Daniel Francois Esprit Auber |

Daniel Auber

Cber. "Fra Diavolo". Agnes (N. Figner)

Socius Instituti Franciae (1829). Puer, violinum ludebat, romanos composuit (editi sunt). Contra vota parentum, qui eum ad curriculum commercii paraverunt, musicam se incubuit. Primus, adhuc amateurish, experientia in theatrali musica opera comica Iulia fuit (1811), a L. Cherubini approbata (sub eius directione, Aubert postea compositionem studuit).

Aubert primus operas comicas ridiculas, Milites Requiem (1813) et Testamentum (1819), agnitionem non receperunt. Fama eum comicis operibus intulit Pastorissa, dominus arci (1820). Ex 20s. Aubert diuturnum tempus fructuosissimum cum fabularum scriptoribus E. Scribere collaborationem incepit, auctor libelli plurimorum operum suorum (primus eorum Leicestriae et Nix fuerunt).

Aubert in initio vitae suae a G. Rossini et A. Boildieu adductus est, sed iam opera comica The Mason (1825) testatur independentiae creantis et primigeniae compositoris. Anno MDCCCXXVIII, opera The Mute from Portici (Fenella, lib. Scribe and J. Delavigne), quae eius famam firmavit, triumphali successu ludit. In 1828-1842 Aubert fuit moderator Parisiensis Conservatoire, ab 71 etiam compositor aulicus fuit.

Ober, una cum J. Meyerbeer, unus auctorum magni generis operae est. Opera Mute Portici ad hoc genus pertinet. Eius machinatio - tumultus piscatorum Neapolitanorum anno 1647 contra servos Hispanos - respondet publico modo pridie Kalendas Iulias revolutionis anni MDCCCXXX in Gallia. Opera sua cum orientatione respondit necessitatibus audientium provectae, interdum res novas facientibus (piae manifestatio in effectu Bruxellis anno MDCCCXXX principium motus, qui ad liberationem Belgiae a regula Batavica ducebatur). In Russia, observantia operarum in Russia permissa est censura tsarist tantum sub titulo The Panormo Bandits (1830).

Haec est prima opera maior in fundamento reali historico-historico, cuius characteres non sunt veteres heroes, sed homines plebei. Aubertus thema heroicum interpretatur per rhythmica dictiones vulgares cantus, choreas, et cantus pugnae et iter Magni Revolutionis Gallicae. Opera utitur technicis scenicis inter se discrepantes, numerosis choris, massae genere ac scaenarum heroicarum (in foro, tumultu), condicionibus melodramaticis (scaenae insaniae). Munus herois ballerinae concreditum est, quod compositori ad saturandum ustulo cum figurative expressis orchestralibus episodiis, quae ludi scaenici Fenellae comitantur, elementa efficax in opera talari introducere permisit. Opera The Mute e Portici ulteriorem progressionem operum vulgares-heroicorum et venereorum attingunt.

Aubertus est maximum repraesentativum operum comicorum Francorum. Eius opera Fra Diavolo (1830) novum stadium in huius generis historia notavit. Inter plurimas comoedias operas exstant: "Equus aeneus" (1835), "Nigrum Domino" (1837), " Diamond Coronae" (1841). Aubertus traditionibus magistrorum opera comicorum Francorum saeculo XVIII. (FA Philidor, PA Monsigny, AEM Gretry), tum maior aetate Boildieu, multum ex arte Rossini didicit.

In collaboratione cum Scribe, Aubert novum genus operum comicorum creavit genus, quod insignitur periculosis et periculosis, interdum fabulosis insidiis, actio naturaliter et celeriter explicans, plena spectaculis, lascivis, interdum deridiculis adiunctis.

Musica Auberti faceta est, actiones comoedias sensim reflectens, plena levitatis, gratiae, ioci et splendoris plena. Involvit voces Gallicae cotidianae musicae (cantus et saltatio). Eius pereuntis notantur melodicis viriditate et varietate, rhythmis acutis, tantos, et saepe orchestrationes subtiles et vibrantes. Aubertus variis ariolis et cantilenis formis usus est, ephebos et choros artificiose introductos, quos iocose, efficaciter interpretatus est, scaenas lepidas, varias generare. Fecunditas creandi in Auberto cum dono varietatis et novitatis coniuncta fuit. AN Serov summus censum dedit, vivam compositioni descriptionem. Optimae operae Auberti popularitatem retinuerunt.

