Free style |

Free style, free writing

nope liberum motus, harmonice contrapunctum

1) Notio quae coniungit in totum polyphoniam historicum, musicam (cf. Polyphoniam) decomp. directiones creantis, quae strictum stilum substituerunt - polyphonia Altae Renascentiae. In musicologia XIX-principium. 19th century vocabulum «S. Cum." polyphonica definita est. lis 20 – ser. 17th century; ad initium saeculi XX latior interpretatio vocabuli «S. s, quae nunc denotat omnia phaenomena polyphonica ab initio saeculi XVII. usque ad praesens.

Approbatio S. Normae. Saeculo XVII associatus est cum acuto metae in totius Europae occidentalis evolutione. lis aliquot historicis. causas (cf. Baroque, Renaissance). Nova figuralis structurae musicae formatur: compositores eius infinitas facultates in forma internae detegunt. mundi hominis. Impossibile est exactam rationem reddere. terminus inter erasum S. s. et stricte stilo. S. s. res gestas veterum operum rite magistrorum. de polyphonia et quibusdam eius creaturis. notae (exempli gratia praedominantia maioris et minoris, cura instr. musica) in multis inveniuntur. pred. stricte stilo. vicissim magistri S. s. utere experientia et technicis praedecessorum suorum (exempli gratia: ars imitativa, multiplex contrapunctum, methodus materiam thematicam transformandi). T. o., S. s. stilum strictum non tollit, sed absorbet, polyphoniam XV saeculi XV modificans. iuxta art. tempus obire.

S. s. historiam suam aperit. libertatem praesertim instrumentalem polyphoniam. Etsi aliquamdiu in instr. pred. dependentia chorali stricto stilo manente (notabilis, exempli gratia, in textura organi J. Sweelinka), compositores musicae polyphonicae quas invenerant uti coeperunt. instrumentum facultatum. Liber instr. elemento Musarum ardorem eflicit. J. Frescobaldi oratio in fugues pro cembalos, praefinita pathos oratorii organi op. D. Buxtehude facile coniectandum est in speciali plasticitate A. Vivaldi concertos. Summum punctum evolutionis polyphonicae. instrumentalismus 17-18 centuriae. pervenit in operibus JS Bach - in his Op. pro solo violino et clavier, in fugues Bene-Tempedi Clavier (vol. 1, 1722, tom. 2, 1744), quae insigniter diversae sunt ad revelationem polyphoniam, possibilitates instrumenti. In opere magistrorum S. s. opere. instrumentorum locutionum sub influxu instrumentalismi locupletati sunt; ergo genus tale, ut op. ut Gloria (No 4), Sanctus (No 20) vel Agnus Dei (No 23) in missa Bachi in h-moll, ubi wok. partes, in principio, non differunt ab instrumentalibus, vocantur mixta wok.-instrumentalia.

Aspectus S. s. principaliter determinat melodiam. Polyphonia chorali stricte scribendi, sonus melodiarum volumen a choro terminatur. suffragiis; modulis compositi ex phrasibus decomp. longitudo; eorum instruere mensurata lenis motus in gradibus diatonica dominabatur. scalis, cum soni alia in aliam redundare videbantur. quin immo in Iiac lyrae s. (tam in fuguis et in variis generibus polyphoniae non-fugae) vocum ictio actu non limitata, quaevis sequentia intervalla in melodiis adhiberi possunt, incl. ad duros et dissonos intervalla tonus salit. Comparatio exemplorum ex Op. Praenestina et ex operibus ad S. s. has differentias ostendit;

Praenestina. Benedictus a Missa "O magnum misterium".

C. Monteverdi. Poppea coronatio, actum 2 (thema chori domestici).

D. Buxtehude. Organ chacona in C major (vox bass).

A. Apud Stanchinsky. Canon pro fp. (Initium proposta)

Ad S. melodiam cum s. propria dependentia harmonicae. horreum, quod saepe figuratione exprimitur (including structuram sequentem); melodia, motus ab intra harmonica. Sequentia:

JS Bach. Ste No 3 for cello solo. Courant.

JS Bach. Fugue lemma G-dur e 2 tomo XNUMX de Clavier Bene-temperati.

