Carlos Kleiber |

Carolus Kleiber

Kleiber una e maximis phaenomenis musicis nostri temporis sensational et excitando est. Eius repertorium est parvum et paucis limitatum titulis. Raro post consolatorium accipit, nullam cum publicis, criticis et diurnariis attingit. Sed unaquaeque eius spectacula una-of-a-genus lectio est in arte exactiva et technicis faciendis. Iam nunc nomen eius ad fabulas pertinet.

Anno 1995, Carlos Kleiber natalem suum sexagesimum quintum celebravit cum observantia Ricardi Strauss der Rosenkavalier, paene inexpugnabilis in interpretatione sua. Praeses capitalis Austriae scripsit: “Nemo in mundo tam diligenter conductores, moderatores, orchestrae artifices et publicos quam Carlos Kleiber attraxit, et nemo ab his omnibus quantum fecit manere conatus est. Nemo ex conductoribus tam magnae classis, in tam parva repertorio, ad perfectionem pervestigata et peracta, solitum magnum mercedibus assequi non potuit.

Verum est quod perpauca de Carlos Kleiber novimus. Multo minus scimus Kleiber, qui extra momenta apparentiae in theatris et concentu exsistit. Desiderium suum vivere in sphaera privata ac stricte demarcata est adamanta. Exsistit enim quaedam male intellecta discrepantia personae eius, quae potest mirabiles facere inventas in nomine, arcana penetrare et perferre ad audientiam, qui eum amavit ad insaniam, et opus est ad minima vitanda. contactus cum illo nisi publici, critici, diurnarii, obfirmato recusatio ad pretium solvendum omnes artifices pro victoria vel fama terrarum pendere debent.

Nihil ad mores eius ad snobbery et calculos pertinet. Qui eum penitus noverunt de eleganti fere coquetria diabolica. At ante hoc desiderium, interiorem vitam ab omni impedimento tuendi, superbiae spiritus est ac propemodum intolerabilis pudor.

Hoc genus personalitatis Klaiber in multis episodiis vitae eius observari potest. Sed in relationibus cum Herberto de Karajan se fortissime manifestavit. Kleiber magnam semper admirationem Karajan sensit et nunc, cum in Salzburgo est, non obliviscitur visitare coemeterium ubi magnus conductor sepultus est. Relatione eorum historia mira et longa fuit. Fortasse adiuvabit nos intellegere suam psychologiam.

In principio, Kleiber inconcinne et onerosa sensit. Cum Karajan recensendo, Kleiber Festspielhaus ad Salzburgum venit et per horas otiosus stetit in androne quod ad locum vestiendi Karajan ducebat. Nempe aulam ingrediendi cupiebat ubi magnus conductor meditabatur. Sed numquam soluta est. Mansit contra ostium et opperiebatur. Verecundia eum paralyticus et fortasse in aulam ingredi non auderet si quis eum ad recitationes non invitasset, probe sciens quid Karajan sibi haberet reverentiam.

Immo Karajan Klaiber ingenium suum conductorem magnopere probabat. Cum de aliis conductoribus loqueretur, citius aut serius aliqua verba sibi permisit, quae praesentes risum moverent vel saltem riderent. Verbum unum de Kleiber sine alta reverentia numquam dixit.

Cum affinitas eorum appropinquavit, Karajan omnia fecit ut Klaiber ad Festum Salisburgum accederet, sed semper vitavit. Hoc in aliquo puncto prope ad effectum videbatur. Kleiber "Magia Shooter" duceret, quae in multis capitulis Europaeis ingentis successus attulit. Qua occasione ipse et Karajan litteras commutaverunt. Scripsit Kleiber: "Laetus sum Salisburgum venire, sed mea principalis conditio haec est: locum tuum mihi dare debes in speciali autocineto parco". Karayan respondit ei: “Ad omnia assentior. Laetus ero in ambulatione tantum ut te videam in Salzburg, et sane locus meus in raeda sors tua est.

Per annos hunc lusum lusum luserunt, qui mutuam misericordiam testabatur et spiritum suum in negotia induxit de participatione Kleiber in Festival Salisburgensi. Utrumque amet, sed numquam materiatum.

