Carl Maria von Weber |

Carolus Maria von Weber

« Mundus compositor in eo creat! - ita campus activitatis artificis a KM Weber delineatus est - musicus Germanicus egregius: compositor, criticus, patrator, scriptor, publicus, publicus figura antiqui saeculi XNUM. Ac revera in operibus musicis et scenicis, in compositionibus instrumentalibus — stylisticis notis gypsy, Sinensium, Norvegicis, Russicis, Hungaricis, popularibus invenimus. Praecipuum vitae eius negotium fuit opera Germanica nationalis. In nove imperfecto Vita musici, quae notas biographicas tangibiles habet, Weber per os unius characterum egregie designat, statum huius generis in Germania:

Omni honestate condicio cum operibus Germanorum valde est deploranda, convulsionibus laborat et pedibus firmiter consistere non potest. Assistentium turba circumstrepunt. atqui vix ab uno deliquio convalescens rursus in alterum cadit. Praeterea omnibus modis postulatis ita inflata est ut ei amplius nulla vestis accommodaret. Frustra, indices, reformatores, spe decorandi, vel Gallicum vel Italum caftan indue. Non convenit illi ante aut retro. Et quo magis assuta sunt manicae novae, et areae et caudae abbreviatae sunt, eo deterius tenebit. Ad extremum, nonnulli sartores venerei accesserunt cum laeta idea ad illam materiam eligendam et, si fieri potest, intexere omnia quae phantasiae, fidei, oppositionum et affectionum in aliis nationibus semper creverunt.

Weber in familia musici natus est, pater eius opera bandmagistra fuit et multa instrumenta egit. Futurus musicus a prima infantia informatus est. Franz Antonius Weber (avunculus Constantiae Weber, WA Mozart uxor) amorem filii musici et picturae hortatus est, eum in subtilitates artium perficiendi introduxit. Classes cum praeclaris doctoribus - Michael Haydn, frater celeberrimi compositoris mundi Josephi Haydn, et abbatis Vogler - notabilem habuit impulsum in iuvenibus musicis. Ab eo tempore etiam prima scribendi experimenta pertinent. Vogler probante, Weber Breslau Opera Domus quasi latronum ingressus est (1804). Eius independentia vita in arte incipit, sapores, opiniones formantur, magna opera concipiuntur.

Ab 1804, Weber in variis theatris in Germania, Helvetia laborat, et Pragae operarum moderator fuit (ab 1813). Per idem tempus Weber nexus cum maximis repraesentativis artis vitae Germaniae instituit, qui aesthetica sua principia multum moverunt (J. W. Goethe, K. Wieland, K. Zelter, TA Hoffmann, L. Tieck, K. Brentano, L. Spohr). Weber famam consequitur non solum ut musicus et conductor egregius, sed etiam ut auctor, audacis corrector theatri musici, qui nova principia approbavit ut musicos in orchestra (secundum coetus instrumentorum) systema novum poneret. opus recensendum in theatro. Ob actiones suas mutationes status conductoris – Weber, munus moderatoris, caput productionis susceptus, omnibus gradibus praeparationis operum effectionis particeps fuit. Magni momenti notam repertorii theatrorum, quos instituebat, praeponebat operarum Germanicarum et Gallicarum, contra usitatiorem praedominentiam rerum Italicarum. In operibus primae periodi creationis, lineamenta stili crystallizent, quae postea decreverunt - cantus et themata saltandi, ratio et color harmoniae, viriditas orchestralis et interpretatio singulorum instrumentorum. En quae scripsit G. Berlioz, hoc modo:

Et quanta haec nobilium vocum modulamina orchestra comitatur! Quae figmenta! Quam ingeniosam inquisitionem! Quos thesauros talis spiritus nobis aperit!

Inter insigniora huius temporis opera sunt opera venerea Silvana (1810), singspiel Abu Hasan (1811), 9 cantatas, 2 symphoniae, overtures, 4 piano sonatas et concertos, Invitatio ad Saltationem, plurimae cubiculi instrumentales et vocum vocum. carmina (supra 90).

