Suite |

French suite, lit. - series, sequence

Una e praecipuis varietatibus musicae instrumentalis cyclicae multiplex formarum. Constat ex pluribus independentibus, plerumque contrariis partibus, communi conceptu artis unitis. Syllabae partes regulariter differunt ratione, rhythmo, tempore, et sic deinceps; eodem tempore coniungi possunt per unitatem totalem, affinitatem motricem, et aliis modis. Ch. S. Principium effingens unius compositionis est creatio. totum secundum vices partium contrariarum — distinguit S. ab tali cyclico. formae sicut sonata et symphonia cum idea augmenti et decori. Comparatus cum sonata et symphonia, S. insignitur maiore partium independentia, ordinatio minus strictior structurae cycli (numerus partium, indoles, ordo, relatio inter se multum in latissime differre possunt. limites), proclivitas conservandi in omnibus vel pluribus. partes unius tonalitatis, tum directius. nexum cum generibus choreae, cantu, etc.

Oppositio inter S. et Sonata per medium praesertim manifesta fuit. Saeculum XVIII, cum S. ad apicem pervenit, tandem cyclus sonatus figuratus est. Sed haec oppositio non est absoluta. Sonata et S. eodem fere tempore ortae sunt eorumque viae, praesertim praematuro, nonnumquam transierunt. Ita, S. notabilem vim habuit in sonata, praesertim in area tematiama. Effectus huius auctoritatis fuit etiam inclusio minuti in cycli sonati et saltationis penetratio. rhythmos et imagines in ultima rondo.

Radices S. ite ad antiquam traditionem comparandi processum lentum tripudium (aequalem) et vivam, saltandi saltandi (solent impar, 3-pulsu magnitudinis), quae in Oriente nota fuit. terris antiquitus. Posteriora S. prototypa sunt Medii Aevi. Nauba Arabica (magna forma musica, quae plures partes diversas signate relatas includit), ac multae formae quae apud populos Orientem Medium et Orientem diffusa sunt. Asiae. in Gallia 16th century. traditio in choro iungendi orta est. S. DEC. puerperium branley - metiri, celebrationes. processiones et choros velociores. Vera tamen nativitas S. Benedicti in Europa occidentali. Musica est cum specie in medio. Saeculo XVI paria saltationum - pavanes (maiestica, saltatio in 16/2) et in porticibus (mobilis chorus cum salit in 4/3). Haec coniugatio formae, secundum BV Asafiev, "primum fere nexum validum in historia suiti". Typis editionibus 4th century, ut tablatura Petrucci (16-1507), "Intobalatura de lento" by M. Castillones (08), tablatura P. Borrono et G. Gortziani in Italia, psaltriae collectiones P. Attenyan (1536-1530) in Gallia, non solum pavanas et porticus continent, sed etiam alias formationes geminas affinis (chorus bass - tourdion, branle - saltarella, passamezzo - saltarella, etc.).

Quodlibet par tripudiorum interdum tertio choro adiungitur, etiam in 3 pulsibus, sed etiam vividioribus — volta vel piva.

Iam primum notum exemplum comparationis discrepantiae pavionis et galliae, ab 1530 notatae, exemplum constructionis harum chorearum in simili forma praebet, melodico autem metro rhythmico transformato. materiam. Mox hoc principium in omnes choros definitur. seriem. Aliquando, ut simpliciorem redderet recordationem, chorus finalis, derivativus non perscriptus est: actor data est facultas, servato melodico. exemplar et harmonia primi chorum, ut duo pars temporis in tres partes unum te convertat.

Ad initium 17th century in opere I. Gro (30 pavanes et galliards, in Dresden 1604 edito), lat. Virginales W. Bird, J. Bull, O. Gibbons (sat. "Parthenia", 1611) movere solent ab applicata interpretatione saltationis. Processus renascentiae choreae quotidianae in "fabula audiendi" tandem completur a ser. 17th century

Ordo antiqui generis S. Laudati in choro Austriae. comp. I. Ya. Froberger, qui strictam seriem choreae in instrumentis ad psalterium sistens instituit. partes: modice tarde allemande (4/4) secuta est cymbala festinanter vel mediocriter festinanter (3/4) et tarde sarabande (3/4). Postea Froberger quartum saltationem velocis induxit, quae mox ut conclusio mandatoria fixa est. part.

