intonation |

from lat. intono - voce magna

I. Praecipua musico-theorica. et notio aesthetica, quae tres significationes inter se habent;

1) Organizationis altitudinis (correlatio et connexio) musicae. tonis horizontalibus. In musicis sonantibus, revera solummodo in unitate cum tonorum ordinatione temporali existit — rhythmus. "Intonatio... arte concluditur rhythmo ut factor disciplinae revelationis musicae" (BV Asafiev). Unitas I. et rhythmus melodiam (latissimo sensu) format, in qua I., ut altissima parte, theoretice tantum, in abstractione distingui potest.

Musae. I. originis narratur et loquelae multipliciter similis, mutato sono, vocis (tono) et praesertim picis ("melodiae orationis"). I. in musica similis est I. oratio (si partem verticalem huius intelligamus) in suo contento functione (quamvis in oratione principalis tabellarius contentorum est verbum - vide I, 2) et in quibusdam structuris notis repraesentans. itemque oratio I., processus picis in sonis mutationes, motus exprimens et regulatus in oratione et opere. musica per leges respirationis et activitatis muscularium funiculorum vocalium. Musica PROCLIVITAS. I. ex his exemplaribus iam in constructione picis melodicae soni. lineis (praesentia referentiae sonis iisdem sonis in oratione I. similis; locus principalis in inferiori parte vocalis: ascensus et descensus alternatio; descensus fere directio picis. linea in conclusione, Phase motus, etc.), afficit et in articulatione musica. I. (praesentia caesurarum variarum profunditatum etc.), in quibusdam praerequisitis generalibus ad suam expressionem (augmentum tensionis affectuum in movendo et emissione movendo, in oratione et musica vocali cum incremento in nisus. musculorum vocalium apparatus et cum relaxatione musculorum).

Differentiae duorum generum I. indicatarum significantes etiam sunt tum in contentis (cf. I, 2) et in forma. Si in oratione I. soni non distinguuntur nec certum saltem cum relationibus habent. subtiliter sublimitatis, deinde in musica I. Musas condere. toni sunt soni in pice plus minusve stricte terminati ob constantiam oscillationis frequentiae, quae singulas earum proprias distinguit (quamvis hic quoque non absoluta pix fixatio - vide I, 3). Musae. tonis, dissimiles sermonis soni, in utroque casu pertinent ad k.-l. systema musicum sanum historice constitutum, relationes (intervalla) in praxi fixas constantes inter se efformant et inter se coniunguntur ratione quadam systematis functionis-logicae. relationes et hospites (lada). Gratias huic musicae. I. Qualitas ab oratione differt - est magis soluta, enucleata et in immensum maius expressum habet. occasiones.

I. (sicut summus tonorum ordo) est quasi fundamentum constructivum et expressivum-semanticum musicae. Sine rhythmo (tum sine rhythmo et dynamico, tum tympano, quae cum eo cohaerent), musica exsistere non potest. Sic tota musica sonat. naturae. Partes fundamentales et dominantes I. in musica pluribus factoribus debentur: a) tonorum relationes, valde mobiles et flexibiles, valde diversae sunt; quaedam propositiones psycho-physiologicae suas principales partes in expressione per musicam rerum mutabilium, subtiliter diversitatum et infinite locupletum motuum spiritualium humanorum mundi determinant; b) relationes tonorum picis ob fixam uniuscuiusque eorum, ut regulam, facile recordantur et repraesentantur et ideo operationem musicam efficere possunt ut instrumentum communicationis inter homines; c) possibilitas accuratae relationis tonorum secundum earum altitudinem et institutionem inter eos hac ratione clarae ac validae functionis logicae. nexus effecit ut in musica variis methodis melodicis, harmonicis elaboraretur. et polyphonica. explicatio, exprimunt facultates quarum facultates longe excedunt, unum rhythmicum, dynamicum. or sonum progressus.