Postrema, Dresdae periodus vitae Weber (1817-26) insignium operarum specie insignita est, eiusque vera culmen fuit triumphale praemium The Magic Shooter (1821, Berlin). Haec opera non solum est egregium compositoris opus. Hic, ut in umbilico, specimina novae artis operaticae Germanicae, a Weber approbatae, congestae sunt ac deinde fundamentum fiebant sequentis evolutionis huius generis.

Actiones musicae et sociales solutionem problematum non solum creatrix duxerunt. Weber, in Dresden opere suo, permagnam reformationem totius negotii musici et theatralis in Germania exsequi curavit, quae tum repertorium iaculis et institutionem theatri in unum animorum hominum comprehendit. Reformatio activitates compositoris musico-criticae conservata est. Paucis articulis quos scripsit, essentialiter continent programmata romanticismi accuratae, quae in Germania condita est, adventu Magicae Iaculator. Sed praeter suam intentionem mere practicam, propositiones compositoris sunt speciales et principales partes musicales in specie artificiosa egregie indutae. litteraeAdumbratio articulorum R. Schumann et R. Wagner. Una est e fragmentis "Notae marginales":

Phantastica incohaentia, simile quiddam non tam vulgaris musicae secundum regulas scriptum, quam fabulae phantasticae, creari potest ... nisi ingenio praestantissimo, qui suum mundum creat. Perturbatio imaginaria huius mundi actu continet nexum interiorem, sincerissimo affectu imbutum, ac tantum debes ut cum tuis sensibus eam percipere possis. Attamen expressio musicae iam multum indefinitae continet, sensus singulos multum in se collocare habet, et ideo solae animae singulae, litteraliter ad eundem tonum versae, poterunt aequare cum progressu sensuum, qui sumit. et non aliter, quae praesupponit talia et non alia contraria necessaria, quae sola opinio vera est. Ergo veri domini munus est tam suis quam alienis affectibus imperiose imperare, ac affectum quem exprimit constantem ac solum praeditum. qui colorum et nuances quae statim tionatam imaginem efficiunt in auditoris anima.

Post Magicam Jaculatorem, Weber ad genus operum comicorum (Tres Pintos, libretto T. Hell, 1820, imperf) vertit, musicam scribit pro P. Wolf fabula Preciosa (1821). Praecipua huius periodi opera sunt opera heroico-romantica Euryanta (1823), Vindobonae destinata, ex argumento fabulae equestris Gallicae et operae magicae-fantasticae Oberon, a theatro Covent Garden Londinii (1826) destinatae. ). Ultimum score confectum est a compositore iam graviter aegrotante usque ad ipsum diem premiorum. Res Londini inaudita fuit. Nihilominus Weber quasdam mutationes et mutationes necessarias considerabat. Non tempus ut ea...

Opera principale opus est vitae compositoris. Noverat quid moliretur, specimen imaginis ab eo passum;

... Loquor de opera quae cupit Germanorum, et haec est creatio artificiosa in se clausa, in qua partes et partes cognatae et generaliter omnes artes usitatae, ad finem in unum solidandae, pereunt ut talis et aliqua ex parte etiam destruuntur, sed rursus novum mundum aedificant!

Weber hanc novam — sibique — mundum ... aedificavit.

V. Barsky

• Weber vitam et laborem →
• Index operum by Weber →

Weber et National Opera

Weber historiam musicae ingressus est ut creator operarum nationalium Germanicarum.

Generalis regressio Germanorum bourgeoisie etiam in theatro musico nationali progressioni serio reddebatur. Usque ad XX annos, Austria et Germania ab operibus Italicis dominati sunt.

