Sequentia |

Lat. sequentia, lit. — sequentia quae sequuntur, ex lat. sequor - sequi

1) Medium saec. monodiam, hymnus in missa post alleluia cantatur ante lectionem evangelii. Originem vocabuli S. cum consuetudine ad amplificandum cantum alleluiaticum, ei addens iubilationem iubilationis vocalium a - e - u - i - a (praesertim in ultimis eorum). Iubilaeum adiectum (sequetur jubilatio), originaliter sine textu, postea S nominatum est. Inserta (sicut vocalis "cadenza"), S. genus trahentium est. S. Proprietas, quae eam ab usu consueto distinguit, est relative independentem. sectionem, quae in cantu antecedenti dilatandi munere fungitur. Progrediens per saecula, iubilatio-S. varias ac- cusas. Duae sunt variae formae S.: 1 non-textuale (non S. dicitur; sub conditione — usque ad saeculum IX), 9nd — cum textu (a saeculo IX; actu S.). Aspectus inserti anniversarii circiter IV saeculum spectat, tempus conversionis Christianismi in statum. religio (in Byzantio under Emperor Constantius); tum jubilaeum indolem iubilans habuit. Hic primum cantus internum comparavit. libertas, e subordinatione textui verbalis (extramusicalis) et rhythmus, qui in choro fundatur. or incessu. "Qui indulget in iubilatione verba non profert: haec est vox spiritus in gaudio dissoluta", ostendit Augustinus. Forma c. cum textu in Europam in dimidia parte 2 divulgato. 9 in. sub impressione byzantinos (et bulgaricos?) cantores (secundum A.' Gastue, 1911, in hand. C. signa sunt: ​​graeca, bulgarica). S., ex substitutione textus pro anniversario. cantus etiam nomen "prosa" (iuxta unam versionum, vox "prosa" ex inscriptione sub titulo pro sg = pro sequentia, i.e. prosa). e. "pro sequentia"; Gallice pro seprose; attamen haec explicatio non satis convenit cum elocutionibus aeque crebris: prosa cum sequentia - "prosa cum sequenti", prosa ad sequentiam, sequentia cum prosa - hic "prosa" interpretatur textus sequentis). Expansio iubilaei melisma, praesertim melodicum efferens. pr, dicta longissima melodia. Una ex causis quae substitutio textus pro anniversario effecit, significat. difficultas memorandi « melodiae longissimae ». Formam c. monacho e monasterio St. Gallen (in Helvetia, ad lacum Constantiae) Notker Zaika. In praefatione libri Hymnorum (Liber Ymnorum, c. 860-887), Notker ipse de historia S narrat. genre: monachus venit in St. Gallen ab abbatia de Jumiège devastata (ad Sequanam, prope Rouen), qui informationes de S. ad St. Gallienus. De consilio magistri sui Iso Notker subtexuit anniversaria secundum syllabicum. principium (una syllaba per sonum modulationis). Hoc erat maximum momentum explicandi ac figendi "melodias longissimas", id est quia tunc dominatur modus musicorum. notatio imperfecta. Deinceps Notkerus ad seriem S componendam pergit. ad imitationem huiusmodi cantum sibi notarum. Historicus. significatio in Notkeri methodo, quod est Ecclesia. musici et cantores primum facultatem novam suam creandi habebant. music (Nestler, 1962, p. 63).

Aliae variantes structurae C.

Forma in duobus versibus (bc, de, fg, …) fundata est, quorum lineae longitudinis exacte vel proxime aequales (unam notam - unam syllabam) interdum in contenti respiciunt; paria versuum saepe opponunt. Notabilis est curvata nexus omnium Musarum terminationes (vel fere omnes). lineis vel eodem sono, vel etiam prope similibus. turnovers.

Textus Notkeri metrum non facit, quod est proprium primae periodi in evolutione S. (IX saeculi IX). In Notkeri aetate cantus iam in choro exercebatur, antiphonaliter (etiam alternantibus vocibus puerorum et virorum) "ad consensum omnium in amore visibiliter exprimendum" (Durandus, 9th century). S. structura magni momenti est gradus in progressu musicae. cogitabat (cf. Nestler, 10, pp. 13-1962). Una cum S. liturgico etiam exstitit extraliturgicus. secular (in Latin, interdum cum instr. comitante).