2) Modus ("ratio", "warehouse", "tonus") musicae. propositiones, "qualitas vocis significativae" (BV Asafiev) in musica. Propriis musarum complexus iacet. formae (altitudinis, rhythmicae, tympani, articulatorii, etc.), quae sua semantica, id est, motus, semantica, aliaque significationes pro iis qui percipiunt. I. - Una ex profundissimis stratis formae in musica, proxima contento, rectissime et plenissime exprimens. Hic intellectus musicorum I. est similis intellectui soni sermonis ut expressus. sonus orationis, motus colorque soni, secundum condicionem sermonis et exprimentes habitum oratoris ad rem enuntiationis, necnon lineamenta personalitatis, nationalis et socialis affiliationis. I. in musica, sicut in oratione, habere potest significativas (motiones), logicos-semanticos, notas et genus significationes. Expressio carminis significatio. I. determinatur per affectiones, modos et aspirationes volitivas compositoris et operantis in eo expressas. Hoc sensu dicunt, exempli gratia de musis sono dato. opus (vel eius sectio) intonationes appellationis, irae, iubilationis, sollicitudinis, triumphi, determinationis, "affectio, sympathiae, participationis, materni vel amoris salutationes, misericordiae, favoris amicabilis" (B. V. Asafiev de Musica Tchaikovsky) Logica etc. -semantic significatio I. determinatur an enuntiationem, quaestionem, complementum cogitationis exprimat, etc. Tandem I. dissolvi potest. pro sua proprietate, incl. nationali (Russico, Georgiano, Germanico, Gallico) et sociali (russico rustico, raznochinno-urbe, etc.), tum genre significatio (carmen, ariose, recitativum; narrationis, scherzo, meditativum, domesticum, oratorium, etc.).

Sec. I. Valores numerosis determinant. compleat. Gravis, etsi non sola, magis minusve mediata et transformata est (cf. I, 1) reproductio in musica locutionis I. correspondenter. valores. Verborum I. transformatio (in multis diversis et historice mutatis) in musicam musicam continenter per progressionem musicae fit. ars et multum musicae facultatem dat, ut varias affectiones, cogitationes, fortia appetitiones moresque notas involvant, easque ad auditores transferant et hos moveant. Fontes vocis musices. I. inserviunt etiam consociationes cum aliis sonis (tam musicis tum non musicis — vide I. 3), ob experientiam auditoriam societatis et necessarias physiologicas directae. labefactum in affectibus. regnum hominis.

Hoc vel illud I. musae. locutiones a compositore determinate praefinitae sunt. Musica ab eo creata. soni habent potential. valorem, secundum corporis sui. possessiones et congregationes. Artifex, suo modo (dynamicus, agogicus, coloristicus, in cantu et instrumentis canendi sine fixa pice — variata etiam pice intra zonam — vide I. 3) auctoris I. revelat atque ad normam interpretatur. suum cuique ac sociale situm. Identificatio a operante (quod etiam potest esse auctor) I. compositoris, id est, intonatio, est realis exsistentia musicae. Eius plenitudo et societatum. hoc autem ens solum sub condicione perceptionis musicae ab audiente significationem acquirit. Auditor percipit, effingit in animo, experitur et assimilat compositorem I. (in interpretatione sua) etiam singillatim, secundum suam. musicam experientiam, quae tamen ad societatem pertinet. experientia et conditione. Quod. “Phaenomenon intonationis coniungit in unum creativity musicum, effectum et auditum — auditum” (BV Asafiev).

3) Singulae minimae coniugationes specificae tonorum in musica. vox quae relative independentem habet. conjecturam; unitas in musica. Plerumque constat ex 2-3 vel pluribus sonis in monophonia vel consonantiis; in excl. casus, etiam uno sono vel consonante constare potest, a situ in musis segregatus. contextus et expressio.

Quia consectetur dictumst. media in musica melodiam est, I. plerumque accipitur breve studium tonorum in monophonia, ut particula melodiae, ut cantus. In casibus tamen in quibus relative independens exprimitur. id est in musica. opus acquirit elementa quaedam harmonica, rhythmica, tympana, harmonica, rhythmica, respective. et etiam timbre I. vel de complexu I.: melodico-harmonica, harmonico-tympba, etc. In aliis vero, cum partes subordinatas horum elementorum, rhythmi, tympani et harmoniae (ad minus - dynamicas) adhuc vim habent. effectus in perceptione melodiarum intotonionum, eis hanc vel illam illuminationem, has vel illas umbras locutionum. I. Cuiusque rei significatio etiam magna ex parte a musis dependet. contextus, quo intrat, tum ex plenitudine. interpretationes (cf. I, 2).

