Final |

ital. ultimo, ex lat. finis - finis, conclusio

1) In instr. music - ultima pars cyclici. pred. – sonata symphonia, suite, interdum etiam ultima sectio cycli variationis. Cum omni varietate contentorum et musicorum. formae ultimae partium, pleraeque etiam quaedam communes lineamenta habent, exempli gratia, celeritas (saepius in cyclo velocissima), motus velocitas, indoles popularis, simplicitas et generalis ratio melodiae et rhythmi (praecedenti comparati. partes), rondalitas structurae (saltem in forma secundi consilii vel in forma "inclinationis" ad rondo, in terminologia VV Protopopov), id est quae ad musas historice elaboratas pertinet. technicis artibus affectum finem maioris cyclici causant. opera tua.

In sonata symphonia. cycli, quorum partes sunt gradus unius artis ideologicae. conceptus, F., scaena consequens, peculiari praeditus est, operans intra totius cycli compagem, functionem semanticam completionis, quae solutionem dramatis determinat ut principale munus offensionum significantium et specificum. . principia musicae. instituta ad musicam generandam intendebant. thematica et musica. totius cursus. Hoc munus particulare fabularum sonatarum symphoniam efficit. F. Magni momenti nexus in circuitu. pred. — nexum qui profunditatem et organicam naturam totius sonatae-symponis ostendit. conceptus.

Quaestio de symphonia sonata. F. musicorum animos semper allicit. Necessitas organici F. pro universo cyclo saepe inculcavit AN Serov, qui finales Beethoven magni aestimavit. BV Asafiev problema de F. numero maxime in symphonia attribuit. ars-ve, praesertim in luce scenicas et efficaces aspectus in eo («primo... quomodo in fine intendere, in ultimo symphoniae gradu, organicum eventum eorum quae dicta sunt, et secundo quomodo complere et claudere. cogitationum currere et motum in sua celeritate augere »).

Symphony Sonata-. F. in his praecipue fabularum scriptoribus. functiones in operibus classicis Viennensibus factae. Sed nonnullae singulares eius notae vitreae in musica superioris aetatis sunt. Ita iam in sonata cyclis JS Bach, figuralis thematici proprium. et tonal relatio F. cum partibus superioribus, praesertim cum prima parte cycli: sequens tardum lyricum. part, F. efficaciam prioris partis (per "centrum gravitatis" cycli restituit. Comparata prima parte, motor F. Bachi distinguitur thematicis simplicibus relative; in F. restituitur tonalitas partis I (in medio cycli ab ea deviata); F. potest etiam nexus intonationales cum prima parte continere. In Bache tempore (et postea, usque ad mane classicismum Viennense), sonata-cyclica. F. saepe influxum cycli F. suite - gigi.

In symphoniis compositorum scholae Mannheim, quae historice coniungitur cum symphoniis operaticis quae functiones overture exercebant, F. primum peculiarem significationem acquisivit peculiaris partis cycli, quae proprium habet figuralem figuralem. contenta (imagines festivae tumultus, etc.) et musicae typicae. thematicismus prope thematicismum operis. F. opera bubali et gigi. Mannheim F., sicut symphoniae illius temporis, fere sunt prope genera quotidiana, quae simplicitatem eorum contentorum et musarum afficiebant. formae. Mannheim de conceptu symphoniae. cyclus, cuius essentia erat generaliter musarum principalis. statua in arte illius temporis inventa tam typificationem F. quam naturam ejus nexus semanticae cum partibus superioribus prope suite determinavit.

