Music |

Greek moysikn, from mousa - muse

Artis genus est quod res reflectit et afficit hominem per sequentia sana, quae significantia et specialiter ordinantur in altitudine et tempore, maxime sonorum (sonos cuiusdam altitudinis, vide sonum musicum). M. exprimens cogitationes et affectiones hominis forma alta, media communicationis est inter homines et Psychen influentia. Possibilitas eius consequitur nexum physice et biologice conditionatum sanae manifestationes hominis (sicut multae aliae animationes) cum eius mentis. vita (maxime motus) et ex actione soni ut irritamentum et signum ad actionem. In multis respectibus, M. Est similis locutioi pressius, sermonis matici, ubi ext. status hominis eiusque habitus in mundo motus exprimuntur per mutationes in pice et aliis notis soni vocis in prolatione. Haec analogia loqui nobis permittit de natura intonational M. (vide Intonation). Eodem tempore M. multum ab oratione differt, a qualitatibus inhaerentibus, ut ars. Inter eas: mediatio reflexionis rerum, functionum utilitariorum libitum, praecipuae partes aestheticae. munera, a. de valore tam contentorum quam formarum (de individua natura imaginum earumque formam, manifestatio creationis, artis generalis et speciei ingenii musici auctoris vel operantis, etc.). Prae instrumentis universalibus humanae communicationis sanae - sermonis, proprietas M. etiam se manifestat in impossibilitate sine ambiguitate conceptus specificos exprimendi, in stricto ordine picis et relationum sonorum temporalium (rhythmicorum) (ob fixam picem. et diuturnitas uniuscuiusque eorum, quae multum auget eius motus et aestheticas expressiones.

Esset "ars significationis intonatae" (BV Asafiev), musica realiter exsistit et functiones in societate tantum in sono vivo, in effectu. M. addit in multis artibus, primo quidem ad non pictoriam (lyricam poesin, architecturam, etc.), scilicet tales, ad quas non est necesse materias rerum specialium structuras effingere, et secundo temporales. tripudium, literae, theatrum, cinematographicum, id est, secale tempus explicandi, et tertio ad faciendum (idem choream, theatrum, cinematographicum), id est intermedios requirens inter creativity et perceptionem. Eodem tempore, materia et forma artis specificae sunt respectu aliorum generum artis.

Contentum M. constituitur ex imaginibus artisticis-intonationalibus, id est in sonis significantibus (intonationibus), eventus reflexionis, transformationis et aesthetici. aestimatio rei obiectivae in mente musici (compositoris, operis).

Munus dominans in contento M. «artibus» agit. passiones selectae secundum facultates et proposita petitionis, incertis momentis et significativis affectionum status et processuum purgatus. Earum principatus in musica. materia praefinita est soni (voton) et naturae temporalis M., quae, ab una parte, millenis experientiae annis niti in exteriori hominum affectuum manifestando easque ad alia societatis membra transferendo, imprimis ac permittit. Ch. arr. per sonos, et ex alia parte, ad sufficienter exprimendam experientiam tamquam motum, processum cum omnibus suis mutationibus et umbris, dynamicum. oritur et cadit, transitus mutui affectuum et collisiones earum.

Ab dec. affectuum genera M. maxime tendunt ad modos involvendos – motus animi status hominis, non dissimilis affectus ad aliquem specialem directus. sub- (licet ex causis obiectivis causatis): iocus, tristitia, hilaritas, tristitia, teneritudo, fiducia, anxietas, etc. M. etiam late refert motus aspectus qualitates intellectuales et volitionales personae (ac processibus respondentes): cogitatio determinatio, industria, inertia, impetus, moderatio, perseverantia, defectus voluntatis, gravitas, levitas, etc. Hoc M. non solum psychologicam revelare permittit. civitatibus hominum, sed etiam eorum moribus. In concretissima (sed non in sermonem verborum translata), subtilissima et "infectiosa" affectuum expressio, M. parem non novit. Hac in facultate innititur eius definitio latissima sicut "lingua animae" (AN Serov).

In musica Contentum etiam "Artes" includit. cogitationes "selectae, sicut motus", et huic propinqua "sensit". Simul, suis mediis, sine verborum auxilio, vnemuz etc. factorum, M. non omnes cogitationes. Non notatur perquam concretis nuntiis cogitationis, quae facilia sunt pervia ad expressionem verborum, quae notitias de quibuslibet factis continentes, et maxime abstractas, non moventes affectiones et consociationes visuales-figurativas. Attamen M. satis pervium est talibus cogitationibus generalibus, siligine expressis in notionibus ad dynamicam pertinentibus. cis socialis et mentis. phaenomena, ad qualitates morales, mores mores et status motus animi personae et societatis. Puris instr. Opera magnorum compositorum diversorum temporum alte ac vivide involvit suas ideas de harmonia vel dissonantia mundi, stabilitate vel instabilitate relationum socialium in quadam societate, integritate vel ruptione societatum. et conscientia personalis, potentia vel impotentia personae, etc. Ingens munus in cogitatione abstractarum - generalizationum subducitur dramaturgia musica, id est comparatio, collisio et progressus imaginum musicorum. Maximae opportunitates ad significandas notiones generales proprias Musarum exprimendas. medium dat symphonismum sicut dialecticum. systema imaginum evolutionis ducens ad novae qualitatis formationem.

In conatu dilatandi ambitum notionum philosophicarum et socialium, compositores saepe convertunt ad summam musicam cum verbo ut tabellarius cuiusdam rationis contenti (vok. et programmatis instr. M., vide Programma musica); tum in scaena musica. actum. Propter synthesim cum verbo, actione et aliis factoribus non musicis, facultates musicae dilatantur. Nova musarum genera in eo formantur. imagines, to- siliginis in societatibus constantius associatis. conscientia cum conceptibus et ideis ab aliis synthesibus expressis, et postea in "purum" M. transeunt sicut earumdem conceptuum et idearum. Compositi praeterea utuntur symbolis sanis (signis conventionalibus) in societatibus ortis. praxis (variorum significationum etc.; hoc etiam includit melodias seu melodias quae in quadam ambitu sociali exsistunt et in ea significationem constantem indubitatam acceperunt, quae "emblemata musicae" factae sunt quarumlibet notionum), vel suam efficiunt. , new "musica". signa." Quam ob rem, M. contentum ingentem et continuo locupletatum circulo idearum includit.

Locus in M. Relative limitatus occupatur per imagines visualium specierum phaenomenorum realium, quae in musica versantur. imagines, id est in sonis, in siligine repraesentant signa sensualia harum phaenomenorum (vide sonum picturae). Exiguum munus repraesentationis in arte obiective debetur multo minori facultate auditus, aspectu comparatus, hominem informare de speciebus materialibus obiecti. Nihilominus, delineatae naturae et imagines saepe inveniuntur in M. Dec. populus, et picturae seu scenae e vita dec. strata societatis particularis patriae et aetatis. Exhibentur ut plus minusve directae (quamvis logicae musicae inevitabiliter subiectae) imago (reproductio) sonorum naturae (vox ventorum et aquarum, avium, etc.), persona (intonatio sermonis, etc.) et societas (sonos non musicos et genera musica quotidiana quae pars vitae practicae sunt), recreatio rerum visibilium aliorumque sensibilium concretorum ope consociationum (avium cantilenarum — imago silvae), analogiae (latae movere in melodiam — notionem uXNUMXbuXNUMXbspace) et synesthesiam — nexus inter sensus auditores et visivae, tangentes, sensus ponderis, etc. crassus). Repraesentationes locales, ob consociationum praesentiam, analogias et synesthesias, perceptionem M. necessario comitantur, attamen praesentiam in hoc facto non semper significant. images as integralis visualium specierum objectorum. si imagines in musica praesto sunt. producta igitur pro regula tantum addito instrumento ad revelationem ideologicam et affectuum contentorum, id est cogitationes et modos hominum, eorum indolem et appetitiones, eorumque rerum suppeditationes et aestimationes. Sic, specificum. subiectum imaginum musicae sunt habitus (cap. arr. motus) personae et societatis ad mundum, in suis dynamicis.

Summa M. (in societate ordinis) est unitas individui, classis et universalis. M. semper non modo personalem habitum exprimit auctoris ad rem, suam ext. mundi, sed etiam praecipuae quaedam, typica. notiones ideologiae ac praesertim psychologia cuiusdam coetus socialis, incl. eius sensuum systema, "tonus psychologicus" generalis, inhaerens gradus vitae et internae. rhythmus. Eodem tempore saepe colorationem, passum, numerum aetatis totam, cogitationes et affectiones significat, quae non uni, sed pluribus appropinquant. classes (exempli gratia, ideae transformationis democraticae societatis, liberationis nationalis, etc.) vel etiam omnes homines (exempli gratia, modi excitati a natura, amore, aliisque experimentis lyrici), involvit summa universalia specimina. Attamen, cum universale in ideologico et affectuoso mundo personae a suo sociali non dimovetur, tunc universale in M. necessario consequitur ordinationem socialem.

Verax et insuper typus, id est, generaliter coniungens cum socio-historico, nat. et singulares concretiones psychologicae, repercussio modorum et characterum hominum ut membra definitorum. societas in musica est manifestatio realismi. Absentia in productione ideologica et affectuum contentorum (incluso mundo mentali hominis), vanitas « fabula » cum sonis vel eorum transformatio solum in medium physiologicum. influxus auditorum talem "constructionem sanam" ultra limites M. adhibent ut artem.