Relative sui iuris. the passion-figurative meaning of a I. separatum dependet non solum ex se ipso. proprietates et loci in contextu, sed etiam ab auditoris perceptione. Musarum ergo divisio. in I. fluunt atque eorum significatio definitio debetur tam obiectivis factoribus quam subiectivis, etiam musis. auditorium eruditionem et experientiam audientium. Attamen, quatenus quaedam connubia soni (planius, genera sonorum connubia) ob repetitum usum in musica. foecunditas et assimilatio societatum. praxis adsuetus et ad aurem adsuetus, delectu et comprehensione sui iuris I. incipit pendere non solum ab audientis individuis, sed etiam in artibus, musicis et aestheticis. gustus et sententiae integrae societates. circulos.

I. Cum motivo, melodico. vel harmonica. turnover, cellula thematica (frumenti). Discrimen autem in eo consistit quod definitio soni coniugationis ut motricis, turnover, cellae, etc., in obiectivis suis notis nititur (praesentia accentuum, qui sonorum coetum coniungit, et caesuram separat; coetus e vicinia, natura melodicae et functionis harmonicae nexus inter tonos vel chordas, munus alicuius complexi in constructione thematis et in eius evolutione, etc.), dum I., procedunt e. exprimendi. significationes significationes connubiorum soni, e semanticis suis, necessario elementum subiectivum inducentes.

I. Musae interdum metaphorice dicuntur. "verbum" (BV Asafiev). Musicae similitudinem. I. Verbum in lingua partim iustificatur a similitudinis lineamentis, forma et munere. I. Similis est verbi ac brevis soni coniugationis quae significationem quandam habet, quae in processu communicationis hominum orta est et talem semanticam unitatem repraesentat quae a sono flumine separari potest. Similitudo etiam in eo est quod intonationes, sicut verba, elementa sunt complexi et effecti systematis, quod in quibusdam condicionibus socialibus functiones sunt. Per analogiam cum lingua verbali, systema I. (pressius, eorum genera) in opere k.-l. compositor, compositor coetus, musicae. cultus k.-l. populus, etc., sub condicione « intonatio » dici potest. lingua » huius compositoris, coetus, culturae.

Musicae differentia. I. a verbo consistit in eo quod est coniugatio sonorum qualitatum diversorum - musarum. tonis, cut exprimit special, aris. contentum oritur ex aliis proprietatibus et relationibus sonis (cf. I, 1), fere stabilem non habet formam saepe expressam (modo genera locutionis magis minusve stabilis sunt) ideoque ab unoquoque de novo creatur. auctor in unaquaque voce (quamvis cum umbilico ad genus quoddam intonationale); I. fundamentaliter polysemanticum in content. Solus excludere. In quibusdam notionem specificam exprimit, sed etiam tunc eius significatio accurate et sine ambiguitate verbis enuntiari non potest. I. plus quam verbum in sensu a contextu dependet. Eodem tempore, contentum particularis I. (passionis, etc.) inextricabiliter iungitur cum forma materiali data (sona), id est, solum per eam exprimi potest, ut nexus inter contentum et formam in. I. fere, nedum indirectum. quam verbo, non arbitrario et non conditionali, ex quibus elementis "intonationis". linguae" non indigent in aliam "linguam" transferendam neque talem translationem non permittunt. Sensus I., id est, intellectus eius, multo minus praeliminarem requirit. cognitio correspondentis linguae, quia Cap. arr. ratione habita consociationum quae cum aliis sonis evocat necnon praerequisitis psychophysiologicis quae in eo continentur. ictum. I. in hac "intonatione". lingua », nullo modo stabili et obligatorio in hoc systemate conectuntur. praecepta pro formatione et nexu. Rationabilis ergo videtur opinio, secundum Krom, dissimile verbum, I. signum dici non potest, sed intotonatio. lingua "- ratio signum. Ut ab auditoribus pungantur, compositor in opere suo non potest non niti in societatibus iam notis circumfusis. ambitu ac musis doctis. ac nemuz. sonus conjugationis. Musicae, I. Nar. munus peculiare agit tamquam fons et exemplar pro creativity compositore. et cotidiana (non-folklore) musica, communis in particulari coetu sociali et ex parte suae vitae, recta (naturalis) sana spontanea manifestatio habitus suorum membrorum ad realitatem. ex nemuz. soni paribus similes partes agunt in unaquaque nat. lingua stabilis, cottidiana expressi sermonis usu maticatio. vertit (intonemes) qui habent, pro omnibus qui hac lingua utitur, plus minusve constantem, definitum, partim iam significatum conditionalem (the intoonemes of a question, exclamation, assertion, admiration, doubt, various state state and motivos, etc.). .

