Veterum Graecorum fervet |
Modi graeci antiqui sunt systemata melodiarum modorum in musica antiquae Graeciae, quae polyphoniam sensu moderno non noverunt. Fundamentum systematis modalis erat tetrachordorum (initio tantum descendentium). Graeci, secundum intervallum compositionis tetrachordorum, distinguunt 3 modos seu genera (genn): diatonicam, chromaticam et enharmonicam (differentiae quibusdam simplificationibus indicantur);
Rursus in diatono. tetrachordi constabat ex 3 generibus, in loco magnorum et minorum secundis differentibus;
Faetiae altioris ordinis formationes tetrachordorum compositiones ortae sunt. Duo principia unionis erant: "fusum" (synapn) cum incidentibus sonorum adjacentium in tetrachordis (exempli gratia d1-c1 - h - a, a - g - f - e) et "separatum" (diasenxis), cum qui soni adjacentes tono integro separati sunt (exempli gratia e1 - d1 - c1 - h, a - g - f - e). Praecipuae consociationum tetrachordorum sunt modi octavi (genera octavarum" vel armoniai - "harmonies" sic dictae. Frequentia praecipua habita sunt Dorica, Phrygia et Lyda, siligine formata sunt iungendo duas correspondentias. tetrachordi eadem structura; Mixolydius ("Mixed-Lydian") interpretatus est ut specialis coniunctio tetrachordorum Lydiorum.
Parte - hypolades ex principalibus factae sunt per tetrachordos ordinando et ad octavam scalam addendo (modorum Graecorum nomina cum recentioribus Europaeis non coincidunt). Schema septem modorum diapason;
Plena alia graeca. ratio modalis plerumque repraesentat teleion sustnma - "perfectam (ie completam) rationem". Infra dictus. "fixum" (vel "non-modulatum") system - ametabolon:
Gradus nominis procedunt a loco extractionis toni dati in chordis. citharae instrumentum. Identitas nominum graduum intra octavam (eg, vntn applicatur tam a1 quam e1), reflectit principium tetrachordale (non octave) ipsius ext. compages systematis. Dr. variatio systematis perfecti - metabolon insignitur insertione "retractabilis" tetrachordi synnmmenon (lit. - connexum) dl - c1 - b - a, volumen systematis amplificans.
Cum perfecta ratio ad alias gradus, sic dicta. squamae transpositionales, quarum ope intra eandem ambitum (lyre, cithara) fieri potuit dec. squamae modales (tonoi - claves).
Rationes et genera (itemque rhythmi) a Graecis charactere quodam attributi sunt ("ethos"). Sic Doricus (stultorum unus ex indigenarum Graecorum tribubus) severus, animosus, ethice clarissimus habebatur; Phrygia (Phrygia et Lydia - Asiae Minoris regiones) - incitata, iracunda, Bacchica;
Usus chromaticus et anharmonicus. genera musicae Graecae ab recentioribus Europae distinguit. Diatonismus, qui in posteriori dominatur, apud Graecos fuit, quamvis potissima, sed tamen una e tribus modalibus dictionum. orbium. Copiae melodiae facultates. exprimebatur etiam in variis mixtionibus modorum, introductio intonationalis "colorum" (xpoai), quae non fixa sunt ut speciales modos.
Systema modorum graecorum historice evolutum est. antiquissima fervet antiquitas. Graecia, ut videtur, cum scala pentatonica sociata est quae in pervetustis hitur. chordis. instrumenta. Ratio modorum et inclinationum ex tetrachordis formatis ad directionem modalis ampliandi.
References: Plato, Politica sive de re publica, Op., Pars III, trans. e graeco tom. III, St. Petersburg, 3, § 1863, p. 398-164; Aristoteles, Politica, trans. e Graeco, M., 67, lib. VIII, cap. 1911, p. 7-372; Plutarch, de Musica, trans. e graeco, P., 77; Migne, Introductio ad harmonica, Praeliminares animadversiones, translationes et explicationes, notas GA Ivanov, "Recensio Philologica", 1922, vol. VII, lib. 1894-1; Petr BI, De compositionibus, structura et modis in musica Graeca antiqua, K., 2; Veterum de arte, comp. Asmus BF, M., 1901; Gruber RI, Historia cultus musici, vol. 1937, pars 1, M.-L., 1; Aesthetica musica antiqua. Intra. commentariorum ac textuum collectione AF Losev. Prooemium et commune ed. VP Shestakova, M., 1941; Gertsman EB, Perceptio variarum vocum in locis musicis antiquis, "Bulletin of Ancient History", 1960, n. 1971; Bellermann, F., Die Tonleitern und Musiknoten der Griechen, B., 4; Westphal R., Harmonik und Melopüe der Griechen, Lpz., 1847; Gevaert fr. A., Histoire et théorie de la musique de l'antiquité, v. 1864-1, Gand, 2-1875; Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Bd 81, Lpz., 1; pyc. trans., M., 1888; Monro, DB, Modi musici veteris graecae, Oxf., 1896; Abert H., Die Lehre vom Ethos in der griechischen Musik, Lpz., 1894; Sachs C., Die Musik der Antike, Potsdam, 1899; pyc. imper. otd. capitulis sub capite. "Sententiae musica-theoreticae et instrumentorum veterum Graecorum", in Sat. Gombosi O., Tonarten und Stimmungen der antiken Musik, Kph., 1928; Ursprung O., Die antiken Transpositionsskalen und die Kirchentöne, "AfMf", 1937, Jahrg. 1939, H. 1940, S. 5-3; Dzhudzhev S., Theoria musicae popularis bulgaricae, vol. 129, Sofia, 52; Husmann, H., Grundlagen der antiken und orientalischen Musikkultur, B., 2.
Yu. H. Kholopov
