Diatonic |

e graeco dia - per, per, tonos, per tonos, per tonos

Ratio septem-sana, cuius omnes soni in quintas perfectis disponi possunt. Hujusmodi est, verbi causa, ordo temporum in aliis Graecis. diatonica tetrachordi: e1 - d1 - c1 - h (duo toni toni et semitonii) contraque seriem chromaticorum intervallorum. tetrachordum e1 - des1 - c 1 - h (sine tonis integris). Diatonica sunt illa intervalla et chordae quae intra catenam sex quintarum obtineri possunt (exemplum datur in clave C-dur);

(interdum tritonus pro puro quarto aut puro varianti quinto non diatono, sed ut chromatico intercapedo accipitur).

Est stricta relatio inter numerum intervallorum ejusdem generis et numerum quinti gradus (Q) hoc intervallum in puro D.. Numerus ostendens quoties datum intervallum fit in ratione, par est differentiae. inter numerum sonorum ratio et numerus quinti gradus;

h. prima, h. diapason (0Q) occurs 7 times (7-0), h. quintus, h. quart (1Q) occurs 6 times (7-1), b. secundus, -i, m. septimus (2Q) occurs 5 times (7-2), b. sextus, -i, m. tertia (3Q) occurs 4 times (7-3), b. tertius, -i, m. sexto (4Q) occurs 3 times (7-4), b. septimus, -i, m. second (5Q) occurs 2 times (7-5), tritone (6Q) occurs 1 time (7-6).

Intervalla etiam in his casibus considerantur diatonica, cum chromatice mutatis gradibus formantur (exempli gratia, sicut-b est tonus diatonica, tam extra contextum quam in clavis, exempli gratia, in C-dur). Eadem ratio est in chordis (sicut ges-b-des in C-dur, est chorda diatonica in scala non diatona). Ergo GL Catoire chordam chromaticam distinguit. essentialiter (exempli gratia d-fis-as-c) et chromaticus. positione (exempli gratia des-f-as in C-dur). Multi modi graeci antiqui sunt diatonici, modi medii aevi et alii modi naturales, etiam nunc Ionicus (maior naturalis) et Aeolian (naturalis minor) modi;

Latiori sensu, sic dicta. modi diatonici, modi variabiles diatonici, systemata et squamae (vide modum). Quibusdam modis, cum tonis et semitonibus, magnificatio etiam intrat. secundum.

Pentatonica anhemitonica (secundum dictio Catoire, "protodiatonica") et medii aevi. hexachordum diatonum incompletum interpretari potest. disciplinas.

Aliquando 12-sonesi (12-gradus) systemata diatonica dicuntur, in quibus singuli gradus independentes tractantur. Eodem tempore alius sensus in conceptu D.: D. pro statuto fundamentali ponitur. vestigia (AS Ogolevets, MM Skorik).

in aliis Graecis. D. musica una e tribus modis modalibus (“genera”) erat una cum chromatica, quae duobus minutis secundis in ordine ac incremento utebatur. secunda, anharmonica, quorum specialia sunt intervalla minus semitonio. In hoc Graeco musica similis est ceteris culturis monophonicis antiquis, praesertim proximi Orientis et Mediterranei.

D. diversae formae fundamentum Europae occidentalis faciunt. et russico-carmen artis, nec non prof. Musica Europaea (cantus Gregorianus), praesertim post approbationem polyphoniae ut genus musicorum praedominantis. praesentatio. vocum unificatio harmonica imprimis exercetur ope connexionis consonantium simplicissimarum - quintae et quartae, et coordinatio vocum quarta-quinta ad manifestationem diatonicorum confert. relationes.

Systema hexachordorum, a tempore Guidonis Aretini (vide Solmizatione) divulgatum, intra ambitum diatonici generalis figebatur. ratio modalis variabilitas (praesertim in redolentque thymo fragrantia

-molle et

-durum, id est b et h). Similia variabilitas modalis etiam proprium est Russicae. musica ecclesiastica (h infra et b supra, vide "scala cottidiana" in exemplo supra). Huc pertinent voces notandi cum dec. characteribus clavis, gr. sine notis in voce superiori et cum uno plano in inferiori.

