Overture |

French ouverture, ex lat. apertura - foramen, beginning

Instrumentalis introductio ad theatrica opera cum musica (opera, talarium, operetta, drama), ad opus instrumentale vocale, ut cantata et oratoria, vel ad seriem instrumentorum, ut suite, saeculo XX. Etiam ad ipsum. Peculiare genus U. – conc. fabula cum theatralibus quibusdam notis. exemplar. Duae species fundamentales U. - fabula quae introductio habet. munus, ac sui iuris sunt. pred. cum definitione figurativa et compositione. proprietates — se penitus in processu generis evolutionis (incipiens a saeculo XIX). Commune est theatrum plus minusve pronuntiatum. de natura U., "coniunctio maxime notarum planorum in insigni forma" (BV Asafiev, Opera selecta, tom. I, p. 20).

Historia U. ad primos gradus progressionis operarum (Italia vice saeculi XVI-XVII), redit, quamvis terminus ipse in parte 16 dimidia constitutus est. Saeculo XVII in Gallia tum late diffusus est. Prima toccata in opera Orfeo Monteverdi (17) censetur. Musica ambitionis antiquam traditionem retexit aperiendi spectacula cum ambitionibus invitandis. Later Italicus. opera prooemiorum, quae sunt series 2 sectionum – velocium, tardum et velocium, sub nomine. "synphoniae" (sinfonia) in operibus scholae Neapolitanae (A. Stradella, A. Scarlatti). Partes extremae saepe constructiones fugae includunt, tertia vero saepius tripudium genus domesticum habet. indoles, media vero canore, lyricismo distinguitur. Solet vocare huiusmodi symphonias italicas U. Parallela, alia species 17-partis U. in Gallia evoluta, classica. exemplaria incisi ab JB Lully creata sunt. Nam Gallicus U. typice sequitur prooemium lentum, magnificum, festinans partem, et ultimam tardam constructionem, breviter repetens materiam introductionis vel sui indolis in genere generaliter. In nonnullis postea exemplis, ultima sectio omissa est, in lento gradu cadentiae constructione substituta. Praeter Gallicos compositores, typum Gallicum. W. usus est. compositores 1607 pavimento. Saeculo XVIII (JS Bach, GF Handel, GF Telemann and others), anticipans ea non solum operas, cantas et oratorios, sed etiam instr. suites (in posteriori casu, nomen U. interdum ad totum cyclum suiti extensum). Primarium munus opera U. retenta est, definitio functionum examen multas opiniones varias effecit. Musica quaedam. figurae (I. Mattheson, IA Shaibe, F. Algarotti) postulationem ideologicam et figuralem musicam inter opera et opera postulationem proponunt; in department In quibusdam casibus compositores huiusmodi nexum in suis instrumentis fecerunt (Handel, praesertim JF Rameau). Determinativum discrimen in progressione U. in solo 3 venit. Saeculum duodevicensimum approbante sonata-symphonia. principia evolutionis, necnon actiones reformandae KV Gluck, qui interpretatus est U. « ingredi. de contentis in opera. Cyclic. genus uni parti U. in sonata forma (interdum cum brevitate lentis introductionis), quae plerumque sonum dramatis principalem et indolem principalem importavit. conflictus ("Alceste" a Gluck), quod in hac parte. casibus concretis ab usu musices in U. correspondenter. operas ("Iphigenia in Aulis" by Gluck, "Abductio a Seraglio", "Don Giovanni" a Mozart. Nequaquam. Magni temporis Franci compositores multum adiuverunt ad operarum evolutionem. consulatus, praesertim L. Cherubini.

Excludere. L. Beethoven operam navavit in evolutione generis wu. Firmans musico-thematicum. nexum cum opera in 2 eximiorum versionum W. ad "Fidelio", in suis musis cogitabat. progressio maximi momenti dramaturgiae (rectius in Leonora No. 2, ratione speciali formae symphonicae - in Leonora No. 3). Similis generis heroici dramatis. Beethoven propositum overture in musica dramatibus constituit (Coriolanus, Egmont). compositores Romantici germanici, traditiones Beethoven excolentes, W. cum themis operaticis saturatis. Cum deligere U. maximas musas. imagines operum (saepe - leitmotifs) et secundum eius symphoniam. Procurante generali machinationis operativae curriculo, W. "drama instrumenti instrumentum relative independens" fit (exempli gratia, W. ad operas The Free Gunner by Weber, Volans Dutchman, et Tannhäuser a Wagner). Italice. musica, excepta G. Rossini, antiquum U. genus fundamentaliter retinet. nexus cum opera thematica et machinatione evolutionis; Exceptio est compositio operarum Rossini William Tell (1829), cum sua compositione una-suita et generalizatione praecipuorum operum musicorum momentis.

