Bedrich Smetana |

Bedrich Smetana

Acetum lactis. "Bridata Sponsa" Polka (orchestra habita per T. Beecham)

Multiplex actio B. Smetanae subordinata est uni fini – creationis musicae professionalis Bohemicae. Egregius compositor, conductor, magister, musicus, criticus, musicus et figura publica, Smetana peregit tempore, cum populus Bohemica se gentem cum sua, originali cultura agnoscebat, activo modo dominationi Austriacae dominationi politicae et spiritali obsistente.

Amor Bohemicae musicae ab antiquis temporibus notus est. Hussitarum liberatio motus saeculi V. spawn-hymnis martialis; Saeculo VI, compositores Bohemici multum adiuverunt ad progressionem musicae classicae in Europa occidentali. Domus musica faciens - solo violino et ensemble ludens - facta est propria linea vitae vulgi. Musicam etiam amaverunt in familia patris Smetanae, per professionem eclesiam. Ab annis 5, compositor futuri violinum egit, et apud 6 publice musicum fecit. Puer in schola annis ardenter in orchestra ludit, componere incipit. Smetana suam doctrinam musicam et theoricam in Conservatorio Pragensi sub ductu I. Proksh absolvit, simulque clavichordo clavichordo ampliat.

Per idem tempus (40s), Smetana occurrit R. Schumann, G. Berlioz et F. Liszt, qui in itinere Pragae erant. Postea Liszt opera compositoris Bohemici valde aestimabat eumque adiuvabat. Smetana in principio vitae suae sub influxu venereorum (Schumann et F. Chopin), Smetana multam musicam piano scripsit, praesertim in minimo genere: polkas, bagatelles, impromptu.

Eventus revolutionis MDCCCXLVIII, quibus Smetana interesse contigit, vivam responsionem in suis heroicis carminibus («Canticum Libertatis») vivam repperit atque itinerum. Eodem tempore actionem paedagogicam Smetanae in schola aperiens incepit. Sed clades revolutionis auctum perduxit in consilium Imperii Austriaci, quod omnia Bohemica suffocavit. Persecutio primarum figurarum ingentes difficultates in itinere Smetanae inceptis patrioticis creavit et eum in Suetiam emigrare coegit. in Gothenburg (1848-1856).

Sicut Chopin, qui imaginem longinquae patriae in suis mazurkas cepit, Smetana scribit "Memoriae Reipublicae Bohemicae in forma polorum" pro piano. Deinde vertit ad symphonici carminis genus. Sequens Liszt, Smetana argumentis utitur classicis litterariis Europaeis – W. Shakespeare ("Richard III"), F. Schiller ("Wallenstein's Camp"), scriptor Danicus A. Helenschleger ("Hakon Jarl"). In Gothenburg, Smetana Societatis Classicae Musicae conductor agit, musicus et in docendis operibus versatur.

60s - tempus novae seditionis motus nationalis in Re publica Bohemica, et compositor qui in patriam reversus est actuose in vita publica versatur. Smetana conditor operae classicae Bohemicae factus est. Etiam ad foramen theatri, ubi cantores patrio sermone canere possent, atrox certamen tolerandum erat. Anno 1862, inceptum Smetanae, theatrum provisorium apertum est, ubi multos annos conductor (1866-74) suas operas operatus est.

Opus operaticum Smetanae valde diversum est secundum themata et genera. Prima opera, The Brandenburgers in Czech Republic (1863), narrat de certamine contra Germanos victores anno 1866 saeculo, eventus longinquae vetustatis hic directe resonantes. Sequens opera historico-heroica, iucundam comoediam Smetana scribit The Bartered Sponsa (1868), eius opus celeberrimum et perquam populare. Inexhaustus humor, amor vitae, cantus et saltatio musicae natura eam distinguunt etiam inter operas comicas secundi dimidiati saeculi X. Sequentia opera, Dalibor (XNUMX), heroica tragoedia ex vetere fabula de quodam milite in turri incarcerato ob sympathiam et patrocinium rebellium populi, et dilectum suum Milada, qui Dalibor liberare conatur, moritur.

Inceptio Smetana, fundator nationis amplissimus pro theatro nationali aedificando habitus est, quod anno 1881 cum praemio novae operae Libuse (1872) aperuit. Hoc epicum est de fabuloso fundatore Pragensi, Libuse, de populo Bohemico. Compositor eam vocavit "imaginem solemnem". Nunc in Czechoslovakia traditio est haec opera perficiendi in festis nationalibus, praesertim eventus significantes. Post "Libushe" Smetana maxime comicos scribit operas: "Duae viduae", "Osculum", "mysterium". Ut opera conductor non solum musicae Bohemicae, sed etiam externae musicae, praesertim novas scholas Slavicas (M. Glinka, S. Moniuszko) promovet (M. Glinka, S. Moniuszko). M. Balakirev ex Russia in scaenam operarum Glinkae Pragae invitatus est.