Compositor potest exsistentiam soni paribus formam exactam vel mutatam referre, vel novas, originalis sonos connubia creare, uno modo vel alio modo positos in formis sonorum harum coniugationum. Simul atque in opere cujusvis auctoris, inter plures reproductas et originalis conjugationes tonorum, distingui potest typicus I., quarum omnes reliquae variantes sunt. Totalitas talis typica I., proprietas alicuius compositoris et fundamentum formans, materia « intotonationis eius. lingua », suam «intonationem» format. dictionarium” (terminus ab BV Asafiev). I. Totas typica in societatibus exsistens. praxis huius aetatis, in hac re historica. periodus « auditu » nationis vel multarum gentium, formae respective, nat. seu internationale "tonation. dictionary of the era", including as a basis I. nar. ac familiari, nec non I. prof. musicae foecunditas, a conscientia publica assimilata.

Ob gravissimas differentias inter I. et verbum "intonationis". Dictionarium " est phaenomenon omnino diversum cum lexico comparatum. institutum verborum verborum (verborum) et in multis intellegi debet ut condicionalis, metaphorica. terminum.

Nar. et familia I. elementa sunt propria correspondentiae. genera musica. folklore et cotidiana musica. Ergo, "intonatio. Dictionarium epochae » arcte coniungitur cum generibus in data epocha praevalentibus, eiusque "fundum genus". Fiducia in hoc instituto (et sic in "dictionario intonationis aetatis") et formam generalem sui typici. lineamenta in creativity, id est, "generalizationem per genus" (AA Alshvang), late determinat facultatem et intellegentiam musices audientibus alicuius societatis.

Refertur ad "intonationem. thesaurus aetatis », compositor illud in suo opere refert variis independentiae et actuositatis gradibus. Haec actio manifestare potest in I delectu I., eorum modificatio servata eadem expressione. significationes, generales, recogitatio (re-intonatio), id est, talis mutatio, quae novam eis dat significationem, ac denique in compositione decomp. primere et totas voces. orbium.

Nationalis et internationalis "tonationis. dictionaria constanter evolvunt et adaequant ob mortem alicuius I., in aliis mutationes et species tertiarum. Quibusdam temporibus — plerumque maioribus mutationibus in vita sociali notata — huius processus vehementia dramatically augetur. Significans et rapida renovatio "intonationis". Dictionarium" in talibus periodis (exempli gratia in 2° dimidia parte 18th century in Gallia, in 50-60 saeculo XIX in Russia, primis annis post Magnum Octobrem Socialisticae Revolutionis) BV Asafiev "intonatio" appellatur. rerum momenta. " Sed generaliter, “tonatio. Dictionarium "quaelibet nat. Musica cultura valde stabilis est, gradatim atque etiam per "intonationem" evoluta. discrimina » non radicalem naufragii patitur, sed tantum partialem, licet intensivam, renovationem.

"Intonatio. dictionarium" cuiusque compositoris etiam paulatim renovatur ob inclusionem novorum I. et cessum novarum variantium dictionum typicarum. formae huic "vocabulo" subiectae. Ch. indi- mant mutationis Ac. arr. mutatis intervallis et modali structura, rhythmo et genere morum (et in imitationibus complexis, etiam in harmonia). Preterea expresse. valor I. mutationibus in tempo, timbre et registro afficitur. Pro profundo transformationis, loqui potest de specie vel variantis ejusdem I., vel de nova I. ut alia varians ejusdem formae vexillum, vel de nova I. ut una e variantibus alterius. formam vexillum. In hoc determinando, perceptio auditoria munus definitivum agit.