Huiusmodi motus melodiam informat S. s. harmonica plena sonoritatis: in melodiis sic dictis. voces occultae, et harmoniae terminationes facile exstabant ex sonis chordarum salit. sequentia.

GF Handel. Trio Sonata g-moll op. 2 No 2, ultimo (partes continuo omittuntur).

JS Bach. Organum fugue a-moll, theme.

Harmonica ratio vocis occultae in themate organi fugue a-moll by JS Bach.

Voces occultae in melodiae "inscriptae" (et in exemplo infra), interdum in forma lineae metricae referentiae (typica pro multis argumentis de fugues Bach; vide b) et etiam imitatione (c);

JS Bach. Partita No 1 for solo violin. Courant.

JS Bach. Fugue thema Cis-dur ex primo volumine de Clavier bene-temperati.

WA Mozart. "Magia Tibia", overture (principium Allegro).

Plenitudo vocum occultarum adducitur ad constituendum 3- et 4-vocum ad normam S. cum.; si in temporibus stricte stylo saepe V vel plures voces scribebant, tunc in S. cum temporibus. Vox 5-rara relativa est (exempli gratia, inter 5 fugues Bachi Clavier bene temperatae, tantum sunt 48 quinque vocis - cis-moll et b-moll a primo volumine), et plures voces paene an. exceptio.

E contra stricte literae iUe in priscis exemplis S. s. spontanee morulae adhibitae, decorandae figurae, variae syncopae. S. s. quavis duratione ac proportionibus quibuslibet uti concedit. Exsecutio specifica huius provisionis a metrorhythmo pendet. normae huius musicae historicae. era. Polyphonia ordinata baroque et classicismus manifestis rhythmicis insignitur. tractus regularis (aequivalet) metrica. Venereum. immediatio enuntiationis in petitione ve 19 – diluculo. Saeculo XX exprimitur etiam in libertate collocationis accentuum relativi ad barline, polyphoniae propriae R. Schumann, F. Chopin, R. Wagner. Polyphonia saeculi XX. typica sunt usus metrorum irregularium (interdum in complexionibus maxime complexis polymetricis, ut ex. gr. in musica polyphonica IF Stravinsky), repudiatio accentuum (exempli gratia in quibusdam operibus polyphonicis a compositoribus novae scholae Viennensis) , usus speciales formae polyrhythmi et polymetri (exempli gratia O. Messiaen) et aliae metrorhythmicae. innovationes.

Inter praecipua lineamenta S . s. — arctam necessitudinem cum Nar. genera musica. Nar. musica etiam in polyphonia strictae scriptionis (exempli gratia cantus firmus) usus invenitur, sed magistri hac in parte constantiores fuerunt. AD Nar. carmina a compluribus saeculi XVII et XVIII compositoribus dicta sunt (variationes in themata vulgares creando, praesertim polyphonicas). Potissimum genera sunt fontes et divites et varii - Germanica, Italica, Slavica - in polyphonia Bach. Hae nexus fundamentum sunt fundamentalis certitudinis polyphonicae figuralis. thematismus S. s., eius melodiae claritas. Lingua. Solida polyphonica. ii in S'. est. etiam determinatum est usu melodico-rhythmico, suo tempore typico. figuras, formulas intonationales. In arcta dependentia speciei generis aliud notum est ipsius S. s. — progressus intra suum compagem polyphoniam opponens. Stricto stilo, limitatae sunt facultates repugnantiae polyphoniae, in S. s. maximi momenti est, quod acriter a stricto stylo distinguit. Diversa polyphonia propria est musicae. Bachi dramaturgia: exempla reperiuntur in org. dispositiones choralium, in ariis ubi chorale introducitur, et discrepantiae vocum per diversos generis affiliationes illustrari possunt (exempli gratia in n. 1 from cantata No. LXVIII, melodia choralis orci comitatur. theme in the character of the Italian Siciliana); in dram. episodium, partium oppositio terminum attingit (exempli gratia in n. 1, in parte initiali n. 33° de passione Matthaei). Postea, antithesis polyphonia late in operarum productionibus adhibetur. (exempli gratia in ensembles operum per Rev. A. Mozart). Evidentiae momenti antithesis polyphoniae in S. s. est in imitatione. formae, oppositio vicem obtinet vocis complementariae. In periodo proprie stili nulla notio polyphoniae erat. themata, una voce congesta, et polyphonia ex successivis composita. neutrum relative instruere in intonatione. de materia. Singulae manifestationes in omnibus musicae S . s. in relevio, facile cognoscibilia in unaquaque praesentatione nititur. Thema est intorationabiliter proprium, quod est principale. musica cogitatio, thesis explicanda, fundamentum polyphonicum est. pred. In musica compositorum saeculi XVII. 2 genera thematum enucleata sunt: ​​homogenea, innixa evolutione unius vel plurium motivarum non repugnantium et propinquarum (exempli gratia, themata fugorum c-moll e 1st et 2nd voluminibus bene Bachi -Tempered Clavier ) et discrepantia, innixa oppositione diversarum motionum (exempli gratia, thema fugae g-moll a primo eiusdem cycli volumine). Discrepat argumenta, plura exprimet. vertit et NOTABILIORUM RHYTHMICA. figurae saepius ab initio positae, melodicam formantes. theme corum. Argumenta in discrepantia et homogenea significat.

