Concent |

German Konzert, from Italian. concerto — concert, lit. - Certamen (votum), ex lat. concerto - compete

Opus plurium faciendorum, in quo minor pars instrumentorum vel vocum participantium maxime obsistit eorum vel totius universitatis, exstantes ob thematicam. levamen carminis. materia, sonus vario, omnibus facultatibus instrumentorum vel vocum utens. A saeculo duodevicesimo exeunte frequentissimi sunt concertos pro uno solo instrumento cum orchestra; concertos pro pluribus instrumentis cum orchestra minus communia sunt - "duplum", "triplex", "quadruplum" (germanice: Doppelkonzert, Triepelkonzert, Quadrupelkonzert). Species speciales sunt k. pro uno instrumento (sine orchestra), k. pro orchestra (sine partibus solo stricte definitis), k. ad vocem (voces) cum orchestra, k. pro j choro cappelle. Olim, musica vocali-polyphonica late repraesentata est. K. and concerto grosso. Praevia magni momenti pro cessum K. erant multi-chori et collatio chori, soloistarum et instrumentorum, quae primo late usa sunt a legatis scholae Venetae, destinatio wok.-instr. compositiones solo partium vocum et instrumentorum. Prisci k. in Italia vertente saeculo XVI et XVII ortum est. opere. ecclesia polyphonica. Musica (Concerti ecclesiastici pro duplici choro A. Banchieri, 18; Motetae pro 16-17-voce canendi cum bass digitale "Cento concerti ecclesiastici" by L. Viadana, 1595-1). In talibus concentibus variae compositiones — ex magnis, etiam numerosis. opere. ac instr. partes, paucas operas ad numerandum. partibus et ex parte Bassi generalis. Uno nomine concerto, compositiones eiusdem generis saepe nomina motetti, motectae, cantios sacrae, et alia. Summum stadium in opere evolutionis ecclesiae. E. polyphonicum. style represent emersit in 4 area. 1602th century cantatas by JS Bach, ad quam ipse concerti appellatus est.

Genus K. late applicationem in Russian invenit. Musica ecclesiastica (a fine saeculi XVII) - in operibus polyphonicis pro cappellis choralibus, ad partes cantus pertinentibus. Theoria "creationis" talium crystallorum a NP Diletsky est evoluta. Rus. Componentes technicam polyphonicam campanarum ecclesiasticarum magnopere elaboraverunt (opera pro 17, 4, 6, 8 vel plurium vocum, usque ad 12 voces). In bibliotheca Chori synodalis Moscuae usque ad D K. saeculi XVII saeculi XVII, a V. Titov, F. Redrikov, N. Bavykin, et aliis conscripti sunt. Progressio Ecclesiae concentus sub finem saeculi duodevicensimi prorogatum est. MS Berezovsky et DS Bortnyansky, in quorum opere stilus melodic-ariosus viget.