Res gestae Europae. Symphonia musica tota ac praesertim incrementum independentiae ac perfectionis rationis symphoniarum operaticorum contulerunt ad cessum singularem eius generis varietatem, symphoniae programmatis concentus (magnum munus in hoc processu opera H elaboratum est. Berlioz and F. Mendelssohn-Bartholdy). In sonata forma talis U. notabilis est tendentia ad symphoniam extensam. evolutionem (antea operatica poemata saepius in sonata forma sine elaboratione scripta erant), quae postea ad genus carminis symphonici in opere F. Liszt cessum perduxit; post hoc genus invenitur in B. Smetana, R. Strauss, et aliis. Saeculo XIX. U. applicatae naturae favorem obtinent - "solemnum", "gratum", "anniversarium" (unum ex primis exemplis est nomen diei Beethoven, 19). Genre U. erat potissima origo symphoniae in Russian. musica ad MI Glinka (in saeculo XVIII, overtures by DS Bortnyansky, EI Fomin, VA Pashkevich, in saeculo XIX primo – OA Kozlovsky, SI Davydov). Pretiosum adiumentum ad evolutionem decomp. genera U. introducta sunt MI Glinka, AS Dargomyzhsky, MA Balakirev, et alii, qui specialem rationem propriae nationalis U. creaverunt, saepe utentes themata vulgares (exempli gratia Glinka's "Hispanorum" overtures, "Overture de themata tria carmina Russica" a Balakirev et aliis). Haec varietas pergit in opere compositorum Sovieticorum.

In 2 area. Compositores saeculo XIX vertunt ad W. genus multo rarius. In operibus, paulatim substituitur introductio brevioris non in principiis sonatis fundata. Solet in uno charactere sustineri, una cum imagine unius heroum operarum ("Lohengrin" a Wagner, "Eugene Onegin" a Tchaikovsky) vel in plano modo expositionis plures imagines principales ("Carmen" inducit. apud Wiese); similia phaenomena in canalibus observantur (Coppelia by Delibes, Swan Lacus Tchaikovsky). Intra. Motus in opera et talarium huius temporis saepe introductio, introductio, praeludium dicitur etc. Idea praeparandi ad percipiendam operae ideam symphoniae suppeditat. argumenti sui enarrationem, R. Wagner identidem de hoc scripsit, paulatim abiens in opere suo a principio programma protracti U. Sed cum brevibus prooemiis per otd. clara exempla sonata U. in musis apparent. theatrum 19nd floor. Saeculo XIX ("Nuremberg Meistersingers" a Wagner, "Vim fatorum" Verdi, "Pskovite" a Rimsky-Korsakov, "Princeps Igor" a Borodin). Ex legibus sonatae formae, W. in phantasiam plus minusve liberam vertit in themata operae, interdum quasi potpourri (haec magis propria operisttae est; exemplum classicum est Strauss' Die Fledermaus). U. Nonnunquam independens. materia thematica (tabula "Nutcracker" by Tchaikovsky). In cone. scaena U. in dies magis magisque ad symphoniam cedente. carmen, pictura symphonica vel phantasia, sed etiam hic notae propriae ideae interdum arctum theatrum ad vitam perducunt. varietates generis W. (Bizet's motherland, W. phantasmata Romeo et Iuliet et Tchaikovsky scriptor Hamlet).

Saeculo XX U. in forma sonata rara sunt (exempli gratia J. Barber scriptor overture Sheridani "schola scandali"). Conc. varietates tamen gravitatem in sonata pergunt. Inter eos, the most common are nat.-characteristic. (on folk themes) and solemn U. (a sample of the latter is Shosakovich's Festive Overture, 20).

References: Seroff A., Der Thcmatismus der Leonoren-Ouvertère. Eine Beethoven-Studie, "NZfM", 1861, Bd 54, No 10-13 (Versio Russica - Thematismus (Thematismus) de overture ad opera "Leonora". Etude de Beethoven in libro: Serov AN, Articuli Critici; 3, Petropoli 1895, eodem in libro: Serov AN, Articuli selectae, vol. 1, M.-L., 1950); Igor Glebov (BV Asafiev), Overture "Ruslan and Lyudmila" by Glinka, in the book: Chronica Musica, Sat. II, P., 2, eodem, in libro: Asafiev BV, Izbr. opera, vol. 1923, M., 1; suum , de gallica classica ac praesertim Cherubini, in libro: Asafiev BV, Glinka, M., 1952, eodem in libro: Asafiev BV, Izbr. opera, vol. 1947, M., 1; Koenigsberg A., Mendelssohn Overtures, M., 1952; Krauklis GV, Opera omnia R. Wagner, M., 1961; Tsendrovsky V., Overtures et introductiones ad operas Rimsky-Korsakov, M., 1964; Wagner R., De l'ouverture, Revue et Gazette musicale de Paris, 1974, Janvier, Ks 1841-3 eodem, in libro: Richard Wagner, Articuli et Materiales, Moscoviae, 5).

GV Krauklis