IS Bach. Organum fugue in C major, theme.

Themata elocutio et earum melodiae. subsidio inter compositores saeculi XVII. plerumque instabilibus intervallis pendebant, quae ab initio constructionis communia sunt;

JS Bach. A-moll fugue thema e 2 tomo de Clavier Bene-Tempedi.

JS Bach. Fugue thema cis-moll e 1 tomo XNUMX Clavier Bene-Temperati.

JS Bach. Mass in h minor, Kyrie, No 3 (fugue theme).

JS Bach. Matthaeus de Passione Domini, No 54 (thema).

Si stricta propositio strettica praevaluit, compositores saeculi XVII. una voce promtum est propositum, ac deinde quod imitata vox intrat, et principium ad contraria procedit. Primatus thematis semanticus manifestior est si eius motiva omnia alia elementa fugientis subiacent, opposita, interludia; praedominantem locum in S. s. per interludia posita, quae subordinationem prae thematis gerendo obtinent et ab eo saepe intonsionaliter dependent.

Omnes praecipuae dotes S. s. - melodica, harmonica, lineamenta effingendi - sequuntur ex vigenti systemate tonali, praesertim maiore et minore. Themata pro totali certitudine perfecta regulariter distinguuntur; deviationes melodico-chromaticae exprimuntur. harmonic turnovers; chromatismi transeuntes inveniuntur in polyphonia recentioris temporis, impulsu moderni. notiones harmonicae (exempli gratia in piano fugue cis-moll op. 101 No 2 Glazunov). Modulatio in argumentis directio dominatur terminatur; modulatio intra thema in claves longinquas - consecutio saeculi XX. (exempli gratia, in fugo a Symphonia Myaskovsky progressu No. 20, thema incipit in C minore a tinge Dorica et terminatur in gis minore). Magna manifestatio ordinationem modalis S. s. est responsio tonal, cuius principia iam definita sunt in exemplis priscis ricercar et fugue.

JS Bach. Contrapunctus I.

JS Bach. Fugue Es-dur e 1 tomo XNUMX Clavier Bene-temperati.

Ratio modalis maioris et minoris in S. s. sed non solus dominatur. Compositores non reliquerunt peculiarem expressionem naturalem diatonicam. fervet (exempli gratia fugue Credo No 12 a missa Bachi in h-moll, 3 motus "in der lydischer Tonart" de L. Beethoven sop. No. 15, impressione stricti stili notata. Peculiaris cura in eis sunt magistri saeculi XX. (eg, fugue a comite Ravel "Sepulchrum Couperin", multi fugues a DD Shostakovich. Polyphonic prod. modali fundamento creantur notae decomp. nat. culturae musicae (exempli gratia, episodium polyphonicum symphoniae chordarum et timpani ab EM Mirzoyan, colorem nationalem Armenum, pianum et normas fugas per GA Muschel sociatas cum arte musica Uzbek nationalis). In opere multorum compositorum saeculi XX, ordo maioris et minoris magis implicatur, formae tonales speciales oriuntur (exempli gratia: systema totum-tonale P. Hindemith), variae adhibentur. genera poly- et atonalitas.