M. praesto contentus dec. Genus: epicum, dramaticum, lyricum. Eodem tamen tempore, ob eius naturam non-pictorialem, proximae sunt lyrics, praedominantiae "expressionis sui" super imaginem mundi extra, psychologicum "exemplaria sui" super notas aliorum. populo. Contentum M. ut totum dominatur positivis imaginibus quae ethica et aesthetica auctoris ideali respondent. Etsi imagines negativae (et cum his ironia, Mimorum et deridiculo) etiam musicum mundum olim ingressi sunt - ac praesertim late ab aetate romanticismi -, manserunt tamen prima inclinatio in musica. contentum, restat tendentia ad affirmationem, cantilenam, non ad negationem, denunciationem. Talis organica M. inclinatio ad optimum patefaciendum et illustrandum in homine auget suum momentum ut orator pro homine humano. principium et gerens munus morale ac educationis.

Materia contenti M., via existentiae musicae est. formare - systema musicorum. soni, in quibus complentur cogitationes, motus et figurae compositoris (vide formam musicam). Musae. forma secundaria contenta et fere subordinata. Eodem tempore ea res se habet. independentia, quae eo maior est, quia ars, sicut omnes species artis non-pictoriales, valde limitatae sunt in usu formarum phaenomenorum verae vitae, ideoque necessario suas formas oriuntur magna magnitudine quae naturales non repetunt. vicorum. Hae formae speciales creatae sunt ad exprimendum specificum. musica contenta, vicissim, active inducunt eam, "figuram" eam. Forma musica (seu cuiuslibet artis) propria est propensio ad stabilitatem, stabilitatem, repetitionem structurarum et elementorum particularium, quae cum mutabilitate, mobilitate et originalitate musarum repugnant. contentus. Haec est dialectica. contradictio inter nexus et unitatem solvetur quoties suo modo in processu specificas musas creandi. productio, cum, ex altera parte, forma tradita individuatur et renovatur influentia novi argumenti, et ex altera parte, materia figuratur et momenta in eo revelantur et crystallina sunt quae stabilibus liniamenta respondent. forma adhibita.

Ratio in musica. creativitas et effectus inter stabilem et mutabilem diversimode in musica. culturis diversorum generum. In M. orali traditione (vulgus omnium nationum prof., principium improvisationi petens (singulis diebus secundum quasdam stili normas), forma aperta manet, "aperta". Eodem tempore structurae typicae Nar. Musica pl., populi stabiliores sunt quam structurae musicae professionalis (cf. Folk musicam). In M. traditione scripta (Europea) unumquodque opus, formam magis minusve stabilem habet clausam, quamvis hic in aliquibus stylis elementis improvisationis providentur (vide Improvisation).

Praeter materialem fixionem contenti, forma in M. etiam munus suae transmissionis, "nuntii" ad societatem fungitur. Hoc munus communicativum etiam quasdam musarum aspectus essentiales determinat. formas, ac praesertim — obsequia generalia perceptio audientium et (intra limites certos) eius generis et facultates in data aetate.

Musis etiam separatim sumtis. sonos iam primas exprimit. occasiones. Uterque earum causare physiologicam potest. affectus voluptatis vel irae, motus vel tranquillitatis, contentio vel missio, tum synaesthetica. sensuum (gravitas vel levitas, calor vel frigus, tenebrae vel lux, etc.) ac simplicissimas consociationes locales. Haec possibilitates aliter atque aliter in qualibet musica adhibentur. pred., but usually only as a side in relation to those psychological resources. et impressiones aestheticae, quae in profundioribus formae musicae stratis continentur, ubi soni iam agunt elementa structurarum integralium constitutorum.

Similitudinem soni verae vitae, musae. soni simul ab illis fundamentaliter differunt quod comprehendantur systematibus historicis a musis elaboratis. praxis societatis cuiusdam (vide Systema Sanum). Singulae musicae. systema sana (trichordum, tetrachordum, pentatonicum, diatonum, ratio duodecim-sanorum aequalium temperatorum etc.) praevia praebet emergentii variarum compositionum stabilium tonorum, quae identidem horizontaliter et verticaliter reproduci possunt. Simili modo in unaquaque cultura seliguntur et adduntur systema durationis sonorum, qui efficiunt ut stabiles formas earum sequentium temporalium efficiant.

In M., praeter tonos, etiam indefiniti soni dicuntur. altitudo (sonitus) vel talis, cuius altitudo non sit ratio. Attamen partes dependentes secundariae ludunt, quoniam, ut experientia docet, sola praesentia fixae vocis permittit humanam mentem sonos organizare, relationes inter eos constituere, eas in systema deducere et eas in logice ordinatas, significativas et formare. satis enucleavit insuper structuras integras. Itaque constructiones a solo strepitu (exempli gratia e sonis loquelae non-musicalis, vel instrumentorum percussionum sine pice specifico) vel ad "prae-musicam" (in culturas primitivas) pertinent vel excedunt ambitum musicorum. lis eo sensu, quae communi historico-historico-munita erat. usu plurimorum populorum ad multos annos. saecula.

In unaquaque musica posita. in opere, toni suam systema sequentiarum horizontalium et (in polyphonia) nexus verticales (consonantiae) (consonantiae), quae suam formam faciunt (cf. Melody, Harmonia, Polyphonia). In hac forma distingui debet inter latera externa (physica) et interna ("linguistica". Pars exterior est mutatio timbrarum, directionis melodiae. motus et forma (lenis, spas- ticorum), dynamica. curva (mutationes in tanto, vide Edidit), tempo, indoles generalis rhythmi (cf. Rhythm). In hac parte musicae formae similiter percipiuntur locutiones in lingua insueta, quae possunt habere impulsum motus in auditore (in physiologicis et inferioribus mentalibus) cum sono generali, sine intellectu eius contento. Pars musicae interior (“linguistica”) est. formae sunt ejus vocis. compositio, id est soni significativi connubia in ea inclusa (melodicis, harmonicis et rhythmicis vicibus), iam antea a societatibus dominati sunt. conscientiae (vel similes illis magistris), quorum potentiae significationes audientibus vulgo notae sunt. In hac parte musicae formae similiter in sermone familiari percipiuntur, non solum sono, sed etiam sensu.

M. cuiusque gentis in quaque aetate certa. complexus stabilium generum compositionum sonorum (intonationum) una cum regulis (normis) pro eorum usu. Talis complexus musae dici potest. "lingua" huius gentis et aetatis. Dissimilis lingua verbalis, quarundam creaturarum expers est. Signorum ratio signi, quia primo elementa eius non sunt certae formationes stabiles (signa), sed species coniunctionum sonorum, secundo, quodlibet horum plus habet quam una definitio. valor, sed copia valorum potentialium, quorum ager limites definitos non habet. Tertio, forma cuiuslibet elementi a suis valoribus inseparabilis est, neque substitui ab alio potest, neque signanter immutari nisi mutato valore; ergo in M. impossibile est a musis transferri. linguam alicui.

Ager valorum potentiarum cuiuslibet elementi musici-linguistici, ab una parte, e physica pendet. proprietates vero, ab experientia eius usus in societatibus musicis. praxis eiusque nexus, ob hanc experientiam, cum aliis phaenomenis. Tales sunt vnemuz. consociationes (cum sonis loquelae, naturae, etc., et per eas cum congruentibus imaginibus hominum et phaenomenis naturalibus) et intra-musica, quae vicissim in consociationes extra-textus (cum aliis operibus musicis) distinguuntur; intra-textus (in aliquo opere oriuntur ex variis generibus nexuum intonationum, similitudinum thematicarum, etc.). In formatione semanticae. facultates diss. elementa musica. Lingua in M. in M. usu frequenti experientia, tum in M. cum verbo et scaena, magnum habet usum. actio, ubi validae necessitudines cum vitae adiunctis formantur et cum iis elementis contentorum extra musam incorporantur. neutiquam.

Ad repetita musicae elementa. formae, semantics. occasiones a-rykh dependent a traditionibus eorum usus in societatibus musicis. praxis, non solum ad rationes intonationes (verba musica) pertinent, sed etiam ad unitatem vocum musicorum. means, what are the genres (incessu, saltatione, cantu, &c., see Genre musical). Lebes. Significationes uniuscuiusque generis maxime determinantur per primarias partes cotidianas, id est locum in usu vitae.

Compositor in suis operibus uti potest. ut exempla generalia musicae. "lingua" gentis et aetatis, necnon elementa eius propria. Eodem tempore quaedam elementa intra stylum quendam ab opere ad laborem transeunt et ab uno ad alterum sine ente. mutationes (melodias et harmonicas mutationes explicant, clausulae, formulae rhythmicae generum communium etc.). Alii tantum prototypa habent ut nova, in quolibet casu, elementa originalia condant novas musarum. formae (tales sunt primae vices thematis - "grana" eorum, sicut cum intonationes consummatae). Cum quolibet musicae elemento verteris. lingua in opus, campus sensuum mutat: una ex parte coarctatur ob munus musarum concretum. contextu, tum verba vel argumenta. actio (per synthetica genera) e contrario dilatatur ob cessum nexuum intratextuum. Utens elementis et regulis musarum exsistentium. linguas, eas immutans, novas creans, compositor inde suam propriam format musicam quodammodo unicam. lingua, qua proprium eius initium involvit.

