consonantia |

Consonantia Gallica, ex lat. consonantia - continuus, sonus, consonantia, consonantia

Bus in perceptione tonorum sonorum simul, ac etiam consonantia perceptio ut concursus tonorum. Notio K. opponitur conceptui dissonantiae. K. comprehendit puras primas, octavas, quintas, quartas, majores et minores tertias et sextas (maior et minor; triades cum appellationibus). Differentia inter K et dissonantia consideratur in 4 aspectibus: mathematica., physica. musical and physiological and muz.-psychological.

Mathematice, K. simplicior est relatio numeralis quam dissonantia (antiquissima Pythagoreorum sententia). Exempli causa, intervalla naturalia his rationibus vibrationum numerorum seu longitudinum chordarum notantur: pura prima - 1:1, octava pura - 1:2, pura quinta - 2:3, pura quarta - 3:4, major sexta - 3 :5, major tertia est 4:5, minor tertia 5:6, minor sexta est 5:8. Acoustically, K. talis est tonorum consonantia, cum Krom (secundum G. Helmholtz) overtones pulsus vel pulsus non aegre audiuntur, contra dissonantias cum pulsus validis. Ex his opinionibus differentia inter cohaerentiam et dissonantia est mere quantitativa, et terminus eorum arbitraria est. Sicut phaenomenon musicum-physiologicum K. est sonus tranquillus, mollis, iucunde agens in nervum centris percipientis. Secundum G. Helmholtzium, K. jucundum genus nervorum auditorum lenis et aequabilis excitatio.

Ad harmoniam in musica polyphonica, levis transitus a dissonantia in K. ut eius resolutio maxime momenti est. Contentionis dimissio cum hac transitu coniungitur peculiarem satisfactionis affectum. Haec una potissima exprimit. harmonia, musica. Alternatio periodica dissonantis oritur et consonantium recessuum harmonicarum. quasi harmonicae formae intentionis. respiratio musicae, partim similis quibusdam biologicis. rhythmi (systole et diastole in contractionibus cordis, &c.).

Musice et psychice, harmonia prae dissonantia est expressio stabilitatis, pacis, absentiae aspirationis, excitationis et gravitatis resolutio; intra ambitum systematis tonalis maioris minoris, differentia inter K. et dissonantia est qualitativa, attingit gradum acre oppositionis, discrepantiae, et suam identitatem habet. aesthetic pretii.

Problema K. est prima pars musicae theoriae, de doctrina intervalla, modorum, musarum. systemata, instrumenta musica, necnon doctrina cellae polyphonicae (lato sensu — contrapuncto), chorda, harmonia, ultimo usque ad historiam musicae extendentis. Historica periodus evolutionis musicae (integumentum circiter 2800 annorum), cum tota sua multiplicitate, adhuc intellegi potest ut aliquid unum, sicut naturalis progressio musarum. conscientia, una e praecipuis notionibus quarum firmae semper fuit fulcimenti - consonantis nucleus musarum. structurae. Praehistoria K. in musica musis est. puram obtinendi rationem prima 1 : 1 in forma reditus ad sonum (vel ad duos, tres sonos), identitatem sibi ipsi aequalem intellexit (sicut micans originali opponitur, forma prae- soni soni. ). Consociata cum K. 1, concordiae principium est stabile. Proximum est in domito k. quartus, ut minor interuallo, historice praecessit quintus, qui simplicior acusticus fuit, qui dicitur epocha quarti. Quarta, quinta et octava, quae ex eis progreditur, fiunt regulatores formationis modi, motus melodiae moderantes. Hoc stadium evolutionis K. repraesentat, exempli gratia, ars antiqua. Graecia (exemplum typicum est Skoliya Seikila, saeculo 1 aCn). Primis Medii Aevi (incipiens IX saeculo), genera polyphonica (organum, gimel et fauburdon), ubi illa in tempore dispersa genera simultanea facta sunt (parallelum organum in Musica enchiriadis, c. 4th century). In aevo recenti Medii Aevi, progressus tertiae et sextae (3: 3, 2: 1, 9: 9, 5, 4) coepit ut K.; in Nar. Musica (exempli gratia in Anglia, Scotia), hic transitus, ut videtur, ante quam in professione, Ecclesia magis connexa facta est. traditionem. Lamentatio Renascentiae (6th-5th century) — approbatio universalis tertiae et sextae ut K.; reorganizatio interna gradatim sicut melodica. typi, omnesque scripturae polyphonicae; promotio consonantis triadis principalis generalis. consonantia typum. Temporum temporum (5-3 saeculorum) - summa florentis trium sonorum complexorum consonantium (K. principaliter intellegitur ut trias consonantis composita, non ut coniunctio duorum sonorum consonantium). ex corr. Saeculum XIX in Europa dissonantia magis magisque in musica fit; hi soni acumen, robur, splendor soni, magna multiplicitas soni relationum propriae, evasit proprietates, quarum amoenitas priorem necessitudinem inter K. et dissonantia mutavit.

