Antonina Nezhdanova |
Antonina Nezhdanova
Ars eius Phaenomena, quae pluribus auditorum generationibus delectata est, fabula facta est. Eius labor peculiarem locum in aerariis mundi faciendis suscepit.
«Singula pulchritudo, sonorum venustas et dictiones, nobilissima simplicitas et sinceritas vocum, donum reincarnationis, profundissima et plenissima comprehensio intentionis et stili compositoris, gustus impeccabilis, subtilitas cogitationis imaginativae - hae sunt proprietates. de ingenii Nezhdanovae, notat V. Kiselev.
Bernardus Shaw, exercitio Nezhdanova cantus russici stupefactus, cantorem cum imagine obtulit cum inscriptione: “Nunc intellego, cur natura mihi facultatem dederit ut viginti annos natus sit vivendum, ut optima rerum novarum audire possem — Nezhdanova. . Fundator Artis Moscuae Theatrum KS Stanislavsky scripsit:
“Cara, mira, stupenda Antonina Vasilievna! .. Scis cur sis pulcher et cur concors es? Quia miscuisti: vox argenteus mirae pulchritudinis, ingenii, musicalitatis, artis perfectionis cum anima iuventute aeterna, pura, nova et simplici anima. Sic sonat vox tua. Quid pulchrius, quid suavius, quid inexsuperabilis, quam nitore naturali data cum artis perfectione coniuncta? Hic tibi ingentes totius vitae tuae labores constat. Sed hoc nescimus, cum nos facilitatem artificii admiramur, interdum ad risum perducimus. Ars et ars technicae secundae naturae organicae factae sunt. Cantas sicut avis, quia non potes adiuvari sed cantare, et es unus de paucis qui bene cantabis usque in finem dierum tuorum, quia ad hoc natus es. Orpheus in veste muliebri es qui lyram nunquam franget.
Ut artifex et persona, ut admirator perpetuus et amicus tuus, ego miror, adorate te coram te, et glorificent te et amabunt.
Antonina Vasilievna Nezhdanova nata est die 16 mensis Iunii anno 1873 in pago Krivaya Balka prope Odessa in familiam magistrorum.
Tonya tantum septem annorum erat quando eius participationem in choro ecclesiae multum populus attrahebat. Vox puellae cives vicani tetigit, qui admirando dixit: "Ecce canarius, hic vox lenis est!"
Nezhdanova ipsa memoravit: “Ob quod in familia mea circumventus musicis ambitus – propinqui mei cantabant, amici et noti qui nos visitabant et multum cantabant et psallebant, mea ingenia musica valde conspicue elaboraverunt.
Mater possedit, tanquam patrem, vocem bonam, memoriam musicam et excellentem auditum. Ut puer, ab eis didici multa carmina cantare per aurem. Cum mima in Theatro Bolshoi essem, mater mea saepe operas ludos frequentabat. Postridie melodias quae ex operarum pridie audiverat satis recte pulsavit. Ad summam senectutem, vox eius clara et alta manebat.
Novem annos natus, Tonya Odessa translatus est et ad 2nd Mariinsky Mulierum Gymnasium missus est. In gymnasio conspicue eminebat cum voce pulchri soni. Quinto gradu Antonina solo faciendo coepit.
Munus magni momenti in vita Nezhdanova a familia rectoris scholarum Populi VI Farmakovsky egit, ubi non solum auxilium morale, sed etiam subsidia materialia invenit. Mortuo patre Antonina in septimo gradu fuit. Subito familiae narum fieri debuit.
Is erat Farmakovsky qui puellam stipendiorum octavo gradu gymnasii adiuvit. Postquam ab ea gradibus discessit, Nezhdanova in libera vacatione ascriptus est magister in Schola Puellarum urbe Odessa.
Quamvis vitae labores, puella tempus Odessa theatra visitare invenit. Illa a cantore Figner percussa est, eius cantus callidus in Nezhdanova mirabilem impressionem fecit.