Saeculo XVII, principio in Italia, principium "competitionis", "contentio" plurium solo ("concentus") penetrat voces instr. music - in suiti et ecclesia. sonata, species cinematographicae instrumentalis apparans (Balletto concertata P. Melli, 17; Sonata concertata D. Castello, 1616). Diversa appositio orchestrae (tutti) et soloistarum (solo) vel instrumentorum solorum globi et orchestrae (in concerto grosso) fundamentum est eorum qui exeunte saeculo XVII oriuntur. prima exempla instrumentalis K. (Concerti da camera a 1629 con il cembalo G. Bononcini, 17; Concerto da camera a 3 violini e Basso continuo G. Torelli, 1685). Concentus autem Bononchini et Torelli erant tantum formae transeuntis a sonata ad K., quae in pavimento 2 actu evoluta est. Saeculum 1686 in opere A. Vivaldi. K. Huius temporis fuit compositio trium partium cum duabus partibus extremae rapidis et media parte lenta. Jejunia partes uno argumento plerumque nituntur (raro in 1 argumentis); hoc thema in orchestra immutata tamquam antiphona-ritornello egit (a monotemica allegro generis rondal). Vivaldi creavit utrumque concerti grossi et solo concertos pro violino, cello, viol d'amour et vario spirituum. instrumenta. Pars solii instrumenti in solo concertos primum praecipue munera obligatoria faciebat, sed ut genus evolutionis concentus et character thematicus magis magisque pronuntiatum consecuta est. libertatem. Progressio musicae innitebatur oppositionibus tutti et solo, quarum oppositiones dynamicam vim efferebant. neutiquam. Praevaluit figuralis textura motus lenis cellae mere homophonicae vel polyphonicae. Concentus soloistarum regulariter rationem habebant ornamenti virtutis. Media pars scripta est stilo ariolo (solorisi pathetica plerumque contra chordalem orchestrae comitatum). Hoc genus K. in 18 pavimento accepit. 2th century distribution general. Clavier concertos a JS Bach creatos etiam ad eum pertinent (quaedam ex iis sunt dispositiones suae concertos violinae et Vivaldi violinae concertos pro 1, 18 et 1 claviers). Haec opera JS Bach, necnon K. pro clavier et orchestra GF Handel, initium e clavii evolutionis notavit. concentus. Handel est quoque organi antecessor k. Sicut instrumenta solo, praeter violinum et clavier, cello, viol d'amour, oboe (quae saepe pro violinae substituuntur), tuba, bassoon, tibia transversa, etc. adhibita sunt.

In 2 area. Saeculum duodevicensimum classicum formavit k solo instrumentali, clare vitreo in classicis Viennensibus.

Forma sonata-symphoniae in K. instituta est. cyclo, sed peculiari refractione. Concentus cycli fere ex tribus tantum partibus constabat; carebat 3 parte completi, cycli motus quatuor, id est, minuti seu scherzo (postea, scherzo interdum ponitur in K. - loco tardo, ut v. gr. 3st K. pro violina et orchestra per Prokofiev, seu ut pars cycli quatuor-motus completi, exempli gratia, in concertos piano et orchestra ab A. Litolfo, I. Brahms, in 1st K. pro violino et orchestra. Shostakovich). Notae quaedam etiam in constructione singularum partium K. Primae partis constituendae sunt, principium duplicis expositionis adhibitum est - primo themata principalium partiumque in orchestra principaliter sonuerunt. claves, et postea demum in 1 expositione principali munere soloisti - thema principale in eodem principali allatae sunt. tonalitas, et latus unum - in alio, respondente schemate sonata allegro. Comparatio, contentio inter acroama et orchestra maxime in evolutione facta est. Praeclassicis comparatis, ipsum principium concentus effectui significanter mutavit, rescissio cum thematica arctiore coniuncta facta est. progressus. K. improvisation acroama themata compositionis sic dicta. cadenza, quae transitus ad codicem sita erat. In Mozart, textura K., praevalens figurativa manens, est melodica, pellucida, plastica, in Beethoven impletur tensione secundum generalem styli dramatizationem. Tam Mozart et Beethoven quamlibet clicham in suarum picturarum constructione vitant, saepe a principio duplicis expositionis supra descripto deviantes. Concentus Mozart et Beethoven altissima cacumina constituunt in evolutione huius generis.

In tempore romanticismi profectio est a classicis. proportio partium in k. Romantica unam partem condidit k. duorum generum: forma parva - sic dicta. concentus (postea etiam "concentinus" appellatus, et forma magna, in constructione poemati symphonico respondente, in una parte vertente lineas quattuor partis cycli sonatae symphoniae. In classicis E. maticis et thematicis. nexus inter partes fere aberant in venereum. K. monothematismus, nexus leitmotif, principium « per evolutionis » maximi momenti acquiritur. Exempla vivida romanticism. poetice vero K. a F. Liszt. Venereum. petere in 1 area. Saeculo XIX quoddam singulare genus virtutis variae et decorativae excultae sunt, quae stili notae totius romanticismi (N. Paganini, F. Liszt et aliorum facta est).