Smetana creator factus est non solum operarum classicarum nationalium, sed etiam symphoniae. Plus quam symphonia, allicitur per programma symphonicum. Summum consecutum Smetanae in musica orchestrale creatur in 70s. cyclus symphonicorum carminum “Mater mea” – epicus de terra Bohemica, eius populo, historia. Poema "Vysehrad" (Vysehrad vetus pars Pragensis, "urbs capitalia principum et regum Reipublicae Bohemicae") fabula est de heroica praeterita et de praeterita patriae magnitudine.

Musica varia in poematibus "Vltava, Ex campis Bohemicis et silvis" picturas naturae trahit, libera spatia terrae patriae, per quas soni cantus et choreae feruntur. In "Sharka" veteres traditiones et fabulae ad vitam veniunt. "Tabor" et "Blanik" loquuntur de heroibus Hussitis, cantate gloriam terrae Bohemicae.

Thema patriae etiam in cubiculis musicis piano inseritur: "Danceae Bohemicae" collectio est picturarum vulgares vitae, continens varietatem generum chororum in Republica Bohemica (polka, skochna, furiant, coysedka, etc.).

Smetana musica componens semper cum intensa et versatili sociali operatione coniuncta fuit - praesertim in vita sua Pragae (60s-prima dimidium 70s). Ita, principatus Verbi Pragensis Societas choralis ad plura opera pro choro creationis contulit (incluso carmine dramatico de Jan Hus, tribus equitibus). Smetana membrum est Consociationis figurarum eminentium Culturae Bohemicae "Handy Beseda" eiusque sectionem musicam capit.

Compositus erat unus e fundatoribus Societatis Philharmonicae, qui ad musicam populi educationem contulerunt, notitiam cum classicis et novitatibus musicae domesticae, necnon scholae vocalis Bohemicae, in qua ipse cantoribus studuit. Denique Smetana operatur ut critica musica et pergit ut musicus virtuoso fungeretur. Tantum gravem morbum nervorum atque detrimentum audiendi (1874) compositorem coegit dare operam in opera domo et ambitum suorum socialium actionum circumscribere.

Smetana Pragam reliquit et in pago Jabkenice habitavit. Sed multum componere pergit (cyclum “Mea Mater mea” complens, novissimas scribit operas). Sicut ante (retro in emigrationis Suecica annis, dolor de morte uxoris et filiae in trio piano consecutus est), Smetana involvit experientias personales in genribus cubiculi instrumentalis. Quatuordecim « Ex mea vita » (1876) creatur - narratio de fato proprio, inseparabilis a fato artis Bohemicae. Quaelibet pars sop. Spes iuventus, promptitudo "ad vitam pugnandi", memorias ludorum dierum, saltationes ac tumultuositates musicales in Salona, ​​sensus poeticus primi amoris ac denique "gaudium in inspectione itineris in arte nationali". Sed tinnulo sono taedioso omnia obruuntur, ut ominosa admonitio.

Praeter opera iam dicta ultimae decennii, Smetana scribit opera Murus diaboli, symphonicus suite The Praha Carnival, et incipit opus in opera Viola (innititur comoedia Shakespeare Duodecima Nocte), quae ab eo impediebatur. ingravescente morbo. Status difficilis compositoris proximis annis illustrabatur agnitione sui operis a populo Bohemico, cui opus suum dedicavit.

K. Zenkin

Smetana asseruit et ardenter defendit altas specimina artium nationalium in difficilibus socialibus condicionibus, in vita plena dramatis. Praeclarus compositor, musicus, conductor ac musicus ac publicus figurae, omnem operam suam strenuam erga patriam suam glorificationem dedit.

Vita Smetanae facinus creativum est. Invictam voluntatem et perseverantiam ad propositum assequendum possidebat, omnibusque vitae aerumnis, consilia plene percipere curavit. Atque haec consilia uni praecipuae notioni subiciebantur – ut Bohemica populo cum musica adiuvaret in suo heroico libertatis ac independentiae certamine, in illis infundendo sensum vigoris et spei, fidei finalis victoriae iustae causae.

Smetana hoc difficile et responsabile munus obtexit, quia in crasso vitae fuit, actuose respondet exigentiis socialis-culturalibus nostri temporis. Suo opere, necnon socialibus operibus, insuetum florere non solum musicae, sed latius — totius artis culturae maternae contulit. Quam ob rem nomen Smetana Bohemis sacrum est, eiusque musica, ut signum pugnae, sensum legitimum nationalis superbiae evocat.

Smetanae non statim ingenium patefactum est, sed paulatim maturum. Revolutio MDCCCXLVIII adiuvavit ut eius specimina socialia et artificia cognosceret. Inde ab 1848s, natali Smetanae limen, eius opera in lato ambitu solita suscepit: symphoniam symphoniam concentus conductor Pragae duxit, opera domus, ut musicus fiebat, et articulos criticos scripsit. Maxime autem, sua creatione, vias realesticas ad domesticum artis musicae progressionem pandit. Opera eius etiam ampliora magnitudine, inrepressibilia, omnibus impedimentis obstantibus, libertatem servilem populi Bohemici desiderabant.

