Music performance |

musicis perficientur — creatrix. processus musicam recreandi. opera fient per. solertia. Dissimilis spatiis. ars in musica (pictura, sculptura) musica ut ars temporaria, res in sanas artes reflectens. imagines, indiget actu recreationis, mediante operante. Forma notationis musicae obiective existens, eius realis sonus, ac potissimum eius societas. existentia carminis. opus nonnisi in processu exsecutionis acquiritur. interpretatio. Is vivit in mente audientis, sicut musica auditur, sonatur. Haec notatio musicae in dialectica natura sua inest. unitas carminis. pred. et supplicium. Quam sui iuris. artis genus. foecunditas I. m. oritur in illo historico. theatri progressus musici. cla-va cum conditionibus montium. culturae, systemata musicae figendi cum signis conventionalibus oriuntur. In notis musicis, semioticis tantum faciendo. functiones et defixiones solum complexiones altae altitudinis et rhythmicae. sonorum correlationes, ars quaedam a compositore figitur. contentus. Notatio textus musici, eius interpretatio est actus creatrix. Ager significativorum musici exercendi certam libertatem ac proprietatem habet. Intonationem facere differt a compositore (in notatione musicis fixo) imprimis in improvisatione. naturae. Optima maticis nuances, agogicis, dynamicis. et tempora deviationes, varii methodi soni extractionis, quae in notationibus musicis non sunt conscripta, implicata efficiunt media locutionis, quae complexum elementorum musicorum complet. lingua a compositore adhibita. Secundum modum intotonationis operantis, ex eius creativity. individualitas, gradus sensus ad musicam perceptionem, fortasse alia enuntiatio figurae eius et motus structurae. Talis varia multiplicitas effectus per varias multiplices ex ipsis musarum contentis determinatur. opera tua. Disponibilitatis artis. de re carminis. producti, in forma textus musici exsistentes, recreati ab operante (vel actores) ratione aestheticorum inhaerentium. exemplaria, fundamentaliter distinguit I. m. de improvisation.

De institutione I. m. quomodo prof. art-va, insitis, artibus. et technicos. munera cum societatibus evolutionis consociata sunt. musica faciens, progressus musicorum. genera et genera, emendatio notationis et musicae. instrumenta. De institutione I. m. Medio Aevo factum est maxime intra ambitum musicae cultus qui illo tempore dominabatur. Ecclesia. ideologia cum asceticis praedicatione suam expressionem circumscripsit. facultates musicae, ad progressionem operis "communis" operati conferentes. ac instr. integer, determinatus, specificus. lectio exprimet. modos et modos agendi, stylum statarium. Nudum ipsum. polyphonicus. horreis cultus musices et proxime. formae recordationis, initio in non-mentalibus, deinde in notatione mensurali, ex una parte, praedominantia collectivi musici faciendi (ch. II. choralis cappella), et e contrario lineamenta faciet. praxim secundum determinatas regulas et conventiones. ET. m. consideratur tantum ut "plenitudo" harum regularum relate ad textum musicum, operantem - ut genus "artificis". Novus intellectus. m. progreditur in saecula XVI-XVII. in Italia cum suis traditionibus humanisticis Renaissance. Crescentia montium bourgeois. cultura, cessum novarum formarum saecularium muz.-societatibus. vitae (academiarum, operum domus) prof. musicam significat. a dominio ecclesie minime liberatur. Approbatio stili homophonici, evolutionis instrumentalismi, praesertim instrumentorum incurvatorum ludens, affectus I. m. Nova principia aesthetica Renascentiae in musarum expressionem augendam ducunt. isk-va. Decretum momentum in I. m. opera et arte violina reddit. Contrariis in aestheticis colliduntur et mutuo se inducunt. directio tenoris: "instrumentalization" cantus, proprietas stili canti operae belli. voces, quae praesertim in causa cantorum castratorum saeculi XVII et XVIII, "humanizationis" instrumentalismi manifestata est, quae integram expressionem "cantandi" in lingua Italica invenit. violinistae, quorum praemissa erat ordo classicus. vitae genus quasi instrumentum melodicum late. anhelitus. Ducens aestheticam inclinatio est approximatio instr. sonus ad humanam dictionem. voces ("Ut bene canas, bene canas," proclamavit J. Tartini) desideria directe consociata vatum