Musae. diversis linguis. epochae, nationes, compositores raro sunt diversae, sed omnes etiam habent principia quaedam generalia pro tonis organizandis - pice et tempore. In plerisque musicis culturarum et stylorum instrumentis, sonorum relationes pix modi ratione ordinantur et relationes temporales secundum metrum ordinantur. Dolemus et metrum inserviunt simul cum generalibus totius antecedentis vocis-rhythmi. instituta et moderatores ulterioris foecunditatis, quae fluxum sonorum coniugationum ex conscientia compositoris in quodam alveo generatas dirigunt. Cohaeret et significativum instruere (in monophonia) altae altitudinis et relationum temporalium musarum. sonos in freto et metro melodiam format, quod est potissima expressio. per M., eius animam.

Coniungendo principalem background musicam. expressiva (tontonationis, picis, rhythmicae et syntacticae organizationis), melodiae instrumentorum in forma contracta et individuata. Solamen et priscum melodicum. materia tamquam essentialia criteria pro Musarum valore. opera, significanter ad eius perceptionem et memoriam conferunt.

In unaquaque musica posita. opus singularum formae eius formatur in processu compositionis et subordinationis structuram generalem, quae in certa structurarum privatarum consistit. Posteriora sunt melodica, rhythmica, freta harmonica, textura, tympanum, dynamicam, tempo, etc structuras. Peculiaris est thematica. compages, cuius elementa sunt musae. themata una cum diff. genera et gradus earum mutationis et progressionis. In plerisque musicis generibus, themata sunt principalia musarum portantium. imagines, et per consequens thematica. musicae structura. formae in modo. gradus est manifestatio externae structurae figuralis contenti. Uterque, bus, constituunt figurato-thematicum. structura operis.

Privata omnia Musarum structurae. formae conexae et syntaxi coordinatae. compages (coniungens rationes, phrases, sententias, periodos) et compositiones (unitiones partium, sectiones, partes etc.). Duae postremae structurae formant Musarum. forma in sensu stricto verbi (in aliis verbis compositio operis musici). Propter magnam independentiam formae relativam in arte ut forma non-pictorialis artis, stabilis, secundum durabiles rationes structurarum compositionalium in ea evolutae sunt - musae typicae. formae (in angusto verbi sensu) amplissima imaginum ad capiendum capaces. Hi sunt qui in Europa existunt. M. aliquot iam annos. saecula duo-partim et tres partes formae, variationes, rondo, sonata allegro, fugue, etc.; Formae typicae sunt in musica. culturis Orientis. Unaquaeque earum generaliter refert proprietates motus in natura, societatis et conscientiae humanae (formatio phaenomenorum, iteratio, mutatio, progressio, comparatio, collisio, etc.). Hic determinat suam significationem potentialem, quae diversimode specificatur in diversis operibus. Ratio typica omni tempore novo modo efficitur, in singularem huius operis compositionem convertens.

Similis continentiae, musicae. forma temporis, processus. Quodlibet elementum cuiusque structurae locum obtinet in hoc processu, quodam fungitur. officium. Functiones elementi in musica. forma multiplex esse potest (multifunctionality) et mutabilis (variability functionum). Elementa ace. structurae (sicut toni in elementis) connectunt et agunt in basi musarum. logica, quae est specifica. de refractione communium rerum humanarum. actiones. In omni stylo musico (vide stylum musicum) suam quisque musarum varietatem format. logica, cogitans et summatimque effectricem huius aetatis praxim, nat. schola, excursus vel aliquis auctor.

Utraque materia M. et forma eius paulatim progrediuntur. Eorum occasiones internae magis ac plenius revelantur ac gradatim augentur sub influxu externorum factorum ac praesertim in vita sociali. M. Novas themata, imagines, ideas, affectiones continenter includit, quae novas formas oriuntur. Eodem tempore elementa contentorum et formae obsoleta pereunt. Nihilominus, omnia pretiosa quae Moscuae creata sunt, in forma operum classicorum quae faciunt vivere restant. hereditatem, et quasi traditiones creantis in subsequentibus temporibus adoptavit.

Humana actio musica in tres principales varietates dividitur: creativitas (vide Compositio), effectus (vide Musica agendi) et perceptio (cf. psychologia musica). Respondent tribus gradibus musarum existentiae. opera: creatio, procreatio, auditio. In singulis stadiis, materia et forma operis apparent in speciali forma. At in animo componebat simul cum scaena rerum. Auctoris contentum (ideale) et forma auctoris explicantur, contentum in forma actuali existit et forma tantum in potentia existit. Cum opus perficiendum (in scriptis musicis culturae scriptum est, praecedere solet coding conditionalis formae musicae in forma notationis musicae, vide Musicam scripturam), tunc forma renovatur, in statum sonum transit. Eodem tempore, et materia et forma aliquantulum immutantur, ab agente secundum suam mundi sententiam, aestheticam transformantur. specimina, experientiam personalem, temperamentum, etc. Ex his patet suam singularem operis perceptionem et interpretationem. Variationes contentorum et formarum ibi faciunt. Demum auditores omittuntur percepti operis. per prisma sententiae, gustus, vita et musae. experientiam et per hanc iterum aliquantum transformamus. Auditor variantes contentorum et formarum nascuntur, a praestantibus, et per eas - ex auctoris argumento et forma auctoris. Sic in omnibus gradibus musices. operatio est creatrix. character, quamvis ad varios gradus: M. auctor creat M., qui eam active recreat ac recreat, auditor magis vel minus active percipit.

M. Perceptio multiplex processus multiplex est, etiam physica. auditus M., eius intellectus, usus et iudicium. Physica auditus est perceptio directe-sensoriae externae (sonae) musarum. formae, cum physiologica. ictum. Intellectus et experientia est perceptio sensuum musarum. formas, scilicet materiam M., per comprehensionem structurarum suarum. Conditio perceptionis in hoc gradu praevia notitia (saltem in communi) cum correspondente. lingua musica et assimilatio logicae musicae. inhaerens huic styli cogitationi, quae auditori concedit non solum omni momento instruere musarum comparare. formas cum prioribus, sed etiam directionem motus ulterioris praevidere ("anticipare"). In hoc gradu, impulsus ideologicos et motus animi M. in audiendo exercetur.

Additis gradibus perceptionis musices. opera quae limites eius realis temporis excedunt, ex una parte, formatio habitus auditoris ad perceptionem (ex circumstantiis venturae auditus, praevia cognitio generis operis, nomen est eius. auctor, etc., et e contrario, sequens comprehensio auditus, reproductio in memoria, vel in propria. effectus (exempli gratia, in cantu singula saltem fragmenta et voces) et taxatio finalis (cum taxatio praevia iam formatur in sono M.).

Facultas audientis ad sensum hunc vel illam musicam perspiciendi (intellige et experiendi) . opus, contentum perceptionis et aestimationis, tam ab obiecto (laboris) quam a subiecto (auditoris), pressius, in relatione inter necessitates spirituales et utilitates, aestheticam pendet. specimina, gradus artis. progressus, musicae auditoris usus et interna operis qualitates. Iamvero necessitates aliaeque parametri auditoris a ambitu sociali atque musica personali formantur. peritia est pars rei publicae. Musica igitur perceptio aeque est ac sociale condicionata ut creativitas vel effectus (quod certum momentum non excludit innatarum facultatum et singularum psychicarum proprietatum pro omnibus generibus actionis musicae). Praesertim factores sociales primas partes agunt in formatione tam individualium quam communicationum (interpretationum) et aestimationes musarum. opera tua. Hae interpretationes et aestimationes historice mutabiles sunt, differentias in obiectivo sensu ac valore eiusdem operis pro diversis temporibus et socialibus coetibus (prout in obsequio obiectivis temporis ac societatis necessitates).

Tres operationes musicae fundamentales arcte inter se connexae sunt, unam catenam efformantes. Quisque nexus sequens materiam ex priori accipit et suam potentiam experitur. Est etiam inter eos feedback: effectus stimulat (sed quodammodo limites) creativity ad suas necessitates et facultates; societates. perceptio directe influxum exercendi (per motus publici in suo directo, contactu cum operante et aliis modis vivunt) et indirecte in creativity (quia compositor voluntarie vel invitus in unam vel aliam speciem perceptionis musicae et linguae musicae nititur. quae in quadam societate elaboravit).

Una cum talibus actionibus ut distributio et propagatio M. ope decomp. media, investigatio scientifica musica (see Musicology, Musical Ethnography, Musical Aesthetics), criticismus (see Musical Criticism), curatores disciplinae, norma ductus, etc., et instituta eis respondentia, subiecta huius actionis ac bona generata. per eam, creativity, perficiendi et perceptivus systema - musae formant. societatis cultura. In cultura musica evoluta, creativitas repraesentatur multis intersecantibus varietatibus, ut-secale distingui possit secundum dec. signa.

1) Per genus contentorum: M. lyrici, epici, tragici, necnon heroici, tragici, jocosi, etc.; alio aspectu – musica gravis et musica levis.

2) Finem faciendo: musicam vocalem et musicam instrumentalem; alia ratione - solo, ensemble, orchestrale, chorale, mixtum (cum ulteriore declaratione compositionum fieri potest: verbi gratia, pro orchestra symphonia, pro orchestra cubiculario, pro jazz, etc.).