S. nouas corr. 17- obsecro. Saeculo duodevicesimo pro psalterio, orchestra vel psalterio, ex his quattuor partibus constructa, etiam minutum, gavotte, bourre, paspier, polonaisum comprehendunt, quae fere inter sarabande et giguam inserebantur, nec non " variatio emblematis in una partium S. duplicat ("double". Allemande praecedere solet a sonata, symphonia, toccata, praeludium, overture; aria, rondo, capriccio, etc. reperiuntur etiam ex partibus non choreis. Omnes partes fere scriptae sunt in eadem clavis. Exceptio, in primis da camera sonatas ab A. Corelli, quae per se S. sunt, tardae sunt choreae scriptae in clavis quae ab una principali differunt. In maiori vel minori clavis arctissimae cognationis gradus, otd. partes in suitis GF Handel, 18 minuet ex 4 anglico S. et 2 gavotte ex S. sub tit. "French Overture" (BWV 4) JS Bach; in pluribus suitis by Bach (Anglice suites No No No 2, 831, 1, etc.) sunt partes in eadem clavis maioris vel minoris.

Ipse terminus "S." primum in Gallia 16th century prodiit. in connexione cum collatione diversorum ramorum, in saeculis XVII-XVIII. etiam in Angliam et Germaniam penetravit, sed diu usus est in decomp. valores. Sic interdum S. partes cycli suiti distinguuntur. Cum hoc in Anglia coetus choragii dictae lectiones (G. Purcell), in Italia – balletto seu sonata da camera (A. Corelli, A. Steffani), in Germania – Partie (I. Kunau) vel partita. (D. Buxtehude, JS Bach), in Gallia - ordre (P. Couperin), etc. Saepe S. nomen speciale omnino non habuit, sed simpliciter ut "Pax chordae", "Tabula musica" significata est; etc .

Nominum varietas per se idem genus definita est nat. voltus S. evolutionis in con. 17 - ser. 18th century Yes, French. S. majori libertate constructionis (a 5 choris ab JB Lully in orc. C. e-moll usque ad 23 in una chordarum consonantium F. Couperin) inclusione distinguebatur, ac etiam in choro inclusio. series psychologicae, genre et landscape invitatus (27 chordae chordae a F. Couperin 230 diversae partes includuntur). Franz. compositores J. Ch. Chambonnière, L. Couperin, NA Lebesgue, J. d'Anglebert, L. Marchand, F. Couperin, et J.-F. Rameau chorum novorum generum S. introduxerunt: musetta et rigaudon, chaconne, passacaglia, lur, etc. Partes non-chorae in S. introductae sunt, praesertim decomp. Aryan genera. Lully first introduced S. as introductorium. partes orbis. Id postea ab eo adoptatum. compositores JKF Fischer, IZ Kusser, GF Telemann et JS Bach. G. Purcellus sæpe suum S. prologum aperuit; Quam traditionem Bach in Anglicis suis adoptavit. S. (in his Gallice. S. non sunt praeludia). Praeter instrumenta orchestralia et psalteria, instrumenta citharae in Gallia divulgata erant. Ex Italico. D. Frescobaldi, qui varios rhythmos amplificavit, magni momenti adiuvit ad compositorum rhythmicorum progressionem.

Compositores germanici creativo Francos coniuncti sunt. ac ital. influentia. Kunau fabulae bibliae pro chordis et orchestralis Handel "Musica in aqua" similes sunt in programmatibus Gallicis. C. Adducti ab Italico. vari. artificium, quod Buxtehude suite in themate chorali "Auf meinen lieben Gott" notabatur, ubi allemande cum duplici, sarabande, chimiae et gigue variationes in uno themate, melodico sunt. forma et concordia omnibus in locis incisa conservantur. GF Handel in S. invexit fugum, quod significat inclinationem ad fundamenta antiquae S. solvendas et ad ecclesiam propius adducendam. sonata (de 8 suitis Handel ad chordas chordarum, Londini 1720 editae, 5 fugue continentes).

Lineamenta Italica, Gallica. et German. S. coniunctus est JS Bach, qui genus S. ad summum evolutionis gradum evexit. In suitis Bach (6 Anglice et 6 Gallice, 6 partitas, "Gallice Overture" pro clavier, 4 orchestrale S., quod vocatur overtures, partitas pro solo violin, S. pro solo cello), processus liberationis chorarum perficitur. ludere a nexu suo cum primordiali suo fonte communi. In choris partium sectarum, Bachus solum formas motusque proprias huius choreae et quasdam numerosas lineamenta retinet. trahens; hoc fundamentum, fabulas facit quae profundam drama lyrico-lyricum continent. contentus. In utroque genere S. Bachus proprium habet consilium construendi cyclum; ita, anglicus S. et S. pro cello semper incipiunt a praeludere, inter sarabande et gigum semper similes choros habere, etc. Bachi eversiones invariabiliter includunt fugam.