In medio atrox proelium cum viribus publicarum rerum, Smetana infortunium passus est, quo peius non est musico: subito obsurduit. Quinquaginta tum annos natus erat. Gravis corporis dolores experiens, Smetana alterum decennium vixit, quem impenso opere creandi consumpsit.

Actio peragens cessavit, sed opus creatrix eadem intensio permansit. Quam in hoc nexu non memorare Beethoven — tamen, historia musicae non alia exempla novit quae in manifestatione magni spiritus artificis, in calamitate strenui! .

Summae res gestae Smetanae cum opera et programmate symphoniae coniunguntur.

Ut sensitivus artifex-civis, in 1860s suis operibus reformationis incepit, Smetana imprimis ad opera convertitur, quia in hoc campo maxime urgentes quaestiones topicae formationis culturae artis nationalis solvebantur. "Praecipuum et nobilissimum opus domus nostrae est artem domesticam evolvere", inquit. Multae vitae aspectus in octo operibus creationis eius reflectuntur, variae artis genera certae sunt. Uterque notatur singularibus notis, sed omnes unum obtinent principatum – in Smetana operibus, imagines simplicium hominum in Res publica Bohemica atque eius heroum gloriosi, quorum cogitationes et sensus prope sunt amplis audientibus; ad vitam venit.

Smetana etiam ad campum programmatis symphonismum convertit. Erat soliditas imaginum programmatis textilis musicorum compositori permissas suas pias notiones ad audientium missas deferre. Maximus inter eos est cyclus symphonicus "Mater mea". Hoc opus ingens munus egit in progressione musicae instrumentalis Bohemicae.

Smetana praeterea multa alia opera reliquit — pro choro, piano, chorda quarto, etc. Quodcunque genus artis musicae in se convertit, omnia quae magistri manu exacta attigerunt, viguerunt ut artis phaenomenon nationale originale, stans in summo gradu. res gestae mundi culturae musicae saeculo XIX.

Collationem petit munus historicum Smetanae in creatione classica Bohemica cum musicis quae Glinka fecit pro musica Russica. Minime mirum Smetana "Chech Glinka" appellatur.

* * * *

Bedrich Smetana natus est die 2 Martii 1824 in oppido antiquo Litomysl in Bohemia australi sita. Pater eius in praedio comitis pro braciator servivit. Per annos, familia crevit, pater condiciones operis aequiores quaerendas esse, et saepe de loco ad locum movit. Omnes hae quoque villae parvae, vicis et pagis circumdatae, quas Bedrich iuvenis saepe visitabat; vita rusticorum carmina ac choreas ei a pueritia erant notissima. Eius erga vulgus Cechia in reliquum vitae amorem retinuit.

Pater futuri compositor egregius homo fuit: multum legit, rei publicae studiosus erat, et idearum excitantium cupidus erat. Musica saepe in domo lusit, ipse violinum egit. Mirum non est quod puer etiam in musica prima cura praebuit, et paterni notiones progressivae mirabiles eventus in navitatis Smetanae aetatis annis dederunt.

Ab annis quattuor, Bedřich violinum ludere didicit, et tam feliciter ut post annum in quadriciniis Haydn faciendis interesset. Sex annis publice musicam exercet et simul musicam componere conatur. Dum in gymnasio familiari ambitu studet, saltationes saepe improvises (facultas et melodica Louisina Polka, 1840 servata est); claviatur diligenter. Anno 1843, Bedrich in commentario superba verba scribit: « Cum Deo adiuvante et misericordia fiam Liszt in arte, Mozart in compositione ». Decisio matura est: debet se totum musicis vacare.

Puer decem et septem annorum Pragam movet, manu ad os vivit, pater filio displicet, ei subvenire recusat. Sed Bedrich se ducem dignum invenit, clarissimum doctorem Josef Proksh, cui fatum suum commisit. Quattuor annos studiorum (1844-1847) admodum fructuosae fuerunt. Formatio Smetana ut musicus etiam facilior fuit eo quod Pragae auscultare Liszt (1840), Berlioz (1846), Clara Schumann (1847).

Ab annis 1848 studiorum praefecti sunt. Qui exitus?

Etiam in adulescentia Smetana musicam ballroom et choreas vulgares cupiebat — waltzas, quadrillos, gallas, polkas scripsit. Erat, ut videtur, traditiones celeberrimae auctorum Salon. The influence of Chopin, with his ingenios ability to poetically translate dance images, also affected. Praeterea iuvenes bohemici musici eurn.

Scripsit etiam fabulas venereas - quaedam "tonum modorum", sub impressione Schumann, partim Mendelssohn. Autem, Smetana classica fortis "sordough" habet. Mozart admiratur, et in prima sua majore compositione (piano sonatas, orchestrales) Beethoven nititur. Prope tamen est illi Chopin. Et ut musicus, saepe opera sua agit, utpote Hans Bülow, optimus "chopinistarum" sui temporis. Et postea, anno 1879, Smetana demonstravit: « Ad Chopinum, operibus eius, successum debeo, ut concentus mei fruerentur, et ex quo eius compositiones cognovi et intellexi, opera mea in posterum mihi patuerunt ».