illud dare. faciens fuco colorem. Violinus, quae te sonum magis quam ventum et evulsum instrumentorum individuare sinit, fit portitor novi, popularis. praestare. cultura, determinans progressum I. m. ad maiorem perfectionem et diversitatem locutionis. Nec organum, nec chorda vel psalterium, in quo ludens in XVII-XVIII saeculis. ad altam technicam. et artibus. libramentum, talem operantem attingunt. melodiam violinae vendicant - longum et extensum, dives modulationis. umbrae, capaces ad significandas varias condiciones psychologicae humanae, novorum instrumentorum evolutionem decernit. genera - preclassical. sonata and concerto, osn. de communione musarum diversarum. imagines in unum cyclicum. figura. Hoc initium fuit solii operis florentis, scaenicorum locupletatio. modo loquendi. Hoc ostendit postulationem aestheticorum Renascentiae revelandi in arte ve ext. pax personalitatis in omnibus singulis. pristinum. Novum genus musici medici oritur. Non iam est hic arctus « artifex », secundum Patriarcham agens. traditiones Medii Aevi, sed artifex universalis versatili scientia et artibus. Fusio in una persona artificis et creatoris musicae notatur; ad cor perficiet. arte mendacium foecunditas. improvisatio. Actionem "componensis ludendi" faciebat in condicionibus feudorum. societas limitata ad compagem "musicam facientis clausam", peregit ante delectus circulos auditorum in cellula parva (aristocratica. salon, palatium, partim ecclesia). Essentialiter conclavi musici fabricationis erat, cum Krom nulla acies acuta inter artificem et auditorem erat – intimo animorum veraque coniunctione erant. Unde talis proprietas est sicut absentia scaenae. E contra moderni artifex in conspectu magno auditorio faciendo cum programmate praeordinato ab aliis compositionibus constans. Auctores "componentis ludentes" in angusto circulo "connoisseurorum" et "connoisseriorum" musicorum locutus sunt ac plerumque suum fecerunt. infit. Successum non tam technicum consecutus est. perfectio ludi, quanta sit ars improvisationis. music playback. Virtusitas summae technicae artes perfecta possessio non intellegitur. ars perficiendi, sed facultas "loqui" apud auditores instrumento utendi. Hoc visum est ad summam i. m. Similia musica. praxis consociata cum aetate erat cum "componens ludens" creativum praecipuum erat. figurae et musicae. pred. nondum pro perfecto habebatur, ad ultimum sonum, ab eius creatione prae- stitutum. actum notationibus musicis infixum. Hinc praedominatio in saeculis XVII-XVIII. notationis musicae formae incompletae (quamvis notatio 5-linea, quae nemensionem et mensuralem substituit, sonorum altitudinem ac durationem accuratam defixit) et traditiones improvisationis eius. reproductio intra ambitum bassae generalis et artis ornamenti. Musicus specialem proprium habuit. scientia et solers, cum ars creatrix. improvisation requiritur ad quaedam praecepta tractare. Artium clamore. improvisation ingens munus in ditando express. et technicos. latera i. m., ad confirmandas res artis in eo contulerunt. subiectivismus, progressus virtutis. Perfectio a fine 18th century. formatio symphoniae classicae orchestra, quae formationi symphoniae genus est, et paulo post, novi instrumenti solii promotio - instrumenti malleoli operati, quod evolutioni formarum classicarum contulerunt. sonatas et concertos, scaena magni momenti in evolutione I. m. Nova genera et formas complexus, musarum latius tegens. imagines et passiones. Civitates quam praeclassicas contulerunt penitiis et locupletationibus scaenicis. modo loquendi. Musica multiplicitas. contenti necessarii sunt non solum textus musici a compositoribus integram et accuratam recordationem, sed etiam specialem fixationem. praestare. instructiones. Ratio generalis-basi perit, ars creatrix in corruptionem cadit. improvisation, in externa ornamenta degenerare. Solo cantu lyrico instr. Musica maiorem saturitatem motus acquirit, dynamismum, antithesin, novus modus orchestralis effectus oritur, qui conversionem notat in campo dynamici faciendo. Echo-similis motus qui Barocum aeram dominatus est, innixus in Ch. II. de principiis architectonicis, dynamicis gradatim cedit levibus. transitiones, subtiliter distinguentes. dynamica nuances - "dynamica virtus". Aesthetica novi