Post Beethoven duo genera (duorum generum) K. - virtuteosae et symphonizatae sunt. In virtuoso K. instr. virtus et concentus effectus fundamentum constituunt musicae progressionis; in 1st consilium thematicum non est. evolutionis ac antistitis principium inter cantilenam et motibilitatem, decomp. textura typi, timbres, etc. Multis virtuoso K. thematico. progressus omnino abest (Viotti's violin concertos, cello concertos Romberg) vel subordinatum locum obtinet (1st pars I Paganini concerto pro violin et orchestra). In symphonizatis K., musicae progressio in symphonia fundatur. tragoedia, principia thematica. explicatio, oppositio, figurate-thematica. orbium. Introductio symboli dramaturgiae in K. ob concursum cum symphonia in sensu figurativo, artificioso, ideologico (concentus I. Brahms). Utraque genera K. in dramatibus differunt. principales functiones partium: virtuoso K. notatur per totum iter soloist et subordinatum (comitans) partes orchestrae; pro symphonizata K. — dramaturgia. actio orchestrae (progressio materiae thematicae a soloist et orchestra coniunctim exercetur), ad aequalitatem relativam partis soloist et orchestrae ducit. In symphonica K. virtus media drama facta est. progressus. Symphonizatio in ea amplectitur etiam tam specificum virtuoso elementi generis ac cadenza. Si in virtuoso K. cadenza technicam ostendere intendebat. sollertia acroama, in symphonia se coniunxit in altiore progressu musicorum. A tempore Beethoven ipsi compositores cadenzas scribere coeperunt; in 1th fp. Concentus clausulae Beethoven fit organica. de forma operis.

Distinctio clara inter k symphonicam et virtuosicam. non semper potest. Genus K. diffusum est, in quo concentus et qualitates symphonicae arcta unitate sunt. Exempli gratia, in concentu F. Liszt, PI Tchaikovsky, AK Glazunov, SV Rachmaninov symphonica. dramaturgia cum insigni virtuoso indole partis solo componitur. Saeculo XX praedominantia virtuoso concentus effectio typica est ad concertos SS Prokofiev, B. Bartok, praedominantia symphonici. qualitates observantur, exempli gratia, in 20 violino concerto a Shostakovich.

Cum symphonia multum valeret, symphonia vicissim a symphonia ferebatur. In fine saeculi XIX. peculiaris "concentus" varietas symphoniae orta est, quae ab opere exhibita est. R. Strauss ("Don Quixote), NA Rimsky-Korsakov ("Hispanice Capriccio"). Saeculo XX Admodum pauci concertos pro orchestra apparuerunt etiam in principio concentus effectus (exempli gratia, in musica Sovietica, a compositore S. Gadzhibekov, Estonicus compositor J. Ryaets, aliique).

Fere K. pro tota Europa creantur. organa - piano, violina, cello, viola, bass duplex, nemora et aes. RM Gliere possidet popularis K. voce et orchestra. Ululae. compositores scripsit K. pro nar. instrumenta - balalaika, domra (KP Barchunova et aliis), tar armenica (G. Mirzoyan), kokle Latvian (J. Medin), etc. In struthionum genere musicorum K. diffusum est in decomp. formae typicae et late in multorum compositorum opere (SS Prokofiev, DD Shostakovich, AI Khachaturian, DB Kabalevsky, N. Ya. Myaskovsky, TN Khrennikov, SF Tsintsadze et aliis).

References: Orlov GA, Soviet Piano Concerto, L., 1954; Khokhlov Yu., Soviet Violin Concerto, M., 1956; Alekseev A., Concerto et cubiculorum genera musicae instrumentalis, in libro: Historia Musicae Sovieticae Russicae, vol. 1, M., 1956, pp. 267-97; Raaben L., Soviet Instrumental Concerto, L., 1967

LH Raaben