Ita, annos viginti quattuor, Smetana artes tam componendas quam pianisticas iam perfecte domuit. Tantum opus erat ut ad vires adhiberetur, eoque se melius cognosceret.

Eo tempore Smetana scholam musicam aperuerat quae ei facultatem quodammodo existendi dedit. Iam paene matrimonium (factum est anno 1849) – debes cogitare quomodo familiae tuae provideatur. Anno 1847, Smetana concentum viae circa regionem suscepit, quae tamen materialiter non iustificavit. Verum in ipsa Praga cognoscitur et aestimatur ut musicus et magister. Sed Smetana compositor fere omnino ignoratur. In desperatione, Liszt scribendo se ad auxilium vertit, gemens interrogans: “Quis potest artifex credere, nisi idem artifex, sicut ipse est? Divites — isti nobiles — vide pauperem sine misericordia : fame pereat! ..». Smetana eius "Sex fragmenta propria" pro piano ad litteram adiunxit.

Nobilis propagator omnium in arte progressus, ope liberalis, Liszt statim iuveni musico sibi hactenus incognito respondit: “Ludos tuos optimos esse existimo, penitus perceptos ac subtiliter elaboratos inter omnia quae potui cognoscere. recenti tempore. " Liszt contulit, quod hae fabulae typis impressae sunt (edendae sunt anno 1851 et notata op. I). Posthac eius auxilium morale omnia Smetanae effectiva comitatus est. "Schedulam", inquit, "me ad mundi artificem introduxit." Sed multo plures anni praeteribunt donec Smetana recognitionem in hoc mundo consequi procurat. Rerum novarum eventus 1 impulsus fuit.

Revolutio alas dedit bono compositori Bohemico, eique vires adiuvit ut operas ideologicas et artificiosas perciperet quae pertinaciter a moderna veritate prolatae erant. Testem ac directum participem in violenta inquietudine quae Pragam traxit, Smetana in brevi aliquot notabilium operum scripsit: "Duo Marchiae Revolutionis" pro piano, "Martius Legionis Studiosae", "March Nationalis Custodiae", "Canticum of Freedom "pro choro et piano, overture" D-dur (The overture fiebat sub directione F. Shkroup mense Aprili 1849. "Haec mea prima orchestralis compositio" Smetana anno 1883 demonstravit; deinde eam recognovit. .

His operibus pathos in Smetana musica constituitur, quae mox typicam fiet interpretationi imaginum amantium libertatis amantium. Itinera et hymni Revolutionis Gallicae exeunte saeculo X, necnon heroismus Beethoven, notabilem vim habuit in eius formatione. Effectus est, licet timide, cantus hymni Bohemici, qui ex motu Hussitarum natus est. Attamen in sublimium pathosicorum cellarium nationale, solum in matura opera Smetanae periodo se manifestabit.

Eius deinde maius opus fuit Symphonia sollemnis in E maiore, anno 1853 conscripta et primum biennio post sub Auctore moderante. (Hic primus conductor effectus est). Sed cum notiones ampliores transmitteret, compositor nondum plenam originis suae individuationis creantis revelare potuit. Tertius motus magis originalis evasit - a scherzo in spiritu polka; postea saepe perfecit ut frustum orchestrale independens. Smetana ipse brevitatem symphoniae suae intellexit nec amplius ad hoc genus convertit. Collega eius minor, Dvořák, auctor symphoniae nationalis Bohemicae factus est.

Hi anni intensiva quaesita creatricis fuerunt. Docuerunt Smetana multum. Quo magis angusta paedagogiae sphaera gravabatur. Felicitas personalis praeterea obumbrabatur: iam quattuor liberorum pater factus est, tres autem eorum infantia mortui sunt. Compositor tristis cogitationes suas ex morte sua cepit in trio g-moll piano, cuius musica per rebellem impetum, drama simulque mollem, elegaciam nationalem coloratam, designatur.

Aegrotus Smetanae Vita Pragae obtinuit. Iam in ea manere non poterat, cum tenebrae reactionis magis in Res publica Bohemica profundior erat. De consilio amicorum Smetana Suetiam relinquit. Priusquam discederet, tandem cognovit Liszt personaliter; deinde 1857 et 1859 eum in Weimar, 1865, in Budapest, et Liszt, vicissim, cum Pragam 60-70s venit, Smetanam semper visitavit. Sic amicitia inter magnum musicum Hungaricum et egregium compositorem Bohemicum aucta est. Non solum specimina artificiosa erant collata: Hungariae et Respublica invisa Habsburgum Monarchiam Austriacam communem habebat hostem.

Quinque annis (1856-1861) Smetana erat in terra aliena, maxime in urbe Gothenburg maritima Suecica habitabat. Hic strenuam operam navavit: symphoniam orchestram, qua conductor gessit, concentus musicus (in Suecia, Germania, Dania, Hollandia), multos discipulos habuit. Et in sensu creativo, hoc tempus fructuosum fuit: si 1848 decretorium in mundo Smetanae mutatum est, progressivas lineamenta in eo confirmans, tunc anni externi ad proposita sua nationalia roboranda et eodem tempore contulerunt. incrementa sollertia. Affirmari potest per hos annos, patriae suae anhelans, Smetana tandem vocationem suam tamquam artifex nationalis Czech intellexit.