(Principalis positio in operibus Germaniae et Austriae ab extraneis occupata est: Salieri in Vindobonae, Paer et Morlacchi in Dresden, Spontini in Berlin. Inter conductores et figuras theatrales nationis Germanicae et Austriacae paulatim progressi sunt, in repertorio. primi dimidium saeculi 1832 continua musica Italica et Gallica dominata est. In Dresden, opera domus Italica usque ad XX, Monachii usque ad secundum dimidium saeculum.Vienna in 20s erat in sensu pleno vocis an. Opera coloniae Italicae, a D. Barbaia, impresario Mediolanensi et Neapolitano (De celeberrima opera Germanorum et Austriacorum compositorum Mayr, Winter, Jirovets, Weigl in Italia studuit et opera italica vel italica scripsit).

Solummodo scholae novissimae Gallicae (Cherubini, Spontini) cum eo certaverunt. Et si Weber duas ante saecula traditiones superare curavit, tum decretoria ratio bene gerendae fuit motus liberationis nationalis in Germania ineunte saeculo X, qui omnes formas creatrix in societate Germanica complectebatur. Weber, qui modico ingenio quam Mozart et Beethoven immenso possidebat, in theatro musico aesthetica praecepta Lessingiana efficere potuit, qui saeculo X nummo vexillum certaminis pro arte nationali et democratica excitavit.

Versutus publicus figurae, propagator et praeco culturae nationalis, personam provectioris novi temporis artifex figuravit. Weber artem operaticam creavit quae traditiones artis vulgaris Germanicae innitebatur. Antiquae fabulae et fabulae, carmina et choreas, theatrum vulgares, litterae populares nationales, ubi maxime propria styli elementa hausit.

Duae operae quae anno 1816 apparuerunt - Ondine ab ETA Hoffmann (1776-1822) et Faustus Spohr (1784-1859) - praevenit Weber ordinem ad fabulas fabulas commentarias. Sed utrumque opus erat solum praenuntiae natalium theatri nationalis. Imagines suarum machinarum poeticae non semper musicae correspondebant, quae maxime intra limites significativarum instrumentorum recentiorum praeteritorum manebant. Nam Weber, species vulgares-fabularum, inextricabiliter nexa erat cum renovatione structurae intonativae sermonis musici, cum notis vario scribendi artificiis proprium styli venerei.

Sed etiam ad creatorem operum Germanorum popularium-nationalium, processus inveniendi novas imagines operaticas, inextricabiliter iunctas cum imaginibus recentissimi poematis ac litterarum venereorum, longus et difficilis fuit. Tres tantum recentioris Weber, adultissimae operae - Magia Iaculator, Euryant et Oberon - novam paginam in historia operae Germanicae aperiebant.

* * * *

Porro progressus theatri musici Germanici publica reactione 20stionum impediebatur. Sensit se in opere ipsius Weber, qui consilium suum non intellexit - opera vulgares heroicas creare. Post mortem compositoris, delectationes externae operae iterum dominantem locum occupaverunt in repertorio plurium theatralium in Germania. (Ita inter 1830 et 1849 operas gallicas quadraginta quinque, operas Italicas viginti quinque, et viginti tres operae germanicae in Germania ridiculae sunt. Operum Germanicarum, novem tantum compositores recentiores fuerunt).

Pauca tantum catervae compositorum illius temporis Germanorum - Ludwig Spohr, Heinrich Marschner, Albert Lorzing, Otto Nicolai - cum innumeris operibus operarum Gallicarum et Italicarum scholarum certare potuerunt.

Progressivum publicum non erravit de significatu transitorio operarum Germanicarum illius temporis. In torculari musicae Germanicae, voces saepe audiebantur ut compositores vocarentur ad resistentiam theatralis exercitationis frangendam et, vestigiis Weber secuti, artem operaticam vere nationalem efficiunt.

Sed solum in 40s, tempore novi motus popularis, ars Wagner perstitit et elaboravit praecipua principia artium, primum inventa et elaborata in operibus venereis Weber maturis.

