Cesar Franck |

Caesar Franck

Non est purius nomen quam magnae simplicitatis animae. Fere omnes, qui ad Franciscum accesserunt, inexpugnabilem sui leporem experti sunt… R. Rollan

Franck inusitata figura est in arte musica gallica, praestantia, propria personalitas. R. Rolland pro hero novi Ioannis Christophe de eo scripsit: “… Hunc Franciscum, hunc sanctum a musicis, vitam plenam asperrimis et despectis laboris, patientis animi claritatem, indeficientem, administravit; risus ille humilis, qui bonum operis sui obumbravit. K. Debussy, qui Francogalliae suavitatem non effugit, eum revocavit: “Hic homo, qui miser, ignotus, puerilem animum tam indissolubiliter habuit, ut semper malevolentiam hominum et rerum inconstantiam sine acerbitate contemplari posset. " Testimonia plurium eminentium musicorum de hoc viro rarae spiritalis liberalitatis, stupendae claritatis et innocentiae, quae neutiquam de vitae suae viae nubilo disseruit, conservata sunt.

Pater Franke pertinebat ad pictores atrium vetus familia Flandrorum. Traditiones familiares artificiosas ei permiserunt ut notarent ingenium musicum praestantissimum filii sui primo, sed mens entrepreneurialis mens in moribus praevaluit, eumque admonuit ut munusculum ingenii pianistici Cesaris ad quaestum materialem adhibuisset. Tredecim annos musicus agnoscitur Lutetiae – caput mundi musici annorum illorum, cum maximae celebritatibus mundi mora decoratum – F. Liszt, F. Chopin, V. Bellini, G. Donizetti, N. Paganini, F. Mendelssohn, J. Meyerbeer, G. Berlioz . Ab 1835, Frank Lutetiae habitabat et educationem conservatorium continuavit. Nam Francus, hoc magis magisque momenti est, quam ob rem cum patre ingreditur. Milliarius in biographia compositoris erat anno MDCCCXLVIII, qui clarus erat pro historia Franciae – repudiatio actionis concerti causa componendae, matrimonium Felicitae Demousso, filiae histrionum theatri comoediae Gallicae. Interestingly, ultimus eventus coincidit cum rerum novarum eventus die 1848 Februarii - cortegium nuptiale coactus est per valvas ascendere, in quibus rebelles eos adiuvaverunt. Francus, qui res gestas non plene intellexit, se popularem reputavit et ad revolutionem carminis et chorum componendo respondit.

Necessitas familiae suae consulendi componebat ut in privatis lectionibus assidue incumberet (ex tabula in ephemeride: "Dominus Cesar Franck ... lectiones privatas repetit ...: piano, theoretica et practica harmonia, contrapunctum et fuga ..."). Cotidianis horis consumendi laborem non potuit dare usque ad finem dierum suorum, et etiam iniuriam accepit ab impulsu omni in itinere uni ex discipulis suis, qui eum postea ad mortem duxit.

Nuper venit ad recognitionem sui operis Franki compositoris - principale vitae suae negotium. Primam felicitatem suam expertus est tantum ante annos LXVIII, dum sua musica meruit solum recognitionem mundi post mortem creatoris.

Nihilominus quaelibet vitae aerumna non sanam fortitudinem, simplicem optimam ac benevolentiam compositoris concussit, quae suorum aequalium posterorumque miserationem excitavit. Reperit in classe valetudinis bene esse, ac scire vel mediocri operum suorum effectu perfrui, saepe pro bono publico indifferentia sumens. Hoc etiam videtur identitatem nationalem suae Flandriae complexionis affectavit.

Probi, accuratus, placidus, severus, nobilis fuit Francus in opere suo. Vitalis compositoris suiipsius fastidiosus erat - surgens ad 4:30, 2 horas laboris sibi, ut compositionem vocavit, hora 7 mane iam ad lectiones ivit, solum ad cenam domum reversus, et si non. eo die ad se venientes, discipuli in genere organi et compositionis, adhuc duabus horis ad opera perficienda. Sine exaggeratione, hoc dici potest opus gratuiti operis non pecuniae causa vel victoriae, sed erga erga se ipsum, vitae suae causa, vocationem, summam peritia.

