Decres |

lat. diminutio; German Diminutio, Verkleinerung; Gallice et anglice. deminutio; ital. diminuzione

1) Idem ac diminutio.

2) Methodus transformandi melodiam, thema, motivum, rhythmicum. extractionem seu figuram, tum decantando sonis brevioris. Distingue U. exacta sine mutationibus osn producendi. rhythmus in convenienti proportione (exempli gratia introductio operarum "Ruslan et Lyudmila" apud Glinka, num. 28), inaccurate, summae reproductionis. rhythmica (thema) cum variis rhythmicis. sive melodiam. mutationes (exempli gratia aria Swan-Bird, No. 11 a 2 actu operum Rimsky-Korsakov. extractio conservatur vel proxime (initium introductionis ad opera Sadko per Rimsky-Korsakov), vel nullatenus conservatur (rhythmus partis in U. in evolutione primi motus V symphoniae Shosakovich).

J. Dunstable. Cantus firmus from motet Christe sanctorum decus (vocibus counterpunctis omissis).

J. Spataro. Motet.

Cursus U. (et auget) ut instrumentis musicis expressivis et technicis instrumentis ordinandis ad tempus usus notationis mensuralis et cum evolutione polyphonicae coniungitur. polyphonia. X. Riemann indicat primum U. usum motet I. de Muris in tenore. Isorhythmic motet - main. U. ambitum saeculo XIV: repetitum, simile ostinato, rhythmico gesto. figurae fundamentum musices sunt. formae, et U. est actu musa. regularitas suae ordinationis (dissimiles pleraeque aliae formae a principali arr. textu definitae). In modis G. de Machaux (Amaro valde, Speravi, Fiat voluntas tua, Ad te suspiramus) rhythmica. figura in U. quoties cum novo melodicis repetitur. impletio; J. Dunstable rhythmice isorhythmicus. figura (bis, ter) novo melodiae repetitur, tum conservatione melodiae omnia reproducuntur. ducta in sesquialtera, deinde 14 triplicem U. (cf. co- lumnae 3). Simile phaenomenon in quibusdam Missis Belgii observatur. contrapuntalistae saeculi XV, ubi cantus firmus in subsequentibus partibus habetur in U., et melodia sumitur pro cantus firmus in fine operis. sonat in forma qua exstitit in vita communi (vide exemplum num. Polyphony, columnis 720-15). Magistri stricti stili usus est W.'s ars in sic dicta. canones mensurales, ubi voces identicae in exemplari diff. propor- tiones temporales (vide exemplum num. can. co. 354). U. incrementa non confert ad solificationem polyphonicam generalem. profluvium vocis illius in qua usurpatur. Sed U. bene ponit aliam vocem, si longiore tempore sonis moveatur; ergo in Missis et Motetis Saeculorum XV. it has become accustomed to accompany the appearance of cantus firmus in the main (tenor) voice with imitation in other voices based on U. of the same cantus firmus (see column 55).

Ars contraria ducis et vocum contrapunctuantium vivaciores rhythmice servatum est, quamdiu formae in cantus firmus extiterunt. Haec ars ad summam perfectionem pervenit in musica JS Bach; vide, verbi gratia, org. dispositio choralis "Aus tiefer Not", BWV 686, ubi singulae phrasis choralis praecedit suo 5-finis. expositio in U., ut totus in strophicis. fugue (6 voces, 5 exposures; vide exemplum num. Fugue). In Ach Gott und Herr, BWV 693, omnes voces imitantes sunt duplum et quadruplum W. chorale, id est tota textura thematica;

JS Bach. Ordinatio organi choralis "Ach Gott und Herr".

Reachercar corr. Saecula XVI et XVII ei proxima tiento, fantasia - area ubi U. (sicut regula, respectu thematis augmenti et conversionis) late applicationem invenit. W. Explicationem sensus puri contulit instr. dynamica formae et, ad themata individuata (praeter thematismum stricti stili), evasit ars quae involvit praecipuam notionem progressionis motivae ad musicam subsequentium temporum.

Ya. P. Sweelinck. "Fantasia chromatica" (excerptum ex sectione finali; thema est in duplicem et quadruplici reductionem).

Proprietas expressionis U. sicut ars talis est ut, praeter isorhythmicam. motet and some op. Saeculo XX nullae aliae formae sunt ubi fundamentum compositionis esset. Canon in U. ut sui iuris. fabula (AK Lyadov, Canones, n. 20), responde ad U. in fugue ("Ars Fugue" by Bach, Contrapunctus VI, vide etiam varias coniunctiones cum U. in ultimo fugue a pianoforte quartet, op. 22 Taneyev, nominatim numeri 20, 170, 172) exceptiones rarae sunt. U. interdum in fugue strettas usurpatur: exempli gratia, in mensuris 184, 26, 28 de E-dur fugue ex 30to volumine Bachi-temperati Clavier; in mensura 2 de fugue Fis-dur op. 117 No 87 Shostakovich; in bar 13 a ultimo concentum pro 70 fp. Stravinsky (natura impropria imitatio cum mutatione accentuum); in mensura 2 a primo scaena actui 63 operarum "Wozzeck" a Berg (exemplum vide in Articulo Strett). W., ars polyphonica in natura valde diversam applicationem invenit in non-polyphonica. Musica saeculi XIX et XX. In pluribus casibus, U. est una viae motivae normae in themate, exempli gratia:

SI Taneev. Theme de 3 motu symphoniae c-moll.