Eius compositionis opus in duas partes evolvit.

Ex altera parte, experimenta in piis fragmentis incohata prius de creatione, cum choris Bohemicis poesis obductis, continuata sunt. Itaque, anno 1849, cyclus "Scenarum nuptiarum" scriptus est, quem multis post annis ipse Smetana "verum stilo Bohemico conceptum" describit. Experimenta continuata sunt in alio cyclo piano - "Memoriae Rei publicae Bohemicae, in forma polka" (1859). Hic fundamenta musicae nationalis Smetanae posita sunt, sed maxime in interpretatione lyrica et cotidiana.

Ex altera parte, tria carmina symphonica magni momenti pro evolutione artis suae fuerunt: Richardus III (1858, ex tragoedia Shakespeare), Wallenstein's Camp (1859, e dramate Schiller), Jarl Hakon (1861, ex tragoedia. Poetae Danici - Romanorum Helenschläger). Magnos pathos operis Smetani emendaverunt, heroicorum et dramaticorum imaginum consociatam.

Imprimis themata horum operum sunt notanda: Smetana notione captus uXNUMXbuXNUMXbthe certaminis contra usurpatores virtutis, in operibus litterariis, quae ex carminibus suis formata sunt (obiter, argumenti ac effigies tragoediae Dani Elenschleger resonat Shakespeare's Macbeth), et pubentes scaenae e vita populari, praesertim in Schiller "Wallenstein Castra", quae, secundum compositorem, per annos crudeles patriae suae oppressiones sonare potuit.

Notio musicae Smetanae novarum compositionum etiam eget porttitor: se convertit ad genus "carminum symphonicorum", paulo ante Liszt explicatum. Hi sunt primi gradus magistri Bohemici in obtinendis facultatibus significativis quae ei aperiuntur in campo symphoniae programmatis. Praeterea Smetana non caecus fuit conceptuum Liszt imitator — suas componendi modos, suam logicam propinquitatis ac progressui imaginum musicorum, quas postea in symphonico cyclo «Mater mea», mirabili perfectione consolidavit.

Cetera in re, poemata "Gothenburg" magni momenti fuerunt aditus ad solvenda nova opera creatrix quae Smetana sibi posuit. Alta pathos et drama musicae eorum stylum operarum Dalibor et Libuše praevenit, dum laetae scenae e Castro Wallenstein, cum hilaritate sparguntur, saporis bohemice colorati, prototypum eversionis ad Sponsam Bartered esse videntur. Ita duae maximae rationes operis Smetani, de quo supra dictum est, populares cottidiani et pathetici appropinquaverunt, se invicem locupletantes.

Posthac iam paratus est ad novas, etiam magis responsabiles operas doctrinasque et artes perficiendas. sed solum domi peragi possunt. Etiam Pragam reverti voluit, quod gravia memoria cum Gothenburgo cohaeret: novum gravissimum infortunium in Smetanam incidit, anno 1859, uxor eius dilecta hic lethaliter incubuit et mox mortua est.

Verno MDCCCLXI, Smetana Pragam rediit, ne metropolim Reipublicae Czech relinqueret usque ad finem suorum dierum.

Triginta septem annos natus est. Plenus est faecunditatis. Superioribus annis voluntatem eius temperavit, vitam artisque experientiam locupletavit ac fiduciam sui corroboravit. Scit quid habeat stare, quid consequi. Talis artifex fato vocatus est ad vitam musicam Pragensem ducendam et insuper ad integram structuram culturae musicae Res publica Bohemica renovandam.

Hoc facilius fuit renovatio condicionis socialis-politicae et culturalis in patria. Dies reactionis Bach» supersunt. Voces legatorum progressivorum intelligentsia artisticae bohemicae augentur. Anno 1862, theatrum provisorium sic dictum apertum est, populari pecunia aedificatum, ubi ludi musici ridiculi sunt. Mox "Classical Loqui" - "Ars Club" suam actionem incepit, conducens amores bonos - scriptores, artifices, musicos. Eodem tempore consociatio choralis constituitur - "Verbum Pragense", quod suo signo praeclaris verbis inscriptum est: "Cantate cor, cor ad patriam."

Smetana est anima horum omnium institutionum. Musicam sectionem "Artis Club" (scriptores a Neruda, artifices - Manes) dirigit), concentus hic - cubiculum et symphoniam disponit, opera cum choro "verbi", et opera sua ad florentem confert. "Theatrum provisorium" (paucis post annis et quasi conductor).

In conatu excitandi sensus superbiae nationalis Bohemicae in sua musica, Smetana impressis saepe apparuit. "Noster populus" scripsit "iamdiu in populo musico claruit, et munus artificis, amore patriae inspirati, hanc gloriam firmare est".

