List |

lat. relatio non harmonica, Gallice fausse relation, germ. Questand

Contradictio inter sonum gradus naturalis et eius modificationem chromatico-alternativam in alia voce (vel in alia octava). In diatono P. systema harmonia plerumque impressionem soni falsi (non harmonicae) dat, sicut in directo. vicinia, et per sonum transeuntem vel chorda;

Itaque P. concordiae legibus prohibetur. P. Coniunctio gradus naturalis cum sua alteratione non est, modo vox illa ducens sit levis, v.gr.

P. conceditur consonante D post secundum humilem, tum per caesuram (vide exempla supra, col. 244).

Fuga P. iam est proprium stili contrapunctum (15th-16th century). In aeram Baroque (17th – 1st dimidium 18th century), cantus interdum permissus est – vel ut latus effectus inconspicuus in condicionibus vocis evolutae ducentis (JS Bach, Brandenburg, Concerto 1, pars 2, serae 9 —10), vel. ut specialem. ars exprimendi k.-l. speciales effectus, gr. depingere dolorem vel conditionem dolorificam (P. a1 – as2 in exemplo A;

JS Bach. Missa in h minor, No 3, bar 9 .

JS Bach. Chorale "Singt dem Herrn ein neues Lied", bars 8-10.

infra, coniungitur cum expressione verbi Zagen – desiderantis). In aetate romanticismi et moderni. P. musica saepe adhibetur ut una e notis ladoharmonicis. systema mediorum (praesertim, sub influxu modorum specialium; exempli gratia: P. e - es1 in Stravinsky's Ritus Veris, numero 123, bar 5 - in cotidiano modo. P. in exemplo B (involvit incantationes ebrietas Kashcheevna) per nexum cum non-diatonicis explicatur. humilis finis

JS Bach. Matthaeus Passionem, No XXVI, bar XXVI.

NA Rimsky-Korsakov. Kashchei Immortalis, SCENA II, bars 28-29.

ratio et indoles toni-semitonis scalae. In musica saeculi XX late adhibita (ab AN Cherepnin, B. Bartok, etc.) chorda duo-terts maioris minoris (ut: e20-g1-c1-es2), cuius proprietas est P. e2-es1), necnon chordas ei relatas (exemplum vide in summitate columnae 2).

I. Si Stravinsky. « Ver sacrum ».

Typica pro modernis In musica mixtio modorum ad polyscale et polytonalitatem ducit, ubi P. (per successionem et simultaneum) norma normae factus est structurae modalis;

I. Si Stravinsky. Pieces for piano "Quinque digiti". Lento, serae 1-4.

Sic dicta. atonality enharmonic. valores gradus coaequantur, et P. irreprehensibilis fit (A. Webern, concerto pro 9 instrumentis, op. 24).

Terminus "P." - Abbreviationem vocis "non-harmonicae P." (German: unharmonischer Querstand). P. est pars coetus successionum vetarum discordantium quae suum significationem retinuerunt, quae, praeter P. alterationem, etiam relationes tritones comprehendit. P. et tritonus (diabolus in musica) similes sunt in eo quod utrumque extra metas cogitandi fundatur secundum rationem hexachordorum (vide Solmizationem), eidemque subduntur regulae - Mi contra Fa (etsi non eadem);

J. Tsarlino (1558) damnavit duos b. tertiae vel m. sexta in ordine, quia non sunt in harmonia; incongrua relatio ab ipso demonstratur tam in P. quam in stelionum:

From G. Zarlino's treatise "Le istitutioni harmonice" (part III, c. 30).

M. Mersenne (1636-37), Tsarlino referens, refert P. ad « relationes falsas » (faussas relationes) et similia exempla tritonia et P.

K. Bernhard relationes falsche vetat: tritones vel dimidiae quintae (semidiapente) superfluae octavae (semidiapason), "nimis" unisonus (Unisonus superfluus), exempla fere ad litteram. repetens supra a Carlino.

