Amelita Galli-Curci |
Amelita Galli-Curci
“Cantus meus opus est, vita mea. Si me in insula deserta invenissem, etiam ibi cantarem… Persona, quae montem ascenderat et apicem altiorem in quo sita est non videt, futurum non habet. Ego nunquam in eius locum assentior. Haec verba non solum pulchra declarationis, sed vera agendi ratio, quae praestantem cantorem Italicum Galli-Curci in toto suo curriculo creatricis gubernavit.
"Omnis generatio plerumque uno magno coloratura cantor regitur. Generatio nostra Galli-Curci cantum reginam eliget…” Dixit Dilpel.
Amelita Galli-Curci natus est die XVIII mensis Novembris anno MDCCCLXXXII Mediolani, in familia felicis negotiatoris Enrico Galli. Familia puellae studium musicae fovebat. Hoc intellegi potest - tamen, conductor avus eius, et avia quondam soprano coloratura egregiam habuit. Ad annos quinque, puella clavichordo canere coepit. Ab annis septem, Amelita domum operarum assidue frequentat, quae ei fons impressionum fortissimarum facta est.
Puella quae amabat cantare somniavit se cantorem claruisse, et parentes eius Amelitam ut musicum videre volebant. Ingressa est Conservatorium Mediolanum, ubi clavi studuit cum Professore Vincenzo Appiani. Anno 1905, e conservatorio numismate aureo lectus et mox satis notus piano magister factus est. Tamen, audito maximo musico Ferruccio Busoni, Amelita cum acerbitate cognovit se numquam talem dominium consequi posse.
Eius fatum decrevit Petrus Mascagni, auctor celeberrimi operum Ruris Honoris. Audiens quomodo Amelita, se in clavi comitans, Elvirae ariam de opera Bellini canit "Puritanes", compositor exclamavit: "Amelita! Multi praestantes musici sunt, sed quam rarum est verum cantorem audire! Imo magnus eris artifex. Sed non musicus, non cantor!"
Et ita factum est. Post duos annos auto-studio, artificium Amelitae una opera conductor aestimata est. Postquam actionem ariae ex secundo actu Rigoletto audivit, Galli moderatori domus operum Trani, qui Mediolani erat, commendavit. Itaque in theatro oppidulo. Prima pars – Gilda in “Rigoletto” - iuvenem cantorem sonans successum attulit et ad alias solidiores res in Italia patefecit. Gildae munus habet ab aeterno ornamentum repertorii sui.
Mense Aprili 1908, iam Romae erat - primum in theatro Costanzi in spectaculis egit. In munere Bettina, herois Bizet comoediae opera Don Procolio, Galli-Curci non solum cantor egregius, sed etiam mima comica diserta se ostendit. L. Curci eo tempore artifex in matrimonium duxerat.
Sed ut ad effectum realem consequendam, Amelita "intrationem" foris subire debebat. Cantor anno 1908/09 tempore in Aegypto peregit, ac deinde anno 1910 Argentinam et Uruguay visitavit.
Reversa in Italiam cantor notissimus. Mediolanensis "Dal Verme" eam ad munus Gildae nominatim invitat, et Neapolitanus "San Carlo" (1911) calliditatem Galli-Curci in "La Sonnambula" testatur.
Post alterum pretium artificis, aestate anni 1912, in America meridionali (Argentina, Brazil, Uruguay, Chile), turn res in Taurino, Romae fuit. In ephemeridibus, memoratis cantoris praevia observantia hic, scripserunt: "Galli-Curci artifex perfectus rediit".
Tempore 1913/14 artifex in Theatro Reale Matriti canit. La sonnambula, Puritani, Rigoletto, Barber Hispalensis, successum singularem afferunt in historia operum huius domus.
Mense Februario MCMXIV, cum pars cohortis Italicae operarum Galli-Curci, Petropolim venit. In urbe Russiae primum cantat partes Iuliae (Romaeo et Iuliet Gounod) et Filina (Thomas' Mignon). In utraque opera, LV Sobinov socius eius fuit. Hinc est quomodo interpretatio herois operarum Tom ab artifice descripta est in torculari capitis: "Galli-Curci amoena Filina apparuit. Pulchra vox, musices et ars praeclara ei facultatem dedit partem Filinae praenomine afferendi. Polonaisam splendide canebat, cuius conclusionem, consensu publica postulato, iteravit, sumens utrumque ter punctum "fa". In scaena, partes graviter ac recenter ducit.
Corona autem triumphorum eius Russorum La Traviata fuit. Acta diurna Novoye Vremya scripsit: “Galli-Curci inter Violettas est unus Petropolim non diu vidit. Ipsa impeccabilis est tam in scaena quam in cantore. Ariam primi actus mira virtute cantavit, et obiter eam tanta cavillatione finivit, quam ab aut Sembrich vel Boronat non audivimus: attonitus et simul praefulgidus. Egregia illa victoria fuit…"
In patriam rediens, validis cantat sociis cantor: Egregium iuvenem tenor Tito Skipa et barytonus Titta Ruffo nobilis. Aestate anni 1915, apud Coloniam Theatrum in Buenos Aires, canit cum fabuloso Caruso in Lucia. "Eximii Galli-Curci et Carusonis triumphi", "Galli-Curci herois vesperi erat", "Cantoribus rarissimus" - quam locorum critici eventus hunc spectaverunt.
Die 18 mensis Novembris anno 1916, Galli-Curci debut in Chicago fecit. Post "Caro note" audientia inauditum quindecim minutis ovationibus inrupit. Et in aliis spectaculis - "Lucia", "La Traviata", "Romaeo et Iuliet" cantor aeque benigne exceptus est. "Maxima Coloratura Cantor Cum Patti", "Vox fabulosa" sunt quaedam lacus in ephemeride Americana. secuta est Chicago triumphus Novi Eboraci.