Posterior S. in 2 species divisae sunt: ​​occidentalis (provincia, Gallia septentrionalis, Anglia) et orientalis (Germania et Italia); inter exempla

Hotker. Sequentia.

initial polyphony is also found in S. (S. Rex coeli domine in Musica enchiriadis, saeculo nono). S. progressus quorundam generum saecularium (estampie, Leich). S. textus metrum abit. Secundus gradus evolutionis S. saeculo IX incepit. (praecipuum repraesentativum est auctor popularis "prosae" Adam e abbatia Parisina Sancti-Victoris). In forma, similes syllabae accedunt hymnum (praeter syllabicum et metrum, sunt metri in versibus, periodicis, et rithimis clausulis). Sed hymni melodia eadem est omnibus stantiarum, et in S. duplicibus stantiarum coniungitur.

Stanza antiphonae plerumque habet 4 lineas, et S. habet 3; dissimile antiphona, S. pro missa, non pro officio. Ultima periodus evolutionis S. (13-14 saecula) valida influentia non-liturgici fuit. vulgares carminis genera. Decretum Concilii Tridentini (1545-63) ab eccl. officia fere ab omnibus S. expelluntur, exceptis quattuor: Paschae S. Victimae paschali laudes (textus, forte melodia - Vipo Burgundionum, 1 dimidium saeculi XI: K. Parrish, J. Ole, K. Parrish, J. Ole, 11-12, ex hoc melodia, probabiliter inde a saeculo XIII, celebre chorale "Christus ist erstanden" oritur); S. in festo Trinitatis "Veni sancte spiritus", cui attribuitur S. Langton (d. 13) seu Innocentius III papa; S. in festivitate Corporis Domini "Lauda Sion Salvatorem" (textus Thomas Aquinas, c. 13; melodia originaliter coniungitur cum textu alterius S. - "Laudes Crucis attolamus", Adamo de S. Victore attribuitur. Victor, quo usus est P. Hindemith in opera « Artis Mathis » et in symphonia eiusdem nominis); S. primis. 1228th c. Dies irae, ca. MCC? ut pars Requiem, secundum 1263 caput libri Sophoniae prophetae. Postea admissus est quintus S., in festo Septem Dolorum Mariae – Stabat Mater, 13 area. 1200th c. (textus ignotus: Bonaventura?, Jacopone da Todi?; melodiam D. Josiz – D. Jausions, d. 1 vel 2).

See Notker.

2) In doctrina S. harmoniae (German Sequenze, French marche harmonique, progressione, progressione Italica, sequentia latina) — melodica repetitio. ratio seu harmonica. turnover in alia altitudine (from a different step, in a different key), immediate post primam conductionem, sicut ejus continuatio immediata. Solet tota serie naz. S. eiusque partes — nexus S. Motivum harmonicae S. saepissime duobus vel pluribus constat. harmonia simplicibus functionibus. relationes. Intervallum quo mutatum initialis vocatur. S. gradus (pletissimae vices secundae, tertiae, quartae vel sursum, multo rarius aliis intervallis; gradus variabilis esse potest, exempli gratia, primo a secundo, deinde a tertio). Ob praedominantiae revolutionum authenticarum in systemate tonal-minore minore, saepe est S. descendens in secundis, cuius nexus constat duabus chordis in ratione quinta inferiore (authentica). In tali autentico (secundum VO Berkov - "aureum") S. utitur omnibus gradibus tonalitatis in movendo quintas (quartas ascendentes);

GF Handel. Ste g-moll pro harpsichord. Passacaglia.

S. cum motu sursum in quintas (plagal) rara est (exempli gratia, 18 variatio Rachmaninov's Rhapsodii in Theme of Paganini, bars 7-10: V-II, VI-III in Des-dur). Essentia S. est motus linearis et melodicus, in Krom extrema eius puncta valorem definitivum functionis habent; in medio nexus S., variae functiones dominantur.

