Enharmonism |

e graeco enarmonios - enharmonica, lit. - consonans, consonans, consonans

Aequalitas altitudinis sonorum in orthographia differt (exempli gratia des = cis), intervalla (exempli gratia;

chordae (as-c-es-ges=as-c-es-fis=gis-his-dis-fis etc.), claves (Fis-dur=Ges-dur). Notio "E." assumit 12 gradus (aeque) temperamenti ratio (cf. Temperamentum). Evolvit in nexu cum renovatione intervallorum antiquorum generum - chromatis et enharmonica (vide chromatismum, enharmonicam) - et adunationem sonorum omnium trium generum (una cum diatono) intra unam scalam; ita inter sonos diatonos. tonus totus, soni gradus tam humiles quam alti positi, exempli gratia. (c) des-cis-(d) commatica differentiae altitudinum (per P. de Beldemandis, 15th century, see: Coussemaker E., Scriptorum…, t. 3, p. 257-58; y H. Vicentino, 1555). Servatur in terminologia theorica. Tractatus de antiquis enharmonicis (ubi microintervales in altitudine differunt) saeculo XVIII, sicut temperamentum, praesertim aequabile, in novum Europae E. diffudit (ubi microintervales, exempli gratia eis et des, in altitudine iam coincidunt). Notio "E." in dualitate differt: E. ut expressio identitatis functionis (passive vel imaginariae E.; exempli gratia, apud Bachum in 18. Volumine Bene-temperati Clavier, equivalentia clavium es-moll et dis-moll in 1. praeludium et fuga, in Beethoven, in Adagia 8th fi. Sonata E-dur=Fes-dur) ac veluti expressio functionis inaequalitatis (detemperationis', AS Ogolevets, secundum regulam maticam "acuta supra plana"), occulta, sed. conservata sub velamine temperamenti (activum vel reale E., exempli gratia, in modulatione anharmonica per hf-as-d=hf-gis-d, cum correptionem in Gorislava cavatina a Glinka's Ruslan et Lyudmila introducentem).

Artium. usum E. in Europa. musica ad principium pertinet. Saeculo XVI (A. Willart, duet Quid non ebrietas); E. in chromatico late usus est. madrigal of the 16th-16th centuries, praesertim venetae scholae. Cum tempus JS Bach, medium momenti subitae modulationis evasit, et circulus 17 clavium maioris et minoris innixus factus est necessarius ad classico-romanticum. musicae modulationis sphaerae figurae. In systemate tonali chromatico saeculi XX E. relationes ad nexus intratonales transferuntur, exempli gratia. in principio 30 partis 20* fp. Sonata Prokofiev, chorda nVI> gradus (planis) melodice figuratur a sonis enharmonicis eidem in quinto gradu (latere acuto; in recordatione excerpti - simplicis enharmonicae);

SS Prokofiev. 6th sonata for piano, part III.

E. intentio maximam gradum attingit in musica 12-toni, in qua commutatio enharmonica virtualiter continua fit (pro exemplo musico E. permanentis, vide articulum Dodecaphoniae).

References: Renchitsky PN, Doctrina anharmonismi, M., 1930; Ogolevets, AS, Introductio ad modernam meditationem musicam, M.-L., 1946; Tyulin Yu. (H.), Brevis Cursus theoricae harmoniae, L., 1960, revised. et add., M., 1978; Pereverzev, N. (K.), Quaestiones de dictione musica, M., 1966 ; Sposobin IV, Lecturae de concordiae cursu, M., 1969; Beldemandis P. de., Libellus monocordi (1413), in Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii aevi. Novam seriem…, t. III, Parisiis, 3, facsimile. reissue Hildesheim, 1869; Vicentino N., L'antica musica ridotta alla moderna prattica…, Roma, 1963, facsimile. reissue Kassel, 1555; Scheibe JA, Compendium musices ... (c. 1959-1730), in Benary P., Die deutsche Kompositionslehre des 36. Jahrhunderts, Lpz., 18; Levitan JS, A. Willaert's clarissimi duo, "Tijdschrift der Vereeniging vor Nederlandse Muziekgeschiedenis", 1961, bd 1938; Lowinsky EE, Tonalitas et atonalitas in musica sexti decimi saeculi, Berk.-Los Ang., 15, p.

Yu. N. Kholopov