Cecilia Bartoli (Cecilia Bartoli) |
Caecilia Bartoli
Impune dicere possumus stellam iuvenum Italicarum cantoris Caeciliae Bartoli in operatico prospectu lucere clarissimum. CDs illius vocis tabulas incredibili copia quattuor miliones exemplarium circum orbem vendiderunt. Discus cum tabulis ariis ignotarum a Vivaldo venditus est in copia trecentorum milium exemplarium. Cantor varia praemia praestantia vicit: American Grammy, German Schallplattenprise, French Diapason. Imagines eius in operculis divulgationis Newsweek et Grammophonicae apparuerunt.
Caecilia Bartoli admodum iuvenis est ob stellam huius ordinis. Romae nata est die 4 mensis Iunii anno 1966 in familia musicorum. Pater, tenor, curriculo solo relicto et per multos annos in choro Operae Romanae laboravit, familiam suam sustentare coactus est. Mater eius, Silvana Bazzoni, quae sub virgineo nomine functa est, etiam cantor fuit. Prima et unica magistra facta est filiae suae et vocalis "raeda". Cecilia in Puccini Tosca pastorem egit, in scaena eiusdem urbis Romae Opera. Verum, postea, aetate sedecim vel septendecim, stella futura multo magis in flaminis quam vocalibus fuit studiosus. Saeculo decimo septimo in Academia Romana Santa Cecilia serio studere coepit. Animadvertebat primo in tympano intenta, et tunc demum ad id quod maxime faciebat cantus convertit. Duobus annis post, apparuit in televisione facienda cum Katya Ricciarelli, celebris barcarolle ab Offenbach fabellae Hoffmanni, et cum Leone Nucci duet Rosina et Figaro ab The Tonsore Hispalensi.
Erat 1986, televisificae competition pro iuvenibus operarum cantoribus Fantastico. Post ea spectacula, quae magnum moverunt, rumor ferebatur post scaenas primum locum sibi esse. In fine, victoria ivit ad quendam Scaltriti de Mutina tenorem. Caecilia valde perturbata est. Sed ipsa fatum adiuvit: tunc magnus conductor Riccardus Muti in TV erat. Invitavit eam ad audientiam apud La Scala, sed censebat in scena fabuloso Mediolanensi theatrum nimium periculosum esse iuveni cantori. Iterum convenerunt anno 1992 in productione Mozart Don Giovanni, in qua Cecilia partem Zerlina cecinit.
Post victoriam fugacem in Fantastico, Caecilia participata in Gallia programma Callas in Antenne dicatum 2. Hoc tempore Herbertus von Karajan in TV fuit. Festspielhaus Salisburgi in reliqua vitae suae auditione recordata est. Aula obscura erat, Karayan in tortor ligula locutus est, illum non vidit. Visum est ei quod esset vox Dei. arias ab operibus Mozart et Rossini audientibus, Karajan votum suum nuntiavit se in Missa B-minoris Bachi committere.
Praeter Karajan, in curriculo phantastico (obtinuit eam paucis annis ad expugnanda nobilissima aula et theatra in mundo), munus insignis a duce Daniele Barenboim, Ray Minshall, auctorum artificum et repertorio, egit. maior record titulus Decca et Christopherus Raeburn, senior effector societatis. Mense Iulio 1990, Caecilia Bartoli debut Americanam fecit apud Mozart Festival in New York. Series concentuum in campo secuta est, singulis vicibus crescentibus successu. Sequenti anno, 1991, Caecilia debut ad Opéra Bastille, Parisiis Cherubino in Le nozze di Figaro et La Scala sicut Isolier in Rossini Le Comte Ory fecit. Hos secuti sunt Dorabella in "Ita Fac omnes" in Florentinis Musicis Maii festo, et Rosina in "Barber Hispalensis" Barcinone. In tempore 1991-92 Cecilia concentum Montreal, Philadelphia, Centrum Barbican Londinii dedit et in Festo Haydn apud Metropolitanum Museum Artis in New York, et etiam "dominatos" novas terras pro ea in Helvetia et Austria. . In theatro illa maxime in repertorium Mozart intendit, additis Cherubino et Dorabella Zerlina in Don Giovanni et Despina in Omnibus. Propediem secundus auctor cui Rossini maximam operam dedit et tempus fuit. Rosina canebat Romae, Tiguri, Barcinone, Lugduno, Hamburg, Houston (hoc erat scaena Americanorum) et Dallas et Cinderella Bononiae, Zurich et Houston. Houston "Cinderella" in video memoriae proditum est. Caecilia Bartoli per annos triginta in La Scala, Theatrum Wien Viennae, in Festo Salisburgensi, in America fecit, gloriosissimas aulas vicit. Die 2 Martii 1996, multum anticipavit in Opera Metropolitana Despina et talibus stellis circumdata sicut Carol Vaness, Suzanne Mentzer et Thomas Allen.
Successus Caeciliae Bartoli phaenomenum censeri potest. Hodie summa cantor in mundo solvit. Interim, cum artis suae admiratione, voces sunt dicentes quod sollerter praeparavit vendo munus ingens in curriculo Caeciliae vertiginis.