3) Per synthesim cum aliis speciebus artis et cum verbo: M. theatralis (cf. musica theatralis), choreographica (vide musicam choream), programmata instrumentalia, melodrama (lectio ad musicam), vocalem cum verbis. M. extra synthesim - vocalizationes (sine verbis canentes) et instrumentalem "puram" (sine ratione).

4) Secundum functiones vitales: musica applicata (cum differentia sequenti in musicam productionem, musicam militarem, musicam insignem, musicam delectationem, etc.) et musica non applicata.

5) Secundum sanas conditiones: M. pro audiendo in speciali. ambitus in quo auditores a scaenicis separantur ("praesentantur" M., secundum G. Besseler), et M. ob massam agendi et audiendi in communi vitae condicione ("quotidie" M. Iamvero prima dividitur in spectaculares et concentus, secunda in massam-domesticam et ritum. Singulae hae quattuor varietates (generum coetus) amplius distingui possunt: ​​spectacular - in M. pro musis. theatrum, theatrum drama et cinematographicum (cf. musicam film), concentus — symphonica musica, musica thalamus et musica pop. musica, missa-cotidiana — in M. pro cantu et pro motu, rituali — in M. cultui rituum (cf. musicam ecclesiasticam) et saecularem. Demum in utraque regione massae musicae cotidianae, eodem fundamento, coniunctione cum vitali functione, cantu generum (anthem, iuvante, serenade, barcarolle, etc.), genera saltationis (hopak, waltz, polonaise, etc.). ) et iter (proelii, itineris, funeris, etc.).

6) Per genus compositionis et musicae. lingua (una cum instrumentis faciendis): variae una pars seu cyclica. genera intra varietates (genera coetus) secundum sanas condiciones notantur. Exempli gratia, inter spectaculares M. opera, talarium, operetta, etc., inter concentus, oratoria, cantata, romance, symphonia, suite, overture, carmen, instr. concerto, solo sonata, trio, sop., inter caeremonialia - hymni, chorale, missa, requiem, etc. Et vicissim, in his generibus, plura fractionis generis unitates secundum easdem normas distingui possunt, sed diversa. planities: exempli gratia, aria, ensemble, chorus in opera, operetta, oratorio et cantata, adagio et solo variatio in talarium, andante et scherzo in symphonia, sonata, cubicularius instr. Ensemble etc. Ob nexum cum tam stabilium factorum non musicorum et intra- musicorum ut munus vitalis, circumstantiae perficiendi et structurae genus, genera (et genus coetus) magnam quoque habent firmitatem, diuturnitatem, interdum per plures annos permanentes. Appium. Eodem tempore sphaera quaedam contentorum et quaedam lineamenta musarum singulis attribuuntur. formae. Attamen, mutato in ambitu generali historico et condicionibus ad operandum M. in societate, genera etiam evolvenda sunt. Earum aliae transformantur, aliae evanescunt, novis cedentibus. (Praesertim saeculo XX, progressio radiorum, cinematographicorum, televisificarum aliorumque instrumentorum technicorum disseminationis ad novorum generum formationi collata sunt.) Quocirca singula tempora et nat. Musica culturae eius "fundum genus" insignitur.

7) Per stylos (historicos, nationales, coetus, singulos). Sicut genre, stilus est conceptus generalis qui numerosas Musarum tegit. phaenomena quae in quibusdam similia sunt (c. arr. secundum genus cogitandi musici in iis inserta). Eodem tempore styli fere mobiliores sunt, genere mobiliores. Si genus categoriae communitatem Musarum inspiciat. opera eiusdem generis ad diversorum generum et temporum pertinentia, deinde in genere styli - communitas operum diversorum generum ad eandem aetatem pertinentium. Id est, genus generale dat musico-historico. processum in ordine, diachronia, et stilo — in simultate, synchronia.

Facere autem, ut vis creativa, dividitur in vocales et instrumentales, et insuper secundum instrumenta et compositiones vocum vel orchestrorum; per genera coetus (musico-theatrales, concentus, etc.), interdum etiam per subgroups (symphonicos, thalamum, pop) et per otd. genera (opera, talarium, carmen, etc.); a stylis.

Perceptio in varietates subdividitur secundum gradum intentionis ("perceptio sui" - in propria operatione; "contenti" perceptio - in medio percepto plane unito et non cum alia actione, "comitante" - comitatur CL activitatem. ); iuxta intentionem audientis ad unam vel aliam speciem M. contenti (gravis M. vel lucis), ad aliquod genus coetus vel etiam ad coetum separatum. genus (exempli gratia, carmen), for a certain style; per facultatem intelligendi et sufficienter aestimandi M. alicuius generis et stili (periti, amateur, incompetentis). Secundum hanc, auditorum divisio in stratis et coetibus, tandem a factoribus socialibus definita: musica. educatio certo societatis. ambitus, assimilatio petitionum et gustuum, consueta circumstantia perceptionis M., etc. Quasdam partes etiam perceptionis diversitate iuxta psychologicam exercent. signa (analyticitas vel synthetica, praedominantia rationis rationalis vel motus incepti, unus vel alius habitus, systema exspectationis in relatione ad M. et ad artem in genere).

M. munera socialia magni momenti fungitur. Ad varias Societatis necessitates respondens, attingit dec. genera hominum. operationes - materiales (participatio processuum laboris et ritualium affinium), cognitiva et evaluativa (reflexio psychologiae tam singulorum hominum quam coetuum socialium, expressio eorum ideologiae), spiritualis et transformativa (ideologica, ethica et aesthetica impulsus), communicativa (communicatio. inter homines). Maxime magna sodales. M. munus ut medium educationis spiritualis hominis, formatio opinionum, morum. qualitates, aestheticae gustus et specimina, affectionum explicatio. alacritas, sensus, benignitas, sensus decoris, excitatio foecunditatis. facultates in omnibus locis vitae. Omnes hae functiones sociales M. systema formant, quod mutatur secundum sociale-historicum. conditiones.

Historiae Musicae. De origine M. saeculo XIX. et primo 19th century hypotheses proponebantur, secundum quas origines M. erant in vocibus affectuum excitatarum (G. Spencer), cantus avium et vocationes amantium animalium (C. Darwin), rhythmi. operis antiqui (K. Bucher), sonis suis significationibus (K. Stumpf), magicis. incantamenta (J. Combarier). Secundum hodiernam scientiam materialisticam quae in archaeologia fundata est. et ethnographica notitia, in primitiva societate longus processus gradus "maturitatis" M. intra practicam fuit. operationes hominum et syncreticae primitivae quae nondum ex eo emerserunt. complexus — praecellens, quae embryones M., saltationis, poeticae, et alia artis genera susceperat, et proposita communicationis, organizatio communium laboris et processuum ritualium et impulsum affectuum eorum participantium ad educandos qualitates spirituales. necesse est equos. Initio tenebrarum incompositarum, amplis successionis obductis quamplurimi soni indefinitae altitudinis ( avium cantus , ululatus animalium etc ) substituti sunt melodiis et melodiis , paucis constantibus . tonis logicis distinguuntur. value into reference (stabulum) and latus (inconstans). Repetitio melodiae et rhythmicae multiplex. formulae societatum communitae. praxis, gradatim cognitio et assimilatio possibilitatum logicae. sonorum ordo. Simplicissima systemata musicorum sana formata sunt (instrumenta musicalia in sua consolidatione magnas partes habent), metrorum et modi genera elementaria. Hoc contulit ad primam conscientiae locutionum potentialium. facultates tonorum et earum compositiones.

Per tempus compositionis systematis communis primitivae, cum art. actio sensim separatur a practica et syncretica. Complexus praeartis paulatim dissolvit, ars quoque ut independentis ens nascitur. genus calumpnia. In fabulis variarum gentium ad hoc tempus pertinentium notio m. ut vis potens ad influendam naturam, feras mansuendas, sanandas hominem a morbis, etc., memoratur. Crescente divisione laboris ac classium cessum, primum est una et homogenea musica. cultura totius societatis pertinens dividitur in culturam regentium et culturam oppressorum, necnon professionalis et non-professionalis (amateur). Ex hoc tempore incipit sui iuris esse. exsistentia carminis. folklore as folk unprofessional lite. Musae. creativitas hominum missarum in futurum fundamentum musarum fit. culturam totius societatis, ditissimum imaginum fontem et expressum. pecuniarum pro prof. compositores.