F. Classica Viennese plene relucent mutationes quae in musis factae sunt. ars ve, desiderium individuationis sonatae symphoniae. notiones, to cross-sectione and dramaturgia. ad unitatem cycli, ad intensivam evolutionem et expansionem armamentarium musarum. pecunia. in finalibus j. Haydn magis ac magis definitus indolis fit, cum motus communis, motus massae (quodammodo iam Mannheim F. proprium est), cuius fons est in ultimis operae buffae scaenae. in conatu musicae concrescere. imagines, Haydn programmando convenerunt (exempli gratia "Tempestas" in F. Symphonia nulla 8 ), theatrum usus. musicam (F. symphony No 77, which was formerly a picture of a hunt in the 3rd act. eius opera "Fidelitas remuneratus"), exculta est Nar. themes - Croatian, Serbian (F. symphoniae NoNo 103, 104, 97), interdum auditores causant satis definitive. collegia picturae (exempli gratia in F. symphonia No. 82. ursa, quae circum villas ducitur et ostenditur, unde nomen Ursi tota symphonia accepit. Haydn finales magis magisque tendunt ad mundum objectum capiendum cum praedominantia generis humani principii. Frequentissima forma Haydnian f. fit rondo (also rondo-sonata), ascendendo ad Nar. tripudia exprimens notionem motus circularis. Nota. linea rondo sonata, quae prima praecise vitreata in finalibus Haydn est vox. communitas sectionum suarum constituentium (aliquando sic dicta. Dominus. monothematic vel monothematica rondo sonata; vide, exempli gratia, symphoniae No99, 103). Rondo-figura etiam inhaeret duplici variatione ab Haydn in F. (fp. sonata in E minor, Hob. XVI, No 34). Appellatio ad formam variabilem notabile factum est ex parte historiae sonatae-symphoniae. F., t. quia haec forma, secundum Asafiev, non minus feliciter quam rondo, finalitatem ostendit tamquam mutationem "reflexionum" unius ideae vel sensus (in musica praeclassica variatio formae in F. circuitus G. F. Handel; cm. Concerto grosso op. 6 Non 5). Haydn's usum in f. fugue (an. 20 No 2, 5, 6, op. 50 No 4), elementa rondalitatis continens (exemplum insigne est fugu e quartet op. 20 No 5) et variatio, traditionem refovet f. vetus sonatas da chiesa. Quaedam originatio finalis Haydn formarum explicandi musas explicandi methodus traditur. materia, original compositiones. invenit (eg * 3 reprises in fugue of quartet op. 20 No 5, "vale" Adagia in Symphonia n. 45, ubi instrumenta orchestrae vicissim silent), exprimet. polyphoniae usum, cap. arr., ut medium efficiendi finalem typicam « vanitatem », hilarem renovationem (Symphonia No. 103), interdum impressionem alicuius cotidianae scaenae (quasi velut "plagae plateae" vel "disputationis vehemens" in F. Symphonia No99). T. o., in opere Haydn f. cum suis specificis evolutionis thematicis modis. materia ad gradum sonatae allegro primi motus consurgit, sonata symphonia creans. compositionis temperamentum. Quaestio de thematica pictorio-thematica. Unitas cycli apud Haydn praecipue in traditione decessorum suorum decernitur. Verbum novum in hac provincia pertinet ad v. A. Mozart. Mozart f. unitatem sonatas et symphoniarum raram in tempore detegant semanticam. notiones, contentum figurativum cycli - trepidationis lyrici, exempli gratia. in g-moll symphony (No 41), lugubris in d-moll sop (K.-V. 421), in symphonia heroica "Iuppiter". Themata Mozart finales generaliter et summatim intonant motuum priorum. Proprietas Mozart ars intonationis. generalisation est ut in F. fragmenta melodiae separatae per partes priorum dispersa colliguntur. cantus, dictiones, accentuandi quidam gradus, modus, rhythmicus. et harmonica. vices, quae non solum in initialibus, sectiones thematum facile cognoscuntur, sed etiam in continuationibus, non solum in melodiis principalibus. voces, sed etiam in comitantibus - verbo complexus est thematicus. elementa, ad ry, a parte ad partem transeuntes, notionem determinat. huius operis speciem, unitatem "sanae atmosphaerae" (ut V. definiunt).