Compositorum saeculi XVII-XVIII late usi sunt formae, partim rursus formatae in aetate strictae scriptionis: motet, variationes (inclusa ostinato), canzona, ricercar, decomp. genus imitationis. formae choralis. AD ACTUM S. CUM. includunt fugum et numerosum. formae, in quibus polyphonica. praesentatio correspondet cum homophonica. In fugues saeculi XVII. cum earum perspicuis relationibus modalibus functionibus, una ex maximis notis polyphoniae S. s. — Arcta altitudo vocum dependentia, harmonia. attractio inter se, desiderium in chordam iungendi (hoc staterae genus inter independentiam polyphonicam vocum et verticalem harmonice significantes, speciatim stilum JS Bach). S. haec s. Saecula XVII, XVIII, longe differt a polyphonia strictae scripturae (ubi officiatorie soni verticalis leviter connectuntur additis plurium vocum contrapunctorum paria), et a nova polyphonia saeculi XX.

Magna inclinatio effingendi in musica saeculi XVII-XVIII. - successio partium diversarum. Hoc ducit ad cessum historici cycli stabilis praeludii - fugae (aliquando pro praeludio - phantasia, toccata; in quibusdam tribus partibus cyclus formatur, verbi gratia, org. toccata, Adagia et C-dur fugue Bach. ). Aliunde opera oriuntur ubi partes diversae inter se cohaerent (exempli gratia in org. operis Buxtehude, in operibus Bachi: triplicem partem org. phantasiae G-dur, triplicem 17-vocis org. fugue Es-dur sunt actu varietates formae antithesis-compositae).

In musicis classicis Viennensibus, polyphonia S. s. valde insignis agit, ac in posterioribus operibus Beethoven - primarium obtinet munus. Haydn, Mozart et Beethoven polyphonia utuntur ut patefaciant essentiam et sensum thematis homophonici, polyphoniam involvunt. pecunia in processu symphoniae. progressus; imitatio, multiplex contrapunctum maximi momenti methodi thematicae fiunt. opus; in Musica Beethoven polyphonia evenit ut unum ex potissimis mediis drama cogendi evadat. tensio (exempli gratia, fugato in "Funeral Martius" e tertia symphonia). Musica classicorum Viennensium per texturae polyphonizationem notatur, necnon oppositiones homophonicae et polyphonicae. praesentatio. Polyphonizationem adeo altam attingere potest ut mixta homophonico-polyphonica formatur. genus musices, in quo examen conspicitur definitur. tensio polyphonica sectionum linearum (forma polyphonica magna sic dicta). Episodia polyphonica "crustata" in compositionem homophonicam repetitur cum tonali, contrapuntali et aliis mutationibus, et sic artem recipiunt. evolutionis intra totius compagem ut unica forma, "contrapunctare" unum homophonicum (exemplum classicum est ultimum Mozart's G-dur quartet, K.-V. 3). Magnae polyphonicae forma in numerosis variantibus late in saeculis XIX-XX adhibetur. (eg, overture from Wagner's The Masteringers of Nuremberg, Myaskovsky's Symphony No. 387). In Beethoven recentis periodi opere, multiplex species sonata allegro polyphonisata definita est, ubi praesentatio homophonica vel omnino abest vel effectum notabilem in musis non habet. CELLA (partes primae in pianoforte sonata No 19, 20th symphonia). Hanc traditionem Beethovenian separatim sequitur Op. I. Brahms; plene multis modis renascatur. maxime composita producta 21th century: in ultimo choro No. 32 a cantata "Post lectionem Psalmi" by Taneyev, pars prima symphoniae "The Artist Mathis" by Hindemith, pars I symphoniae No. 9 a. Shostakovich. Polyphonizatio formae etiam cycli ordinationem attingunt; finale incepit videri ut locus synthesis polyphonicae. elementa prioris praesentationis.