In libro "Parallels Vocalium" per celeberrimum Iacobum Lauri-Volpi cantorem legimus: "Scriptori harum linearum, Galli-Curci amicus fuit et quodammodo matrina in prima observantia Rigoletti, quod factum est in primo mensis Ianuarii anno 1923 in scaena Theatri Metropolitanae ». Postea auctor non semel tam in Rigoletto quam in Tonsore Hispali, Lucia, La Traviata, Manone Massenet cecinit. Sed impressio a prima executione manebat ad vitam. Cantoris vox memoratur volans, colore mire uniformi, matta parva, sed perquam leni, pacem inspirante. Non una "puerilis" aut putari nota. Ultimi actus phrasis «ibi, in caelis, una cum carissima matre mea…» memorabatur tamquam quoddam miraculum vocalium – loco vocis tibia sonabat.
In autumno anni 1924, Galli-Curci plus quam viginti civitates Anglicae fecerunt. Primus concentus cantoris in Alberto Hallo capitali impressionem in auditorio intolerabilem fecit. "Veni canebam et vici", "Galli-Curci Londoniam vicerunt!" — Mire scripsit loci prelo.
Galli-Curci non diuturno pacto cum aliqua domo operarum se obligaverunt, praeferens libertatem bibendum. Solum post annum 1924 cantor suam finalem praetulit operam Metropolitanae. Pro regula opera stellae (praesertim eo tempore) solum secundarium attentionem ad scaenam concentum spectaverunt. Galli-Curci enim hi duo sphaericae artium omnino pares erant. Quin etiam per annos, concentus actuositatis theatrali scaena etiam praevalere coepit. Et cum de opera sua anno 1930 valere diceret, concentus in multis regionibus per plures annos dare perseveravit, et ubique amplissimis audientibus prospere valuit, quod ars Amelita Galli-Curci in horreis sincera simplicitate, venustate claruit. claritas, democratia captans.
"Non auditur incuriose, te ipsum facis," cantor dixit. Per idem tempus Galli-Curci numquam inprudentiae aut mali mores dederunt — res magnae artificis victoriae artis et honestatis et integritatis fuit triumphus.
Mirum inclementia, ex aliis in alia loca migrat, et in omni officio, cum omni concentu crescit fama. Iter itineris eius non solum per maiores Europae regiones et Civitates Americae Unitas currebant. Audiebatur in multis urbibus Asiae, Africae, Australiae et Americae meridionalis. In insulis Pacificis operata est tempus monumentorum memoriae invenisse.
“Vox eius” scribit musicologist VV Timokhin, aeque formosa tam in coloratura quam in cantilena, sicut sonitus fistulae magicae argenteae, mira teneritudine et castitate victa. Ex primis phrasibus ab artifice decantatis, auditores moventes et lenis sonos miris facilitate fluentibus teneri.
... Galli-Curci ut cantor coloratura fortasse eam aequalem non noverat.
Specimen etiam, sonus plasticus artifici inservivit ut materiam mirabilem ad varias filig'as imagines excitandas. Nemo tanta instrumentali copia fecit locos in aria "Sempre libera" ("Liberi esse, incautus esse"), a "La Traviata", in ariis Dinora vel Lucia et tanta claritate, in cadenzas. idem "Sempre libera" vel in "Waltz Juliet", et haec omnia sine ulla contentione (etiam notae summae impressionem altissimarum non produxerunt), quae auditoribus difficultatibus technicis numeri cantatis praebere poterant.
Ars Galli-Curci contemporaneos fecit magnos virtuosos saeculi MCMXIVI memorare ac dicere etiam compositores, qui aetate "aurea" belli canti operati sunt, vix meliorem suorum operum interpretem excogitare potuisse. "Si ipse Bellini cantorem tam mirabilem audivisset quam Galli-Curci, eam sine fine laudavisset", scripsit acta diurna Barcinone El Progreso in 1914 post La sonnambula et Puritani. Haec recensio criticorum Hispanicorum, qui in multis luminaribus mundi vocalium inclementer "rimas" faciunt, satis indicativa est. "Galli-Curci quam maxime perfectae perfectionis proxima est", post biennium admisit clarissimus Americanus prima donna Geraldine Farrar (praeclarus munerum Gildae, Iuliet et Mimi patrator), audito Lucia di Lammermoor apud Chicago Opera. .
Cantor amplo repertorio insignis fuit. Quamvis in opera musica Italica fundata sit — opera Bellini, Rossini, Donizetti, Verdi, Leoncavallo, Puccini — etiam luculenter in opera a compositoribus Gallicis egit — Meyerbeer, Bizet, Gounod, Thomas, Massenet, Delibes. Huc addenda sunt munera Sophiae in R. Strauss Der Rosenkavalier et reginae Shemakhan in Rimsky-Korsakov, munus aureum Cockerel.
“Munus reginae”, artifex notavit, “non plus quam dimidium horae accipit, sed quae media hora est! In tam brevi temporis spatio, cantor varias difficultates vocalium efficit, inter alia, ita ut etiam veteres compositores non obveniant.
Ver et aestate anni 1935 cantor Indiam, Burma et Iaponiam lustravit. Ultima tellus illis ubi decantata canebat. Galli-Curci ad tempus recedit ab actione concentus ob gravem faucium morbum, qui interventus chirurgicos requiritur.
Aestate anni MCMXXXVI, post intensa studia, cantor non solum ad scaenam concentus sed etiam ad scaena opera rediit. Sed non diu duravit. Ultimae species Galli-Curci in tempore 1936/1937 factae sunt. Post hoc, tandem secedit et in La Jolla domum suam secedit.
Cantor mortuus est die 26 mensis Novembris anno 1963 .
