Antonius de Webern |

Antonius de Webern

Status mundi magis magisque terribilior fit, praesertim in campo artis. Et nostro munere maior et maior est questus. A. Webern

compositor Austriacus, conductor et magister A. Webern est unus e praestantissimis legatis Novae scholae Viennensis. Vitae eius semita non est clara certe dives. Familia Webern ex vetere nobili familia venit. Initio, Webern piano studuit, cello, theoriae musicae rudimenta. Ab 1899 experimenta primi compositoris pertinent. Anno 1902-06. Webern studia in Instituto Historiae Musicae in Universitate Vindobonensi, ubi concorditer cum G. Gredener studet, contrapuncto cum K. Navratil. Pro his dissertatione de compositore G. Isak (saeculis XV-XVI), Webern gradum Doctoris Philosophiae consecutus est.

Iam prima compositiones - cantus et idyllium orchestrae "In Ventus aestivo" (1901-04) - celeris antiqui stili evolutionem ostendunt. In 1904-08. Weberni studia compositionis cum A. Schoenberg. In articulo “Magistri”, verba Schoenbergius in epigraphe ponit: “Fides in unica arte corrumpenda est, et desiderium veritatis fovendum est”. In periodo 1907-09. genus innovative Webern iam tandem formatum est.

Post educationem suam peractam, Webern orchestra conductor et magister chori in operetta operati sunt. Aer lucis musicae excitatur in compositore iuvenum odium et fastidium oblectamenti, banalitas et expectatio rerum publicarum. Webern ut symphoniae et operae conductoris operans numerum operum suorum significativarum efficit - 5 frusta op. 5 for string sop. (1909), 6 orchestral pieces op. 6 (1909), 6 bagatelles for sop. 9 (1911-13), 5 pieces for orchestra, op. 10 (1913) — « Musica sphaerarum ex intimis animae venientibus », ut unus e criticis postea respondit; multum musicae vocalis (including carmina vocis et orchestrae, op. 13, 1914-18), etc. Anno 1913, Webern scripsit parvam partem orchestralem utens ars dodecaphonica serial.

Anno 1922-34. Webern conductor est concentus opificum (concentus Viennensium symphoniae opificum necnon societas cantorum opificum). Programmata horum concentuum, quae ad magnas artis musicae operas adsuescere intendebant, inclusa sunt opera L. Beethoven, F. Schubert, J. Brahms, G. Wolf, G. Mahler, A. Schoenberg, necnon chori. G. Eisler. Terminatio huius actionis Webern non ex voluntate eius facta est, sed ex putscha copiarum fascistarum in Austria, clade consociationum opificum mense Februario MCMXXXIV.

Magister Webern (praesertim privatis alumnis) agendi, polyphoniam, harmoniam et compositionem practicam docuit. Inter discipulos suos compositores et musici astrologi sunt KA Hartmal, XE Apostel, E. Ratz, W. Reich, X. Searle, F. Gershkovich. inter Weberni opera 20-30-ies. — 5 spiritualia carmina, op. 15, 5 canones de textibus latinis, chorda trio, symphonia pro orchestra cubiculario, concerto pro IX instrumentis, cantata "Lumen oculorum", unicum opus pro piano notatum numero opus - Variations op. 9 (27). Incipiens cum hymnis op. 1936 Webern tantum in dodecaphone artificio scribit.

Anno 1932 et 1933 Webern dedit 2 cyclos lectionum de themate "Viam ad Novam Musicam" in aedibus privatis Viennensibus. Per novam musicam, lector dodecaphoniam Novae scholae Viennensis significavit et quae ad eam per semitas evolutionis musicae historicas evolvit.

Hitlerus ortus est potentiae et "Anschluss" Austriae (1938) opinionem funestam, tragicam fecit Webern. Non enim iam ullius loci opportunitas erat, nullos paene studiosos. In ambitu persecutionis novarum compositorum musicae tamquam "degeneris" et "culturalis-Bolshevik", firmitas Webern ad proposita altae artis tuenda erat obiective momentum resistentiae spiritualis fascist "Kulturpolitik". In ultimis operibus Webern - sop. 28 (1936-38), Variations for orchestra op. 30 (1940), Second Cantata, op. 31 (1943) - Umbram solitudinis auctoris et solitudinem spiritualem capere potest, sed nullum compromissum vel etiam haesitationis signum est. In poetae verbis X. Jone, Webern « campanulam cordium » vocavit amorem: "vigilet, ubi adhuc vita sublucet ut eam excitet" (3 horae Secundae Cantatae). Placide vitam suam tradens, Webern unam notam non scripsit in favorem principiorum artis ideologorum fascist. Mors compositoris etiam tragica est: post bellum, ob ridiculum errorem, Webern a milite occupationis Americanorum mortuus est.

Medium mundi Webern notio est humanitatis, quae specimina lucis, rationis et culturae sustinet. In statu gravi discrimine sociali, compositor negationem aspectus burgensium circa ipsum realitatem ostendit repudiationem, ac deinde indubitanter positionis anti-fascistarum sumit: "Quam immanem exitium hanc expeditionem contra culturam secum fert!" in quadam e lectionibus suis anno 1933. Webern artifex est implacabilis banalitatis, vulgaritatis et vulgaritatis in arte inimicus.

Mundus figuratus artis Webern ab cotidiana musica, simplex cantus et tripudia, est multiplex et insolita. In medio systematis artis suae imago est mundi concordiae, unde eius naturalis propinquitas ad aliquas rationes doctrinae IV Goethe in progressione formarum naturalium. In ethica Webern notio nititur speciminibus altis veritatis, bonitatis et pulchritudinis, in quibus mundi compositoris sententia cum Kant respondet, secundum quod "pulchri symbolum est pulchri et boni". Aesthetica Webern postulata coniungit significationem contentorum in valoribus ethicis (componens etiam traditum in eis elementa religiosa et christiana) et specimen expolitum, divitiarum formarum artium.

Ex notis in manuscripto sop saxophone op. 22 Videre potes quas imagines Webern in processu componendi occupaverint: "Rondo (Dachstein)", "nix et glacies, aer liquidus crystallus", secundum argumentum secundarium est "flores montanorum", ulterior - "filii glaciei et nix, lux, caelum "in codice - "aspice montana". Sed cum hac imaginum altitudine, musica Webern summa teneritudine summaque soni acumine, subtilitate linearum et tympanorum, rigore, interdum quasi ascetica sono, quasi ex tenuissimis filis ferro luminosis texitur. Webern potentes non habet "flumina" et rara sonoritatis propagationis diuturna ratio, quae repugnantia figurativa ab eo aliena sunt, praesertim ad ostensionem rerum quotidianarum.

In his musicis innovatione, Webern audacissimis compositoribus scholae Novovensis evasit, multo longius quam Bergas et Schoenberg profectus est. Artificiosas res gestae Webern erant quae summam vim in nova trends in musica in secundo dimidio saeculi XNUMXth habebant. P. Boulez etiam dixit Webern esse "solum limine musicae futurae." Mundus artisticus Webern in historia musica manet ut alta significatio notionum lucis, puritatis, firmitatis moralis, pulchritudinis permanentis.

Y. Kholopov

• Index scriptorum maioris Weberni opera →