Post Beethoven compositores raro musicae traditionalis usi sunt. polyphonicus. formae c. s., sed compensatur porttitor usui polyphonici. pecunia. Ita, in nexu cum generali inclinatio musicae saeculo XIX. ad figms concretionem et amoenitatem, fugato ac fugato obedire musarum officiorum. figurativa (exempli gratia "proelium" in principio symphoniae "Romaeo et Iuliet" a Berlioz), interdum phantastica interpretantur. (exempli gratia, in opera The Snow Maiden by Rimsky-Korsakov fugato silva crescens depingit: vide p. numero 253), sed perperam. consilium (comic. fugue in "Scena pugna" ab ultimo actui II Wagner "magistri Nurembergae", deridiculo fugo in ultimo Berlioz "Symphoniae fantasticae", etc.). Novae species complexae sunt propriae tabulae 2nd. 19 in. synthesis formarum: exempli gratia Wagner in introductione ad opera Lohengrin lineamenta polyphonica componit. variationes et fugues; Taneyev proprietates fugae et sonatae coniungit in prima parte cantatis "Johannis Damasceni". Una rerum gestarum polyphonia saeculo XIX. fugae symphonizatio fuit. Fugue principium (graduale, sine acuta similitudine figurali, patefactio figurae vocis. Summa thematis, ad eius approbationem, recognita est a Tchaikovsky in 1 parte suiti No 1 . In musica Russica, haec traditio a Taneyev orta est (videatur, exempli gratia, fuga finalis e cantata "Ioannis Damasceni). Inhaerens musicae. art-wu 19th century. desiderium specificationis, originalitas imaginis deductae ad polyphoniam S . est. ad latos usus coniunctionum themata opponens. Compositum leitmotifs maxima pars musicae est. Wagner's dramaturgia; multa exempla compositionum diversorum themata reperiuntur in Op. compositores Russici (exempli gratia "Dance Polovtsian" ex opera "Princeps Igor" a Borodin, "Bellum apud Kerzhents" ex opera "Legenda invisibilis urbs Kitezh et Virgo Fevronia" a Rimsky-Korsakov, "Waltz a talarium Petrushka a Stravinsky, etc. ). Formae simulationis valorem decrescentes in musica XIX saeculo. librata progressione polyphonica nova. receptiones (in omnibus liberae, permittentes ob mutatio suffragiorum numero). Inter eos - polyphonica. themata melodiae naturae (exempli gratia, in etude XI gis-moll a Schumann's "Symphonicae etudes", in nocturno cis-moll op. 27 No 1 by Chopin); in hoc sensu b. A. Zuckerman de “lyricis loquitur. polyphonia a Tchaikovsky, melodica referens. fuco lyrico. themata (exempli gratia, in parte I partis IV symphoniae vel in evolutione principali themata tardi motus V symphoniae); Traditio Tchaikovsky a Taneyev recepta est (exempli gratia tardiores partes symphoniae in c-moll et in piano. quintet g-moll), Rachmaninoff (eg, piano. praelude Es-dur, tarda pars carminis "De campana"), Glazunov (main. themes of the 1st part of the concerto for violin and orchestra). Nova receptio polyphonica fuit etiam "polyphonia stratorum", ubi contrapunctum non est separatum. melodicae voces, sed melodicae et harmonicae. complexa (exempli gratia in II etude a scriptoribus "Symphonicis" Schumann). Hoc genus textilia polyphonica postea varias applicationes in musica accepit, colorem et colorem sequens. munia (videatur, vc fp. praeludium " cathedralis Sunken" by Debussy), ac praesertim in polyphonia saeculi XX. Harmonia melodiae. suffragia non fundamentaliter nova pro C. est. receptio, sed in 19th century. saepissime ac diversimode usurpatur. Sic Wagner hoc modo specialem polyphonicam - melodicam - perfectionem in conclusione attingit. construction of Ch. Partes overture ad opera "Magistri Nuremberg" (mensus 71 et seq.). Harmonia melodiae. sequentia coniungi possunt cum coexistentia decomp. vox rhythmica optiones (exempli gratia: complexio plagarum et octavae in prooemio "Ocian-caeruleum", compositum orci. et Chor. variantes vocis superioris in initio IV scaenae operae epici "Sadko" a Rimsky-Korsakov). Haec pluma coniungitur cum "compositione similium figurarum" - ars quae egregie progressionem in musica con. 19 — obsecro. 20 cc (eg*