S. solent distingui secundum duo principia — secundum munus in compositione (intratonali modulante) et secundum k.-l. e generibus systematis sanae (diatonicae - chromaticae): I. Monotonale (vel tonal, etiam simplex systema) — diatonum et chromaticum (cum deflexionibus et dominantibus secundariis, necnon aliis generibus chromatismi); II. Modulans (multi-ratio) — diatonus et chromaticus. Uno-tono chromatico (deviationes) sequentia intra periodum saepe ad modulationem (secundum claves cognatas referuntur), quod verum non est (V. Verkov recte notavit "sequentias cum deflexionum sequentiarum tonalium"). Exempla varia. genera S.: unius toni diatonici - "Iulii" a "Tempus" by Tchaikovsky (bars 7-10); unicus tonus chromaticus - introductio ad opera "Eugenii Onegin" a Tchaikovsky (bars 1-2); diatonum modulans - praeludium in d-moll ex volumine I. Clavier Bachi bene temperati (bars 2-3); chromatico modulans - symphonia 3 Beethoven pars I evolutionis, vectes 178-187: c-cis-d; elaboratio partis I symphoniae Tchaikovsky 4 vectes 201-211 : hea, adg. Modificatio chromatica sequentiarum authenticarum plerumque sic dicta est. "vinculum dominans" (vide, exempli gratia, aria Marthae ex quarto actu operarum "Sponsa Tsar" a Rimsky-Korsakov, numero 205, vectes 6-8), ubi mollis gravitas diatonica est. dominantes secundariae substituuntur a acutis chromaticis (tonis apertura alterativa; vide Tyulin, 1966, p. 160; Sposobin, 1969, p. 23). Catena dominans utrumque intra unam datam clavem ire potest (per periodum; exempli gratia, in parte thematis Tchaikovsky phantasiae "Romaeo et Iuliet"), vel modulans (devolutionem finalis symphoniae Mozart in g-moll, etc. vectes 139-47, 126 -32). Praeter praecipuas normas pro classificatione S., alia etiam momenti sunt, exempli gratia. S. Divisio in melodiam. ac chordalum (praesertim, mis- pare possunt inter genera melodiae et chordae S., eodem tempore euntes, exempli gratia, in C-dur praeludio chordali chordali - diatonico), in accuratam et variam.

S. etiam extra systema maiorem-minorem adhibetur. In symmetriis modis sequentialis repetitio praecipua est momenti, saepe fit typica forma exhibitionis structurae modalis (exempli gratia unica ratio S. in scena de raptu Lyudmila opera Ruslan et Lyudmila - soni.

in solo Stargazer ex Aureo Cockerel, numero 6, vectibus 2-9 - chordis

modulandi multi- ratio S. in 9^ functione. Sonata by Scriabin, bars 15-19). In recentioribus musica S. chordis novis locupletatur (exempli gratia, modulans polyharmonica S. in themate de conjunctione partium VI partis 6 piano sonatae Prokofiev, bars 24-32).

Principium S. in diversis squamis se manifestare potest: in quibusdam, S. ad parallelismum melodicum accedit. vel harmonica. revolutiones, formantes micro-c. (exempli gratia "Gypsy Song" ex opera Bizet "Carmen" - melodica. S. coniungitur cum parallelismo chordarum comitantium - I-VII-VI-V; Presto in primo sonata pro solo violino per JS Bach, bars IX - 1: I-IV, VII-III, VI-II, V, Intermezzo op.9 no 11 in h-moll a Brahms, vectes 119-1: I-IV, VII-III, Brahms in parallelismum se convertit. In aliis casibus, principium S. extenditur ad repetitionem magnarum constructionum in diversis clavibus procul, Macro-S efformantibus. (secundum definitionem BV Asafiev - "parallel conductionum").

Praecipua compositione propositum S. est efficere effectum evolutionis, praesertim in evolutionibus, partibus connectentibus (in Handel's g-moll passacaglia, S. cum bass descendente g - f - es - d proprium generis, hoc genus S. etiam in aliis huius generis operibus reperiri potest).

S. ut modus repetendi parvas compositiones. unitates, ut videtur, in musica semper fuit. In uno ex graecis tractatibus (Migne Bellermann I, vide Najock D., Drei anonyme griechische Trackate über die Musik. Eine kommentierte Neuausgabe des Bellermannschen Anonymus, Göttingen, 1972) melodicus. instar auxiliares superiores sunt. sonus declaratur (scilicet ad proposita scholastica et emendatiora) in duorum nexuum forma S. — h1 — cis2 — h1 cis2 — d2 — cis2 (idem est apud Migne III, in quo, ut S., alia melodica. — oriuntur «multa via»). Aliquoties S. invenitur in cantu gregoriano, exempli gratia. in Offertorio Populum (V toni), v.