stili i. m. in doctrina de affectibus (cf. doctrina afficit). Relationes inter observantiam et affectivam constituendam, in scholis I. notata. Quantz et f. E. Bachus, non obstante mechanistica generalitatum natura, ad altiorem affectuum intelligentiam exercentium contulit. musica contentus. opus suumque pleniorem identitatem in processu perficiendi. Ars i. m. a fine saeculi 18. in dies crescit impulsum mutationum socialium quae ab assertio medii ordinis causantur. societates. relationes. Re cognita, processus formationis nat. praestare. scholarum. Sub impressione Magni Gallici revolutionis quae veteres formas "clausas" formas organizandi musarum compleverunt. vita, main na Aca. de privilegiis, de feudis inveterata dominatu. nobilitatem et ecclesiam, id est popularem. Nova forma bourgeois aperta. musicam faciens - concentus publicus (cum suis principiis solutionis et programmatis praeparatis), respondit fundamentalibus mutationibus socialibus quae in auditorio compositione factae sunt. Novus auditor, qui per asperam vitam scholam ivit, eventus magnae revolutionis et aevi Napoleonis, quae affectus humanos commovit, superavit. m. novis requisitis. Plenitudinem animorum praefert, vivam expressionem, affectionem experientiarum intimam. spatium. Imprimitur ab oratore magno auditorio loquentem. In conc. scena in aula apparet oratorium quoddam, secernens artificem a publico, quasi ponens se supra. In Gallia, in musica. heroico stylo perficiendi enucleatur. classicismus, adumbratio ventura romanticismi. ab initio XIX in. ET. m. magis ac magis libertatem. Expansio symphoniae et orchestrarum opus plura facit. curatores prof. comoedi. In massa musicorum divisio laboris inter compositorem et artificem est. In novis tamen societatibus. condiciones, alius generis musici formatur etiam - "virtuosos componens", qui tamen in una persona componit et componit. Evolutio commercii et culturae inter nationes, penetratio musarum. culturis latius popularis. circuli incolarum naturam activitatis operantis mutant. Fundamentum oeconomicum suae actionis non est salarium ei praestandum a patrono artium vel ecclesiae. curiae ac reditus prof. concentus actionis. Commoda. Studium in opera cedit ut aucta cura instr. musica. Hoc ad novam concam creationem confert. auditorio. Concentus concentus artifex musicorum "connoisserium" et "connoisseri" musicorum delectandi necessitatem tollens, cum gustibus burgensium computare cogitur. the public emptione concert. T. circ., quamvis Bourgeois. societates. systema patratorem a semi-feudo liberavit. haec libertas late illusoria fuit. Formae dependentiae nonnisi mutatae sunt: ​​latiores, flexibiles, minus apertae et asperae factae sunt. Laxamentum scalae faciet. activitatem concentus artifex non patitur ut ipse ordinationem actuum suorum disponat. Hinc eum ab aliis auxilium petendum. homines. Professio impresario oritur. Artifex in concentu ab impresario constituto, accipit certam portionem accepti sub contractu. Primus "concentus artifex" qui talem conventionem cum privato homine conclusit fuit N. Paganini. Hoc initium moderni cone. industries in capitalist. nationes, legalization of capitalista. formae abusionis artificis. Ingenium musici obiectum est quaestus, capitalis collocatio quaestuosa. "Cantor, qui suo periculo vendit cantantem, operarius sterilis est. Sed idem cantor vocatus a manceps, qui, ut sarculum in pecunia cantat, operarium producit, capitalem enim producit. Marx, Theoria superflui pretii, c. 1 AD. Notis et f. Engels, Soch., ed. 2nd, t. XXVI, h. 1, M., 1962, p. 410). Appellatio ad missam audientium (licet in intellectu illius temporis) novam creativity pro arte profert. negotium. Aesthetica musica formatur. effectus, qui finem suum invenit. expressio in petitione "virtuoso componendi" - principales creantis. Venereas figuras. Inter eum ac "componens ludens" saeculi XVII. magna est differentia fundamentalis: nam "componensem ludens" faciet. ars non est nisi media ad efficiendum unum. aspirationes, et e converso, nam creativitas compositoris virtuoso componens medium est ad effectum demonstrandum. arte. Nova localia acustica. condiciones aulae concentus magni, in quo actor procedit. operationes "virtuosos componendi" attingunt omnes aspectus I. m., tum in