"Gratias ei ago quod ideam discendi canendi habui cum adhuc in una scholarum Odessa magistro operatum essem", Nezhdanova scribit.
Antonina studere incipit in Odessa cum magistro cantico SG Rubinstein. Sed cogitationes de studiis in conservatoriis capitalibus saepius ac vehementius veniunt. Per auxilium Dr. MK Burda puella St. Petersburg ad conservatorium ingreditur. Hic ipsa deficit. Sed felicitas Moscuae Nezhdanova risit. Annus academicus Moscuae apud Conservatorium iam inceperat, sed Nezhdanova audiebatur a rectore conservatorii VI Safonov et cantus professoris Humberti Mazetti. eam canentem amavi.
Omnes investigatores et biographi unanimes sunt in schola Mazetti aestimanda. Secundum LB Dmitriev, ille "exemplum erat repraesentativae culturae musicae Italicae, qui percipere potuit proprietates musicae Russicae, stilum faciendo russicum et efficax iungens has stili lineamenta vocalis Russiae cum cultura Italica. cantus domitus sonus.
Mazetti discipulo divitias musicas operis revelare scivit. Egregie discipulos suos comitans, eos cepit transmissione motus musici textus, temperamenti et artificii. Inde a primis gradibus, cantus significantem ac permotionem coloratam vocis sonum flagitans, simul multum attendit ad pulchritudinem et fidelitatem formationis soni canendi. "Pulchre cantate" est unus Mazetti postulatorum fundamentalium.
Anno 1902, Nezhdanova lectus e conservatorio cum numismate aureo, primus vocalista ad tantam distinctionem recipiendam factus est. Ab illo anno usque ad 1948, cum Theatre Bolshoi acroama mansit.
Die 23 Aprilis 1902 criticus SN Kruglikov: “Iuvenes debutante Antonida perfecerunt. Studium extraordinarium in auditorio mima a novitia excitatum est, quo alacritas publica de novis Antonida impressionibus commutata est, eius successus statim post egregiam, facilem exitum ariae, quam, ut scis, maxime pertinet. difficiles numerorum operarum litterarum, omni iure confidendum est Nezhdanov tempus futurum laetam et praestantem habere".
Unus e dilectis sociis artificis SI Migai meminit: "Auscultator spectationum suarum in operibus Glinkae, specialem voluptatem mihi dederunt. In Antonida munere, imago simplicis puellae Russicae a Nezhdanova ad eximiam altitudinem evecta est. Omnis sonus hujus partis spiritu artis russicae imbutus est, et omnis locutio revelatio mihi fuit. Antonina Vasilievna audiens, de difficultatibus vocalium cavatinarum "in campum mundum aspicio ..." penitus oblitus sum, in tantum excitatus sum a veritate cordis, in vocis soni incorporali. Umbra non erat "tonandi" aut angoris in exercitio Romanorum "Non sum luctum, amicae", sed non quae de mentis imbecillitate loquitur, sed in filia specie. rusticus heros, patientia et ubertas vitalis sentitur ».
Antonida pars aperit porticum captandi imagines a Nezhdanova in operibus a compositoribus Russicis conditas: Lyudmila (Ruslan et Lyudmila, 1902); Volkhov ("Sadko", 1906; Tatiana ("Eugene Onegin", 1906); Nivis Virgo (opera eiusdem nominis, 1907); Regina Shemakhan (Aurei Cockerel, 1909); Marfa (The Tsar's Sponsa, die 2 Februarii 1916); Iolanta (eiusdem nominis opera, 25 ianuarii 1917); Swan Principiss ("Fabula Tsar Saltan", 1920); Olga ("Mermaid", 1924); Parasya ("Sorochinskaya Fair", 1925).