Cecilia Bartoli, ut facile ex eius "vestigio" intellegitur, non est propheta in patria sua. Imo raro domi apparet. Cantor dicit in Italia nomina insolita fere impossibilia proponere, cum "La Boheme" et "Tosca" semper in dignitate positi sint. Revera, in Verdi et Puccini patria, locus amplissimus posterorum a "repertorio magno" sic dicto, id est, in publico et populari et dilectis operibus, occupatur. Et Cecilia musicam barocam Italicam amat, opera Mozart iuvenum. Eorum aspectus in posteram ad audientiam Italicam allicere non potest (quod probat experientia Vernae Festi in Verona, quae operas a compositoribus saeculi XVII: etiam parsra non impleta est). Repertorium Bartoli nimis elitist est.
Interrogari potest quaestionem: quando Cecilia Bartoli, quae se mezzo-soprano significat, talem munus "sacrum" dominis huius vocis afferet sicut Carmen ad publicum? Responde: fortasse numquam. Caecilia affirmat hanc operam unam ex dilectis suis esse, sed in locis perversis eam collocari. In sua sententia "Carmen" parvum theatrum eget, atmosphaera intima, quia haec opera ad comique genus pertinet, eiusque orchestratio valde subtilis est.
Cecilia Bartoli ars phaenomena habet. Hoc ut persuasum habeat, satis est audire aria opera Vivaldi "Griselda", in Italia CD Vivere capta, in concentu cantoris Teatro Olimpico in Vicentia conscripta. Haec aria requirit omnino incomprehensibilem, prope phantasticam virtutem, et Bartoli est fortasse solus in mundo cantor qui tot notas sine mora conficere potest.
Tamen, quod mezzo-soprano indicatur, graves dubitationes inter criticos movet. In eodem disco, Bartoli ariam canit e Vivaldi opera Zelmira, ubi dat ultra altam E-planam, claram et confidentem, quae honoratura aliquo scenico coloratura soprano vel coloratura soprano exhibetur. Haec nota extra fines "normalis" mezzo-soprano est. Unum patet: Bartoli non est a contralto. Verisimile est hoc soprano amplissimo - duas octavas cum dimidia et cum notis notis ignotis. Confirmatio indirecta verae vocis Caeciliae naturae potest esse eius « incursiones » in repertorio Mozart soprano - Zerlin, Despina, Fiordiligi.
Calculum callidum videtur esse post sui determinationem sicut mezzo-soprano. Sopranos multo saepius nascuntur, et in mundi operibus inter eos certatio multo acrior est quam inter mezzo-sopranos. Mezzo-soprano seu contralto genus mundi digitis numerari potest. Mezzo-soprano definiens et repertorio Baroque, Mozart et Rossini posito, Caecilia commoda et magnificum angulum sibi fecit quod difficillimum est ad oppugnandum.
Quae omnia Caeciliam in societates maioris instrumenti, in iis Decca, Teldec et Philippis, attulerunt. Societas Decca specialem curam cantoris accipit. In statu, discographia Cecilia Bartoli plus quam XX CD includit. Arias veteres, arias Mozart et Rossini, Rossini Stabat Mater, exaravit opera compositorum Italicorum et Gallicorum, opera perfecta. Novus autem discus vocatus Sacrificio venale arias e repertorio castrati olim idololatri.
Sed totam veritatem fateri necesse est: vox Bartoli est sic dicta vox parva. Multo vehementius impressionem in CDs et in aula concentus facit quam in scaena operarum. Similiter eius tabulae plenarum operarum infra scripto programmatum solo sunt. Firmissima pars artis Bartoli est momentum interpretationis. Semper attenta est ad id quod facit ac facit id quod maxime efficit. Hoc bene distinguit a prospectu multorum recentiorum cantorum, fortasse vocibus non minus pulchris, sed fortius quam Bartoli, sed sublimia locutionis superare non valens. Repertorium Caeciliae in animo suo perspicacissimo testatur: bene sibi conscia limites qualis natura ei dedit et opera eligit, quae subtilitatem et virtutem requirunt, potius quam vim vocis et ardoris temperamentum. In talibus muneribus Amneris vel Delilah nunquam egregie evenit. Certi sumus eam non spondere speciem suam in munere Carmen, quod auderet modo hanc partem in parva aula canere, et hoc non est valde tenti.
Videtur quod in expeditione vendo sollerter ducta munus insignem egisse videatur ad imaginem speciminis Mediterranei pulchritudinis creandam. Nam Caecilia parva et crassa est, cuius facies eximia pulchritudine non distinguitur. Fans affirmant se in scaena vel in TV proceriora multo videri, et ad comas opacas laetissimas et inusitatas oculos elatas laudes alacriter praebere. Hinc est quomodo unus e multis articulis in New York Times eam describit: “Hic est homo valde vividus; multum de labore suo cogitans, sed numquam magnificus. Curiosa est et semper ad risum parata. Saeculo vicesimo domi videtur, sed non multum imaginatur illam in micanti Paris 1860s fingi: muliebris figurae, eburneae humeros, unda obscuros crines cadentes micantes cereos esse censes. et amoenitatis priorum temporum.
Diu Caecilia cum sua familia Romae vixit, sed ante paucos annos in Monte Carlo publice "descripserunt" (sicut multi VIPs qui caput principatus Monoeci ob nimium validam in patria sua pressionem elegerunt). Canis nomine Figaro habitat cum ea. Cum interrogatur Cecilia de cursu suo, respondet: “Momenta pulchritudinis et felicitatis sunt quae hominibus dare volo. Omnipotens dedit mihi facultatem hoc instrumento meo facere gratias. Ad theatrum petens, mundum familiarem relinquere nos volo et in novum ruere mundum.