Musica. instrumenta. Maioris roboris ac vehementiae soni postulatio causat debiles harpsichordum in actu malleolo dynamico substitui. Incrementum generale in pice tuning furcae ad vehementiorem tensionem in chordis violinae ducebatur, quae in suo monte mutationem necessitavit (emendationem sta, homies, etc.). Hoc percrebrescit usus a violinistis et cellistis technicis vibratoris, quae ad meliorem sonum propagationem in spatio spatioso confert, et inauditum florentem artis virtuosae tamquam dynamicam artem. formae musicae tradendae. motus. Adustio magna conc. pop musica investigationem novarum expressionum fovet. et technicos. pecunia facienda erit. isk-va. Ad confirmandam ictum psychologicum in missa audientium, elementa delectationis in effectu introducuntur. Agens reincarnationem, express. Gestus magni momenti est in romanticismo. effectus. "Lusus" artificis faciei et manus medium fit "sculpendi" spatia ab arte musica. imago quae auget sensum audientis ("Auscultare Liszt fabulam post aulaeum dimidium solum voluptatis esset", scripsit R. Schumann). Hinc insolita "theatralis" species artificis, quae saepe "speciosum" burgenses exhorruit. Hoc etiam in reclamatione venereorum contra bourgeoisiam relucebat. benevolentiam. Concentratio mixta etiam in delectatione aedificatur. programma in quo "virtuosos" componere una cum cantoribus, instrumentalibus soloistae et orchestrae exercet. Quisque efficitur nisi. Prod., "virtuoso componere" contrahitur ad genera virtuoso concerto, phantasiae et variationum in thematis popularibus operativis, praeclarae notae ludi, in argumento tenuis, sed grato animo ad singula demonstrandum materiam praebens. praestare. arte. Auditores afficiuntur per ludum ambitum virtuoso, fuga audax phantasiae, umbrarum motuum varia vagatio. Eius studium culmen attingit in adimpletione obligatorii finalis progressionis numeri - libera phantasia in dato argumento. In ea secundum venereum. aesthetica, cuius sensus artificis plenissime, ad vivum et directe expressit, eius personalitas manifestata est. Multae victoriae de observantia Romanorum, praesertim novis coloribus. et virtuoso psallendi artificio, musas firmiter ingressos. praxis tamen, affirmatio "virtuosi componendi" altam contradictionem intulit, quae in media inter opes locutionis consistebat. significat et saepe ineptias Musarum. materia, ad formam missi. Hoc solum tam artifices quam Paganini ingenti foecunditate magna redemptum est. vires singulares. Multi eorum imitatores i. m. degeneret in Salon-convivii. ars, quam progressivus aetatis populus morum denotat. lapsus Bourgeois. of societas. K ser. 19 in. crescens contradictio inter scribendi propensionem artis "virtuosos" et generales artes componendi. trends in progressu musicorum ad discrimen venereum ducit. effectus. Novum musici genus formatur - interpres, interpres foecunditatis alterius compositoris. Est stili radicalis. revolutionis in conc. repertorium. Phantasiae et variationes in thematis operaticis substituuntur productionibus. ET. C. Baha, W. A. Mozart, L. Beethoven, F. Schubert, veterum magistrorum opera resuscitata. In sphæra gratiæ facient.

In initiali periodo approbationis musarum affirmationes. Interpretatio ingens munus activitates plurium eminentium musicorum fiebat. Cum scaenicis sicut violinistae F. Davidis et Yl. Ioachim seu conductor f. A. Khabeneck et alii, hi sunt etiam universales artifices qui principaliter compositores fuerunt, sed simul admirabiles musici et conductores – F. INSCRIPTIONES ET A . G. Rubinstein, vel solum conductores – G. Berlioz et R. Wagner. Operationes horum musicorum maximi momenti historicis notaverunt. scaena in evolutione. m., quod recentioris initium notatum est. praestare. clamore. ET. m. consurgit ad altiorem et qualitatem artis diversae. planities, novum genus operantis approbatur. "Virtutem componens" - proprium patratorem. pred., reflexa in petia-ve tantum cir- cula passionum. status et modi, qui propriae aestheticae correspondebant. spem morabantur. Essentialiter nihil aliud fuit quam improviso suum exprimens. affectus insuper circumscribuntur ideis subiectivis de possibilitatibus faciendis. isk-va. Ut artifex novi generis - interpres operis alterius compositoris, natura exclusive subiectiva ludi cedit