Moderna « nova polyphonia » exstat in certamine inter artem et artem humanisticam, iracundam, ethice refertam, in qua intellectualitas naturalis polyphoniae in rationalitatem degenerat ac rationalitas in rationalismum degenerat. Polyphonia S. s. saeculo XX - mundi contradictoriae, saepe phaenomena inter se exclusiva. Communis opinio est polyphoniam saeculo XX. factus est praedominans et stabilitus musarum ratio. cogitandi solum secundum quid verum. Quidam saeculi XX plerumque magistri necessitatem polyphonicam adhibendi non sentiunt. significat (exempli gratia K. Orff), dum alii, totum suum complexum habentes, compositores fundamentales "homophonicos" manent (exempli gratia SS Prokofiev); Polyphonia enim prima est, sed non sola. modus dicendi. Multae tamen phaenomena musica et creatrix saeculi XX. exsurgere et enucleare jubet polyphoniam. Sic, exempli gratia, drama novum novum. expressio in symphoniis Shostakovich, "dimissio" energiae metricae in Stravinsky a polyphonico arcte dependet. de ratione sui carminis. Aliquid significat. polyphonic prod. Saeculum XX cum uno ex momentis areae I pavimenti coniungitur. saeculum - neoclassicismus cum suis focus in musarum natura obiectiva. contenta, principia effingendi et technicae artis a polyphonistae stricti styli baroque priscae ("Ludus tonalis" ab Hindemith, multa opera a Stravinsky, inter "symphonia psalmorum"), mutuatus est. Quaedam technicae, quae in polyphoniae campo effectae sunt, novo modo adhibentur in dodecaphonia; pl. proprium carminis. lingua saeculi XX significat, ut polytonalitas, compositae formae polymetriae, quae sic dictae sunt. taeniola vocis indubitata polyphoniae derivata sunt.

Potissimum lineamentum polyphoniae saeculi XX. — nova dissonantiae interpretatio, et moderna. contrapunctum plerumque dissona contrapunctum. Stilus stricte in consonantibus consonantibus innititur: dissonantia quae fit nisi in forma transeuntis, soni auxiliaris vel differentis, certe consonantiis utrinque circumdatus est. Differentia fundamentalis inter S . est. in eo quod libere dissonantiae ponuntur; praeparationem non requirunt, licet necessario unam vel aliam inveniant licentiam, i.e dissonantia importat consonantiam ex una tantum parte post se. Ac denique in music pl. compositores saeculi XX dissonantia eodem prorsus modo ac consonantia applicantur: condicionibus non solum praeparationis, sed etiam permissionis non tenetur, i.e. exstat veluti rei independens a consonantia. Dissonantia magis vel minus extenuat nexus functiones harmonicas et impedit "congregationes" polyphonicae. voces in chordam, in verticali sonore ut unum. Successio chordae functionis cessat motum thematis dirigere. Inde explicatur confirmatio melodico-rhythmici (et tonal, si musica est tonal) independentiae polyphonicae. vocum, lineare polyphoniae in multorum aliorum operibus. moderni compositores (in quibus facile est videre analogiam cum puncto temporis stricti scriptionis). Exempli causa, principium melodicum (horizontalis, linearis) tantopere dominatur in culmine duplici canonis ab evolutione primi motus 1 symphoniae (5 numeri) a Shostakovich auris harmonicam non notare, i.e. inter voces verticali necessitudinem. Compositores saeculi XX uti traditum est. significat polyphonicum. lingua autem haec haberi non potest ut simplex notarum artium procreatio: sed loquimur de modernis. intensio instrumentorum traditorum, ex quibus novam qualitatem acquirunt. Exempli gratia, in symphonia Shostakovich praefata, fugato initio evolutionis (numeris 17 et 18), ob introitum responsionis in octavam auctam, sonat solito dura. Una communissima media saeculi XX. fit "polyphonia stratorum", et structura alveus infinite implicata esse potest. Itaque iacuit interdum formatur ex motu parallelo vel opposito plurium vocum (usque ad formationem botri), technici aleatorici adhibentur (exempli gratia improvisatio in sonis datis seriei) et sonoristici (rhythmici. canonis, verbi gratia, pro chordis psallentibus ad stant) etc. Notus e musica classica polyphonica. orcus oppositio. coetus seu instrumenta in multis compositoribus saeculi XX transmutantur in specifica "polyphonia rhythmica timbrorum" (exempli gratia, in introductione ad Stravinsky's Ritus Veris) et ad logicam. finis, "polyphonia effectuum sonorum" (exempli gratia, in fabulis K. Penderecki). Eodem modo usus in musica dodecaphonica motus directi et transversi cum suis inversionibus oritur ex artificiis stili stricti, sed usus systematici necnon accurata ratio in ordinatione totius (non semper pro dictione) diversam qualitatem illis tribuunt. in polyphonicis. musica saeculi XX translaticia formae sunt modificatae et novae formae nascuntur, quarum lineamenta inextricabiliter coniunguntur cum natura thematismi et generali soni ordinatione (exempli gratia, thema finalis symphoniae op.