I. idemque in musis converti potest. opera tua. Variatio, creatio novi variantis seu evolutionis qualitativa c.-l. hic possibilia sunt. one I. De conceptu vocis. progressio coniungitur cum compositione decomp. I. horizontaliter (transitus vel comparatio lenis) et perpendiculariter (inton. contrapunctum); "vocatio. modulatio (transitus ab una sphaera I. in aliam); maticis conflictus, certamen; obsessio quorumdam I. ab aliis seu synthetica institutio I., etc.

Mutua dispositio et ratio Ac. in pred. ejus vox. compages, et nexus I. in immediatis internis figurativo-semanticis. investigatio vel procul ("intonation. arcus"), eorum progressio et omnis generis transformationum - intonatio. fabularum, quae prima pars musarum est. drama in genere, praecipuum instrumentum musarum revelandi. opera tua.

Proprium medium, secundum generalem operis interpretationem, I. et effector transformat et enucleat (cf. I, 2), qui hac in re libertatem habet, sed intra ambitum revelationis intotonandi. fabularum a compositore praefinita. Eadem condicio libertatem modificationis I. terminat in processu perceptionis et reproductionis mentalis ab audiente; simul ita individuatur. reproductio (intonatio interna) sicut manifestatio actionis audientis est momentum necessarium ad plenam discursus plenam musicorum perceptionem.

Quaestiones de essentia musicae. I., intonation. de musicae ratione, de musarum relatione ac differentia. et locutionem I. et alii iamdudum a scientia (quamvis multis in casibus sine usu vocabuli "I.", et acerrime ac fructuose in illis temporibus, cum de musarum commercio tractatur. et oratio I. ad musas maxime pertinet. foecunditas. Partim ridiculi iam in musica erant. theoria et aesthetica antiquitatis (Aristotelis, Dionysius Halicarnassei), ac deinde Medii Aevi (Joannis Cotton) et Renaissance (V. Galilee). Nequaquam. collatio eorum progressio a Gallis facta est. musici saeculi XVIII qui illuminatores (JJ Rousseau, D. Diderot) pertinebant vel sub eorum potestate erant. influence (A. Gretry, KV Gluck). Hoc praesertim tempore, idea primum de ratione "melodiae intotonationis" cum "intonationibus" formata est, quod vox cantus "varias expressiones vocis loquentis affectu animatae imitatur" (Rousseau). I. Opera et sententiae Russicae progressae magni momenti ad theoriam explicandam erant. compositores et critici saeculi XIX, praesertim AS Dargomyzhsky, AN Serov, MP Mussorgsky, et VV Stasov. Itaque Serov praescripta de musica tamquam "specialis genus linguae poeticae" proposuit et, simul cum NG Chernyshevsky, in primatu operis. primere in relation to instrumental; Mussorgsky ostendit momentum idiomatis locutionis tamquam fontem et fundamentum "melodiae ab humana oratione creatae"; Stasov, de opere Mussorgsky loquens, primum de "veritate intotonationum" locutus est. Peculiaris doctrina I. in enucleata in principio. Saeculo XX BL Yavorsky (cf. II), qui vocavit I. "minimam (per constructionem) soni monophonicam formam in tempore" et systema maticationis "unam e formis conscientiae socialis" definivit. Ideae Russicae. et extraneos musicos de vocis sonis. natura musicae, eius nexus cum I. orationis, partes intonationes praevalentes aevi, significatum processum intotonandi ut realem existentiam musicae in societate, et plura alia. aliae sunt generativae et multipliciter explicatae. opera BV Asafiev, quae altam et uberrimam fructuosam creavit (quamvis non omnino clare enuntiata nec separatis intermissionibus et contradictionibus internis carens) « intotonatio. doctrina "musica. creativitas, effectus et perceptio et principia vocis explicaverunt. musica analysis. Musicologi USSR et alii socialistae hanc progressivam theoriam evolvere pergunt, quae praecipuae scientiae est momenti. nationes.