interpretationi quae artes obiectivas ante artificem ponit. opera — detectio, interpretatio et traductio figurarum musarum. pred. et auctoris intentio. Valor in exsecutabili crescit. isk ve obiective-scio. elementis, principium intellectuale augetur. Cum progressu artis va interpretatio in musica. observantia formantur, patrator. scholarum, trends, styli cum decomp. intellectus operum ac rationum I. m., problemata oriuntur in exercitio musicae primae, formae interpretationis figendi nascuntur in arte. edendis et transcribendis. Inventio vertente saeculo XIX. Recordatio facultatem creavit cuilibet particulari productionis perficiendi. Novum perficiendi genus in condicionibus studiorum recordatione orta est - genus operis. genus, quod suum aestheticum habet. sollemnia et lineamenta a cone solita distinguentia. supplicium. Recordatio adducti sunt omnes facies I. m., nova aesthetica, psychologica. et technicos. problemata cum forma, tradenda et perceptio musicae coniunguntur. Societates modernae. vita contendit cum ea. Gradus, antea inauditus munus technologiae, altissime in I. m., quod fit in arduis conditionibus. In regionibus capitalismi negative afficiuntur inclinationes generales dehumanizationis quae modernis inhaeret. burgenses clamore. In 1920-30s. in and. m. urbanistic exstare. style "Neue Sachlichkeit" ("novam efficientiam", "novam rem") cum sua passione, apsychologismo, fetishizatione technologiae, siccitatis constructivae, glorificatio nititur. pace ac patientia. Cum 1950-ies. perniciosa auctoritas ex una parte increscit. "massa" culturae, mercaturam artis va et e - musica. avant-garde, negando i. m. sicut lis in vivo homine. orationem, mechanicam suam reposuit. miscentes et producentes sonos. Hinc sequitur i. m. phaenomena deformis, sinum inter prafectum et publicum efformat. Degradationis inclinationes opponuntur bubonibus. praestare. ars, itemque activitates maximi progressivorum externorum artificum, secundum traditiones magnae realismi. et Venereum. effectus. dicta B. Walterus, W. Furtwengler, J. Sigety, P . Casals et alii. et al. artificum verba ad vivum illustrant K. Marx quod "productio capitalista quibusdam spiritualibus productionis ramis adversatur, ut ars et poetica" (K. Marx, Theoria superflui pretii, c. 1 AD. Notis et f. Engels, Soch., 2nd ed., vol. XXVI, h. 1, M., 1962, p. 280). Sed in arte sua optima. exemplaria musicae modernae cum sua dictione multiplici. et RHYTHMICA. ratio evolutionis operantis penitus afficit. modo loquendi ac principiorum concentus perficiendi. Munus eius magnum est in superandis notionibus statutis de instr. et opere. virtus, in recogitando partes rhythmi a scaenicis, in intellegendo sonum non ut medium "coloris" vocis, sed ut medium musarum. oratio. Haec progressio afficit speciales modos articulationis speciales. tactus et pedal usus a musicis, violinistis et cellistis - vibrato, portamento, speciebus specialibus ictus etc. n., intenta declaratione psychologico-expressa. subtextus carminis. Haec omnia immutat instr. ars, spiritalis est, alacriorem reddit. moderni praestare. significatio locutionis facultatem novae Musarum lectionis aperuit.

Questiones I. m. in tota eius progressu historia animadvertimus. Multis operibus scientificis cooperti sunt: ​​ex tractatibus veterum scriptorum et medii aevi. D. Scholastici opera philosophica. Diderot, F. Hegel et K. Marx. Ex saeculo XVI speciales apparent. I. m., fre genere ferre, acute polemical. character (exempli gratia tractatus Y Leblanc "In defensionem bassae violae contra impetitionem violin..." — "Défense de la basse de viole contre les entréprises du violon et les prétentions du violoncel", 1740), wok. ac instr. Methodi theoricae delineationes. et aesthetica fundamenta I. m., interrogationes peraget. exercitia. Lata musicae progressus. culturam determinavit praecipuam locum occupatum a I. m. in recentioribus. societates. vita, momen- tum ingens art.