Angiolina Bosio (Angiolina Bosio) |
Angiolina Bosio
Angiolina Bosio ne triginta quidem annos in mundo vixit. Cursus artis artis eius tantum tredecim annos duravit. Alter erat splendidum ingenium, ut memoriam hominum in illa aetate indelebilem relinqueret, tam liberalem vocalibus ingeniis! Inter admiratores cantoris Italici sunt Serov, Tchaikovsky, Odoevsky, Nekrasov, Chernyshevsky ...
Angiolina Bosio natus est die 28 mensis Augusti anno 1830 in urbe Taurinensi Italiae, in familia mimi. Iam decem annos natus, incepit studio canendi Mediolani cum Venceslao Cattaneo.
Debut cantoris factum est mense Iulio 1846 in Theatro Regii Mediolani, ubi munus Lucretiae in opera Verdi "The Two Foscari" gessit.
Bosio, dissimiles pluribus aequalibus suis, maiore etiam favore foris quam domi fruebatur. Repetitae peregrinationes Europae et spectacula in Civitatibus Foederatis universalem recognitionem suam attulerunt, eam celerrime aequaverunt cum optimis illius temporis artifices.
Bosio cecinit Veronae, Matriti, Hafniae, Antverpiae, Parisiis. Aluminium vocalium valde excepit artificem in theatro horti Coventi Londinensis. Summa in arte eius est sincera musicalitas, nobilitas locutionis, subtilitas tympani colorum, complexio interior. Probabiliter haec lineamenta, non vis vocis eius, auctos musicorum amantium Russorum attentionem ad se traxit. In Russia erat, quae secunda patria cantoris facta est, quod Bosio ex auditorio specialem amorem conciliavit.
Bosio primum Petropolim 1853 venit, iam ad zenith eius celebris. Debut in St. Petersburg 1855 facta, quattuor temporum in ordine in stadio Operae Italicae canebat et cum singulis novis agendis crescit numerus fanorum. Repertorium cantoris eximie latum est, sed opera Rossini et Verdi locum medium in eo occupaverunt. Violetta prima in scaena Russiae, munera Gildae, Leonora, Louise Miller in operibus Verdi cecinit, Semiramide in opera eiusdem nominis, comitissa in opera "comitis Ori" et Rosina in Rossini "Barber. Hispalensis, Zerlina in Don Giovanni, et Zerlina in Fra Diavolo, Elvira in Cathari, comitissa in Ory, Domina Henrietta in Martio.
Secundum gradum artis vocalis, profunditas penetrationis in mundum spiritualem imaginis, summus musicus Bosio ad maximos aevi cantores pertinebat. Individuatio eius creativa statim non revelata est. Initio auditores miram artem et vocem mirati sunt - soprano lyrico. Tunc pretiosissimam proprietatem ingenii sui aestimare potuerunt - lyricismum poeticum inspiratum, qui in optima sua creatione se manifestavit - Violetta in La Traviata. The debut as Gilda in Verdi's Rigoletto salutatus est approbatione, sed sine magno studio. Inter primas responsiones in diurnariis, Rostislavi (F. Tolstoy) sententia in The Northern Bee characteristica est: “Vox Bosio pura est soprano, solito iucundior, praesertim in mediis sonis. fortiores, sed sonore aliqua praediti, non locutionis expertes. Raevsky autem columnista mox asserit: "primum debut Bozii felix fuit, sed in favorem publici facta est postquam Leonora in Il trovatore suo munere fungebatur, quae primo St. Petropoli publico donata est."
Rostislav etiam notavit: "Mirari vel potius mirari noluit a primo auditorio difficili vocali, inusitate spectaculi vel simulati loci. E contra, pro ... suo debito, modestum Gildae munus (“Rigoletto”), elegit, in quo eius vocalis, maxime admirabilis, penitus exire non potuit. Bosio in Puritani, Don Pasquale, Il trovatore, Tonsor Hispalensis et Stella Septentrionalis, alternatim visi sunt. Ab hoc deliberato gradualitas mirabilis crescendi in successu Bosio fuit ... sympathia crescentis et excultae ... cum quolibet novo ludo, thesauri ingenii eius inexhaustae videbantur ... Post Norinae partem venustam ... publica opinio nova prima donna corona mezzo considerata est. - partes characteristicae ... Sed Bosio in "Troubadour" apparuit, et amantes haesitabant, audientes naturalem suam, recitationem exprimentem. “Quomodo est”, inquiunt, “altum drama inaccessibile esse credidimus primae donnae venustati”.