Nuper in sonata symphonia. cycli Mozart F. tam singulares sunt quam interpretationes conceptuum communium cyclorum, ad quos pertinent (in nexu cum symphoniis in g-moll et C-dur, ex. gr. consilia quam ceterae symphoniae saeculi XVIII). Idea progressionis figuralis, quae novitas Mozartiani notionis cycli determinavit, luculenter relucebat in structura F. notanda. lineamentum est attractio ad sonata, quae tum in usu formae sonatae actualis (symboniae in g-moll) relucet, rondo-sonata (fp. concerto A-dur, K.-V. 18), et in peculiare "modus sonata" in formis generis non-sonatae, eg. in rondo (flute sop, K.-V. 488). In F. productione, quae ad nuperam creationis periodum attinet, amplus locus occupatur in sectionibus evolutionibus et mediis musicis-thematicis maximis. explicatio fit polyphonia, quae a Mozart singulari virtuositate adhibita (chorda quintet in g-moll, K.-V. 285, symphonia in g-moll, quartet No. 516). Fugue licet sui iuris est. forma non est typica apud Mozart's finales (quartet F-dur, K.-V. 21), eorum specifica. pluma est inclusio fugae (sicut regula in forma dispersa) in compositione formarum homophonicarum - sonata, rondo sonata (chorda quintets D-dur, K.-V. 168, Es-dur, K.-. V. 593) usque ad formationem musicae formam componens lineamenta fugae et sonatae (string quartet G-dur No164, K.-V. 1), forma quae historice evasit valde promittens (F. fp. Schumann quartet Es-dur op 387, Reger chorda quartet G-dur op.47 No 54). Magni momenti notam huiusmodi syntheticae formarum in Op. Mozart - unio polyphonica dispersa. episodium unica evolutionis linea, culminationis ("magna forma polyphonica", terminus VV Protopopov tendens. Huiusmodi apex exemplum est F. symphonia "Iuppiter", in qua sonata forma (proprium consilium commercii inter sectiones efformans) implicatam systema nexuum internorum inter polyphonicas dispersas includit. episodia orta ut progressio DOS. forma themata sonata. Singulae lineae thematicae (themata principalis partis I et II, connectens et secundaria) polyphonicam suam accipit. explicatio per imitationem-canonica. polyphonia. Systematica synthesis thematismi per repugnantes polyphonia culminata in coda, ubi totum thematicum principale in quinque-fusco fugato componitur. materiales et methodos polyphonicos communis. progressus (coniunctio imitandi et antithesin-thematic polyphony).

In opere Beethoven fabularum scriptor. ad munus F*. in immensum auctus; F momentum conscientiae suae musicae in musicologia est. for sonata symphonia. exolvuntur sicut "coronae", finis, effectus (A. N. Serov), munus f. in processu creantis cycli faciendi (N. L. Fishman, per investigans symphoniae 3 invitamenta, ad conclusionem "multa in primis Eroicae partibus originem suam ultimo habere debet"), nec non theoreticam necessitatem. evolutionem principiorum symphoniae holistice. scriptiones. in ma- Cp. Beethoven f. gradatim fit "centrum gravitatis" cycli, eius cacumen, ad quod omnis evolutio praecedentis dirigitur, in quibusdam cum priore parte (secundum principium attaccae) coniungitur cum eo in 2 dimidia parte. cycli forma contraria composita. Proclivitas amplificandi antithesin ducit ad restaurationem usus in F. formae, ut-secale thematice et structurae magis monolithice fiunt. Sic, exempli gratia, forma sonata finalium Beethoven notata est fluiditate, litura clausularum limitum inter partes principales et partes cum intonatione eorum. propinquitas (feat. sonata No. 23 « Appassionata », in finali rondo principia veteris structurae obscurae cum interludiis enucleandis recreata sunt (fp. Sonata No. 22), in variationibus exstitit praedominatio continui generis, structurae liberae variatio apparuit, principia non varia evolutionis in eas penetrata — symphonia evolutionis, fuga (3rd symphonia), in rondo sonatas praedominantia formarum cum progressu notabilis facta est. tendentia ad sectionum fusionem (6 symphonia). In Beethoven nuper opera una ex notis formis F. fit fuga (cello sonata op. 102 Non 2). Intonac. parabat F*. in productione Beethoven utraque ope melodico-harmonica exercetur. nexus et reminiscentiam thematicam (fp. sonata No 13), monothematismus (5th symphonia). Magni momenti sunt nexus tonal-phonicae (principium "resonantiae tonal", terminus V. AT. Protopopov). organicum f. in cyclo, forma in mediis. minimum ob cumulum in partibus superioribus elementorum variationis, rondo-similitudinis, usui proposito polyphonici. artes, quae singularem quandam structuram philosophiae determinant, hoc est, e. praesentia in ea quasdam formas 2 consilii, una vel alia synthesis variarum principiorum aedificationum, et in quibusdam casibus – ac praecipuae electionis. formae (variationes in 3 et 9 symphoniis). Notabile est quod symphonia per scalam evolutionis manifestatur in Beethoven non solum in F. symphoniae, sed etiam in f. thalamum circuitus — quadricinis, sonatas (exempli gratia F. fp. sonatas No 21 — grandis rondo cum evolutione et coda, F. fp. sonatas No. 29 – duplicem fugam cum maximo thematico. explicatio - regina fugues, in verbis F. Buzoni). Beethoven summa rerum gestarum — f. 9* symphonia. Musarum formae et mediae in conglobata forma hic sistuntur. pictae majestatis figuram. iubilatio - undulatio dynamicorum formationis, auctum uno affectu, ascensu apotheosin - duplici fugato, exprimens c. cogitatio in conjunctione (cum genere transmutationis) 2 themata principalia - "themata laetitiae" et "Hug, decies centena millia"; variatio, ascensus ad distichon et associandum cum exsequenda cantu hymni, perquam libere explicans, principiis fugue, rondo-similis, complexu triplici forma; chori introductio, quae symphoniam ditavit. forma legibus oratoriae compositionis; speciale dramatum. notio F., continens non tantum heroicae victoriae constitutionem. habitus (ut solet), sed etiam scaena investigationum dramaticarum quae eam praecedit et "vestigii" - praecipuorum musarum comparatio. Topica; perfectio compositionis ratio. generalia F., qui intonationalem, harmonicam, variationem, polyphonicam, ad ipsum per totam symphoniam tendendo, arcte contexuit. relatorum — haec omnia significationem ictum F determinatae sunt. 9^ symphonia ad posteriorem musicam et a compositoribus posterorum generationum evoluta est. Rectissima. auctoritate P. Symphonia IX — in symphoniis G. Berlioz, F. Album, A. Bruckner, G.