I. Mattheson (1713) eaedem intervalla notat iisdem vocabulis ac “foedoris soni” (widerwärtige Soni). Totum caput IX III partis "Perfecti Kapellmeister" dicatae. "inharmonic P." Obiiciens etiam quibusdam prohibitionibus veteris theoriae ut "injustae" (including compositiones quasdam a Zarlino citatas), Matteson distinguit inter "intollerabilem" et "egregium" P. (Falsas relationes dividere" etiam in "patientem" et "tolerantem". in S. Brossard's "Dictionarium Musicum", 9.) XK Koch (3) explicat P. ut "duarum vocum successio, quarum cursus sonorum ad diversas claves pertinet." Ita in circumferuntur.

auris gradum inferiorem vocis intelligit, ut G-dur, af gradum in superiori ut C vel F-dur. Relatio non harmonica et non harmonica P. explicantur a Koch in synonymis, ac seq

etiamnum de iis.

EF Richter (1853) libros "non-harmonicos P." ad "movet non-melodicum", sed iustificat quasdam notas "extrahere" (auxiliares) seu principium "reductionis" (nexi intermedii);

Armeniorum vulgares carmen amant “Garuna” (“Ver”).

Movetur quod auget. quadrantem

, Richter ad P. Secundum X. Riemann, P. destinatio soni chromatice mutati, auditu iniucunda, refert. Injucundum in eo est insufficiens assimilatio harmonicarum. nexus, qui cum impuris maticis comparari possunt. Paradoxum periculosissimum est, cum ad ejusdem nominis triadem moveatur; tritoni, P. per se notum est (exempli gratia n II – V); Item ad tertsovy rationem (eg, I — hVI) locum medium obtinet.

Hess de Calvet (1818) vetat motum non harmonicum ducens ad tritonem apertum

attamen progressiones non harmonicas concedit, si "post intersectionem" eant. IK Gunke (1863) suadet declinationem stricte stilo "variae relationum (Relationis) squamarum quae ex non-observatione tonorum relatarum" (exemplum P. ab ipso datum est studium b. tertiae et a m. sext) .

PL Tchaikovsky (1872) naz. P. "duarum vocum habitus contradictorius." BL Yavorsky (1915) interpretatur P. ut continuam coniunctionem inter sonos coniugatos: P. - "Consecutiva juxtapositio sonorum coniugatorum in diversis octavis et diversis vocibus, cum gravitas male perficitur." Eg. (sonos consociati - h1 et c2);

(Recte) sed non

(P.). Secundum Yu. N. Tyulin and NG Privano (1956), sunt duo genera P.; in primo, voces formantes P. non comprehenduntur in communi structura modali (P. falsa sonat), in secundo, structuram modalem communem (P. placeat).

References: Hess de Calve, Theoria Musicae ..., pars 1, Har., 1818, p. 265-67; Stasov VV, Epist. ad D. Rostislav de Glinka, "Theatricam et Musicam Bulletin", 1857, die 27 octobris, in libro: Stasov VV, Articuli de Musica, vol. 1, M., 1974, p. 352-57; Gunke I., Ad musicam componendam ductor completus, St. Petersburg, (1865), p. 41-46, M., 1876, 1909; Tchaikovsky PL, Rector harmoniae practicae, M., 1872, idem in libro: Tchaikovsky PL, Poly. coll. soch., vol. III-a, M., 1957, p. 75-76; Yavorsky B., Exercitia in formatione rhythmi modalis, pars I, M., 1, p. 1915; Tyulin Yu. N., Privano NG, Fundationes theoricae Harmoniae, L., 47, p. 1956-205, M., 10, p. 1965-210; Zarlino G., Le institutioni harmonice. Facsimile of the 15, NY (1558); Mersenne M., Harmonie universelle. La théorie et la pratique de la musique (P., 1965-1636), t. 37, P., 2, p. 1963-312; Brossard S., Dictionaire de musique ..., P., 14; Mattheson J., Das neu-eröffnete Orchestre…, Hamb., 1703, S. 1713-111; eius, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 12, S. 1739-288, ie Kassel - Basel, 96; Martini GB, Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. I, Bononiae, 1954, p. xix-xxn; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1, Hdlb., 1774, S. 1802-1865; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 712 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (14) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 1853, Kassel. ua, LVII.

Yu. H. Kholopov