Difficile est verba invenire quae die 20 mensis Octobris anno 1856 acciderunt, cum Angiolina partem Violettae primum in La Traviata peregit. Communes furor cito in amorem popularem vertitur. Violettae munus summum Bosionis consecutus est. infinita erant recensiones flexanima. Praecipue notandum fuit mirabilem scenicam peritiam et penetrationem, qua cantor ultimam scenam egit.
“Audisti Bosio in La Traviata? Sin minus, omnibus modis ite et audite, et primum, statim ut detur haec opera, quia, quantumvis breviter ingenium cantoris cognoscis, sine notis tuis La Traviata superficialis erit. Divites opes Bosio ut cantor et artifex dramaticus in nulla opera tanto nitore exprimuntur. Hic vocis sympathia, cantus sinceritas et venustas, elegans et intelligens actio, verbo, omne quod efficit venustatem agendi, qua Bosio immensam ac paene indivisam gratiam S. Remigii cepit. Publicum Petropolim omnia in novis operibus praestantem usum invenerunt. “Tantum Bosio in La Traviata nunc loquebatur de … Quae vox, quid cantus. S. Petropoli in hoc tempore nihil melius novimus."
Iuvat esse Bosio qui Turgenev inspiravit ob mirabilem eventum in nove "De Eva", ubi Insarov et Elena in observantia "La Traviata" Venetiis adsunt: "Duetum incepit, optimus numerus. opera, in qua compositor omnes desideria desiit iuventutis, ultimae luctationis desperatae et impotentis amoris. Elatus, abreptus aspiratione communis miserationis, cum lachrymis artium gaudiorum ac dolorum oculorum, cantor ad orientem fluctum se contulit, facies mutata, et ante mortis horrorem. Talis orationis concursus caelum attingens verba ex ea procedunt: "Lasciami vivere ... morire si giovane!" Vivam.
Imagines scaena optimae - Gilda, Violetta, Leonora atque etiam hilares heroides: imagines - ... heroides - Bosio dedit tactum cogitationis, melancholiae poeticae. Est genus melancholiae in hoc cantu. Haec est series sonorum quae rectae animae tuae infundunt, et uni amantium musicae omnino assentimur, qui dixit quod cum Bosio audis, quidam sensus moerens invitus cor tuum dolet. Talis enim erat Bosio quam Gilda. Quid, exempli gratia, aerie et elegantius, poetico fuco illo tridui imbutius, quo Bosio illam ariam Acti II finivit, et quae, forte incipiens, sensim debilitat et tandem in aere constringitur. Omnis autem numerus, quaelibet sententia Bosionis ab eisdem duobus capitur qualitatibus, profunditas sentiendi et gratiae, qualitatum quae principale elementum sui perficiendi constituunt. Admirantes virtuosam observantiam difficillimorum partium vocalium, critici declaraverunt "in personalitate Bosio", elementum sentiendi valere. Sensus est summa suavitas cantus eius - venustas, lepos attingens ... Auditores audit hunc aerium, cantum carentem et timet unam notam dicere.
Bosio totam porticus imaginum virginum et virginum creavit, miseras et laetas, patiens et gaudens, moriens, ludis, amandis et amandis. AA Gozenpud notat: “Thema praecipuum operis Bosionis reperiri potest titulo cycli vocalis Schumanni, Amoris et vitae mulieris. Timorem pari vi praeferebat puellae ignoto affectu et ebrietas passionis, passionis cordis afflicti et amoris triumphum. Hoc argumentum, ut iam dictum est, altissime in parte Violettae indita erat. Bosii effectus adeo perfectus erat ut vel artifices eum ex memoria aequalium Patti expellere non possent. Odoevsky et Tchaikovsky nobilis Bosio. Si spectator aristocraticus in arte sua gratia, splendore, virtute, technica perfectione captus est, spectatoris raznochinnus acumine, trepidatione, affectu et sinceritate perficiendi captus est. Bosio magno favore et amore in ambitu populari fruebatur; illa saepe ac libenter in concentu peregit, collectio ex qua in favorem discipulorum « parum » suscepta est.