Dictum est summam feodi esse reum, quod omnino falsum est, quod Salzburg semper solvat aliquam pecuniam ad percipiendas artifices ad diem festum Karajan aestimatum. Prospectus comparati Karajan in urbe sua dubitationem et verecundiam in Klaiber dum maestro vivebat creavit. Cum magnus conductor mense Iulio 1989 transiit, Kleiber de hoc problemate solliciti esse desiit, solitum circulum non excessit nec in Salzburg apparuit.

Quibus omnibus rebus cognitis, facile est opinari Carlos Klaiber victimam neurosis esse a qua se liberare non potest. Multi hoc efficere conati sunt necessitudinem cum patre suo, claro Erich Kleiber, qui unus ex magnis conductoribus primae nostrae seculi dimidium fuit et qui munus ingentem in Carlos effingendo egit.

Aliquid — perexiguum scribitur de prima diffidentia patris filii ingenii. Sed quis, nisi ipse Carlos Kleiber, qui os suum nunquam aperit, verum dicere potest, quid in adolescentis animo geratur? Quis penetrare in verum sensum quorundam sententiarum, quaedam negativa patris de filio?

Carolus ipse semper multa cum pietate a patre locutus est. In fine vitae Erich, cum oculorum acies deficeret, Carlos eum schismatis dispositionibus piano egit. Filialis affectus potestatem in eum semper retinuit. Carlos libenter locutus est de casu, quod Opera Vindobonae accidit, cum Rosenkavalier ibi deduxit. Accepit litteras a spectatore qui scripsit: “Carissime Erich, perfusus sum ad nucleum quem Staatsoper post quinquaginta annos geris. Laetus sum notare quod te non mutasti, et in interpretatione tua vivit mens eadem, quam admiratus sum in diebus adolescentiae nostrae.

In temperamento poetico Carlos Kleiber germana, phantastica anima germana, styli sensus luculentus et irrequieta ironia, habet quiddam admodum iuvenile, quodque, cum The Vespertilio agit, in mentem Felicis Krul, viri Dei, commemorat. Thomas Mann cum ludis et iocis plena feriae affectu.

Postquam accidit ut in uno theatro poster pro muliere Sine Shadow Richard Strauss, et conductor ultimo momento agere recusavit. Kleiber forte prope esse, et director dixit: "Maestro, te rogamus ut nostram salvemus "Mulierem Sine umbra". "Vide," respondit Klaiber, "me unum verbum libelli intelligere non posse. Finge in musica! Contactum collegas meos, professionales sunt, et amateur sum.

Veritas est hunc hominem, qui anno 1997 mense iulio 67 verterat, unum ex phaenomenis musicis sensabilissimis ac singularibus nostri temporis. In iuventute sua multam gessit, numquam tamen artis necessariae oblitus. Sed post periodum "practici" in Düsseldorf et Stuttgart finita, mens critica eum in paucas operas intendit: La bohème, La traviata, Magia Jaculator, Der Rosenkavalier, Tristan und Isolde, Othello, Carmen, Wozzecke. et de quibusdam symphoniis per Mozart, Beethoven et Brahms. His omnibus addenda sunt The Bat et nonnulla classica Viennensium fragmenta luci musicae.

Ubicunque apparet, Mediolano vel Vindobonae, Monachii vel Novi Eboraci, tum in Iaponia, ubi aestatis 1995 triumphali successu pergit, cum epithetis mirificis comitatur. Raro tamen contentus est. Quoad Peregrinationem in Iaponia, Kleiber admisit, "Si Iaponia non longe aberat, et si Iapones talia vertigines non solventes, omnia decidere et fugere non dubitarem."

Hic vir enormiter theatrum amat. Modus exsistentiae eius est esse in musica. Post Karajan, gestus pulcherrimos et exactissimos inveniri potest. Omnes qui cum eo operati sunt concordat cum hoc: artificum, orchestrae, choristae. Lucia Popp, Sophia cum eo in Rosenkavalier cantata, hanc partem cum alio conductore cantare recusavit.