Musae. de cultura servili et inimicitiis veterum. Statuum Orbis antiqui (Aegypti, Sumer, Assyriae, Babyloniae, Syriae, Palaestinae, Indiae, Sinarum, Graeciae, Romae, statuum Transcaucasiae et Asiae Centralis) iam notantur per amplam activitatis prof. musici (plerumque compositorem et artificem), qui in templis, in aulis principum et nobilium militabant, in actionibus ritualibus, societatibus missis participabant. festivitatibus etc: M. retinet Ch. arr. practica materialia et spiritualia functiones a prima societate hereditate accepta et cum ea directe associatur. laboris participatio, vita cotidiana, vita militaris, ritus civilis et religiosus, in educatione iuventutis etc. Sed primum adumbrata est separatio aestheticorum. functiones, prima exempla musicae apparent, solum ad audiendum destinata (exempli gratia cantus et instr. ludi in Graecia in certationibus musicorum factis). Varii sunt qui perficit. canticum (elici et lyrici) et saltatio. genera, in quibus multa poetica, cantus et tripudium pristinam suam retinent unitatem. M. magnum munus in theatro ludit. repraesentationes, praesertim Graece. tragoediae (Aeschylus, Sophocles, Euripides non solum labris erant, sed etiam musici). Musae variae sunt meliores, stabilem formam et aedificationem acquirent. organa (including psalterium, lyre, vetus ventus et percussio). Primae rationes scribendi M. apparent (cuneiformes, hieroglyphicae, vel alphabeticae), quamvis dominentur. forma conservationis et disseminationis oralis manet. Primae aestheticae musicales apparent. et theoricae doctrinae et disciplinae. Multi philosophi antiqui scribunt de M. (in China - Confucius, in Graecia - Pythagoras, Heraclitus, Democritus, Plato, Aristoteles, Aristoxenus, Romae - Lucretius Carus). M. in praxi et in theoria quasi actio scientiae, artis et religionis proxima consideratur. cultus, ut « exemplar » mundi, cognitioni legum suarum conferens et ut validissima instrumenta naturae (magicae) et hominis (formatio qualitatum civilium, educationis moralis, sanationis, etc.). Hac de re publica stricta (in quibusdam regionibus — etiam statu) moderatio usui M. diversorum generum (usque ad singulos modos) constituitur.

In aetate Medii Aevi in ​​Europa est musa. cultus novi generis - feudalis, prof. ars, amateur musica et folklore. Ecclesia quippe omnibus locis vitae spiritualis dominatur, fundamentum prof. ars musica est actio musicorum in templis et monasteriis. Saecularis prof. ars primo modo repraesentatur per cantores, qui heroicos creant et faciunt. fabulis apud curiam, in domibus nobilium, inter bellatores, etc. Subinde, amateur et semi-professionalis formas militiae musicae elaboratae: in Gallia — ars troubadours et trouveurs (Adam de la Halle, 13th century), in Germania - minnesingers (Wolfram von Eschenbach, Walter von der Vogelweide, 12 -13th century), as well as montibus. artificum. In feudum. arces et urbes coluerunt omnia genera, genera et formas cantionum (epic, "diluculum", rondo, le, virelet, cantilenas, cantiones, laudas, etc. Novae Musae in vitam veniunt. instrumenta, ind. qui ex Oriente veniunt, ensembles compositiones instabiles. Folklore inter rusticos floret. Sunt etiam "vulgi periti": fabulatores, synthetici errantes. artifices (praestigiatores, mimos, tibicines, shpilmans, scurrae). M. iterum praestat Ch. arr. applicata et spirituali-practica. munera. Creatio in unitate agit cum effectu (pro regula — in una persona) et cum perceptione. Collectivitas dominatur tam in materia massae quam in forma; principium singula submittit communi, quin inde exstet (magister musicus est optimus repraesentativus communitatis). Strictioris traditionismus et canonici per totum regnant. Confirmatio, conservatio et disseminatio traditionum et signorum (sed etiam eorum gradatim renovatio) facilior est transitus a neumatibus, quae solum naturam melodiae proxime indicant. motus, ad notationem linearem (Guido d'Arezzo, 10th century), quae effecit ut tonorum bitumen accurate figere, deinde durationem earum.

Gradatim, licet lente, argumenta musicae, eius generis, formae et modi locutionum ditati sunt. In Zap. Europa VI saeculi VI. forma stricte regularis ecclesiae monophonicae (monodicae, vide monophonicae, monody) formatur. M. ex diatono. fervet (cantus gregorianus) recitationem (psalmiae) et cantus iungens. Vicente I et II millennii polyphonia nascitur. Nova opera formantur. (choral) and wok.-instr. (chor and organ) genres: organum, motet, conduct, and mass. in Gallia in 6th century. primus compositor scholae cathedralis Notre Dame (Leonin, Perotin) formata est. In vertente Renaissance (ars nova style in Gallia et Italia, 7th century) in prof. M. monophonia polyphonia, M. paulatim ab practica mere incipit. functiones (ritibus ecclesiasticis inservientes), momentum auget generum saecularium, ind. carmina (Guillelmus de Machaux).

in Vost. Europa et Transcaucasia (Armenia, Georgia) suas musas explicant. culturas cum systematis independentium modorum, generum et formarum. In Byzantio, Bulgaria, Kievan Rus, postea Novgorod, cultu znamenny cantus viget (cf. Znamenny chant), osn. in systemate diatono. voces, solo opere puro contractas. genera (troparia, stichera, hymni, etc.) ac peculiari notatione systematis utendi.

Eodem tempore in Oriente (Caliphate Arabe, regionibus Centralis Asiae, Irania, India, Sinis, Iaponia), musae feudales formabantur. peculiare genus culturae. Signa eius sunt diffusa diffusio professionalismi saecularis (tum curialis et popularis), acquirit indolem virtuosam, limitationem ad traditionem oralem et monodich. formae, attingentes tamen altum ruditatis in relatione ad melodiam et rhythmum, creationem rationum musarum nationalium et internationalium valde stabilis. cogitando, stricte definiendo componendo. genera modorum, generum, dictionum et structurarum compositionalium (mugams, makams, ragi, etc.).

Per Renascentiae (14-16 saecula) in Occidente. et Centrum, Europa musica feudalis. cultura incipit vertere in unum bourgeois. Ars saecularis viget secundum humanitatis notionem. M. in mediis. gradus a mandato practici eximitur. destinatum. Magis magisque accedunt ad aestheticam suam. et cognosce. functiones, eius facultas inserviendi mediis non solum mores hominum administrandi, sed etiam interna reflectendi. de mundo humano et circumquaque re. In M. singula initium partita est. Maiorem obtinet libertatem a potestate canonum traditorum. stabilimenta. Perceptio sensim a creativity et observantia separatur, auditorium independens formatur. musica componens. cultus. Florens instr. amatoria (psalterium). Familia opere latissime patet. canunt (in domibus civium, circulos musicorum amantium). Simplicia polygoala pro eo creantur. carmina - villanella et frottola (Italia), chansons (Gallia), nec non difficilius ad faciendum et saepe stylo expolitum (cum notis chromaticis) 4- vel 5-finis. madrigals (Luca Marenzio, Carlo Gesualdo di Venosa), incl. ad Petrarcha, Ariosto, Tasso. Musici semi-professionales agunt in Germania. consociationes oppidanorum-artium – magistrorum officinae, ubi multae sunt. carmina (Hans Sachs). Cantiones sacrae missae sociales, nat. et motus religiosi: Hussite hymnus (Czech Republic), cantus Lutheranus (Reformation and Peasant War of the 16th century in Germany), Huguenot Psalm (France).

In prof. M. culmen attingit chorus. polyphonia cappellae (polyphonia "styli stricti") est pure diato- nica. horreis in generibus massae, motet vel polygonum saecularium. carmina cum virtuoso imitatione multiplici usu. formae (canonicus). Scholae principales compositor: schola Franco-Flemish seu Batavica (Guillelmus Dufay, Johayanes Okeghem, Jacob Obrecht, Josquin Despres, Orlando di Lasso), schola Romana (Palestrina), schola Veneta (Andrea et Iohannes Gabrieli). Maiores magistri chori promoventur. Glossarium in Polonia (Vaclav e Shamotul, Mikolaj Gomulka), Res publica Bohemica. Eodem tempore primum libertatem obtinet instr. M. in examine quoque imitatur. polyphonia (organi praeludia, ricercars, cantiones Venetis A. et G. Gabrieli, variationibus ab Antonio Cabezon hispanico compositore). scientifica revixit. de M., nova media creantur. musica-theorica. Tractatus (Glarean in Helvetia, G. Tsarlino et V. Galilei in Italia, etc.).

In Russia, post liberationem a Mong.-Tat. iugum floret M., in prof. M. Znamenny cantus altam progressionem attingit, foecunditatem explicat. operationes praestantium compositorum - "cantores" (Fyodor Krestyanin), polyphonia originalis ("tres lineae") oritur, musae maiores activae sunt. collectivorum (chor of "cantus summorum clericorum", 16th century.

Processus transitus in Europam a musis. cultura generis feudalis ad Bourgeois saeculo XVII pergit. et 17 area. Saeculo XVIII. Dominatio generalis M. saecularis tandem determinatur (quamvis in Germania et nonnullis aliis regionibus, ecclesia M. magni momenti retinet). Contentum amplis locis et imaginibus comprehendit, incl. philosophica, historica, moderna, civilia. Una cum canunt in aristocratico. salons et praedia nobilia in domibus legatorum "tertii hereditatis" ac etiam in compoto. institutiones (universitates) publicas impensius explicuerunt. musicam vitam. Penates musae permanentes. institutiones apertae naturae: opera domorum, philharmonica. (concentus) de-va. Violas a modernis substituuntur. incurvato chordarum instrumentorum (violino, cello, etc.; praestantes magistri fabricarum suarum - A. et N. Amati, G. Guarneri, A. Stradivari a Cremona, Italia), primus pianoforte creatus est (1, B. Cristofori, Italia. ). Musicam typographicam (quae primo saeculo XV exeunte orta est) enucleat. Musica dilatatur. educatione (conservatories in Italia). Ex musis. scientia exstat critica (I. Mattheson, Germany, early 18th century).

