Beniamino Gigli |

Beniamino gigli

Puccini. "Annitus". "E lucevan le stelle" (Beniamino Gigli)

Inmemorabilis vox

Te invitamus ad nostrum "libellum". Hodie de Beniamino Gigli (1890-1957) loquemur et de libro eius "Memoirs" (1957). Divulgatum est Russice anno 1964 a Muzyka in domo divulganda et iam pridem raritas bibliographica facta est. In statu musica divulgandi domum "Classics-XXI" parat novam editionem harum commentariorum cum commentationibus E. Tsodokov dimissuram (expansus et suppletus). Liber titulum novum habebit, "umbra Carusonis vivere nolui." Articulum introductorium huic editioni praebemus legentibus.

Ad dimidium fere saeculum, Beniamino Gigli, admirabilis tenor, qui corda millia hominum in omnibus orbis angulis, in aulis, theatris et receptoribus radiophonicis iunctis, intercessit. Sicut Caruso, de eo dicere potes - cantor fabulosus. What does fabulosus mean? Hoc est, cum in solo cantoris nomine, etiam homines, qui multum ab arte absunt, intellegant et admirantur (etsi forte numquam eum audiverunt). Erant autem aliae excellentes tenores tempore Gigli – Martinelli, Pertile, Skipa, Lazaro, Til, Lauri-Volpi, Fleta … musicam aliquam amans vel artifex addat ad indicem favorum. Uterque suo modo bonus est, et in ludis quibusdam successus est, fortasse etiam plusquam Gigli. Sed in catalogo "fabularii", ubi talia nomina cum Chaliapin, Ruffo, Callas, Del Monaco (Caruso iam tractata sunt), non sunt! Quid Gigli occasionem dedit hanc "clavam electae", hanc cantus Areopagi ingredi?

Quaestio non ita simplex ut videtur. Responde illud conemur. Profecto duo sunt quasi res gestae ad aliquam fabulam, gloriam. Una sunt facultates internae hominis, eius ingenii, ingenii lineamenta; altera – circumstantiae externae ad finem consequendum conferentes. Finis artificis idem est, consequi recognitionem. Et omnis creator id ponit (si non dissimulat), etsi subesse, quia creativitas est instinctus ad sui ipsius locutionis, dum sui ipsius significatio successum requirit, intelligentiam societatis, vel saltem partem illustratam.

Sit in exterioribus circumstantiis committitur. Cantem in ascensu Olympum fovebant. Unus ex illis, satis inepte, jacet in quadam donationis vocalis "deficientia" (secundum multos peritos, et inter eos celeberrimam tenorem Lauri-Volpi, de quo infra dicemus) - cantoris vox, modo soni extractionis. valde similis est Karuxov's. Hoc effecit ut Lauri-Volpi, in notissimo libro "Parallels Vocalis", etiam Gigli in indice "epigonorum" magnae Italicae scriberet. Non stricte iudicem collegam aemulum, pars eius intellegibilis est. Sed tamen ipse cantor hanc cum decessore suo nexum sensit, id maxime sensit post primam in vita sua memoriam: « Insuetum omnino fuit in sella tacite sedere et vocem tuam audire. Sed aliud mihi magis percussit – statim animadverti miram similitudinem vocis meae cum ea quam pridie audivi, cum cum Carusonis memoria egisset. Haec iuvenum vocum tenor attrahitur et nutritur in eo, et res tragica etiam fuit: in prima aetate, antequam quinquaginta, Caruso moritur. Omnes vocales amantes haesitantes. Quis succedet eius locus - vacans angulus ab aliquo occupandus est! Gigli hoc tempore ortum est, modo feliciter cursum suum in eodem theatro "Metropolitanum" inchoavit. Nempe ad eum oculi vertuntur. Hinc adiiciendum est mentem Americanae opinionis publicae, cum eius "sporty" omnia in suo loco ponere ac optima determinare, magni ponderis etiam in hac re (bene, quod optimum in mundo est. certe inter soloistas theatri sui, supervacaneum est dicere.