EF Bronfin

Compositiones:

operae - Iulia (Julie, 1811, Theatrum privatum in arce Chime), Jean de Couvain (Jean de Couvain, 1812, ibid.), Res militaris quiescentis (Le séjour militaire, 1813, Feydeau Theatre, Paris), Testamentum. sive amor notarum (Le testament ou Les billets doux, 1819, Opera theatrum comicum, Paris), pastorissa - dominus castri (La bergère châtelaine, 1820, ibid.), Emma seu promissio neglegentiæ (Emma ou La promesse imprudente, 1821, ibid., eodem), Leicester (1823, ibid.), Nives (La neige, 1823, ibid.), Vendôme in Hispania (Vendôme en Espagne, una cum P. Herold, 1823, Academiae Regiae Musicae. Dance, Paris), Court Concert (Le concert à la cour, ou La débutante, 1824, Opera theatrum comicum, Paris), Leocadia (Léocadie, 1824, ibid.), Bricklayer (Le maçon, 1825, ibid.), Fugax (Léocadie, 1825, ibid. Le timide ou Le nouveau séducteur, 1825, ibid., Fiorella (Fiorella, 1828, ibid.), Mute Portici (La muette de Portici, 1829, Academiae Regiae Musicae et Saltatio, Paris), Sponsa (La fiancee; 1830, Opéra Comique, Paris), Fra D . iavolo (F ra Diavolo, ou L'hôtellerie de Terracine, 1830, ibid.), Deus et Bayadère (Le dieu et la bayadère, ou La courtisane amoureuse, 1831, rex. Academiae Musicae et Saltatio, Paris; the role of the silent bayadère isp. ballerina M. Taglioni), Potio Amoris (Le philtre, 8, ibid.), Marchio de Brenvilliers (La marquise de Brinvilliers, una cum 1831 aliis compositoribus, 1832, Opera Theatrum comicum, Paris), Cath (Le serment, ou Les faux. -Monnayeurs, 1833, Academiae Regiae Musicae et Saltatio, Paris, Gustavus III, sive Masquerade Ball (Gustave III, ou Le bal masqué, 1834, ibid.), Lestocq, ou L'intrigue et l'amour, 1835, Opera. Comic, Paris), Equus aeneus (Le cheval de bronze, 1857, ibid., 1836 in magna opera retractavit), Acteon (Actéon, 1836, ibid.), White Hoods (Les chaperons blancs, 1836, ibid.), Envoy. Black Domino (L'ambassadrice, 1837, ibid.), Black Domino (Le domino noir, 1839, ibid.), Fairy Lake (Le lac des fées, 1840, Academiae Regiae Musica et Dance", Paris), Zanetta (Zanetta, ou Jouer. avec le feu, 1841, Opera Theatrum comicum, Paris), Diamonds Coronae (Les diamants de la couronne, 1842, ibid.), Dux Olonne (Le duc d'Olonne, 1843, ibid.), Diaboli Partis (La part. du diable, 1844, ibid.ibid.), Barcarolle, seu Amor et Musica (La barcarolle ou L'amour et la musique, 1845, ibid.), Haydée (Haydée, ou Le secret, 1847, ibid.), filius prodigus (L'enfant prodigue, 1850 , Rex. Zerlina (Zerline ou La corbeille d'oranges, 1851, ibid.), Marco Spada (Marco Spada, 1852, Opera theatrum comicum, Paris, 1857 in ballet recognitum), Jenny Bell (Jenny Bell. 1855, ibid.), Manon Lescaut (Manon Lescaut, 1856, ibid.), circassiana femina (La circassienne, 1861, ibid.), sponsa regis de Garbe (La fiancee du roi de Garbe, 1864, ibid.). : Prima dies beatitudinis (Le premier jour de bonheur, 1868, ibid.), Somnium amoris (Rêve d'amour, 1869, ibid.); chordis. quadricinis (ineditum) etc.