Cadence |

Gellius (Italian cadenza, a Latin cado - cado, finio), clausula (French clausula).

1) Finalis harmonica. turnover, musica finalis. construc- tias, integritas, integritas. In systemate tonali maioris-minoris saeculi XVII. in K. componi solent metrorhythmici. fulcimentum (exempli gratia accentum metricum in 17 vel 19th bar periodi simplicis) et sistendum in una harmonia maxime officiosissima (in I, V, rarius in IV gradu, interdum in aliis chordis). Plena, id est in tonico desinens (T), chorda compositio in authenticos (VI) et plagales dividuntur (IV-I). K. perfectus est si T in melodicis apparet. positio primae, in gravi mensura, post dominantem (D) vel subdominantem (S) in principali. forma, non leguntur. si una ex his desit, ad. imperfectum censetur. K. desinens in D (vel S), vocatur. dimidium (eg, IV, II-V, VI-V, I-IV); quaedam media authentica. E. potest sic dicta. Phrygia cadence (genus turnover finalis IV8-V in minore harmonica). Genus speciale sic dictum est. interruptum (falsum) K. — contra authenticas. Ad. ex tortor tonic. triades in aliis chordis (V-VI, V-IV4, V-IV, V-6, etc.).

plena cadenzas

Medietas cadenzas. Phrygia clausula

Interrupta clausulae

Per locum in musica. forma (exempli gratia in periodo) distinguunt medianam K. (intra constructionem, saepius typus IV vel IV-V), finalis (in fine principalis constructionis, plerumque VI) et additamentum (post appositum. final K., t ie verticillis VI or IV-I).

formulae harmonicae-K. historice praecedunt melodiam monophonicam. conclusiones (id est in essentia, K.) in systemate modali nuper Medii Aevi et Renaissance (vide modos Medieval), sic dictae. clause (de lat. claudere – concludere). Clausula sonos comprehendit: antipenultima, penultima praecedentis, penultima, penultima et ultima; earum maximae sunt penultimi et ultimi. Clausula de finalis habebatur perfecta K. (clausula perfecta) in quolibet alio tono - imperfecta (clausula imperfecta). Frequentiores clausulae obviae sunt ut "treble" vel soprano (VII-I), "alto" (VV), "tenor" (II-I), attamen non assignatis vocibus respondentibus, et ex ser. 15th c. Bassus VI. Declinatio plumbi in VII-I gradatim, in consuetudine vetustis fervet, sic dicta. Clausula Landini (vel postea Landini cadenza; VII-VI-I). Coniunctio simultanea horum melodiarum (et similium). K. Progressiones chordarum clausulae compositae;

clausulae

Conduct "Quis es in Christo mereris." 13 c.

Guillelmi de Macho. Motet. 14th c.

G. Monachus. Pars instrumentalis tribus-pars. 15th c.

J. Okegem. Missa sine nomina Kyrie. 15th c.

Simili modo oriuntur harmonicae. materia prima VI magis magisque systematice in conclusionibus adhibita est. E. (a II parte saeculi XV et praesertim XVI saeculo, una cum plagali, "ecclesia", K. IV-I). Theorists of Italian of the 2th century. induxit verbum "K."

Incipiens circa 17th century. clausula turnover VI (una cum sua "inversione" IV-I) non solum conclusionem fabulae vel eius partis, sed omnes eius constructiones penetrat. Inde ad novam modi et harmoniam structuram (vocatur interdum harmonia cadencia – Kadenzharmonik).

Alta substantia theoretica systematis harmoniae per analysim core - authentica. K. — possidebat J. F. Rameau. logicam musicam explanavit. harmonia chordarum necessitudinum K. naturae freti. praevia in ipsa musarum natura posita. sonus. transitus dominantis ad tonicum est reditio elementi derivati ​​ad originem (generati) originis. Rameau classificationem K speciei quae hodie adhuc exstat: perfectam (parfaite VI), plagalem (secundum Rameau, "iniuriam" irregularem, IV-I, interruptam (litteram "fractam" - rompue, V-VI, V -IV). Extensio quintae rationis authenticae K. ("triplex proportio" - 3, 1) ad alias chordas, praeter VI-IV (exempli gratia in serie speciei I-IV-VII-III-VI-. II-VI), dicta Rameau imitatio K . (reproduction of the cadence formula in pairs chordarum: I-IV, VII-III, VI-II).

M. Hauptman dein X. Riemann dialecticam principalem rationem patefecit. chordae classicae. K. Secundum Hauptmann, contradictio interna tonici initialis consistit in eius "bifurcatione", quod in oppositis relationibus subdominanti (continens principale toni tonici ut quintae) et ad dominantem (quintam continet. of the tonic as the main toni). Secundum Riemann, alternatio T et D est simplex acatholica. sono ostentum. In transitu ab T ad S (quod est simile solutioni D in T), occurrit quasi transpositio temporalis in centro gravitatis. Aspectus D et resolutio eius in T, rursus supremam T restituens, eam in superiori gradu asserit.