Franke fecit 3 opera, 4 oratoria, 5 carmina symphonica (inclusa Poema pro Piano et Orchestra), variationes symphonicas pro Piano et Orchestra, magnifica Symphonia, cubicularia opera (praesertim, quae successores et imitatores in Gallia invenerunt. Quatuor Evangelia et Quintet), Sonata pro Violin et Piano, dilecti ab auditoribus et auditoribus, Romanorum, piano opera (compositiones magnae unius motus — Praelude, chorale et fuga et Praelude, aria et finale speciali cognitione merentur e publico), circiter 130 frusta. ad organum.

Musica franci semper insignis est ac nobilis, alta idea animata, in constructione perfecta, plena simul soni venustate, colore ac vultu, pulchritudine terrestri ac sublimi spiritali. Franck unus ex creatoribus musicae gallicae symphonicae fuit, una cum Saint-Saens aetate magna-scalae, gravis et significantes in cogitatione symphonica et cubicula. In sua Symphonia, coniunctio romantically spiritus inquieti cum classica harmonia et proportionalitate formae, densitas soni organum facit unicam imaginem compositionis originalis et originalis.

Mirus erat sensus "materiae" Frank. In supremo verbi sensu dolum compescuit. Quamvis opus in vicium et incipit, nulla sunt in operibus eius rupta et desidia, musica cogitatio continue et naturaliter fluit. Raram habebat facultatem componendi undecumque interpellandi, hunc processum "ingrediendi" non egebat, ut videtur, assidue in se spiritum suum ferebat. Eodem tempore in pluribus operibus simul operari potuit, et numquam bis formam semel inventam repetivit, ut in singulis operis solutionem novam fundamentaliter veniret.

Magnifica possessio summae componendi solertiae in Francogallico organi improvisationum se manifestavit, in hoc genere, paene oblitus a tempore magni JS Bach. Franciscus, organista notissimus, ad sollemnes caeremonias aperiendi novorum organorum invitatus est, tantus honor nonnisi maximis organistis consecutus est. Francus in ecclesia sancte Clotildis usque ad finem dierum, saltem bis vel ter in hebdomade, egit artem suam non parochianis tantum. Contemporarii memorant: “… venit ut flammam incendat praeclarorum rerum subitarum, plurium plurium quam diligenter processuum exemplorum, obliti sumus omnium rerum in mundo, attentum profile ac praesertim frontem validam contemplantes, circa quae, ut dictum est. melodiae inspiratae et exquisitae harmoniae per antas ecclesiae cathedralis reflexae: implentes eam, tunc supra in antris amissae sunt. Liszt audivit improvisationes Frank. Studiosus Frank W. d'Andy scribit: “Leszt ecclesiam reliquerat ... sincere excitata et delectata, enuntiato nomine JS Bach, cuius comparationem a se ipso orta est. magisteriis Sebastiani Bach!" exclamat.

Magna est influxus organi soni in stylo piano et orchestrali compositoris. Itaque, inter opera popularia — Praelude, Chorale et Fugue pro Piano — sonis et generibus organi inspiratur — praeludium excitatum toccata obtegens totum ambitum, placidum incessus choralis cum sensu organi continuo extracto. sonus, permagnus fugus cum Bachi vocibus gemitus, et pathos ipsius musicae, latitudo et celsitudo thematis, quasi in es piano reducuntur loquelam devoti praedicatoris, persuadentes hominibus. celsitudinis lugubri sacrificium ac ethicae sortis.

Verus amor musicae et pro discipulis eius magisterium curriculum Franki in Conservatoire Parisiensi penetravit, ubi genus organi eius centrum studii compositionis factum est. Quaesitum est novos colores harmonicos et formas, studium in musica moderna, scientiam mirabilem ingentem numerorum operum a variis compositoribus iuvenes musicos ad Franke allexisse. Inter discipulos eius tales compositores interesting fuerunt ut E. Chausson vel V. d'Andy, qui Scholam cantorum in memoriam magistri aperuit, ad traditiones magni magistri explicandas destinavit.