In arte post-Beethoven proclivitas ad summam musicae cum litteris, theatro, philosophia, ad proprietatem musarum. imagines, ad conceptuum individuizationem magnam varietatem contentorum specificorum et structurarum determinatam F. In compositione F. cum partibus superioribus, una cum thematica. reminiscentiam, principia Liszt monothematismi et leitmotivity operatici partes primas agere coeperunt. In programma musica compositorum Romanorum, musica instrumenta naturae theatralis apparuit, similis scaenae operae, quae etiam spectaculis scaenicis permisit. incarnatio ("Romaeo et Iulia" a Berlioz), typum "daemonii" F.-grotesque evolvit ("Faust" symphonia a Liszt). Psychicae evolutionis initium singulare ad vitam perduxit F. - "Postero" in FP. sonata b-moll Chopin, tragicum. F. Adagio lamentoso in Symphonia VI Tchaikovsky. Formae talium phrasium individuatae sunt, ut regula, valde incredibile (in Symphonia Tchaikovsky 6th, verbi gratia, simplex triplex motus cum coda qui elementum sonatae introducit); structura programmatum F. interdum omnino subordinata ad lit. insidias, liberas formas in magna magnitudine formans (Manfred by Tchaikovsky). F. ut semanticum et intonationale interpr. centrum cycli, ad quod et climax generalis et resolutio dramatum ducuntur. conflictus, propria symphoniarum G. Mahler, quae "symbonia finalium" (P. Becker) appellatur. Constructio Mahler's F., "statuam colossalem formationis" (secundum ipsius Mahler) totius cycli reperens, determinatur ab internis organis musicis "insidiae" quae symphoniam complectitur. notionem Mahler, et saepe in grandiosam variantem-strophicam progreditur. formae.