Polyphonia saeculi XX novum stylum fundamentaliter format. species quae excedit conceptum nomine S. Cum.". Distinxit limites huius "super-liberi" styli 20 areae. Saeculum XX non habet, nec est terminus generaliter acceptus pro eius definitione adhuc (interdum definitio "nova polyphonia saeculi XX" adhibetur).

S. cum studeo. diu persecutus est modo practicus. ultum. proposita (F. Marpurg, I. Kirnberger, etc.). Tortor. studia historica et theorica saeculo XIX apparuit. (X. Riemann). Opera generalia saeculo XX creata sunt. (exempli gratia "Fundamenta Linearis Contrapunctum" ab E. Kurt), necnon speciale. opera aesthetica de polyphonia moderna. Litterae amplae sunt in Russian. lang., S. lucubrationes dicatae, cum. B. V. Asafiev identidem hunc locum allocutus est; ex operibus naturae generalis, "Principia Styli Artium" a SS Skrebkov et "Historia Polyphoniae" per VV Protopopov eminent. Quaestiones generales de polyphonia theoriae etiam in multis aliis operiuntur. articulorum in polyphonia compositorum.

2) Secunda, finalis (post stylum strictum (2)) polyphoniae pars est. In musica In universitatibus USSR polyphonia in gradu compositionis theoreticae studeatur et a nonnullis peragetur. f-max; in scholis secundariis. institutiones — tantum in historico-theoretica. Dicasterii (ad departments faciendos, notitia formarum polyphonicarum in generali cursu ad opera musica examinanda). Summaque cursus ratione determinatur. programmata a Ministerio Culturae USSR et Reipublicae approbata. min-te. S. s Cursus cum. involvit exsecutionem exercitiorum scriptorum ch. arr. in forma fugue (canones, inventiones, passacaglia, variationes, varia introductionum genera, ludi pro fuguis, etc.) etiam componuntur. Proposita cursus analysin polyphonicam includunt. opera ad diversorum temporum compositorumque stylos pertinentia. In auctor accumsan aliquam. instituta evolutionem artes polyphonicae exercuit. improvisation (vide Problemata in Polyphonia per GI Litinsky); f.-max musica historica et theorica. universitates USSR accessum ad phaenomena polyphoniae historicae destinavit. aspectum. Nam methodus docendi in bubonibus. ultum. institutionum nexum polyphoniae cum disciplinis affinibus notantur — solfeggio (vide, ex. gr. "Collectio exemplorum e litteris polyphonicis. Ad 2, 3 et 4 vox solfeggio" a VV Sokolova, M.-L., 1933, "Solfeggio Exempla e litteris polyphonicis» A. Agazhanov et D. Blum, Moscoviae, 1972), historiae musicae, etc.

Polyphonia doctrinalis scaenam pedagogicam diuturnam habet. traditiones. In saeculis XVII-XVIII. omnis fere compositor magister fuit; sollemne erat experiendi iuvenes musicos manus componendi experiendi. S. cum docuerit. magna res per maximum musicorum. Uch. principatum reliquit JP Sweelinck, J. F. Rameau. JS Bach multa egregia opera creavit. -- inventiones, "Bene temperatae Clavier", "Ars Fugue" - practica. instructiones in componendo et faciendo polyphonico. pred. Inter eos qui docuit S. s. - J. Haydn, S. Frank, J. Bizet, A. Bruckner. Quaestiones polyphoniae in narratione sunt attentione. ducibus P. Hindemith, A. Schoenberg. Explicatio culturae polyphonicae in russicis et bubonibus. Musica opera compositorum NA Rimsky-Korsakov, AK Lyadov, SI Taneev, RM Glier, AV Aleksandrov, N. Ya. Myaskovsky. Compluribus tradendis creati sunt qui compendiose experientiam docendi S. s. in USSR.