Compositio posthuma cognitio universalis fuit. Unus ex perspicacissimis aequalibus suis scripsit: “Mr. Cesar Franck ... in XNUMXth saeculo inter maximorum musicorum XNUMXth habendus erit ». Repertorium tam majorum observationum quam M. Longi, A. Cortot, R. Casadesi, opera Franke ornavit. E. Ysaye egit Franck's Violin Sonata in officina sculptoris O. Rodin, eius vultus tempore mirifici operis perficiendi imprimis inspiratus est, et celebris Belgicus statuarius C. Meunier usus est hac in imagine creando. nobilis violinist. Traditio cogitationis musicae compositoris refractae sunt in opere A. Honegger, partim in operibus compositorum Russorum N. Medtner et G. Catoire. Frank inspiratio et stricta musica persuadet quanti ethica compositoris specimina, quae ei permisit ut exemplum magni muneris artificii, gratuiti erga laboris et humani officii.

V. Bazarnova

“…Nullum est nomen mundius quam magnae animae simplicis corde,” Romain Rolland scripsit de Frank, anima immaculatae et candidae pulchritudinis. Gravem et altum musicum, Umbra famam non assecutus est, vitam simplicem et secretam duxit. Nihilominus musici moderni variarum rerum effectivarum inclinationum et artium studia magna cum reverentia et reverentia eum tractaverunt. Et si Taneyev "Moscoviensis conscientia musica" in flore actionis suae appellata est, tunc Francus non minore ratione "conscientiae musicae Parisiensis" dici potest de 70s et 80s. Sed haec antecesserunt multis fere annis obscurata.

Cesar Franck (ex natione Belga) natus est Leodii die X mensis Decembris anno MDCCCXXII. Accepta prima in urbe patria musica educatione, ex Parisiensi conservatoire anno 10. Reversus deinde per duos annos in Belgium, reliquum consumpsit. suam vitam ab anno 1822 in ecclesiis Parisianis organistam operatur. Ille, ut Brucknerus, inexsuperabilis, concentus extra ecclesiam non dedit. Anno 1840, Frank organum genus in conservatorio accepit, quod usque ad finem suorum dierum duxit. Cum classi compositionis theoriae non committebatur, tamen eius classes, quae longius progressum organum peragebant, multi etiam celeberrimi compositores comitabantur, etiam Bizet in aetate rerum novarum. Francus partem activam in Societate nationali ordinandae suscepit. His annis opera perfici incipiunt; neque tamen primo res magnae. Musica Francogallica tantum plenam agnitionem post mortem eius accepit – die 1843 Novembris 1872 mortuus est.

Opus Franke penitus originalis est. Alienus est a lumine, splendore, alacritate musicae Bizeti, quae ut typicae manifestationes spiritus Gallicae percipi solent. Sed cum rationalismo Diderot et Voltaire, stilus elegantissimus Stendhal et Mérimée, Litterae Gallicae etiam linguam Balzac cum metaphoris et verbositate multiplici onustam novit, hyperbolen Hugonis ridere. Haec altera pars animi Gallici, a Flandris (Belgicis) opibus locupletata, Franciscum vivide incorporavit.

Musica eius modi sublimibus modis, pathis, civitatibus venereis instabilibus imbuitur.

Studium, ecstaticorum impulsus opponuntur affectionibus elongationis, analysi introspectivae. Activa, fortia melodiae supernatae (saepius rhythmo punctato) querulo substituuntur, quasi themata rogationis appellat. Sunt etiam simplices, vulgares vel chorales melodiae, sed plerumque "involvuntur" harmonia crassa, viscosa, chromatica, frequentibus septimanis et nonchordis adhibitis. Liber est et inmoderata explicatio imaginum discrepantium, plena oratoriis intensioribus recitationibus. Haec omnia, sicut in Bruckner, habet modum organi improvisationis.

Si autem musicae et stilicae origines musicae Francogallicae constituere quis velit, tum primum Beethoven cum ultimis sonatas et quadriciniis nominare oportebit; in principio suae creationis biographiae, Schubert et Weber erant etiam prope Franke; postea vim Liszt, partim Wagner — praesertim in thematis thematis horreis, perscrutatus in campo harmoniae, texturae expertus est; ipse etiam Berlioz vehemens romanticismi cum antithesi propriae suae musicae movit.

Est denique aliquid commune quod ad Brahms cognatum facit. Sicut hi, Francogallica res gestas romanticismi cum classicismo miscere studuit, patrimonium primae musicae accuratissime studuit, praesertim arti polyphoniae, variationis et artis sonatae formae possibilitatis multum attendit. Et in opere suo, sicut Brahms, proposita ethica valde prosecutus est, ad thema deducens ad moralem hominis emendationem. "Est essentia operis musici in sua idea", inquit Franke, "anima musica est, forma autem sola corporis testa animae." Franke tamen insigniter a Brahms differt.