F. in op. DD Shostakovich. Diversa admodum contenta (exempli gratia, affirmatio voluntatis pugnandi in F. 1 symphonia, iter funeris in F. 4th, affirmatio mundi euntistici in F. 5th), relate ad partes superiores. (in quibusdam F. sine intermissione, ut in 11* symphonia, sequi videtur ex toto antecedente rerum curriculo, in aliis emphatice apparet, ut in 6* symphonia) raram latitudinem circuli patefacit. Musarum usus. significat (monothematismum – utriusque Beethoven (5th symphonia) et genus Liszt (1 symphonia), methodum reminiscentiae thematicae – in suis "varietatis Russiae", sicut in PI Tchaikovsky, SI Taneyev, AN Scriabin (coda-apotheosis usus est". on the main the transformed thema of the 1st motion in F. 7th symphony), character notion pullulans, synthesising principia JS Bach et Mahler, in formis, methodis compositionis utriusque classicae (F. de 6 symphonia) et programmatis argumenti (F. F., exempli gratia, symphoniae 4 "non-programmatis"), finales Shostakovich sunt expressiones tentamenti idearum Ch.

2) In opera musica scaenicos magnus scaenicos, qui tam totam opera quam singulos eius actus includit. Opera F. ut celeriter progrediatur. Encomium, quod omnes dramatum casus refert. ac- tiones, in 18th century. in ital. opera buffa; illi F. cognominati sunt "globos", quia summa argumenti comoediae intri- tiae constiterunt. In tali F., tensiones continue augentur ob gradus speciei in semper novis characteribus, implicantes adulterium, et venit vel ad generalem denunciationem et indignationem turbidam (in F. 1 actu — culmen totius operis, tradito more. duo-actum), vel cataplasma (in the last F.). Proinde orum. unumquodque novum tempus consilium F. novis temporibus, tonality, partim thematicis occurrit. materiam; Inter media coniunctionis F. sunt clausurae tonalis et structura rondo-similis. Exemplum primi dynamici ensemble F. - in opera "Praefectus" a N. Logroshino (1747); ulterior progressio occurrit cum N. Piccinni (The Good Daughter, 1760), Paisiello (The Miller's Woman, 1788), and D. Cimarosa (The Secret Matrimonium, 1792). Classicum F. perfectionem in mozart operibus, musis acquirit. explica- to-rykh, mollius drama sequentia. actio, simul propriam Musarum completam formam. structurae. Complexissima et "symphonica" in propriis musis. progressus consummans. F. opera Mozart – 2nd d. Matrimonium Figaro, et 1 d. "Don Giovanni".

Novum genus verborum operaticorum a MI Glinka in epilogo Ivan Susanin creatum est; est scaena monumentalis, in cuius compositione principium variativum dominatur; methodi symphonicae evolutionis in eo coniunguntur cum notis methodis praesentandi et intonationale Russicae. nar. carmina.

References: Serov AN, Commentarius in articulum "Nota a moderno laudatore (ex non musicis) in symphonia nona Beethoven", "Era", 1864, no 7, reprinted. in appendice ad art. TN Livanova "Beethoven et Russorum saeculi XIX criticum musicum", in libro: Beethoven, Sat. st., exitus. 2, M., 1972; suum, Beethoven's Symphonia nona, eius structuram ac sensum, "Chronica moderna", 1868, die 12 Maii, n. 16, idem, in libro: AN Serov, Articuli selecti, vol. 1, M.-L. , 1950; Asafiev BV, Musica forma ut processus, lib. 1, M., 1930, (libri I-II) L., 1; suum, Symphonia, in libro: Essays on Soviet Glossarium musicale, vol. 2, M.-L., 1971; Livanova T., Historia musicae Europae occidentalis usque 1, M.-L., 1947; sua, musica Europae occidentalis saeculi XVII-XVIII in multis artibus, M., 1789; Beethoven's book of sketches for 1940-1977, research and interpretation by NL Fishman, M., 1802; Protopopov VI, Testamentum Beethoven, SM, 1803, n. eius, Historia polyphonia in phaenomenis maximis, M., 1962; suum, Beethoven's Principle Musical Form, M., 1963; eius, De forma sonata-cyclica in operibus Chopin, in Sat.: Quaestiones formae musicae, vol. 7, M., 2; eius, Rondo Form in Mozart's Instrumental Works, M., 1965; eius, Sketches ex historia instrumentalium formae 1970th - early 2th century, M., 1972; Barsova I., Symphonies Gustav Mahler, M., 1978; Tsakher I., Quaestio de ultimo in B-dur quartet op. 1979 Beethoven, in Sat: Problemata Musicae Scientiae, vol. 1975, M., 130; Sabinina M., Shostakovich symphonista M., 3.

TN Dubrovskaya