In 2 area. Saeculo duodevicensimo, in Viennensium classicismo aetate, S. priorem significationem amittit. Musarum ducens. sonata et symphonia fiunt genera, dum symphonia persistit in forma cassations, serenades et divertissementa. Prod. J. Haydn et WA Mozart, qui haec nomina ferunt, plerumque S., solum celeberrima "Nubila Serenade" a Mozart symphoniae forma conscripta est. Ab Op. L. Beethoven prope S. 18 "serenades", una pro chordis. trio (op. VIII, 2), alterum pro tibia, violino et viola (op. XXV, 8). In totum, compositiones classicae Viennenses ad sonatam et symphoniam, geno-choram accedunt. initium minus splendide in iis apparet. Exempli gratia "Haffner" orc. Serena Mozart, anno 1797 conscripta, constat ex 25 partibus, e quibus in choro. tantum III minuta servantur in forma.

Varietas typi S. constructionis saeculo XIX. progressio consociata cum symphonismo. Accedit ad genus programmatum S. cycli FP. R. Schumann's miniaturae Carnival (19), Pieces fantasticae (1835), Scenae puerorum (1837), et aliae. Rimsky-Korsakov Antar et Scheherazade praestantia exempla orchestrae orchestrae sunt. Programmata programmandi propria FP sunt. cyclus "Pictures" at an Exhibition" Mussorgsky, "Little Suite" pro piano. Borodin, "Little Suite" pro piano. et S. Ludi puerorum pro orchestra by J. Bizet. 1838 Consentanei orchestrales a PI Tchaikovsky maxime characteristicae constant. plays not related to dance. genera; novum includunt choros. Forma - waltz (3nd and 2rd C.). Inter eos est eius "Serenade" pro chordis. orchestra, quae "stat medium inter suitam et symphoniam, sed propius ad liti" (BV Asafiev). Partes I. huius temporis scriptae sunt in decomp. clavium, sed pars ultima, fere, prioris clavem reddit.

All R. 19th century apparent S., music for theatre. productiones, cantiones, operae: E. Grieg ex musica dramatis a G. Ibsen "Peer Gynt", J. Bizet ex musica dramatis "Arlesiae" ab A. Daudet, PI Tchaikovsky e cantilenis "Nutcracker. "et" Pulchritudo dormiens ", NA Rimsky-Korsakov ex opera "Fabula Tsar Saltan".

Saeculo XIX varia S., cum vulgares tripudiis sociata, pergit. traditiones. Repraesentatur per Saint-Saens' Algiers Suite, Dvorak Suite Bohemici. Genus creatrix. refractionis veteris choreae. genera datur in Debussy's Bergamas Suite (minuet et paspier), in Ravel's Sepulchrum Couperin (forlana, rigaudon et minuet).

Saeculo XX schedulae suitae ab IF Stravinsky creatae sunt (The Firebird, 20, Petrushka, 1910), SS Prokofiev (The Jester, 1911; Filius prodigus, 1922, de Borysthene, 1929 ; "Romaeo et Juliet", 1933- 1936, "Cinderella", 46, AI Khachaturian (S. a talarium Gayane), "Provencal Suite" pro orchestra D. Milhaud, "Little Suite" pro piano. J. Aurik, S. compositores novae scholae Viennensis — A. Schoenberg (S. pro Piano, op. 1946) et A. Berg (Lyric suite pro chordis sop.), - usu artis dodecaphicae propriae. Ex fontibus folklore, "Dance Suite" et 25 S. pro orchestra per B. Bartok, "Little Suite" pro orchestra a Lutoslawski. Totum R. saeculi XX novum genus S. apparet, ex musica pro pelliculis ("legatum Kizhe" a Prokofiev, "Hamlet" a Shostakovich. Quidam opere. cycli interdum vocales S. dicuntur (vok. S. Poemata sex a M. Tsvetaeva a Shostakovich), sunt etiam chorales S.

Vocabulum "S." etiam significat musico-choreographicum. pluribus chorum compo- nentibus. Talis S. saepe in ludis scaenicis comprehenditur; exempli gratia, 3 pictura Tchaikovsky scriptor "Swan Lake" composita est ex traditionibus sequentibus. nat. tripudium. Interdum talis inserta S. divertissementum dicitur (ultima imago Pulchritudinis Somni ac potissimum II actus Tchaikovsky's The Nutcracker).

References: Igor Glebov (Asafiev BV), Instrumentalis artis Tchaikovsky, P., 1922; eius, Musical Form as a Process, Vol. 1-2, M.-L., 1930-47, L., 1971; Yavorsky B., Bach suites for clavier, M.-L., 1947; Druskin M., Clavier de musica, L., 1960; Efimenkova V., Chorus genera ..., M., 1962; Popova T., Suite, M., 1963.

IE Manukyan