Alius elementum maius externum in successu phaenomenis fuit celeris progressionis soni membranae et radiophonicae. Gigli spectaculi cinematographici debut in cinematographico 1935 Oblivisci Me Not (cantu eiusdem nominis ab Ernesto de Curtis) initium seriei membranarum cum eius participatione notavit, quae certe magnas partes in fama mundi creando egit. Cantor etiam in fronte radiophonicis emissariis operarum fuit (1931) – fortasse unus ex felicissimis inceptis industriae culturae Americanae, quae statim opera e genere spectaculorum aristocratici in magis popularem et massam transtulit.

His omnibus, ego omnino nolo Gigli propria merita et dotes obtrectare, de quibus nunc disseretur. Iusta iustitia requirit indubitatum quod qualecumque ingenium, praesertim in rebus agendis cum sua momentanea ephemeralitate, "hic et nunc" fieri possit, fieri non potest "fabula" sine additis modis ad conscientiae massam penetrandam.

Stipendium denique, ipsi Gigli, ob praeclarum canendi donum, persolvamus. Difficillimum est hac de re aliquid novi dicere. Tot verba, tot opera. Paradoxum est fortasse optimum de eo eundem fuisse Lauri-Volpi, qui tam severus cum eo fuit (obiter in libro de cantoribus, de quo jam dictum est in principio articuli, plus spatii Gigli inditum est. quam Caruso) . Ceterum vera professio (quam Lauri-Volpi magna ex parte possedit) semper ullum praeiudicium vicit. Et hic, post disceptationes de falsittone et "soptibus vocalium" artificis, confessiones significantes sequuntur: "Mirabile est coloratum notarum instrumenti centralis, scientia sana naturalis, subtilis musicalitas", "In "Martio" et in "La. Gioconda” ... non unus vocalista sensu plasticitatis, pulchritudinis et proportionalitatis soni lineae eam superavit.

Gigli curo ut ingeniosam compositionem inter musice verificatam et technicam mendo perfectam auctoris textus perficiendam et illam mensuram libertatis et facilitatis perficiendae quae inexsuperabiliter auditorem afficit, efficiens effectum "nunc et hic" permanentis actui coaetanei. creatio inter compositorem et cantorem. Pergens "ad audiendum", nunquam fere transiit illam periculosam lineam, quae genuinam artem, altam simplicitatem, a fallaciis et posteris primitivis separat. In cantu fortasse aliquid narcissmi adfuit, sed intra racionabiles fines, hoc non est tale peccatum. Artificis amor erga quid et quomodo facit, in publicum traducitur et ad catharsim creationem atmosphaerae confert.

Musica characterismi Gigli cantus a multis etiam explicata est. Mirus legato, sonus blandus in mezza voce – haec omnia nota sunt. Unum tantum addam notiorem: soni penetrans potentia, quam cantor quasi "volvitur" cum necesse est ad effectum obturbatum augere. Eodem tempore non indiget ut cogendo clamantes, hoc arcano quodam modo fiat, sine visibili conatu, sed tensionis et soni impetum gignit.

Pauca ad Gigli diligentiam adhibenda sunt. Ingens numerus spectaculorum (etiam feriarum, cum cantor concentus caritatis dabat) mirabilis est. Etiam fiebat una tium victoria. Huc accedit sobrietas ad facultates intelligendas, quae non semper cantoribus est propria. In paginis libri legere potes de habitu cantoris cum repertorio suo. Sic, exempli gratia, solum anno 1937 artifex facere voluit Radamès (Aida), anno 1939 Manrico (Il Trovatore). In genere, eius transitus a repertorio mere lyrico ad magis dramaticum, vel habitus erga faciendo (vel potius non faciendo) repertorium Rossini considerari possunt exempla competentis sui aestimatione. Sed hoc non significat eius repertorium limitatum esse. Quam multi gloriantur sexaginta partes (Pavarotti, exempli gratia, minus quam triginta habet)? Inter optimos: Faust (Mephistopheles a Boito), Enzo (La Gioconda Ponchielli), Lionel (Marta by Flotova), Andre Chenier in opera Giordani eiusdem nominis, Des Grieux in Puccini Manon Lescaut, Cavaradossi in Tosca et multi alii. alterum.