"In singulis his muneribus artifex notas psychologicas stricte individuatas, genus originum invenit, artem lucis et coloris et umbrae perfecte dominans, vocalem imaginem complens cum scenis graphidis, laconicis et capacibus secundum speciem ornatissimam inventam; veste diligenter considerata, scribit V. Kiselev. « Omnes eius heroines amoenitate feminei generis coniunguntur, tremulo exspectatione felicitatis et amoris. Quam ob rem Nezhdanova, unicam lyrico-coloratura soprano possidens, etiam ad partes lyrico soprano destinatas convertit, ut Tatyana in Eugenio Onegin, perfectionem artis assequendi.
Insignis est Nezhdanova suum magisterium scaenam creasse - imaginem Marthae in The Tsar sponsae paene mediante in vita sua, anno 1916, nec cum munere discessit usque ad finem, etiam actum ab ea in anniversario suo MCMXXXIII. .
lyricismus amoris cum sua interiore stabilitate, ortus personae per amorem, altitudinem affectuum – thema totius operis Nezhdanovae. Quaerentes imagines gaudiorum, femineae abstinentiae, sincerae puritatis, felicitatis artificis ad Marthae partes accessit. Omnes qui in hoc munere Nezhdanova audiverunt, exactione, spirituali sinceritate et herois nobilitate superati sunt. Artifex, ut videbatur, inhaerebat certissimo inspirationis fonte – conscientia populi cum suis normis moralibus et aestheticis quae per saecula instituta sunt.
In commentariis suis Nezhdanova notat: “Modo Marthae munus mihi satis felix fuit. Optime censeo, coronae munus ... In scaena, vera vixi vita. Intime et conscie studui totam Marthae speciem, sedulo et comprehendendo omne verbum, omnem locutionem et motum, totum munus a principio ad finem sensi. Multa singularia quae imaginem Marfa designant iam in actione in scaena apparuerunt et singula opera aliquid novi attulerunt.
Maximae operae domuum in mundo somniaverunt de ingressu ad longum tempus contractus cum "luscinia Russica", sed Nezhdanova blanditias proeliis repudiavit. Semel tantum magnus cantor Russicus in scaena Magni Operae Parisiensis praestare consensit. Mense Aprili-Mai 1912 partem Gildae in Rigoletto canebat. Eius socii clarissimi cantores Italici fuerunt Enrico Caruso et Titta Ruffo.
"Successus Dominae Nezhdanovae, cantor adhuc Lutetiae ignotus, victorias claris sociis Caruso et Ruffo aequavit", criticum Gallicum scripsit. Alia diurna scripsit: “Vox eius primum omnium mirabilem habet perspicuitatem, soni et levitatis fidem, cum perfecte etiam in commentariis habet. Tunc novit cantare, altam scientiam artis canendi ostendens, et simul animos auditorum tangit. Pauci sunt nostri temporis artifices, qui hanc partem tanto sensu notare possunt, quod pretium non nisi perfecte perfertur. Domina Nezhdanova hanc idealem observantiam assecutus est et ab omnibus iuste agnita est.
Soviet temporibus, cantor multas regiones urbes lustravit, theatrum Bolshoi repraesentans. Actiones eius concentus multoties supra dilatantur.
Per viginti fere annos, donec Magnus Patrioticus bellum ipsum, Nezhdanova radiophonicum regulariter locutus est. Constans particeps in spectaculis cubiculi erat N. Golovanov. Anno 1922, cum hoc artifice, Antonina Vasilievna fecit iter triumphale Europae occidentalis et terrarum Balticae.
Nezhdanova experientiae divitiis usus est ut opera et cantor cubicularius in opere paedagogico. Ab anno 1936, in Opera Studio Theatri Bolshoi docuit, deinde in Opera Studio KS Stanislavsky nuncupata est. Ab anno 1944, Antonina Vasilievna professor Moscuae Conservatorii fuit.
Nezhdanova mortuus est die 26 Iunii 1950 Moscuae.