Et in alio articulo de subscriptione symphoniae concentus ab ipso constituto conscriptus (hoc fuit innovatio populo Pragensi!), Smetana affirmavit: "Magistri litterarum musicorum in programmatis comprehenduntur, sed peculiaris attentio ad slavicos compositores exhibetur. Cur non opera auctorum Russorum, Poloniae, Slavicorum meridionalium tantum peracta sunt? Etiam nomina nostrorum compositorum domesticorum raro obvia sunt ... “. Verba Smetana ab eius factis non differunt: anno 1865 opera Glinkae orchestralia gessit, anno 1866 Ivan Susanin in theatro provisorio, et 1867 Ruslan et Lyudmila (pro quo Balakirev Pragam invitavit), anno 1878 – Moniuszko opera " Lapillus, etc.

Eodem tempore 60s periodum amplissimi operis sui florentem designant. Eodem fere tempore quatuor operarum notionem habuit, atque, ut primum confecit, alteram ad componendum perrexit. Parallela, chori creati pro Verbo.Primus chorus ad textum Bohemicum anno 1860 creatus est («Canticum Bohemicum»). Smetanae opera choralia maiora sunt Rolnicka (1868), quae laborem rustici canit et late evolvit, cantilena varia ad mare (1877). Inter ceteras compositiones, canticum hymnale « dotis » (1880) et gaudium, iubilans "Canticum nostrum" (1883), exstant in modulo polka.) , piana fragmenta, maioris symphonicae opera considerabantur.

Brandenburgers in Re publica Bohemica est titulus primae operae Smetanae anno 1863 peractae. Eventus praeteritorum praeteritorum resuscitat, qui saeculo X notando revocatus est. Nihilominus eius argumenta subtiliter ad rem pertinentes. Brandenburgenses sunt domini feudales Germani (ex Margravio Brandenburgico), qui terras Slavicas diripuerunt, iuribus et dignitate Bohemica conculcarunt. Sic erat in praeterito, sed ita permansit in vita Smetanae — tamen optimi contemporaneae contra Germanizationem Reipublicae Bohemicae pugnaverunt! Drama excitans in depingendis characterum sortes personales in opera cum ostentatione vitae simplicium conjuncta est - Pragae pauper a rebelli spiritu correptus, qui audax in theatro musico erat innovatio. Non mirum est hoc opus per legatos publici motus hostiliter occurrere.

Opera certationi proposita a directore Theatri Provisionalis nuntiata sunt. Tres annos pugnare debuit pro productione in scaena. Smetana tandem adiudicatur et invitatur ut princeps conductor ad theatrum. Anno MDCCCLXVI, premia Brandenburgensium facta, quae ingens successus fuit - post singulos actus identidem auctor vocatus est. Successus comitatus sequentes spectaculas (sola tempore "Brandenburgers" quattuordecim temporibus facta est.

Hoc premium nondum finitum erat, cum novae compositionis a Smetana productio parari coepit – comicorum opera The Bartered Sponsa, quae eum ubique glorificaverat. Primae delineatae sunt quia primo anno 1862 delineatae sunt, proximus annus Smetana in uno e suis concentibus overturam fecit. Opus erat disputabile, sed pluries numeros singulos retractavit compositor: ut amici dicebant, tam intensive "Czechized", id est, magis magisque imbutus fuit spiritu populari Bohemico, ut amplius satiari non posset. quod antea gesserat. Smetana opera sua emendare continuavit etiam post productionem verno MDCCCLXVI (post quinque menses post premium The Brandenburgers!): in quattuor proximis annis duas plures editiones Sponsae Barteredae dedit, contentum suum dilatans et pervidens. immortale opus.

Sed hostes Smetani non absumpserunt. Illi occasionem palam adorti sunt exspectantes. Talis occasio se obtulit cum anno 1868 tertia opera Smetana, Dalibor, propositum est (opus in eo primo anno 1865 incepit). Consilium, ut in Brandenburgensibus, sumptum est ex historia Rei publicae Bohemicae: hoc tempore est finis saeculi XNUMXth. In antiqua fabula de nobili equite Dalibor, Smetana opinionem certaminis liberationis inculcavit.

Opinio porttitor definita insolita significatio loquendi. Adversarii Smetani notabant eum ardentem Wagnerianum qui dicebatur specimina nationali-bohemica renuntiasse. “A Wagner nihil habeo,” acerbe obiecit Smetana. "Etiam Liszt hoc confirmabit." Nihilominus, persecutio intenta, impetus acrius ac vehementior factus est. Quam ob rem opera tantum sexies cucurrit et a repertorio subducta est.

(In 1870, "Dalibor" ter data est, 1871, duo, 1879, tria, solum post 1886, post mortem Smetanae, studium huius operae recreatum est. Gustav Mahler magni aestimavit, et cum invitatus est. Vindobonae Operae conductorem ducere, postulavit ut "Dalibor" resiliret, premia operum anno 1897 facta. Duobus annis post, sub directione E. Napravnik ad Theatrum St. Petersburg Mariinsky sonuit.

Smetanae ictus fuit: non potuit se tam iniquo animo conciliare erga dilectam sobolem, ac etiam amicis irasci, cum, laesae sponsae laudes largientes, Dalibor immemores sunt.