Iniquum est rem non attingere – Gigli histrio est. Plerique hodierni notant artem dramaticam in cantoris ingenio infirmam fuisse. Fortasse ita est. Ars autem canendi, etiam operatica, peropportune, praecipue est ars musica. Animadversiones illae quae de Gigli agendis aequalibus possibilibus et inevitabiles sunt, eius ludi scaenici ad nos, auditores eius scriptos, ad minus pertinent.

Nihil opus est in hoc introductorio articulo biographiam cantoris exhibere. Hoc ipse Gigli in nonnullis commentariis suis explicat. De arte vocali plura explanare, cum materia sit subtilis, et omne quod huic objici potest, etiam subjectivum erit.

Certus sum enim quod hae commentarii legendi veram voluptatem afferent lectori. Magni magistri vitam transiet in omni diversitate: a mediocri pueritia in Recanati provinciali ad praeclara premia Metropolitae, a conventibus simplicibus piscatoribus Italicis ad receptiones cum capitibus coronatis. Indubitatum interest ex episodiis quae in superioribus editionibus ob rationes ideologicas non sunt comprehensae, vita musicae Italiae durante altero bello mundano et singulis conventibus cum Hitler, Mussolino et supremis tertii Reich ordinibus. In fragmentis e commentariis Rina Gigli filia cantoris completur liber primum in Russian editus est.

E. Tsodokov

Studia in Academia Sanctae Caeciliae Romae (1911-1914) sub Antonio Cotogni et Enrico Rosati. Victor Internationalis Cantus Competition in Parma (1914). Eodem anno in Rovigo Enzo (La Gioconda per Ponchielli) suum debutum fecit. Initio vitae suae peregit Genuae, Bononiae, Panormi, Neapoli, Romae ("Manon Lescaut", "Tosca", "Bibliothecae". Anno 1918, invitante Arturo Toscanini, debut suum fecit apud La Scala sicut Faust (Mephistopheles a Boito). Anno 1919 magno successu apud Coloniam Theatrum partem Gennaro in Lucrezia Borgia Donizetti cecinit. Ab anno 1920 ad 1932 in Opera Metropolitana peregit (fecit suum debitum ut Faust in Mephistopheles). Ab anno 1930 in horto Coventi saepe peregit. Partem Radamès in primo tempore thermarum Caracallae festivitatis functus est (1937). Anno 1940 raro in Donizetti's Polieuctus (La Scala).

Gloria Gigli perficiendi lyrici tenore partes attulit. Inter optimos sunt Nemorino in L'elisir d'amore, Cavaradossi in Tosca, Andre Chenier in opera Giordano eiusdem nominis. Solus erat in secunda parte anni 1930 quod Gigli in nonnullis muneribus dramaticis fungi coeperunt: Radamès (1937), Manrico (1939). In commentariis suis, Gigli nominatim ostendit strictam repertorii electionem, quae eius vocali facultati respondebat, ad tam diuturnitatem et felicitatem ductam, quae tantum anno 1955. Cantor in cinematographico egit ("Giuseppe Verdi". 1938; "Pagliacci", 1943: "Vo, mea felicitas", "Vox in corde tuo" et cetera. Auctor commentariorum (1943). Tabulae includunt Radamès (per Serafin, EMI), Rudolfus (a U. Berrettoni, Nimbus), Turridou (ab auctore Nimbus ducta).

E. Allenova