References: Taneev S. I., Introductio in lib: Movable counterpoint of strict writing, Leipzig, 1909, M., 1959; (Taneev S. I. *) Aliquot epistolae ad S . ET. Taneyev in quaestiones musicae et theoricae, in libro: S . ET. Taneev, Materia et documenta, vol. 1, M., 1952; Taneev S. I., De hereditate scientifica et paedagogica, M., 1967; B. Asafiev. AT. (Igor Glebov), De arte polyphonica, de cultura organi et moderni musici. L., 1926; sua cuique, Musical form as a process, (lib. 1-2), M.-L., 1930-47, L., 1971; Skrebkov C. S., Analysis Polyphonica, M.-L., 1940; sua, Textus de polyphonia, M.-L., 1951, M., 1965; eius, De musicis dicendi rationibus, M., 1973 ; Pavlyuchenko S. A., A. practica Analysis Fundationum Polyphoniae Inventivae, M., 1953; Protopopov V. V. Polyphoniae historia in suis maximis phaenomenis. (Vol. 1) — Musica classica et sovietica Russiae, M., 1962; eius, Historiae polyphoniae in maximis phaenomenis. (Vol. 2) — classica Europae occidentalis saeculi XVIII-XIX, M., 1965; From Renaissance to the Twentieth century. (Sb.), M., 1963; Tyulin Yu. N., Ars contrapuncti, M., 1964; Renaissance. Baroque. Classicismi. Quaestio stylorum in arte Europae occidentali de saeculis XV-XVII. (Sb.), M., 1966 ; Eremita i. Ya., Contrapunctum mobile et libera scriptura, L., 1967; Kushnarev X. S., Polyphonia, M., 1971; Stepanov A., Chugaev A., Polyphony, M., 1972; Polyphonia. Sat. Art., comp. and ed. AD. Yuzhak, M., 1975; Rameau J.-Ph., Trait de l'harmonie…, P., 1722; Marpurg Fr. W., Tractatus de fuga, vol. 1-2, ., 1753-54, Lpz., 1806; Kirnberger J. Ph., Ars purae compositionis in musica, vols. 1-2, B.-Kцnigsberg, 1771-79; Albrechtsberger J. G., Praecepta compositionis, Lpz., 1790, 1818; Dehn S., Theoria contrapuncti, canonis et fugœ, ., 1859, 1883 ; iudex E f. E., Textus simplex et duplex contrapunctum, Lpz., 1872 (рус. imper. — Turnebus E. F., Libellus de simplici et duplici contrapuncto, M.-Leipzig, 1903); Bussler L., Kontrapunkt und Fuge im freien modernen Tonsatz, V., 1878, 1912 (rus. imper. — Bussler L., Free style. Textbook of counterpoint and fugue, M., 1885); Jadasson S., Lehrbuch des einfachen, doppelten, drei- und vierfachen Contrapunkts, Lpz., 1884, sub titulo: Musikalische Kompositionslehre, Tl 1, Bd 2, 1926; Rout E., Contrapunctum L., 1890; eius, Duplex contrapunctum et canon, L., 1891, 1893; eius, Fugue, L., 1891 (rus. imper. - Prayt E., Fuga, M., 1900); sua, Fugal analysis, L., 1892 (rus. imper. — Prout E., Analysis fugues, M., 1915); Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX. — XIX. Saec, Lpz., 1898, Hildesheim, 1961 ; Kurth E., Basics linearis contrapunctum…, Bern, 1917 (рус. imper. Kurt E., Fundamenta lineae contrapunctum, M., 1931); Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Bd 1-3, Moguntiae 1937-70; Krenek E., Studia contrapunctum, N.

VP Frayonov