Sed adamantus et animosus in quaerendo Smetana pergit in quarta opera - "Libuse" (originalia invitamenta relata ad 1861, libellus anno 1866 perfectus est). Haec est fabula epica secundum fabulosam fabulam de sapientissimo principe antiquae Bohemiae. Eius opera a multis Bohemicis poetis et musicis canuntur; sua clarissima somnia de futura patriae suae cum Libusae vocatione ad unitatem nationalem et ad moralem hominum oppressorum patientiam sociati sunt. Et ideo Erben posuit in os eius prophetiam plenae significationis;

Ignem cerno, pugno proelia, Acutum pectus mucrone Perforabit tuum, Scies angustias Et tenebras desolationis, Sed ne perdas cor, mea gens Bohemica.

By 1872 Smetana opera sua compleverat. At ille scaenam recusavit. Revera magna celebratio nationalis parabatur. Retro anno MDCCCLXVIII, depositio fundationis Theatri Nationalis facta est, quae praemissae theatri Provisionis Provisionis substituere putabatur. "Populus sibi" sub tam superbo sententia collecta pecunia ad novum aedificium construendum. Smetana decrevit tempus premii "Libuše" congruere cum hac celebratione nationali. Tantum 1868 fores novi theatri aperiebantur. Smetana igitur opera eius amplius audire non poterat: surdus erat.

Pessima omnium calamitatum, quae Smetana percussit, subito surditas eum anno 1874 consecuta est. Ad modum, laborem, persecutionem inimicorum, qui furore contra Smetanam arma tulerunt, acrem morbum nervorum auditorum orta est ac. calamitas tragica. Vita eius versa est in perverso, sed spiritus firmus non fractus est. Operationes mihi dare oportuit, ab opere sociale recedere, sed copiae creatrix non excidit – compositor ad mirabiles creationes creandas continuavit.

Anno calamitatis Smetana quinta opera complevit, quae duae Viduae magnae successus erant; comico utitur argumento a vita manerii moderni.

Eodem tempore cyclus monumentalis symphonicus "Mater mea" componebatur. Duo priora carmina - "Vyshegrad" et "Vltava" mensibus difficillimis completa sunt, cum medici morbum Smetanae tamquam insanabilem agnoverunt. Anno 1875 secuta est "Sharka" et "ex campis Bohemicis et silvis"; Tabor et Blanik. Anno 1878, conductor Adolf Cech totum cyclum primum peregit, et extra Res publica Bohemica — iam in 1879s — promotus est Richardus Strauss.

Opus in opere genere continuatum. Popularis fere aequalis quod The Bartered Sponsae acquiritur opera lyrici-cotidiana Kiss (1875-1876), in cuius centro est imago castae virginis Vendulkae simplicis; opera Secreta (1877-1878), quae etiam fidelitatem in amore cecinerat, vehementer recepta est; minus prospere propter librum debilium fuit ultimum opus Smetanae - "murus diaboli" (1882).

Itaque per octo annos compositor surdus quattuor operas creavit, symphonicum cyclum sex poematum et plura alia opera clavium, thalamum, choralem. Quam voluntatem tam feracem habere debebit! Vires tamen deficere coepit, interdum visiones nocturnas habebat; Amittere interdum animum videbatur. Concupiscentia omnia superavit. Phantasia inexhausta fuit et admirabilis auris interior adiuvit ad necessarias locutionis medias eligendas. Mirum est et aliud: quamvis progressivus nervous morbus, Smetana musicam in iuvenili modo creare perseveravit, recens, verax, eu. Amisso auditu, facultatem communicationis cum hominibus amisit, sed non se ab eis seclusit, in se tamen non recessit, laetam retinens acceptionem vitae in se inhaerentem, fidem. Fons talis inexhaustae spei in conscientia est inseparabilis propinquitatis ad utilitates et fortunas indigenarum hominum.

Hoc inspiravit Smetana ad magnificam creare cyclum bohemicum Dances Piano (1877-1879). Compositor ab editore postulavit ut unaquaeque fabula - et quattuordecim in omnibus - titulo praebeantur: polka, furiant, skochna, "Ulan", "avenae", "ursus", etc. Quaevis Bohemica ab adulescentia nota est. haec nomina dixit Acidum; cyclum suum edidit, ut "ut unusquisque sciat quales choreas Bohemicas habemus."

Quam typicam sententiam compositor est, qui seipsum populum suum amavit et semper, in omnibus suis compositionibus, de iis scripsit, affectus exprimens non solum personale, sed generale, omnibus propinquum et intellectum. In paucis tantum operibus Smetana de suo dramate personali loqui se permisit. Inde ad cubiculi genus. Talis est eius trio piano, de quo supra, necnon duae chordae, quae ad ultimam sui operis periodum pertinent (1876 et 1883).