II. In BL Yavorsky theoria rhythmi modalis est iuxtapositio (mutatio) duorum momentorum modalium, una voce exhibita (cf. modalis rhythmus).

III. Gradus acusticus subtiliter reproductionis picis et earum rationum (intervallorum) cum musica. perficiendi. Verum, "mundum" I. (ut opponitur falsis, "sordidum") fortuitum in rebus. altitudinem soni necessarii, id est, loco suo in musica. sana ratio et modus, qui designatione (graphica, verbali vel aliter fixa). sicut patet per noctuam. acoustician NA Garbuzov, I. auditu percipi potest verum etiam cum coincidentia indicata non est absolute exacta (ut fieri solet cum musica voce vel instrumentis sine certa cuiusque toni voce peragitur). Conditio talis perceptionis est locus soni soni in quodam examine circumscripto. areis alti- tudines debitas. Haec regio zona a NA Garbuzov nominata est.

IV. In zona theoria pix auditus ab NA Garbuzov, picis differentia inter duo intervalla quae pars ejusdem zonae sunt.

V. In productione et hitu musicorum. instrumenta cum pixide fixa sonorum (organi, piano, etc.) — aequabilitas omnium sectionum et punctorum scalae instrumenti secundum volumen et tympanum. Per speciales operationes perficitur, quae vocantur instrumenti maticatio.

VI. in Europa occidentali. musica usque ad ser. 18th century. aut instr. pred. (vel cyclus), similar to intrade or praeludere. In cantu gregoriano I. tonalitatem cantus et altitudinem toni initialis constituere voluit et originaliter vocalis fuit, et a saeculo XIV, pro regula, organum. Postea I. etiam pro clavier et aliis instrumentis. Notissima sunt instrumenta organi saeculo XVI creati. A. and J. Gabrieli.

References:

1) Asafiev BV, Musica forma ut processus, lib. 1-2, M., 1930-47, L., 1971; sua, Declamatio maticatio, M.-L., 1965 ; suum, “Eugenem Onegin” – scenas lyricas PI Tchaikovsky. Usus dictionum analysis styli et dramatis musici, M.-L., 1944; eius, Glinka, M., 1947, 1950; suum, Glinka's Rumor, c. 1. Glinka's culturae intonatio: educatio auditus sui, eius incrementum et nutrimentum, in collectione: MI Glinka, M.-L., 1950; Mazel LA, O melodia, M., 1952; Vanslov VV, De notione vocis in Soviet musicologia, in libro: Quaestiones de Musicologia, vol. 1 (1953-1954), M., 1954; Kremlev Yu. A., Essays on the musical aesthetics, M., 1957, sub titulo: Essays on aesthetics of music, M., 1972; Mazel LA, De notione musicali theoretica B. Asafiev, SM, 1957, n. 3; Orlova BM, BV Asafiev. Leningrad, 1964; soni et musici imago. Articuli et studia musicologorum Unionis Sovieticae et aliarum nationum socialistarum, ed. Edited by BM Yarustovsky. Moscow, 1965. Shakhnazarova NG, Intonatio "dictionarii" et quaestio musicae vulgares, M., 1966 ; Sohor AH, Musica forma artis, M., 1961, 1970; Nazaikinsky E., Psychologia de perceptione musica, M., 1972; Kucera V., Vevoj a obsah Asafjevovy intotonacnin teorie, Hudebni veda, 1961, n. 4; Kluge R., Definitio der Begriffe Gestalt und Intonatio..., Beiträge zur Musikwissenschaft, 1964, n. Jiranek J., Asafjevova teorie intotonace, jeji genez et viznam, Praha, 2;

2) Yavorsky VL, De structura sermonis musici, M., 1908;

3) and 4) Garbuzov, HA, Zone natura picis auditus, M., 1948; Pereverzev, NK, Problemata de dictione musica, M., 1966;

5) Protscher G., Historia organi canendi et compositionis organi, vols. 1-2, ., 1959.

AH Coxop