BV Asafiev explicavit K. ex parte theoriae intotonationis. K. interpretatur generalitatem elementorum notarum modorum, ut complexus est meloharmonica stylistically singula intonationales. formulae, repugnantibus mechanicatatibus praeaedificatae "praeparatae viget" a schola theoriae et theoreticae praescriptae. abstractiones.

consonantiae evolutio in con. Saecula XIX et XX ad radicalem renovationem K. formularum perducunt. Tametsi E. pergit eandem logicam generalem compositionem implere. munus claudet. turnover, prior medium huius muneris intellegendi interdum evenit ut ab aliis omnino substituatur, secundum certae sanae materiae alicuius partis (ex quo, legitimitas utendi vocabuli "K", in aliis casibus dubium est) . Effectus conclusionis in talibus determinatur dependentia mediorum conclusionum in tota sana operis structura;

MP Mussorgsky. Boris Godunov, act.

SS Prokofiev. Flebilis, 2 No.

2) Saeculo XVI. virtuoso conclusio a solo vocali (opera aria) seu musica instrumentali, quae evenit a compositore vel a compositore scripta. fabularum. Saeculo duodevicensimo peculiari forma similium K. elaboravit in instr. concentus. Ante initium saeculi XIX fere in coda collocari consueverat, inter chordam quartam et sextam cadentiam et chordam D-septimi, primarum harum harmoniarum ornatus apparens. K. est themata concentus quasi parva solo virtuoso phantasia. In classicorum Viennensium aetate, compositio K. vel eius improvisatio in effectu operanti praebita est. Sic in textu stricte fixo operis una pars provisa est, quae ab auctore stabilita non erat et ab alio musico (improvised) componi poterat. Postmodum compositores ipsi crystallos creare coeperunt (incipiendo a L. Beethoven). Ob hoc, K. magis cum forma compositionum in toto. Interdum K. etiam munera maiora praestat, partem integralem conceptus compositionis constituens (exempli gratia, in III concerto Rachmaninov). Nonnunquam K. etiam in aliis generibus invenitur.

References: 1) Smolensky S., Grammatica Musica, Nikolai Diletsky, Petersburg, 1910; Rimsky-Korsakov, HA, Harmonia Textbook, St. Petersburg, 1884-85; his own, Textus harmoniae practicus, St. Petersburg, 1886, reprint of both writings: Full. coll. soch., vol. IV, M., 1960; Asafiev BV, Musica forma ut processus, partes 1-2, M. - L., 1930-47, L., 1971; Dubovsky I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V., Cursus harmoniae practicae, pars I-II, M., 1-1; Tyulin Yu. N., Doctrina harmoniae (L. – M.), 2, M., 1934; Sposobin IV, Lecturae de concordiae cursu, M., 35; Mazel LA, Problemata harmonia classica, M., 1937; Zarino G., Le istitutioni harmoniche (Terza parte Cap. 1966), Venetia, 1969, fax. ed., NY, 1972, Russian. imper. chapter "De cadence" see in Sat.: Musical Aesthetics of the Western European Middle Ages and the Renaissance, comp. VP Shestakov, M., 1, p. 51-1558; Rameau J. Ph., Traité de l'harmonie…, P., 1965; sua, Génération harmonique, P., 1966; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 474; Riemann H., Musikalische Syntaxis, Lpz., 476; suum, Systematische Modulationslehre…, Hamburg, 1722; russica trans.: Doctrina modulationis systematica secundum fundamentum doctrinae formarum musicorum, M. – Leipzig, 1737; sua, Vereinfachte Harmonielehre ..., V., 1853 (Russian translation - Simplificata harmonia seu doctrina functionum tonalium chordarum, M., 1877, M. - Leipzig, 1887); Casela A., L'evoluzione della musica a traverso la storia della cadenza perfetta (1898), engl, transl., L., 1893; Tenschert R., Die Kadenzbehandlung bei R. Strauss, "ZfMw", VIII, 1896-1901; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl I, Moguntiae, 11; Choinski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. I-II, Kr., 1919-1923; Stockhausen K., Kadenzrhythmik im Werk Mozarts, in libro suo: "Texte ...", Bd 1925, Köln, 1926, S. 1937-1958; Homan FW, exempla finalia et interna cadentia in cantu gregoriano, "JAMS", v. XVII, n. 1962, 2; Dahhaus S., Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität, Kassel – (ua), 1964. Vide etiam lit. sub articulo Harmonia.

2) Schering A., Liber Cadence in 18th century Instrumental Concerto, «Conventus Musicae Internationalis Societatis», Basilea, 1906; Knцdt H., De historia evolutionis clausulae in concerto instrumentali, «SIMG», XV, 1914, p. 375; Stockhausen R., The cadenzas ad piano concertos classicorum Viennensium, W., 1936; Misch L., Beethoven Studies, ., 1950.

Yu. H. Kholopov