Dmitry Stepanovich Bortnyansky (Dmitry Bortnyansky) |
Dmitry Bortnyansky
... Hymnos mirificos scripsisti Et, mundum beatitudinis contemplans, illud nobis sonis inscripsit. Agafangel. In memoriam Bortnyansky
D. Bortnyansky unus est ex ingeniosissimis repraesentativis musicis culturae Russorum praecellentis aevi Glinkae, qui sincerum amorem suorum popularium tam in compositore conciliavit, cuius opera, praesertim chorales, eximia favore ac praestantia fruebantur. multi- genio, lepore humano rarus. Poeta innominatus hodiernus compositorem "Orpheum Neva fluvium" appellavit. Legatum creativum eius amplum et varia est. Habet circiter 200 titulos – 6 operas, plus quam 100 opera chorales, numerosas cameras et compositiones instrumentales, Romanorum. Musica Bortnyansky distinguitur ab artis impeccabili gustu, temperatione, nobilitate, claritate classica, et alta professionalismo elaborata per studium hodiernae musicae Europaeae. Musicae Russicae criticus et compositor A. Serov scripsit Bortnyansky "studiosum iisdem exemplaribus ac Mozart, et ipsum Mozart valde imitatum". Attamen, eodem tempore, lingua musica Bortnyansky nationalis est, clare fundamentum cantionis romance habet, melos urbani Ucrainae dictiones. Nec mirum. Post omnes, Bortnyansky Ucraina oriundo est.
Iuvenis Bortnyansky congruebat cum tempore quo vehemens tumultus publicus in tractu 60-70rum erat. Saeculo XNUMXth creatricis copias nationales excitavit. Hoc tempore schola compositoris professionalis in Russia figurari coepit.
Ob eximiam eius indolem musicam Bortnyansky sex annos natus ad Scholam Cantoriam missus est, et post 2 annos ad aulam Canentium S. Petersburgum missus est. Fortuna a pueritia formosum puerum callidum favit. Gratus Imperatricis factus est, una cum aliis cantoribus in concentibus conviviis, aulis spectaculis, officiis ecclesiae, linguis exteris studuit, agendo. Moderator chori M. Poltoratsky studuit cum eo canere, et compositor Italicus B. Galuppi - compositionem. Sua commendatione, anno 1768 Bortnyansky in Italiam missus est, ubi per 10 annos moratus est. Hic musicam A. Scarlatti, GF Handel, N. Iommelli, opera polyphonistarum scholae Venetae studuit, et etiam in compositore feliciter fecit. In Italia "Missa Germana" creata est, quod studium est quod Bortnyansky induxit cantus veteres orthodoxos in quosdam cantus, quos modo Europaeo evolvit; 3 opera seria: Creon (1776), Alcides, Quintus Fabius (utriusque 1778).
Anno 1779 Bortnyansky Petropolim rediit. Eius compositiones, quae Catharinae II oblatae erant, successum a sensatione habebant, etsi in aequitate notandum est imperatricem rarissimam anti- musicam insignitam et sola admonitione laudandam. Nihilominus, Bortnyansky favebat, praemium ac positio bandmagistri Curiae Cantus Capellae anno 1783 acceptae, J. Paisiello e Russia discessu, ipse etiam factus est magister curiae parvae in Pavlovsk sub haerede Pavel et eius. uxor.
Tam diversae occupationis compositionem musicae in multis generibus excitavit. Bortnyansky magnum numerum concentuum choralium creat, musicam instrumentalem - clavier sonatas, opera cubicularia, romanos in textibus gallicis componit, et ex eo medio LXXX, cum Pavlovsk atrium in theatro studuit, tres operas comicas creat: “The. Seigneur's Festum (80), «Falcon» (1786), «Filius Rivalis» (1786). "Harum operarum pulchritudo Bortnyansky, in textu Gallico conscripta, est in singulari pulchritudine illustrium lyricorum italicarum cum languore Francorum Romanorum et acuta levitate distichi" (B. Asafiev).
Studiosus litteratus Bortnyansky libenter interfuit vesperis litterariis in Pavlovsk; postea, 1811-16. - interfuerunt conventus "Colloquiorum amantium verbi Russici", a G. Derzhavin et A. Shishkov, collatis cum P. Vyazemsky et V. Zhukovsky. In posterioris versibus scripsit canticum chorale populare "Cantor in Castro Bellatorum Russorum" (1812). In genere, Bortnyansky laetam facultatem habuit musicam claram, melodicam, perviam componendi, quin in banalitatem incideret.
Anno 1796, Bortnyansky procurator et moderator curiae Cantus Capellae constitutus est et in hac statione usque ad finem suorum dierum mansit. In nova positione sua naviter exsequendum propriae artis et institutionis intentiones suscepit. Ipse locum choristarum insigniter emendavit, publicas Saturni concentus in sacello introduxit, sacellumque chorum ad concentus participandum paravit. Societas Philharmonica incipit hanc actionem cum oratoria J. Haydn "Creatio mundi" et eam terminans anno 1824 cum praemio L. Beethoven "Missae Sollemnis". Pro meritis suis anno 1815 Bortnyansky membrum honorarium Societatis Philharmonicae electus est. Eius dignitatem comprobat lex anno 1816 adoptata, qua vel ipse Bortnyansky opera, vel musica quae approbavit, in ecclesia fieri permissa est.
In eius opere, inde ab annis 90s, Bortnyansky mentem suam in musica sacra intendit, inter varia genera quorum concentus chorales praecipue sunt significantes. Eae sunt compositiones cyclicae, maxime quattuor partium. Earum quaedam sunt solemnes, festivae in natura, sed notiores Bortnyansky sunt concertos, lyricismo penetrando, puritate spirituali et sublimitate speciali distincti. Secundum Academicum Asafiev, in compositionibus choralibus Bortnyansky "erat reactionem eiusdem ordinis ac in architectura tunc Russica: a barocum formas ornatas ad maiorem rigorem et temperantiam - ad classicismum".
In concentu chorali, Bortnyansky saepe limites regulae ecclesiasticae praescriptas excedit. In eis audire potes iter, rhythmos saltandi, influxus operarum musicorum et in partibus tardis, interdum similitudo cum genere cantus lyrici "Russici". Musica sacra Bortnyansky magna favore gaudebat tum vivente compositore tum post eius mortem. Transscriptum est pro piano, cithara, in notis musicis digitalis systematis caecorum translatum ac constanter editum. Attamen inter musicos professionales saeculi XIX. nec satis in censu fuit. Sententia de saccharitate eius, et Bortnyansky compositiones instrumentales et operaticae prorsus oblitae sunt. Solummodo nostris temporibus, praesertim proximis decenniis, musica huius compositoris rursus ad auditorem rediit, in operibus domibus, atria concentus sonans, nobis ostendens veram scalam ingenii admirabilis compositoris Russici, verum classicorum XNUMXth saec.
O. Aveyanova