S. aliquando in melodia prof. musica Medii Aevi et Renascentiae. Sequina a magistris scholae Parisinae 12th ad mane 13th century, sequentia adhibentur; in triplici vocis graduali "Benedicta" S. in arte vocis commutatio fit in puncto organi inferioris vocis sustinentis (Yu. Khominsky, 1975, pp. 147-48). Cum propagatio technologiae canonicae apparuit et canonica. S. (Patrem" a Bertolino Patavino, serae 183-91; vide Khominsky, Yu, 1975, pp. 396-397). Principia stricti stili polyphonia saeculi XV. (praesertim inter Palestrina) potius contra simplices repetitiones et S. (et repetitio in alia altitudine in hac aetate principaliter imitatio est); attamen S. adhuc frequens est in Josquin Despres, J. Obrecht, N. Gombert (S. etiam in Orlando Lasso, Palestrina). In scriptis theoreticis S. saepe afferuntur ut via intervalla systematica vel sonum monophonicum (vel polyphonicum) turn in diversis gradibus secundum antiquam traditionem "methodicam" demonstrandam; vide, ex. gr. Ars cantus mensurabilis apud Francof Coloniensem (15th century; Gerbert, Scriptores…, t. 16, p. 13a), De musica mensurabili positione J. de Garlandia (Coussemaker, Scriptores…, t. 3, p. 14), De cantu mensurabili Anonymi III (ibid., pp. 1b, 108a), etc.

S. novo sensu — sicut chordarum successio (praesertim in quinta descendens) — a saeculo XVII latissime diffusa est.

References: 1) Kuznetsov KA, Introductio ad historiam musicae, pars 1, M. – Pg., 1923 ; Livanova, TN, Historia musicae Europae occidentalis usque ad 1789, M.-L., 1940; Gruber RI, Historia cultus musici, vol. 1, pars 1. M.-L., 1941; sua, Historia Generalis Musicae, pars I, M., 1, 1956; Rosenshild KK, Historia musicae exterae, vol. 1965 - Usque ad medium saeculum XVIII, M., 1; Wölf F., Lber die Lais, Sequenzen und Leiche, Heidelberg, 18; Schubiger A., ​​Die Sängerschule St. Gallens von 1963. bis 1. Jahrhundert, Einsiedeln-NY, 1841; Ambros AW, Geschichte der Musik, Bd 8, Breslau, 12; Naumann E., Illustrierte Musikgeschichte, Lfg. 1858, Stuttg., 2 (translatio Russiae – Hayman Em., Historia generalis musicae illustrata, vol. 1864, St. Petersburg, 1); Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1880, Lpz., 1 Wagner, P., Einführung in die gregorianische Melodien, (Bd 1897), Freiburg, 2, Bd 1888, Lpz., 2; Gastouy A., L'art gregorien, P., 1897; Besseler H., Die Musik des Mittelalters und der Renaissance, Potsdam, 1928-1; Prunières H., Nouvelle histoire de la musique, pt 1895, P., 3 Johner D., Wort und Ton im Choral, Lpz., 1921, 1911; Steinen W. vd, Notker der Dichter und seine geistige Welt, Bd 1931-34, Bern, 1; Rarrish C, Ohl J., Artificium musices ante 1934, NY, 1, L., 1937 The Oxford History of Music, v. Choinski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1940 Kr., 1953 (Translatio Ucraina — Khominsky Y., Historia Harmoniae et Contrapuncti, vol. 1, K., 2); Nestler G., Geschichte der Musik, Gütersloh, 1948; Gagnepain V., La musigue français du moyen age et de la Renaissance, P., 1: Kohoutek C., Hudebni stylyz hlediska skladatele, Praha, 1750. 1951) Tyulin Yu. H., Doctrina concordiae M. L. , 1952, Moscoviae, 1975; Sposobin IV, Lecturae harmoniae, M., 2; Berkov VO, Formatio harmoniae, M., 1932. Vide etiam lit. sub articulo Harmonia.

Yu. N. Kholopov