Major-minor |

Major-minormajor-minores.

1) Terminus pro unione modorum inclinationum oppositarum in una ratione. Varietates frequentissimae sunt: ​​eponymi major-minores (modus majoris chordis et melodicis alternis minorum eponymorum locupletatus) et, paulo minus frequentius, eponymi minor-majores (minores elementis eponymorum majoris ditati); ad M.-m. mixtionem etiam comprehendit modorum parallelorum harmonicarum. majoris et harmonici. minorem. Mm. una cum systemate chromatico unum e generibus systematis modalis extensorum ("tonalitas extensa" - secundum GL Catuar, IV Sposobin).

Major-minor

Minoro major

Major; parallela ratio chordarum

Minorum; parallela ratio chordarum

M. - m. (gradus inferior VI et III in M.-m., altus III et VI in minor-major, etc.) dat melodiam multicolorem, splendorem, melodiam decorat novis polymodalibus vicibus;

MP Mussorgsky. Romance “Mons Altus quiete volavit …”.

SV Rachmaninov. Romance "Mane".

Historice M.-m. sicut systema polymodal speciale in profundis classicis explicatur. ratio nulli. Notio diatonica maioris et minoris logice praecedit conceptum M.-m. Relativa autem phaenomenon in operibus homophonicis polyphonicis inveniuntur. de Renaissance (quasi primarium, adhuc indistinctum M.-m.), ubi, verbi gratia, regula erat clausulas doriorum minorum, phrygorum et Aeolium tonorum cum triade maiore complere (vide chorda chordarum of. talis Dorius M.-m. in libro. Historiae musicae culturae R. Gruber (vol. 1, pars 1, M.-L., 1941, p. 399)). Reliquiae huius non-differentiationis organice intraverunt systema tonal in forma dominantis maioris minoris et eius commercium cum chordis naturalibus minoribus (exempli gratia vectes 8-11 motus II de Concerto Bachi Italici), ut. itemque in forma maioris ("Picardiani") tertia in fine op. minoris. In era Baroque, manifestatio M.-m. proprie accipi potest Cap. arr. variabilitas maioris et minoris eiusdem nominis intra unius constructionis compage (praeludium D-dur ex 2 motu Bach's Well-Tempered Clavier, vols. 1-27), nonnumquam ad chordarum introductionem pertingens. minor eiusdem nominis in maiorem (JS Bach, choralis praeludium "O Mensch, bewein' dein' Sünde gross" pro organo). Classicorum Viennensium M. – m. instrumentum validius fit ob incrementum modorum maioris et minoris discrepantiae evidenter demarcarum. Variabilitas eiusdem nominis egregie adhibetur in praedicatis, sectionibus prae-cadentiae, in mediis et progressibus (DA modulatio in primo motu 35 Beethoven symphoniae), interdum cum emphatice coloristico. effect (Beethoven's 1th sonata for piano, part 2). Wok. In Musica, introductio chordarum modi in inclinatione oppositi, rationi poeticae opponendae inservit. imagines (Aria Leporello ex opera "Don Giovanni" a Mozart). M.-m. in omnibus eius varietatibus in tempus romanticismi cadit (F. Schubert, F. Liszt, R. Wagner, E. Grieg, MI Glinka, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov). Maiores-minores mixturae maximam densitatem et succum attingunt usque ad rationem clavium, chordarum et melodiae. revolutiones (videatur exemplum supra). Inter se strata relatio M.-m. tertianis catenis oriuntur (exempli gratia sequentiae sequentiae: humilis VI ad low VI reditum ad scaenam I; pars I Rimsky-Korsakov's Antar). In musica saeculi XX Mm. usus est ut instrumentum normativum cum chromatico magis extenso. systema (per SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith et alios compositores).

M.-m. persensit in corr. Saeculum XIX, praesertim in doctrinis pars I. Saeculum 19 Theorists de 1 pavimento. and ser. Saeculo XIX (G. Weber, AB Marx, FJ Fetis) intellexit modum stricte limitatum diatonum. systema, elementa interpretandi "oppositionis" quasi extra limites systematis ("leiterfremde" - "aliena scalae", secundum terminologiam germanicam). In Fetis theoria tonality, polysystematum praesagia iam palpabilis, cui M.-m. notiones "pluritonitatis", "omnitonalitatis". X. Riemann de modis mixtis loquitur, eosque "minores-majores" et "minos-minores" appellare proponens, sed in mente habet genera valde limitata talium mixtionum (exempli gratia minor subdominans in majori). Explicatio doctrinae M.-m. praesto a FO Gewart. In idea Russiae lit-re M.-m. apparet in BL Yavorsky (terms: initio "maior-minor", posterior - "catenae modus"). Similar to Gewart's theoria M.-m. proposita a GL Catuar (sub nomine systematis maioris-minoris ten-ton) et a IV Sposobin ulterius evoluta.

2) Designatio classica. systema tonal majoris et minoris, ut veteri, modali systemati et atonali saeculi XX opponitur.

References: Yavorsky B., De structura orationis musicae (materiae et notae), partes I-III, M., 1; Catuar, G., Cursus theoricae harmoniae, pars I, M., 3; Cursus harmoniae practicae, partes I-II, M., 1908-1 (Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.); Berkov V., Harmonia, pars I-III, M., 1924-1, 2; Sposobin I., Lecturae harmoniae cursus, M., 1934; Kirina K., Major Minor in Classicis Viennensibus et Schubert, in Sat: Art et Linguae Externae, (Issue 35), A.-A., 1; sibi proprium, Systema Major-Minor in opere DB Kabalevsky (investigationum materiarum fundatum), ibid.

Yu. N. Kholopov