex rhetorica mutuata, in qua una cum f. verba"; Fundamentum huius catervae numerosae et heterogeneae ex F. constituitur, quae tam pictum quam expressionem exhibent. munera; sua lineamenta - in harmonia. lingua Satzfiguren includere dec. ars utendi dissonantiae contra regulas strictas: catachrese, ellipsis (recta resolutio dissonantiae vel defectus resolutionis), extensio (dissonantia longior quam resolutio sustentata), parrhesia (enumeratio, usus boost et diminutio intervalla, nonnulli casus inparati vel non recte resoluti. dissonantiae vide infra exemplum); Notitia de dissona F. copiosissima in operibus K. Bernhardi.

G. Schutz. Sacra Symphonia "Singet dem Herren ein neues Lied" (SWV 342).

Circulus hic includit speciales methodos consonantium utendi: congeries (eorum "cumulationis" in motu directo vocum; noema (introductio sectionis consonantis homophonicae in contextum polyphonicum ad illustrandum CL cogitationes textus verbalis) etc. Ph. etiam sententias in musica XVII saeculi XVII etiam magni ponderis comprehendunt. F. antitheton - oppositio, cut exprimi potest rhythmus, harmonia, melodia, etc.

g) Moribus; in corde huius coetus F. sunt decomp. genera cantus, passagii (bombo, groppo, passagio, superjectio, subsumptio, etc.), quae in 2 formis extiterunt: in notis et notis adiectae notatae memoriae. Mores saepe ex directo cum rhetorica nexu interpretati sunt. F.

6) F. — music. ornamentum, ornamentum. E contra Manieren, ornamentum in hoc casu arctius et univoce comprehenditur - sicut quaedam additamenta elementorum. music text. Harum ornamentorum compositione diminutiones melismas limitata est.

7) Apud Anglo-Amer. musicologia, vox "F." (figura Anglica) in 2 pluribus significationibus adhibetur: a) motivum; b) bassæ digitizationis generalis; bass figuratus hic significat bass digitalis. In theoria musicae vocabulum "musica figuralis" (lat. cantus figuralis) adhibitum est, quae primitus (usque ad saeculum 17) ad opera mensuralis notatione conscripta applicata ac rhythmo insignita est. diversitas, as opposed to cantus planus, rhythmically uniformly cantus; in saecula XVII-XVIII. significat melodiam. figuratio choralis vel ostinato bass.

References: Aesthetica musicae Europae occidentalis in saeculis 1971th-1972, comp. VP Shestakov. Moscow, 3. Druskin Ya. S., De methodis rhetoricis in musica JS Bach, Kipv, 1975; Zakharova O., Rhetorica Musica IV - pars prima saeculi 4, in collectione: Problemata de Scientia Musica, vol. 1980, M., 1975; sua, Musica rhetorica, 1978th century et opus G. Schütz, in collectione: Ex historia musicae exterae, vol. 1606, M., 1955; Kon Yu., De duobus fugues I. Stravinsky, in collectione: Polyphony, M., 1; Beishlag, A., Ornamentum musices, M., 2; Burmeister J., Musica poetica. Rostock, 1650, reprint, Kassel, 1690; Kircher A., ​​Musurgia universalis, t. 1970-1701, Romae, 1973, 1738, rev. Hildesiae, 1745; Janowka TV, Clavis ad thesaurum magnae artis musicae, Praha, 1739, reprinted. Amst., 1954; Scheibe JA, Der critische Musicus, Hamb., 1746, 1; Mattheson J., Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1788, reprinted. Kassel, 1967; Spiess M., Tractatus musicus compositorio -practicus, Augsburg, 22; Forkel JN, Allgemeine Geschichte der Musik, Bd 1925, Lpz., 1926, reprinted. Graz, 1963; Schering A., Bach und das Symbol, in: Bach-Jahrbuch, Jahrg. 18, Lpz., 1932; Bernhard Chr., Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con- und Dissonantien, in Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre H. Schützens in der Fassung seines Schülers Chr. Bernhardus, Lpz., XV, Kassel-L.-NY, 33; suo, Tractatus compositionis augmentatus QDBV, ibid.; Ziebler K., Zur Aesthetik der Lehre von den musikalischen Figuren im 15. Jahrhundert, "ZfM", 7/16, Jahrg. 1935, H. 1939; Brandes H., Studien zur musikalischen Figurenlehre im 40. Jahrhundert, B., 3; Bukofzer M., Allegoria in baroque musica, "Acta Warburg et Courtauld Institutionum", 1/2, v, 16, No 18-1941; Unger H, H., Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 1969.-1950. Jahrhundert, Würzburg, 1955, reprinted. Hildesheim, 1708; Schmitz A., Die Bildlichkeit der wortgebundenen Musik JS Bachs, Mainz 1955; Ruhnke M., J. Burmeister, Kassel-Basel, 1959; Walther JG, Praecepta der Musicalischen Compositio, (1959), Lpz., 1965; Eggebrecht HH, Heinrich Schütz. Musicus poeticus, Gött., 1967; Rauhe H., Dichtung und Musik im weltlichen Vokalwerk JH Scheins, Hamb., 1972 (Diss.); Kloppers J., Die Interpretation und Wiedergabe der Orgelwerke Bachs, Fr./M., 16; Dammann R., Der Musikbegriff im deutschen Barock, Köln, 18; Polisca CV, Ut oratoria musica. Fundamentum rhetoricum ad morem musicum, in The meaning of mannerism, Hannover, 1973; Stidron M., Existuje v cesky hudbe 5.-2. obdoba hudebne rеtorickych figur?, Opus musicum, XNUMX, r. XNUMX, imo XNUMX.

OI Zakharova