In evolutione creativity compositoris, hoc tempus a transitu talium artium notatum est. styli, ut baroque (italian et germanica instr. et chorus M.), classicismus (opera italica et gallica), rococo (gallice instr. M.) et gradatim transitus ab antea institutis generibus, stylis et formis ad novos, dominatum retinens. . situm in Europa M. usque in hodiernum diem. Inter genera monumentalia, iuxta continuam religionis "passionum" (passionum) exsistentiam. themata et missa, opera et oratoria cito ad praelium veniunt. Cantata (solo and choral), instr. concentus (solo and orchestral), chamber-instr. ensemble (trio, etc.), solo song with instr. comitari; comitatus novum aspectum induit (partita eius varietas est), qui choros quotidianos componit. In fine periodi, formatio modernorum. symphoniae et sonatas, tum cantilenae tum independentes. genre. Parallela cum imitatione polyphonia "liberi styli", quae apicem suum attingit, magno usui chromatismi, iisdem modis (maior et minor), quae etiam antea, intra polyphoniam et in adulta. quotidie chorus affirmatur. M., homophonico-harmonic. horreum (supe- riore vox principale est, reliquae sunt chordae comitatus, vide Homophonia), harmonica crystallize. functiones et novum genus melodiae innixum, praxis bass digitalis vel bass generalis, late diffunditur (improvisatio ab arte organi, psaltriae vel psalterii harmonicae melodiae vel recitativi secundum vocem inferiorem scriptam. a compositore - bass cum conditionali, notatione digitali harmoniae). Simul cum formis polyphonicis (passacaglia, chaconne, fugue) nonnullas homophonicas addunt: rondo, sonata antiqua.

In regionibus ubi hoc tempore processus formationis Nationum unitarum (Italia, Gallia, Anglia, partim Germania) fit (vel fines), nationali exculta. musices cultus. Inter eos dominantur. partes Italiae retinet. In Italia opera nata est (Florentiae, vertente saeculo XVI et XVII), et prima opera classica creata sunt. exempla huius generis novi (primo saeculi I, in schola Veneta, C. Monteverdi), stabilia eius varietates formata sunt, quae per totam Europam diffusa sunt: ​​seria opera, seu opera seria, heroica. et Tragicum. mores, on mythological. et argumenta historica (secundum dimidium saeculi XVII, Neapolitana schola, A. Scarlatti), et comica, sive opera buffa, de rebus communibus (primum dimidium saeculi II, Neapolitanae scholae, G. Pergolesi). In eadem regione, oratorium (16) et cantata apparuit (eximia utriusque generis exempla sunt G. Carissimi et A. Stradella). Denique ad basim in florem amat. et conc. effectus (maxima violin virtuosos – J. Vitali, A. Corelli, J. Tartini) intensive evolutionis et adaequationis instr. M.: organ (17st half of the 1th century, G. Frescobaldi), orchestral, ensemble, solo for chordarum. instrumenta. In area 17nd. 2 - obsecro. Saeculo XVII genera concerto grosso (Corelli, Vivaldi) et solo instr. concerto (Vivaldi, Tartini), varietates trio sonata ("ecclesia" et "cubicula") trio sonata (pro 17 chordis seu instrumentis venti et clavier seu organo - Vitali) et solo sonata (pro violino vel solo violino et clavier - Corelli, Tartini, pro clavier per D. Scarlatti).

In Gallia speciales sunt nationales. genera op. for music t-ra: “lyric. tragoedia" (genus monumentorum operum) et talarium operarum (J. B. Lully, J.-P. F. Rameau), comoedia talarium (Lully in collaboratione cum Moliere). galaxia praestantium harpsichordis-compositorium et scaenicorum (exeunte 17th—ineunte saeculo XVIII, F. Couperin, Rameau — qui rondo formas (saepe in fabulis naturae programmaticae) et variationibus evolvit, ad priorem venit. In Anglia, saeculo XVI et XVII vertente, in aetate Shakespeare orta est prima Europae schola compositorum ad musicam pianos-virginalem (W. Avis et J^. Tauri). M. amplum locum obtinet in theatro Shakespearean. In 2 area. Saeculi XVII eximii exempla nat. opera, chorus, organum, cubicularius instr. et Clavier m. (G. Purcell). In 1 area. Saeculum 18 glossarium explicans in UK. actiones G. F. Handel (oratorios, opera seria), simul. the birth of a national comic genre. opera - NAENIA opera. In Germania saeculo XVII originalia opera oratoria ("passiones", etc.) et prima patrum exempla apparent. opera et talarium (G. Schütz), floret org. artem (D. Buxtehude, I. Froberger, i. Pachelbel). In 1 area. Saeculum 18 significat. pred. in multis generibus ("passiones", alia genera oratoria, cantatas, phantasias, praeludia, fugues, sonatas pro organo et clavier, suiti pro clavier, concertos pro orchestra et instrumentis separatis, etc.) J. S. Bach, cuius opus erat exitum et culmen totius progressionis prioris Europae. polyphonia et omnia m. baroque. Theatra musica in Hispania nati sunt. opera-type genera cum dialogis colloquialibus: zarzuela (contentus dramaticus), tonadilla (comicus). In Russia, polyphonia in cultu musica oritur (partes cantus saeculi XVII et primi saeculi XVIII — concertos chorus V. " Titov et N. Kalachnikov). Eodem tempore in temporibus reformationis Petri I, musica professio saecularis (cantiones panegyricae), orta est et progressio musicae urbanae cotidianae inducitur (cantiones lyricae, psalmi). Explicatio Europae m. Tabulatum 2nd. Saeculum XVIII et saeculo XIX primo procedit sub impressionibus notionum Illuminationis, ac deinde Magni Gallici. revolutiones, quae non solum novam musicam missam-cotidianam (marchiae, carmina heroica, inclusa Massiliae, missarum festivitatum et rituum novarum) orta sunt, sed etiam in alia musica directam vel obliquam invenerunt responsionem. genera. Baroque, "stylus fortissimus" (rococo) et classicismus nobilis cedunt loco burgensium dominanti. classicismus, qui notiones rationis, aequalitatem hominum, servitium societati, altas ethicas suppeditat. In Gallico Summa harum appetitionum expressio erat opus operaticum K. Gluck, opera symphonica, operatica et exarata repraesentantium in schola classica Viennensi J. Haydn, W. A. Mozart and L.

Fieri significat. progreditur in omnibus locis prof. M. Gluck et Mozart opera genre suo quisque modo reformantes, conventionalitatem aristocraticam ossificatam superare conantur. "gravia" opera. In diversis regionibus democratiae prope inter se celeriter progrediuntur. genera: opera buffa (Italia – D. Cimarosa), comica. opera (France – JJ Rousseau, P. Monsigny, A. Gretry; Russia – VA Pashkevich, EI Fomin), Singspiel (Austria – Haydn, Mozart, K. Dittersdorf). In Magni Gallica revolutione apparet "opera salutis" heroica. et melodrama. insidiae (France - L. Cherubini, JF Lesueur; Austria - Beethoven's Fidelio). Separatum, independens. talarium genus (Gluck, Beethoven). In opere Haydn, Mozart, Beethoven figitur et classicum accipit. Formam symphoniae in suo moderno. intellectus (4-part cycle). Antea in creatione symphoniae (tum in ultima formatione symphoniae orchestrae moderni generis), Bohemica (J. Stamitz) et Germanica magni ponderis partes egerunt. musici qui in Mannheim laboraverunt (Germania). Parallela classica typum magnum sonata et camerarium instr. ensemble (trio, sop, quintet). Forma sonata allegro crescit et nova dialectica formatur. modus cogitandi musici symphonismus est qui ad summum in Beethoven opere pervenit.

In M. Slavicis populis (Russia, Polonia, Res publica Bohemica), pergit progressus operis. genera (choir. concentus in Russia – MS Berezovsky, DS Bortnyansky, cotidiana romance), primae patriae apparent. opera, humus ad creationem nnt paratur. musicis classicis. per Europam. prof. M. polyphonic. styli plerumque substituti sunt ones homophonico-harmonicae; systema concordiae operando tandem formatur et consolidatur.

Saeculo XIX in plerisque Europae regionibus et in septentrione. Americae musarum educationem perficit. cultura "classic." medii ordinis civium. Hic processus fit contra recessum et impulsum democratizationis activae omnium societatum. et musica. vita et claustra classis superans ab feudalismo hereditate accepta. Ex aristocraticis salonibus, atrio theatris et sacella, parva conc. Atria destinata circulo clauso publici privilegiati, M. it in immensum ambitum (et etiam in platea) patenti aditus popularis. auditores. Multae novae musae sunt. theatra, conc. instituta, illustra. institutiones musicae editores, music. ultum. instituta (including conservatoria Pragae, Varsaviae, Vindobonae, Londinii, Matriti, Budapestini, Lipsiensis, St. Musae apparent. horrea et ephemerides. Processus perficiendi tandem a creativity separatus tamquam independens. genus actionum musicae, quam ingens numerus encomium et soloistarum repraesentatus est (praeclarissimi operis saeculi XIX et ineunte saeculo XX: musici - F. Liszt, X. Bulow, AG, NG Rubinstein, SV Rachmaninov, violinistae - N. Paganini, A. Vieton, J. Joachim, F. Kreisler, cantores - G. Rubini, E. Caruso, FI Chaliapin, cellista P. Casals, conductores - A. Nikish, A. Toscanini). Definitio prof. creativitas cum observantia et provocatione ad communicationem audientium celeriorem progressionem conferunt. Eodem tempore stratificatio singulorum nat. culturas in propriis medii ordinis partibus et in democratica. Mercatura musicae crescit. vitam progressivam musicorum impugnant. M. in re sociali et politica magis magisque locum obtinet. vita. Communis popularis conversio deinde opificum incidit. canticum. Optima eius exempla ("International", "Red Vexillum", "Varshavyanka") internationali acquiruntur. significatione. Proximum ad antea formatum nat. Scholae novi generis compositoris iuvenes florentes: Russica (fundata MI Glinka), Polonica (F. Chopin, S. Moniuszko), Bohemica (B. Smetana, A. Dvorak), Hungarica (F. Erkel, F. Liszt) : Norwegian (E. Grieg), Hispani (I. Albeniz, E. Granados).