Recognitores unanimiter scripserunt unaquaque perficiendi cantus Bosio perfectiorem fieri. Vox lepidi, cantoris nostri facta, videtur, fortior, dulcior; vel: "... vox Bosio magis magisque vires adepta est, dum successus corroboratur ... vox eius crescebat in maius".
Sed ineunte vere 1859 frigidum in uno suo Turonensi apprehendit. Die 9 aprilis cantor mortuus est e peripneumonia. Sors funesta Bosio iterum iterumque apparuit ante aspectum creantis Osip Mandelstam:
"Paucis momentis ante initium agoniae, plaustra ignis in Nevsky murmuravit. Omnes ad fenestras quadratas caligabant, et Angiolina Bosio, natione Pedemontanus, filia pauperis comici itinerantis – Basso comico, paulisper sibi relicta est.
... Gratiae militantis gallae igneae cornua, ut inaudita sine condicione victoriae calamitatis, irrupit in cubiculum domus Demidov male ventilatae. Bitiugs cum doliis, rectores et scalae murmurant, et craticula taedarum specula lambit. Sed in obscuro morientis conscientia cantoris, Hic acervus febricitantium officiale strepitus, hic furiosa in pellibus loricis et galeis incitatus, hic armatus sonorum comprehensus et sub praesidio in vocationi orchestrae convertit. Ultimae eversionis clausulae ad Due Poscari, opera eius debut London, in parvis et deformibus auribus distincte sonuerunt.
Surrexit ad pedes et cantavit quod deerat, non dulci, metallica voce, quae in tabellis praeclaram et laudatam fecerat, sed castello rudis tympani quindecim annorum epheborum, cum iniuria. pro quo Professor Cattaneo tam prodigum soni increpavit.
“Vale, mea Traviata, Rosina, Zerlina…”.
Mors Bosii cum dolore in cordibus millium hominum cantantem ardenter amavit. “Hodie de morte Bosii didici et valde doleo,” Turgenev in epistola ad Goncharov. - Vidi eam in die ultimae operationis: ludebat "La Traviata"; non putabat igitur, pereuntem, se brevi hoc munere serio agere. Pulvis et tabes et mendacia omnia terrena sunt.
In commentariis P. Kropotkin novarum sequentium versus reperimus: "Quando prima donna Bosio in morbum incidit, milia hominum, praesertim iuvenes, ad multam noctem in deversorii foribus explorandis segnes steterunt. salutis divae. Illa pulchra non erat, sed tam pulchra visa est cum canebat ut iuvenes, qui eam amabant, in centenis numerari possent. Mortuo Bosio, funus datur qualis Petropolis numquam antea viderat.
Sors cantoris Italici etiam in lineis satirae Nekrasov impressum est "De Tempestate":
Nervi ossaque Samoidis frigora nulla ferent, at vos, hospites Vociferae, boni hiemps sumus? Memento – Bosio, Superbus Petropolis nihil ei pepercit. Sed frustra te lusciniae iugulo involvit sabulo. Filia Italiae! Cum Russian gelu Difficile est cum rosis meridianis. Priusquam fatali potentia declivis frontem tuam perfectam, Et iaces in terra aliena In cimeterium vacuum et triste. Oblitus es alienigenae, Eodem die, quo traditus es terrae, Et ibi diu cantat alius, Ubi te florum largiuntur. Illic lux, illic stridore geminus, Est sonus adhuc timpani. Ita! in tristi septentrione apud nos Moneta dura et lauri cara sunt!
Die 12 Aprilis 1859 Bosio totus Petropolim sepelire videbatur. "Congregata multitudo ad tollendum corpus e domo Demidov ad Ecclesiam catholicam, inter multos discipulos qui defuncti sunt grati ad concentus componendos in commodum studiosorum non satis studiorum", hodiernus eventus testatur. Dux vigilum Shuvalov, seditiones timens, ab ecclesiae aedificatione cum lictoribus cingebatur, quod generalem indignationem attulit. Sed in turpis metus. Processio lugubri silentio accessit ad coemeterium Catholicum in Vyborg parte prope Arsenal. Ad tumulum cantoris, unus ex admiratoribus ingenii sui, comitis Orlov, penitus ignaro humi prorepit. Suo sumptu pulchrum monumentum postea extructum est.