(Vide etiam quinque vectes initiales sonata Beethoven ultimae No. 23 in piano; the orchestral introduction to Ruslan's aria, No. 8 e Glinka Ruslan et Ludmila; Nec. 10, b-moll from Prokofiev's Fleting, etc.). Polyphonizationis musicae late diffunditur. textilia ope U. thema cum exhibens (chorus "Dispersus, explanatus" in scaena prope Kromy ex opera Boris Godunov Mussorgsky, hoc genus artificii a N. adhibitum est. A. Rimsky-Korsakov - actus 1 operum Legendae invisibilis urbis Kitezh, num. 5 et 34 et S. V. Rachmaninov - pars prima carminis "De tintinnabulis", numero XII, variatione X in "Rhapsody de Thema Paganini"), in instruere (parvus canon de Berg's violin concerto, bar 1, ut una manifestationes neoclassical styli orientatio - U. in 4to parte violini sonata per K. Karaev, bar 13), ad culmen. et conclude. constructiones (ex codice inducta opera Ruslan et Lyudmila a Glinka; 2 pars Rachmaninov's Campanae, duae mensurae ad numerum 52; 4 pars Taneyev' 6 quarti, numerus 191 et praeterea; finis talaris "The Firebird" Stravinsky. ). U. sicut modus mutandi thematis adhibetur in variationibus (2nd, 3 variationibus in Arietta e 32nd piano sonata Beethoven; piano etude "Mazeppa" a Liszt), in constructionibus transeuntibus (basso ostinato movendo ad coda symphoniae finalis c. moll Taneyev, numero 101), in variis generibus mutationum operarum leitmotifs (renovatio tonitrui leitmotif in subsequentes themata lyrica in principio 1 actui Wagner opera Valkyrie, secernens argumentum avium et motivi variis Nive Virgo e thema Veris in "Nive Maiden" a Rimsky-Korsakov, deridiculo depravatio comitissae leitmotif in II scaena operarum "Reginae Spades", numero 2 et ultra), et figuratae mutationes cum U. participatio cardinalium esse potest (ingressus in Tuba mirum e Mozart Requiem, metiente 62; leitmotif in coda finalis symphoniae Rachmaninoff III, mensura 18 post numerum 3; motus medius, num. 5, f. rom Taneyev's scherzo symphonia in c-moll). U. medium evolutionis magni momenti est in sectionibus evolutionum formarum et in evolutionibus sonata saeculi XIX et XX. U. in evolutione overture ad Wagner's Nuremberg Mastersingers (bar 122; triplex fugato, bar 138) hilaris ludibrium inertiae eruditionis (tamen thematis compositum et eius U. in clausuris 158, 166 magisterii symbolum, peritia). In evolutione I partis II fp. concerto Rachmaninov U. thema principalis factionis adhibetur ut instrumentum dynamisantis (numeri 9). In productione d. D. Shostakovich U. acuta expressiva fabrica (imitationes in thema partis I partis V symphoniae, num. 1 et 5; ibidem in culmine, num. 22; ostinato canone infinitus de sonis. leitmotif in 24- parte 32 quarti, num. 2, pars prima 8 symphoniae est inaccurata U.

I. Si Stravinsky. Symphonia Psalmorum, 1 motus (initium reprimii).

U. copiose habet. et depingere. occasiones. "Boris tinnitus" a Mussorgsky scriptor "Boris Godunov" (commutatio harmoniae per pulsum, dimidium pulsum, quarta pulsus) singulari dynamismo distinguitur. Fere imago visualis (Sigmundi Notung, ictu contra Wotan hastam divulsa) in V scena ex 5 actu Wagner Valkyrie apparet. Rarus casus polyphoniae soni visus est fugato depingens silvam in 2 villa Rimsky-Korsakov's "Nivis Virgo" (quattuor thematis variantes rhythmicae, numero CCLIII). Similis ars in scaena cum Grishka Kuterma insanientis adhibita est in scena 3 actus 253 . "Fabulae invisibilis urbis Kitezh" (motus in octavo, trigemini, decimus, numero CCXXV). In symbolo codicis Rachmaninoff poema "Insula Mortuorum" quinque variantes Dies irae componit (bar 2 post numerum 3).

In musica saeculi XX notio W. saepe transit in notionem progressionis decrescentis; Hoc imprimis ad rhythmicum pertinet. ordo thematis. Principium U. vel progressionis in operibus quibusdam serialis ad structuram totius operis extendi potest. or significat. partes ejus (20st of 1 pieces pro psalterio et chordis, sop. 6 by Ledenev). Diuturna compositio thematis et linguae eius in operibus saeculi XX. mutatur in technicam coniungendi similium figurarum, cum harmonia soni melodico-rhythmici diversis temporibus componitur. turnover (exempli gratia "Petrushka" Stravinsky, numero 16).

Haec ars in aleatoricis partialibus adhibita est, ubi operarii tumultuantes in sonis datis, suo quisque gradu (aliqua opera V. Lutoslavsky). O. Messiaen U. formis studuit et auget (vide librum eius "Technique Linguae Musicae"; vide exemplum in Art.

References: vide ad num. Augere.

VP Frayonov