Prima earum magis significativa est - in clavis e-moll, quae subtile habet: « Ex vita mea ». In quattuor cycli partibus, magni momenti episodii biographiae Smetanae recreantur. Prima sonat, ut componens, fati vocantem ad pugnam; porro - inenarrabilis appetitus ignoti; denique "sibilus ille funestus summae tonorum, quae anno 1874 surditatem meam annuntiavit...". Secunda pars - "in spiritu polka" - laetis iuvenum memorias, agrestes choreas, pilas capit... In tertia - amore, personali felicitate. Quarta pars est maxime dramatica. Smetana eius argumenta hoc modo explicat: “Conscientia magnae virtutis, quae in nostra nationali musica ... gestarum in hac via iacet ... laetitiam creativity, gravi calamitate funesto interrupit — auditum iacturam ... sublustri spei memoriam principii. mea creatrix iter…magnum desiderii affectum…”. Quocirca etiam in hoc gravissimo Smetanae opere cogitationes personales intexuntur cogitationibus de fato artis Russicae. Hae cogitationes eum non reliquerunt usque ad ultimos vitae dies. Qui pariter dies laetitiae et dies magno moerore destinatus erat.

Anno 1880, tota patria quinquagesimum anniversarium Smetanae actionis musicae sollemniter celebravit (monemus enim ut anno 1830, tamquam puer sex annos natus, publice ut musicus functus sit). Primum Pragae celebrata sunt eius "Cantica vespera" quinque Romanorum pro voce et clavi. In fine festivi concentus, Smetana suum polka et B major nocturnum in piano perfecit. Post Pragam, heros nationalis honoratus est ab urbe Litomysl, ubi natus est.

Sequenti anno MDCCCLXXXI, Bohemica patriotae magnum dolorem experti sunt - noviter aedificatum theatrum Nationalis Pragensis incenderunt, ubi premia Libuce nuper sonuerunt. Fundraising instituitur ad suam restitutionem. Smetana invitatur ad suas compositiones, exercet etiam in provinciis ut musicus. Lassus, mortaliter aegrotans, se pro communi causa immolat: ex his concentus procedit ad perficiendam Theatri Nationalis constructionem, quae primum tempus suum cum Libuse opera mense Novembri MDCCCLXXXIII reclusit.

Sed Smetanae dies iam numerantur. Sanitas debilitabatur acriter, mens obnubilata est. Die 23 Aprilis 1884 in valetudinarium amentes obiit. Liszt ad amicos scripsit: “Smetanae morte consternatus sum. Erat ingenio!

M. Druskin

• Smetana operatic creativity →

Compositiones:

Opera (tota 8) Brandenburgers in Bohemia, libretto a Sabina (1863, premied in 1866) The Bartered Sponsa, libretto by Sabine (1866) Dalibor, libretto by Wenzig (1867-1868) Libuse, libretto Wenzig (1872, premied in 1881) “Duo Viduae ", libretto by Züngl (1874) De Kiss, libretto Krasnogorskaya (1876) "De Secretis", libretto Krasnogorskaya (1878) "Mus diaboli", libretto Krasnogorskaya (1882) Viola, libretto Krasnogorskaya, innixa T. Shakespearei comoedia. Noctem (solum Act I confectum, 1884).

Symphonica opera D-dur (1848) "Symphonia solemnia" E-dur (1853) "Richardus III", carmen symphonicum (1858) "Campum Wallenstein", carmen symphonicum (1859) "Jarl Gakon", carmen symphonicum (1861) Martius sollemnis ad Shakespeare celebrationes (1864) "Sollemnis Overture" C-dur (1868) "Mater mea", cyclus 6 carminum symphonicorum: "Vysehrad" (1874), "Vltava" (1874), "Sharka" ( 1875), "ex agris et silvis Bohemicis" (1875), "Tabor" (1878), "Blanik" (1879), "Venkovanka", polka orchestra (1879), "Pragae Carnival", introductio et polonaisa (1883)

Piano opera Bagatelles et Impromptu (1844) 8 praeludia (1845) Polka et Allegro (1846) Rhapsodia in G minor (1847) Melodiae Bohemicae (1847) 6 Pieces Character (1848) Martius Legionis Studiosus (1848) Martius Custodiae Popularis (1848) ) "Epistolae memoriae" (1851) 3 salon polkas (1855) 3 polkas poeticae (1855) "Sketches" (1858) "Scaena Shakespeare's Macbeth" (1859) "Memoriae Rei publicae Bohemicae in forma polka" ( 1859) "In littore maris", studio (1862) "Somniorum" (1875) saltationes Bohemicae in 2 commentariolis (1877, 1879)

Cubiculum instrumentalis opera Trio pro piano, violino et cello g-moll (1855) Quartet chorda prima "A vita mea" e-moll (1876) "Terra Patria" pro violino et piano (1878) Secunda String Quartet (1883)

Musica vocalis "Canticum Bohemicum" pro choro mixto et orchestra (1860) "Renegade" pro duobus choris parte (1860) "Trium equitum" pro choro masculino (1866) "Rolnicka" pro choro masculino (1868) "Canticum Solemnum" pro choro masculino (1870). 1877) "Cantus maris" pro choro masculino (3) 1878 chori mulierum (1879) "Cantica vespertina" pro voce et piano (1880) "Dotis" pro choro masculino (1880) "Oratio" pro choro masculino (1882)". Duo emblematum pro choro masculino (1883) "Canticum nostrum" pro choro masculino (XNUMX)