V. Konen

• Weber vitam et laborem →

Nonus filius peditis, qui se musicam dedit, postquam Constanza neptis Mozart nupsit, Weber primas lectiones musicae ex Friderico fratre suo accipit, deinde in Salisburgi cum Michaele Haydn et in Munich cum Kalcher et Valesi (compositione et cantu accipit. ). Tredecim annos natus, prima opera composuit (quae ad nos non pervenerunt). Breve tempus operis cum patre in lithographia musicali sequitur, deinde scientiam suam cum Abbate Vogler Vindobonae et Darmstadii emendat. Movet de loco ad locum, operando ut musicus et conductor; 1817 in Carolinam Brandem cantorem ducit et theatrum Germanicum in Dresden ordinat, contra theatrum operarum Italicarum sub directione Morlacchi. Magno opere institutionali defessus et terminali morbo post tempus curationis in Marienbad (1824) opera Oberon (1826) Londinii progressus est, quae studiose suscepta est.

Weber adhuc XNUMXth saeculi filius fuit: annis sedecim minoribus quam Beethoven ante annum paene mortuus est, sed recentior videtur esse musicus quam classicus vel idem Schubert ... Weber non modo musicus creatrix fuit. egregie, virtuoso musicus, conductor orchestrae famosus, sed etiam magnus auctor. Huic simile fuit Gluck; tantum difficilius habebatur, quod in squalore Pragensi et Dresdaensi laborabat, nec validam indolem nec indubitatam Glucki gloriam habuit.

“In agro operarum, rarum phaenomenon in Germania evasit - unum e paucis ingenuis opera compositoribus. Eius vocatio sine difficultate definita est: iam inde ab quindecim annis sciebat quid scaena postularet ... Eius vita tam activa, tam uberi eventuum fuit ut multo longior videatur quam vita Mozart, re vera - quattuor tantum annos » (Einstein).

Cum Weber The Free Gunner anno 1821 introduxit, maxime antevenit romanticismum compositorum ut Bellini et Donizetti, qui post decem annos viderentur, aut Rossini William Tell anno MDCCCXXIX. In genere, anno 1829 significans fuit praeparatio romanticismi in musica. : hoc tempore Beethoven conposuit tricesimum primum Sonata op. 1821, pro piano, Schubert cantum “Rex Foresti” inducit et Octavam Symphoniam “Imperf” incipit. Iam in exitu Liberi Gunner, Weber ad futurum se movet et ab influxu theatri recentis praeteriti, Spohr's Fausti vel Hoffmanni Ondine, vel Gallica opera quae hos duos decessores movit, se liberat. Cum Weber Euryanta appropinquasset, Einstein "antipodem suum acerrimum Spontini iam quodammodo ei purgavit;" simul Spontini solum opera classica seria colossalem, monumentalem dimensionem dederunt, ut multi scaenarum motusque tensiones redderent. In Evryanta novus, sonus venereus apparet, et si publicus hanc operam non statim agnovit, compositores posterorum generationum penitus intellexerunt.

Opus Weber, qui fundamenta operae nationalis Germanicae (una cum Mozart Magic Flute) duplicem significationem constituit suae hereditatis operaticae, de quo bene scribit Giulio Confalonieri: "Fidele Venereum, Weber in fabulis et invenit. vulgares traditiones, fons musicae sine notis, sed promptus ad sanandum… Cum his elementis, temperamentum suum libere exprimere voluit: transitus inopinatus ab uno tono in oppositum, audacium extremorum concursum, secundum se inter se cohaerere. cum novae leges musicae venereae Franco-Germanicae ad modum compositoris delatae essent, quarum conditio spiritualis, ob consumptionem, semper inquieta et febricitans fuit. Haec dualitas, quae stili unitatis contraria esse videtur eamque revera violat, dolorosum excepit desiderium, vi ipsa electione vitae, ab ultima exsistentiae significatione: ex re - cum ea fortasse; Reconciliatio in magicis tantum Oberon supponitur, ac etiam tum manca et incompleta.

G. Marchesi (translata ab E. Greceanii)