Guillelmi de Macho. Ballad 1. Ci comencent les balades ou il ha chant, vectes 1-3.

Cum constitutione dominationis "harmonica". tonalitas" - maior et minor (ab saeculo 17), novum instrumenti genus, functo innixum. systema trium principalium triadum - tonicae, dominantes et subdominantes, a validissima quinta relatione inter se conexi. Limitandi centralisatio modorum ex func. harmonia ad novam chord-harmonicam institutionem ducit. nexus tonorum modi (exempli gratia in C-dur, tonus d cum prima tonici coniungitur per sonum principalem dominantis g, toni e — triadis tonici, f — ut tonus principalis. subdominantis, &c.), quod fit in sequentia chordarum (theoretice substantiæ JF Rameau). Elementa non-diatonica et chromatica secundum D. tam melodie quam chorda- matice per alterationem formantur, mixtis dissimiles diatonicis instrumentis. elementa in successione et in simultate (polydiatonica).

Ad 19 — obsecro. Saeculo XX, ab una parte, vetus D. refectus est et D. Nar. horreis ac prope (in F. Chopin, F. Liszt, E. Grieg, K. Debussy, praesertim in compositoribus Russicis – MI Glinka, MA Balakirev, NA Rimsky-Korsakov, MP Mussorgsky et aliis).

Contra, est transitus ad chromaticum quasi fundamentum altitudinis structurae. Initium huius processus a R. Wagner "Tristan" positum est. Omnino switched ad pluralem chromaticum. compositores saeculi XX, praesertim vicarii novae scholae Viennensis.

AK Lyadov. Octo carmina vulgares Russiae. III. Drawstring.

In musica saeculi XX varia genera D. adhibentur: D. nar. horreis proxima classica. major et minor; D. in decomp. modificationes, polyladia, polydiatonica. junctiones (IF Stravinsky, SV Rachmaninov, SS Prokofiev, DD Shostakovich, B. Bartok). Saepe D. tantum manet ut fundamentum, plus minusve velatum (SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith), vel apparet ut elementum integrum non-diatonici. structurae (diatonica agri parenthesi notata sunt);

SS Prokofiev. Sponsalia in monasterio (Duenna). 2nd picture, finis.

References: Serov AN, carmen vulgares Russorum ut subiectum scientiae, "Tempus musicum", 1869/70, No 18, 1870/71, No 6 et 13; Petr. Catuar, GL Cursus Theoricae harmoniae, pars I, M., 1901; Tyulin Yu. N., Doctrina concordiae, pars I, L., 1, 1924; suae, Naturalis et alterationis modos, M., 1 ; Ogolevets, AS, Fundamenta linguae harmonicae, M.-L., 1937; Kastalsky AD, Fundamenta polyphonia vulgares, M.-L., 1966; Sposobin IV, Elementaria theoria musicae, M., 1971, 1941; Kushnarev, XS, Quaestiones historicae et theoriae musicae Armenicae monodicae, L., 1948; Berkov, Harmonia, pars I, M., 1951; 1958; Skorik MM, Prokofiev et Schoenberg, SM, 1958, n. Karklin LA, Experientia generalis practica, SM, 1, n. Sohor AH, De Natura et possibilitatibus expressis Diatonicismi, in: Quaestiones Theoricae et Aestheticae Musicae, vol. 1962, L.-M., 1970; Sposobin IV, Lecturae de concordiae cursu, M., 1962; Kotlyarevsky IA, Diatonica et chromatica ut Categoria Myslenniae Musicae, Kipv, 1; Bochkareva O., De quibusdam formis diatonicis in musica moderna, in: Musica et moderna, vol. 1965, M., 7; Sigitov S., Bela Bartok's Systema modale nuperae creationis periodi, in collectione: Problemata modi, M., 4.

Yu. H. Kholopov