Per multa decennia, Francus, et re ipsa, natura suae activitatis, et persuasione, cum Ecclesia catholica associatus est. Hoc opus non erat non afficere. Ut humanissimus artifex, obumbravit obumbrationes huius motus reactionariae et opera creata, quae longe erant a catholicismi doctrina, excitans veritatem vitae, insigni arte insignitam; sed tamen opiniones compositoris eius potentiae creatrix ligavit eumque interdum per viam pravam direxit. Ergo non omnia nobis legata sunt.

* * * *

Influentia creativa Francogallica in nuper XNUMXth et ineunte XNUMXth saecula permagnum est in evolutione musicae Gallicae. Inter discipulos prope eum convenimus nomina talium compositorum maiorum, Vincentii d'Andy, Henri Duparc, Ernesti Chausson.

Sed sphaera influentiae Frank in circulo discipulorum eius non limitatur. Musicam symphonicam et cameram ad novam vitam excitavit, studium in oratorio excitavit, eique non ornatior et picturata interpretatio, sicut Berlioz fuit, sed lyricum et dramaticum dedit. (Inter omnia oratoria eius, maximum et notabile opus est Beatitudines, in octo partibus cum prologo, in textu evangelii, qui dicitur Sermonis in monte. (exempli gratia, quarta pars In 80s, Frank manum suam, etsi infeliciter, tentavit, in genere operatico (Gulda Scandinavia legenda, scenica scenica, et opera Gisela imperfecta), etiam compositiones, carmina, carmina Romanorum, etc.) Denique Francus valde dilatavit facultates instrumentorum musicorum significativorum, praesertim in campo harmoniae et polyphoniae, cuius progressionem compositores Galli, eius decessores, nonnumquam insufficiens studuerunt. Maxime autem, sua musica, Franke principia moralia inviolabilia declaravit artificis humanistici, qui magna specimina effectiva confidenter defendebat.

M. Druskin

Compositiones:

Dies compositionis dantur in parenthesi.

Organum opera (circiter 130 in summa) 6 fragmenta pro organo magno: Fantasy, Grand Symphonia, Prelude, Fugue et Variationes, Pastorale, Oratio, Finale (1860-1862) Collectio "44 frusta" pro organo seu harmonium (1863, editum posthumum) 3 Pieces for Organ: Fantasy, Cantabile, Heroic Piece (1878) Collectio "Organista": 59 pieces harmonium (1889-1890) 3 chorales pro organo magno (1890)

Piano opera Eclogue (1842) Primo Ballad (1844) Prelude, Chorale et Fugue (1884) Prelude, aria et ultimo (1886-1887)

Extat praeterea complura minuta piano minuta (partim 4-manu), quae maxime pertinent ad primaevam periodum creationis (anno 1840s scriptae).

Cubiculum instrumentalis opera 4 piano trios (1841-1842) Piano quintet in f minor (1878-1879) Violin Sonata A-dur (1886) String Quartet in D-dur (1889)

Symphonica et vocali-symbonica Ruth, ecloga biblica pro soloistis, choreis et orchestra (1843-1846) « Expiatio », carmen symphonia pro soprano, choro et orchestra (1871-1872, 2nd ed. 1874) «Aeolis», carmen symphonicum, post carmen Lecomte de Lisle (1876) Beatitudines, oratoria soloistae, choreae et orchestrae (1869-1879) « Rebecca », scena biblica pro soloistis, choreis et orchestra, ex carmine P. Collen (1881) « Damned Hunter Symphonicum carmen, ductum in carmine G. Burger (1882) "Jinns", carmen symphonicum pro piano et orchestra, post carmen V. Hugo (1884) "variationes symphonicae" pro piano et orchestra (1885) "Psyche. Symphonia symphonica in d-moll (1887-1888)

Opera Farmhand, libretto a Royer et Vaez (1851-1852, ineditis) Gould, libretto by Grandmougin (1882-1885) Gisela, libretto a Thierry (1888-1890, unfinished)

Multae praeterea compositiones spirituales pro variis compositionibus, tum Romanorum et canticorum (inter quos: "Angelus et Puer", "Nuptiae Rosarum", "Vas fractae", "Vesperarum Ringing", "Primo Risu Maii". ).