In opere compositoris complures Europae. terris in 1st medietate. Saeculo XIX romanticismus affirmatur (Germani et Austriaci M. – ETA Hoffmann, KM Weber, F. Schubert, F. Mendelssohn, R. Schumann; French – G. Berlioz, Hungarici – Liszt, Polonica – Chopin, Russian – AA Alyabiev, AN Verstovsky). Eius notae notae in M. (ad classicismum comparati): attentio ad motus hominum singulorum, individuationis et dramatisationum lyricorum, promovendum argumentum discordiae inter hominem et societatem, inter idealem et realitatem ac appellationem. ad historicum. (mid-century), folk-legendary and folk-everyday scenes and pictures of nature, interest in national, historical. ac geographica originalitas realitatis reflexae, magis concreta incorporatio nationalis ob cantica diversorum populorum, confirmatio muneris vocalis, cantus inchoantis, coloratis (in harmonia et orchestratione), liberior interpretatio. traditionum. genera et formas ac novas creationes (carmen symphonicum), cupiditas diversae synthesis M. cum aliis artibus. Musica programmata augetur (supra argumenta et themata e vulgares epos, litterae, picturae etc.), instr. miniature (praeludium, momentum musicum, impromptu, etc.) et cyclus miniaturarum programmatum, romance et cubiculi opere. cyclus, "magnalia opera" generis ornamenti in fabuloso et historico. themata (France – J. Meyerbeer). In Italia, opera buffa (G. Rossini) summo attingit, nat. varietates operum venereorum (lyrici – V. Bellini, G. Donizetti; heroici – mane G. Verdi). Russia classica musica nationalis propria formans, mundi significationem acquirens, originalia genera populari-historica formata sunt. et epici. operae, necnon symphoniae. M. in PROF. themata (Glinka), genus romance altam progressionem attingit, in qua lineamenta psychologica paulatim maturescunt. et cotidiana realismus (AS Dargomyzhsky).

Omnes R. et 2. tritici. Saeculo XIX nonnulli compositores Europaei Occidentales venereum pergunt. directio in opera (R. Wagner), symphonia (A. Bruckner, Dvorak), institutio instr. M. (Liszt, Grieg), carmen (X. Wolf) seu quaerunt principia stilitici romantici et classicismi (I. Brahms). Servans tactus cum traditione venerea, viae originalis sunt Italicae. opera (eius culmen est opus Verdi), French. opera (Ch. Gounod, J. Wiese, J. Massenet) et ballet (L. Delibes), Polonica et bohemica opera (Moniuszko, Smetana). In opere complurium Europae occidentalium. compositores (Verdi, Bizet, Wolf, etc.), inclinationes realesmi augent. Praesertim perspicue et late manifestant in M. huius periodi Russici, quod est ideologicum cum populari connexum. societates. motus et litterae provectae (nuper Dargomyzhsky; compositores Manuum Fortis sunt MA Balakirev, AP Borodin, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov et Ts. A. Cui; PI Tchaikovsky). Ex Russian nar. carmina, itemque M. Orien* rus. compositores (Mussorgsky, Borodin et Rimsky-Korsakov) novum melodicum, rhythmicum explicant. et harmonica. pecunia insigniter locupletans Europam. ratio angebat.

Ex Ser. 19th century in Zap. Europa novum theatrum musicum formatur. genre - operetta (France - F. Herve, J. Offenbach, Ch. Lecoq, R. Plunket; Austria - F. Suppe, K. Millöker, J. Strauss-son, postea Hung. compositores, procuratores neo-Viennesorum. schola F. Legar et I. Kalman). In prof. foecunditas eminet in se ipso. linea "lucis" (cotidiana saltatio) M. (waltzes, polkas, gallops I. Strauss-son, E. Waldteuffel). Ludicrum scena oritur. M. ut sui iuris. musicae industria. vita.

in corr. Saeculo XIX et XX primo in Europa Tempus transitus Moscuae incipit, principio imperialismi tanquam supremus et ultimus capitalismi respondens. Haec periodus discrimine plurium decessorum notatur. doctrinarum et stili trends.

Traditiones institutae late recognitae sunt et saepe renovatae sunt. In nexu cum mutatione generali "climatis spiritualis", novae oriuntur modi ac styli. Musicae facultates augentur. significatio, intensa perquisitione instrumentorum quae ad acutum et exquisitum perspiciendum realitatem permovent. Eodem tempore augentur inclinationes individualismi et aestheticismi, in pluribus casibus periculum est ne magnum thema sociale (modenismi). In Germania et Austria linea venerea finit. symphonia (G. Mahler, R. Strauss) et musica oritur. expressionismus (A. Schoenberg). Aliae inclinationes novae etiam evolutae sunt: ​​in Gallia, impressionismus (C. Debussy, M. Ravel), in Italia, verismo (operas P. Mascagni, R. Leoncavallo, et aliquatenus, G. Puccini). In Russia lineae ab "Kuchkists" et Tchaikovsky ortae (SI Taneev, AK Glazunov, AK Lyadov, SV Rakhmaninov) simul pergunt et ex parte explicant. phaenomena nova etiam oriuntur: musicae quaedam. aenigma (AN Skryabin), modernization of nar. fabulositas et antiquitas "barbarica" ​​(early IF Stravinsky et SS Prokofiev). Fundamenta musicae nationalis in Ucraina (NV Lysenko, ND Leontovich), in Georgia (ZP Paliashvili), Armenia (Komitas, AA Spendiarov), Azerbaijan (U. Gadzhibekov), Estonia (A. Kapp), Lettonia (J. Vitol), Lithuaniae (M. iurlionis), Finlandiae (J. Sibelius).

Systema musicae Europaeae Classicum. cogitatio, in harmonia maiore-minor functionis fundata, profundas mutationes patitur in opere plurium compositorum. Dep. Auctores, principium tonalitatis servato, basim suam naturalem (diatonicam) et modos artificiales (Debussy, Stravinsky) amplificant, eamque multis mutationibus imbuunt (Scriabin). Alii plerumque hoc principium relinquunt, ad musicam atonalem movendam (Schoenberg, American C. Ive). Debilitatio nexuum harmonicarum theoricae renovationis excitata est. et cura creantis in polyphonia (Russia – Taneyev, Germany – M. Reger).

Ex musica 1917-18 bourgeois. culturam novam historiae suae periodum ingressus est. Eius progressus vehementer afficitur talibus socialibus factoribus ut implicatio decies centena milia hominum in politica. et societates. vita, massae incrementum potentum liberabit. motus, ortus in pluribus regionibus, ut opposuit bourgeois, novis societatibus. systema - socialistarum. Nequaquam. attingunt fata M. in modern. societas bourgeois etiam celeri scientifica et technica habuit. progressio, quae ad cessum novis instrumentorum communicationis socialis: cinematographico, radiophonico, televisificae tabulae ducitur. Itaque metaphysica globally diffudit, penetrans in omnes "poros" societatum. vita, ope instrumentorum communicationis socialis radicata in vitas centena milia hominum. Ingentia nova auditorum contingentia adjunxit. Eius facultas promovendi conscientiam sodalium, eorumque agendi rationem multum crevit. Musae. vitam capitalismi exculta. regionibus adquisitis externe tempestatis, saepe febricitantibus indoli. Signa eius erant abundantia festorum et certationis, comitante hype vendo, celeri mutatione formarum, kaleidoscopia sensuum artificialium causatorum.

In regionibus capitalistae duae culturae clarius etiam eminent, in ideologica sua repugnantia. directiones ad invicem: bourgeois et popularis (inclusa socialistarum. elementa). Burzh. cultura apparet in duabus formis: elite et "massa". Quarum prima est anti- popularis; saepe negat capitalismi. vivendi rationem ac detrahit bourgeois. moralia vero nisi ex positionibus burgensium. individualismus. Burzh. "Missa" cultura pseudo-democratica est et vere servit dominationibus, generibus, turbis a certamine pro iuribus distrahendo. Eius progressus legibus capitalismi obnoxius est. merx confectio. Tota "industria" levis ponderis creata est, ingentes fructus suis dominis afferens; M. late in novo vendendi munere usus est. Musica popularis culturae repraesentatur per actiones multorum progressivorum musicorum pro continentia pugnantium. lis quae humanismi et nationis notiones affirmat. Exempla huiusmodi culturae praeter opera theatri musici sunt. et conc. genera, multa noua carmina. motus et certamen anti-fascistarum de 1920-40s. (German -X. Eisler), modern. carmina politica protestatio. In processu suo una cum prof. Massae latae semi-professionum et amantium luserunt et pergunt magnas partes cum musicis agere.