"The Rosenkavalier" fuit prima opera, quae occasionem dedit La Scala theatrum ad cognoscendum hunc conductorem Germanum. Ex magistro Ricardi Strauss Kleiber memoriam heroicam animorum fecit. A publicis criticis studiose susceptus fuit, et ipse Klaiber per Paulum Grassium conciliatus est, qui cum vellet, simpliciter resisti non potuit.

Tamen non facile Kleiber conciliabat. Claudius Abbado tandem ei persuadere potuit, qui Klaiberum ad Verdi Othello deducendum obtulit, ei fere cedente loco, ac deinde Tristan et Isolde. Paucis ante temporibus, Kleiber Tristan ingens successus fuerat apud Wagner Festum in Bayreuth, et Wolfgang Wagner Kleiber ad Meistersingeros et tetralogiam deducendi invitaverat. Haec oblatio tentatio naturaliter repudiata est a Klaiber.

Quattuor operas in quattuor temporibus parare non est normales Carlos Kleiber. Beata aetas in historia theatri La Scala se non repetit. Opera in conductoris interpretatione Kleiber et productionibus Schenk, Zeffirelli et Wolfgang Wagner opera artem ad novas, nunquam antea visa altitudines attulerunt.

Difficillimum est accurate historicum Kleiberum delineare. Certum est: quod de eo dici non potest, generale et ordinarium est. Hic est musicus et conductor, cui omni tempore, omni opera et omni concentu, nova fabula incipit.

In eius interpretatione Rosenkavalier, elementa intima ac sensus inextricabili subtilitate et analytica coniunguntur. Sed eius phrasis in magisterio Straussiano, sicut phrasis in Othello et La boheme, absoluta libertate notatur. Kleiber ingenio ludere rubato donatus est, inseparabilis a mirifico sensu tempo. Id est, dicere possumus quod eius rubato non intelligitur de modo, sed de regno affectuum. Non dubium est quin Kleiber non viderit quasi conductor classicus Germanicus, etiam optimus, quia ingenium eius et formatio omnes manifestationes perficiendi exercitationis, etiam in forma nobili, superant. Sentire potes "Viennes" in eo componentes, considerans patrem suum magnum Erich, Viennae natum esse. Maxime autem sentit experientiae diversitatem quae totam vitam constituit: eius modus essendi intime solidatur eius complexioni, arcana quadam mixtura formans.

Eius personalitas continet traditionem Germanicam, aliquantum heroicam et solemnem, ac Viennenses paulo leviorem. Sed conductor clausis oculis non percipiuntur. Videtur quod non semel de eis penitus cogitaverit.

In his interpretationibus, etiam operibus symphonicis, ignis inextinguibilis lucet. Eius quaesitio momenta in quibus musica vera vita vivit numquam desinit. Et dono praeditus est etiam in illis fragmentis vitam spirare, quae ante ipsum non satis clara et expressa videbantur.

Ceteri conductores textum auctoris summa cum veneratione tractant. Klaiber etiam hac dignitate praeditus est, sed ingenium eius ut constanter extollat ​​notas compositionis ac minimarum indicationum in textu, ceteris omnibus antecellit. Cum agit, imprimitur ut materiam orchestralem possideat in tantum, ac si loco console stans, in piano sedebat. Hic musicus technicam praestantem ac singularem habet, quae in flexibilitate, elasticitate manus manifestatur (organum magni momenti ad peragendum), numquam tamen artem primo loco ponit.

Pulcherrimus Kleiber gestus ab eventu inseparabilis est, et quod ad publicum importare vult, semper rectissimae naturae, sive opera sive fines aliquanto formaliores — symphoniae Mozart, Beethoven et Brahms. Virtus non parum constantiae et facultatis rerum sine respectu aliorum debetur. Hic est eius vitae modus ut musicus, subtilis eius modus ut se mundo patefaciat atque ab eo discedat, eius existentia, plena mysterii, sed simul gratia.

Duilio Courir, "Amadeus" emporium

Translation from Italian by Irina Sorokina