Prima nota K. prolatum ab Antich. musicae assertores. Schola Pythagorica (6th-4th century aCn) consonantium classificationem constituit, quae tota usque ad finem antiquitatis permansit et in Medium Aevo diu attingitur. Europa (per Boethius). Secundum Pythagoreos, K . est simplicissima relatio numeralis. Cogitans typicam musicam Graecam. usu, Pythagorei 6 symphonias constituerunt (lit. - "consonantiae", i.e K.): quart, diapente, diapason, et eorum diapason repetitiones. Cetera omnia intervalla "diaphoniae" (dissonantiae) distinguuntur, incl. tertiae et sextae. K. justificati sunt mathematice (per rationem longitudinum chordarum in monochordo). Dr. parte in K. ex Aristoxeno et eius schola qui K. jucundius est habitus. Utrumque antiqu. notiones per se invicem complent, fundamenta physica et mathematica ponunt. et musico-psychologico. ramis theoricis. musicologiam. Theotores veterum Medii Aevi opiniones antiquorum communicaverunt. Solo saeculo XIII, nuper Medio Aevo, consonantia tertiarum primarum scientiarum memoratur (concordantia imperfecta a Johanne de Garlandia Seniore et Franco Coloniensi). Hic terminus consonantium (sexte mox inter eas comprehenditur) et dissonantiae formaliter in theoria usque ad nostram aetatem servata est. Triadum ut genus trias theoria musica paulatim superata est (coniunctio triadis perfectae et imperfectae a Rev. Odington, c. 1300; agnitio triadum in speciali unitatis genere auctore Tsarlino, 1558). Con- stant interpretationi triadum ut k. in dogmatibus de harmonia novi temporis tantum ponitur (ubi k. k chordarum priorem substituerunt. of intervalla). J. F. Rameau was the first to give a broad justification for the triad-K. ut fundamentum musicae. Secundum theoriam functionis (M. Hauptmann, G. Helmholtz, X. Riemann), K. natura est habitudo. Leges plurium sonorum in unum coalescentes, et tantum duae formae consonantiae (Klang) possibilis sunt: ​​1) principalis. tonus, quintus superior et tertius major major (triadus major) et 2) principalis. tonus, minor quintus et inferior major tercius (minus trias). Maioris vel minoris formae K. soni. cum ad eandem consonantiam pertinere putantur, vel T, vel D, vel S. Acoustice consonant, sed diversorum sonorum consonantium pertinentes (exempli gratia d1 – f1 in C-dur), secundum Riemann tantum "consonationes imaginariae" (hic, plane perspicue, discrepantiam inter aspectus physicas et physiologicas K. ex una parte, et animi, ex altera manifestatur). Mn. assertores saeculi XX, moderni repercutientes. eas musis. praxis, ad dissonantias praecipuas artis functiones translata, ius gratuiti (sine praeparatione ac licentia) applicationis, constructionis et totius operis facultatem concludendi. A. Schoenberg affirmat relationem finium inter K. et dissonantia; eadem notione explicata est a P . Hindemith. B. L. Yavorsky fuit unus primus hunc terminum totaliter pernegat. B. V. Distinctionem inter k Asafiev acute reprehendit.

References: Diletsky NP, Musician Grammar (1681), ed. S. Smolensky, Petropoli, 1910; sua, Grammatica Musica (1723; facsimile ed., Kipv, 1970); Tchaikovsky, PL, Rector harmoniae practicae, M., 1872, reprinted. in plena. coll. soch., vol. III-a, M., 1957; Rimsky-Korsakov, H. A., Practica textus concordiae, St. Petersburg, 1886, reprinted. in plena. coll. soch., vol. IV, M., 1960; Yavorsky BL, De structura sermonis musici partes I-III, M., 1908; suum, Plures cogitationes in anniversario Liszt, Musica, 1911, n. Taneev SI, Mobilis contrapunctum stricte scribendi, Leipzig, 45; SCHLOZER V., Consonantia et dissonantia Apollo, 1909, n. Garbuzov, NA, De intervallis consonantibus et dissonantibus, « Educationis Musica », 1911, n. 1930-4; Asafiev BV, Musica forma ut processus, lib. I-II, M., 5-1930, L., 47; Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., Opuscula historica theoricae musicae, vol. I-II, M., 1971-1934; Tyulin Yu. N., Doctrina concordiae, L., 39; Musica acustica. Sat. capitula ed. Ediderunt NA Garbuzova. Moscow, 1937. Kleshchov SV, De distinctione consonantium dissonarum et consonantium, "Processiones physiologicae laboratoriae academicae IP Pavlov", vol. 1940, M.-L., 10; Medushevsky VV, Consonantia et dissonantia elementorum systematis musici, "VI All-Union Acoustic Conference", M., 1941 (Section K.).

Yu. N. Kholopov