Saeculo XX compositor creationis capitalismi. Nationes inaudita diversitate et diversitate stili trends distinguuntur. Expressionismus apicem attingit, acri obiectione rei notae, altioris subiectivitatis, et affectuum ardore (Nova Schola Viennensis-Schoenberg et discipuli eius A. Berg et A. Webern, et compositor Italicus L. Dallapiccola — stricte moderatus elaborata. systema melodiae dodecaphoniae atonalis). Neoclassicismus late diffunditur, cui propria est cupiditas a repugnantibus hodiernis irreconciliabilibus discedendi. societates. vita in mundo imaginum et musarum. Saeculorum XVI-XVIII formas, rationalismus fortiter pronuntiavit (Stravinsky in 20-16s; Germania - P. Hindemith, Italia - O. Respighi, F. Malipiero, A. Casella). Influentia harum inclinationum ad unum vel alterum gradum etiam ab aliis compositoribus maioribus experta est, qui tamen limites currentium ex nexu cum populari superare curaverunt. et Tenti. a era et trends a Nar. (Hungaria – B. Bartok, Z. Kodai; Gallia – A. Honegger, F. Poulenc, D. Millau, Germany – K. Orff, Polonia – K. Shimanovsky, Czechoslovakia – L. Janacek, B. Martinu, Romania – J. Enescu, Magna Britannia — B. Cantilena).

In 50s. variae excursus musices sunt. avant-garde (Germania - K. Stockhausen; Gallia - P. Boulez, J. Xenakis; USA - J. Cage, Italia - L. Berio, partim L. Nono, qui ob progressas politicas dignitates distans) omnino frangit. cum classicis. traditiones et specificae musicae excolendae (montagium strepitus), musica electronica (montagium sonorum arte consecutum), sonorismus (montagium disparatum sonorum musicorum insolitorum timbrorum), aleatorici (coniunctio sonorum separatorum vel sectionum formae musicae in principio casuum. ). Avant-gardismus regulariter modum exprimit pisciculorum in opere. individualismus, anarchismus vel aestheticismus urbanus.

M. 20th century Proprium mundi. – ad novam vitam excitandam et intensivum Musarum incrementum. culturis evolutionis Asiae, Africae, Lat. America, eorum commercium et rapprochenatio cum culturis Europaeis. typus. Hi processus cum acre certamine progressivorum musicorum, una ex parte, contra aequationem influxuum Europae occidentalium comitantur. et Americae septentrionalis. elitist et pseudo-massa M., cosmopolitanismo infecti, et e contra, contra reactionarios. conservation trends nat. culturis firma forma. Hisce culturae, socialismi nationes exemplum praebent solvendae quaestionis nationalis et internationalis in Moldavia.

Post victoriam Magni Octobris Socialistae. revolutiones in regione Sovietica (post II bellum mundanum 2-1939 et in pluribus aliis regionibus quae socialismi iter aggressi sunt), musica musica formata est. cultura fundamentalis novi generis-socialisticae. Distinguitur a moribus constanter popularis, nationum. Res ampla et ramificata musicae publicae in regionibus socialistis creata est. Instituta (theatra, societates philharmonicae, Instituta paedagogica, etc.), opera et concentus coetus musici et aesthetici faciendo. illustratio et educatio totius populi. cooperante prof. lite evolvere molem musicae. foecunditas et effectus in formis spectaculis amateur et folklore. Omnes gentes ac nationes, ind. nec ante scripsit musicam. culturae facultatem obtinuit ut primas eorum populi lineamenta plene revelaret et evolveret. M. et simul orbem prof junge fastigia. artem, ut talia genera, ut opera, talarium, symphonia, oratoria. Culturae nationalis musicae active inter se inter se cohaerent, permutantes personas, notiones et res effectivas, quae ad suum conferendum ducit.

Munus ducens in musica mundi. vindicatum ve- 20 saec. pertinet ad struthiones. M. Multi compositores egregii ad praevium venerunt (including Russos – N. Ya. Myaskovsky, Yu. A. Shaporin, SS Prokofiev, DD Shostakovich, V. Ya. Shebalin, DB Kabalevsky, TN Khrennikov, GV Sviridov, RK Shchedrin, Tatar. - N. Zhiganov, Dagestan - G. Gasanov, Sh Chalaev, Ucraina - LN Revutsky, BN Lyatoshinsky, Belarusian - EK Tikotsky, AV Bogatyrev, Georgian - Sh. Harutyunyan, AA Babadzhanyan, EM Mirzoyan, Azerbaijani - K. Karaev, F Amirov, Kazakh - EG Brusilovsky, M. Tulebaev, Uzbek - M. Burkhanov, Turkmen - V. Mukhatov, Estonian - E. Kapp, G. Ernesaks, E. Tamberg, Latvian - J. Ivanov, M. Zarin, Lithuanian - B. Dvarionas, E. Balsis), necnon observationes (EA Mravinsky, EP Svetlanov, GN Rozhdestvensky, KN Igumnov, VV Sofronitsky, ST Richter, EG Gilels, DF Oistrakh, LB Kogan, LV Sobinov, AV Nezhdan ova, IS Kozlovsky. , S. Ya, Lemeshev, ZA Dolukhanova), musici (BV Asafiev) et alia musica. figuras.

ideologica et aesthetica. fundamentum noctuarum. Mathematica ex principiis factionis et nationis in arte componitur, methodus realismi socialisticae, quae varia genera, genera et singulos modos praebet. In strigibus M. novam vitam reperit, plures traditiones. genera musica. Opera, talarium, symphonia, retenta classica. magna, forma monumentalis (plerum in occidente amissa), ab intus renovata est sub impressione themata revolutionis et modernitatis. Ratione habita revolutionis historicae. et im-pia. thematis floruit chorus. and wok.-symp. M. (oratorio, cantata, poem). Ululae. poetica (una cum classica et folklore) progressionem generis romance stimulavit. Novi genre prof. creativity compositionalis cantus erat - missa et cotidiana (AV Aleksandrov, AG Novikov, AA Davidenko, Dm. Ya. et Dan. Ya. Pokrassy, ​​IO Dunaevsky, VG Zakharov, MI Blanter, VP Solovyov-Sedoy, VI Muradeli, BA. Mokrousov, AI Ostrovsky, AN Pakhmutova, AP Petrov). Ululae. in vita et certamine Nare carmen ingens egit. tudinem et vim magnam in aliis musis habebat. genera. In omnibus musis. culturas populorum USSR modernus accepit. refractio et progressio traditionis folklore simulque ratione socialistarum. contentus fuit, locupletatus et trans- nat. styli qui multas voces novas et alia significativa hauserunt.

Nequaquam. prospera in constructione musicae. Culturae etiam in aliis regionibus socialistae sunt consecutae, in quibus multi egregii compositores laboraverunt et laborant (GDR-H. Eisler et P. Dessau; Polonia-V. Lutoslawski; Bulgaria-P. Vladigerov et L. Pipkov, Hungaria—Z. Kodály, F. Sabo, Czechoslovakia – V. Dobiash, E. Suchon).

References: Serov AN, Musica, scientia musica, paedagogia musica, Epoch, 1864, n. 6, 12; reissu - Fav. capitula, vol. 2, M., 1957; Asafiev B., Musica forma ut processus, lib. 1, L., 1928, lib. 2, M., 1947 (libri I et II) L., 1; Kushnarev X., De analysi musicae problema. opera SM, 2, n. Gruber R., Historia culturae musicae, vol. 1971, pars 1934, M., 6; Shostakovich D., Scire et amare musicam, M., 1; Kulakovsky L., Musicae artis, M., 1; Ordzhonikidze G., Quaestionum specialium musicorum. ratus, in Sat.: Quaestiones de Musicologia, vol. 1941, M., 1958; Ryzhkin I., Finis musicae eiusque possibilitates, M., 1960; eius, De quibusdam essentialibus musicae notis, in Sat.: Aesthetica opuscula , M., 3; soni et musici imago. Sat. capitula, ed. Edited by BM Yarustovsky. Moscow, 1960. Kon Yu., De eventu notionis "Musicae linguae", in collectione: A Lully usque ad hodiernum diem, M., 1962; Mazel L., Zuckerman V., Analysis operis musici. Elementa musicae et methodi analysin formarum minorum, pars I, M., 1962; Konen V., Theatrum et Symphonia, M., 1965; Uifalushi Y., Logica meditationis musicae. Quaestiones de Philosophia, 1967, n. 1; Sohor A., ​​Musica ut forma artis, M., 1967; sua, Musica et societas, M., 1975; eius, Sociologia et cultus musici, M., 1968; Lunacharsky AV, In mundo musicorum, M., 11; Kremlev, Yu., Essays on aesthetica musica, M., 1970: Mazel L., Problemata harmonia classica, M., 1972 (Introductio); Nazaikinsky E., De psychologia perceptionis musicae, M., 1975; Questiones de musica cogitandi. Sat. capitula, ed. MG Aranovsky, M., 1971.

Caecus