-ethical. vires quae afficiunt mundum spiritualem hominis. Interest in quaestionibus I. m. crevit et ipsa amplitudo investigationis scientificae dilatatur. problems. Cum medio. quaestiones aestheticae I. m. (proportio principiorum obiectivi et subiectivi in ​​eo, opere et interpretatione eius), comparativum studii I. m., osn. in memoria sana, quae efficit ut comparare et resolvere decomp. interpretationes ejusdem producti. I. m. deque perceptione soni recordationis, radiophoniae, televisionis, etc. discitur. alienae litterae, studiosissimus. Quaestiones de I. m., pictam exhibet coloratam. Sententiae reales et observationes bene curatae naturae I. m. simul cum decomp. quasi idealistica. notiones et formalistic. theorias quae ideologicas et motus eruunt. essentia I. m. textui musico transmisso, et cum pseudo-scientific. mortem suam in hodiernis conditionibus praedicens. scientias et technicas progressus. In quibusdam operibus, ut in libro. T. V. Adorno « Fidelis Mentor. Argumentum ad praxim musicalem”, tentatur secundum generalia notis modernis inhaerentia. musicam (A. Webern, A. Schoenberg, A. Berg), nova practica dare. mandata exsecutiva. Praecipua recogitando in hac provincia classica. et Venereum. traditiones, narrant quaestiones reproductionis, usum quarundam technicarum ludorum: ferendi clavem, pedalingum, percussionem, collocationem accentuum, tempo, articulationem, motus, &c.; in quibus casibus, haec indicia sunt usuris. Nequaquam. conlationem ad studium I. m. striges facit. n.-i. et speculatio. In USSR studium compositionis musicae partem independentem fecit musicae - historia et theoria effectionis, quae in principiis aestheticorum marxistarum-Leninistarum innititur. In eius operibus, St. history of I. m., theoria et aesthetica, noctuae. musicologi humanitatem revelare quaerunt. et valorem ethicum I. m. ut tenti. humanam vivendi asserit orationem. Editiones speciales in USSR publici iuris factae sunt. Sat. "Musica perficiendi" (exitus 1-7, Moscuae, 1954-72), "artem exercendi musica externa" (exitus 1-6, Moscuae, 1962-72) et "Peritia musici exercendi" (exitus 1, M. , 1972). Multis strigibus. conservatoriis specialibus legitur. historiae curriculum et theoria musicae.

References: Kurbatov M., Pauca de arte dicendi in pianoforte, M., 1899; Orshansky, IG, Musica et creationis musicae, "Bulla educationis", 1907, lib. 1, 2, 3 (lib. 1 - Musicae artis et artis); MALNEV S., De Virtuositate moderna (Ferruccii Busoni de Morte), Cultura Musica, 1924, n. 2; Kogan GM, Factor et labor (De quaestione stili moderni faciendo) "Musica et Revolution", 1928, n. 9; eo, Quaestionum pianearum. Fav. capitula, M., 1968; suum, lumen et umbrae recordationis, SM, 1969, n. suum, Fav. capitula, no. 5, M., 2; DRUSKIN M., De formis agendis agendis, SM, 1972, n. Alekseev A., De exquisitae operationis problemate, in: De musicalibus operationibus, M., 1934, p. 7-1954; Raaben L., De obiectiva et subiectiva in artibus faciendis, in: Quaestiones Theoriae et Aestheticae Musicae, vol. 159, L., 64; Ostrovsky A., De effectiva opera agentis, in: Quaestiones de artibus musicis et faciendo, vol. 1, M., 1962; Zdobnov R., Faciens artificii genus est, in collectione: Aesthetica opuscula, vol. 4, M., 1967; Ginzburg L., De quibusdam aestheticis quaestionibus musicis, ibid.; Krastin V., Traditiones et innovationes in artibus faciendis, in: Quaestiones musices et artes exercentes, vol. 2, Moscoviae, 1967; Korykhalova N., Lumen magis quam umbrae, SM, 5, n. eius, opus musicum et "via exsistentiae", ibid., 1969, n. 1969; eius, Quaestio obiectiva et subiectiva in artibus musicis faciendis et eius progressu in exteris litteris, in Sat: Musica de observantia, vol. 6, Moscoviae, 1971; Barenboim, LA, Quaestiones de piano effectus, L., 7; KOCHNEV V., Opus musicum et interpretatio, CM, 7, n. 1972; Rappoport S., De pluralitate variante in euismod, in: Moiseis Musicae, vol. 1969, Moscoviae, 1969; Della Corte A., L'Interpretazione musicale, Torino, 12; Graziosl G., L'interpretazione musicale, Torino, 7; Brelet G., L'exécution et l'expression, t. 1972, (L'exécution et l'oeuvre), P., 1951, t. Dart T., De musicae interpretatione (L.), 1952; Zieh J., Prostikdky vеkoonnеho hudebni umeni, Praha, 1; Simunek E., Problémy estetiky hudobnej interpretacie, Bratislava, 1951; ROTSchild F., De opera musica in temporibus Mozart et Beethoven, L., 2 ; Vergleichende Interpretationskunde. Sieben Beiträge, V.-Merserburger, 1951; Donington R., De musicae veterum interpretatione , L., 1954 ; Adorno TW, Der getreue Correpetitor, Lehrschriften zur musikalischen Praxis, Fr./am M., 1959.

IM Yampolsky