George Frideric Handel |

Georgius Friderici Handel

GF Handel unus ex maximis nominibus in historia artis musicae est. Illuminationis magnus compositor, novos prospectus in progressione generis operae et oratoriae patefecit, multas ideas musices sequentium saeculorum praeveniens – drama operaticum KV Gluck, civicum pathos L. Beethoven, profunditatem psychologicam. romanticism. Vir est unicae interioris roboris et persuasionis. "Potes aliquem et aliquid contemnere," B. Shaw, "sed Handel contradicere non potes." "... Cum musica sonat in his verbis "sedens super solio suo aeterno", atheus obmutescit."

Handel nationalis identitas a Germania et Anglia disputatur. Handel in Germania natus est, persona creatrix compositoris, eius artis utilitas et sollertia in solo Germanico elaborata. Pleraque ex vita et opere Handel, formatio aestheticae positionis in arte musica, cum illustrationi classicismo A. Shaftesbury et A. Pauli consentaneum est, intensum eius approbationis certamen, crisi clades et victorias victoriae connexae sunt. Angliae.

Handel natus in Halle, tonsoris curialis filius. Primis ingeniis musicis conspicui ab Electore Halle, duce Saxoniae, cuius influentia pater (qui causidicum filium suum facere intendit nec magni momenti ad musicam tamquam futuram professionem accessit) puero studio dedit. optimus musicus in urbe F. Tsakhov. Bonus compositor, musicus eruditus, cum optimis sui temporis compositionibus (German, Italice), Tsakhov Handel revelavit varias styli musici opes, artificium gustum indidit et adiuvit ad artificium compositoris elaborandum. Scripta Tsakhov se ipsum Handel inspiravit ad imitandum. Mane ut homo formatus et compositor, Handel iam in Germania per annos XI notus erat, dum in universitate Halle legem studebat (ubi anno 11 ingressus est, voluntatem patris adimplens, qui iam ab illo mortuus erat. tempore), Handel simul in ecclesia organista ministravit, composuit, et cantus docuit. Semper strenue ac studiose laboravit. Anno 1702, studio emendandi, ampliandi actionis, Hamburgum relinquit, Handel Hamburgum, unum e centris culturae Germaniae in XnumXth saeculo, civitatem quae prima opera publica patriae habet, cum theatris Franciae et Italia. Erat opera quae Handel attrahebat. Desiderium sentiendi atmosphaeram theatri musici, fere ad opera musica cognoscendi, facit eum modestum statum secundi violinistae et harpsichordistae in orchestra ingredi. Dives vitae artificiosa civitatis, cooperatio cum praestantibus figuris musicis illius temporis — R. Kaiser, opera compositoris, deinde moderatoris domus operae, I. Mattheson — criticus, scriptor, cantor, compositor — in Handel magnum momentum habuit. Influentia Kaiser in multis operibus Handel invenitur, et non solum in primis.

Successus primarum operum in Hamburg (Almira 1705, Nero 1705) compositorem inspirat. Sed eius commoratio in Hamburg est breve: Kaiser conturbatio ad claudendum operae domus ducit. Handel in Italiam vadit. Florentiam, Venetias, Romam, Neapolim visitans, iterum studia componebat, varias impressiones artium artificiosas absorbens, praesertim operaticas. Handel facultas percipiendi multinationales artis musicae eximia erat. Aliquot menses praetereunt, et stilum operis Italici insuper tanta perfectione tenet ut multas auctoritates in Italia cognitas superet. Anno 1707, Firenze Handel prima opera Italica ridicula, Rodrigo, et post 2 annos, Venetiis altera Agrippinae ridicula est. Operae studiose agnoscunt ab Italis, auditores valde exigentes et corruptos. Handel clarescit — celeberrimam Academiam Arcadicam intrat (una cum A. Corelli, A. Scarlatti, B. Marcello), iussus accipit ut musicam aristocratarum curiarum componat.

Praecipuum tamen verbum in arte Handel in Anglia dici debet, ubi primum invitatus est anno 1710, et ubi tandem anno 1716 consedit (anno 1726, civitate Anglica accepta). Ex eo tempore nova aetas in vita et opere magni magistri incipit. Anglia cum primis ideis educativis, exemplis litterarum altarum (J. Milton, J. Dryden, J. Swift) evasit ambitus fructuosos, ubi magnae compositoris copiae creatrix revelata est. Sed pro ipsa Anglia, partes Handel toti aetati par erat. Musica Anglica, quae anno 1695 Genium suum nationalem G. Purcell amisit et in evolutione cessavit, iterum ad mundi fastigium solum cum nomine Handel surrexerat. In Anglia tamen iter eius facile non fuit. Britanni Handel salutaverunt primum magistrum operarum Italicarum. Hic omnes suos, tam Anglos quam Italos, celeriter vicit. Iam anno 1713, Te Deum suum Te Deum celebravit in festivitatibus ad pacem Trajectensem conclusionem dicatam, honor quod nullus peregrinus antea donatus est. Anno 1720, Handel principatum Academiae Operae Italicae Londinii occupat et sic caput operae nationalis domus fit. Eius opera magisteriis nascuntur – “Radamist” – 1720, “Otto” – 1723, “Iulius Caesar” – 1724, “Tamerlane” – 1724, “Rodelinda” – 1725, “Admet” – 1726. Hisce operibus Handel excedit. compagem hodiernae operarum Italicarum seriam ac creat (proprium genus observantiae musicae cum characteribus nitide definitis, altitudine psychologica et vehementia pugnarum dramaticarum. Nobilis pulchritudo imaginum lyricorum operarum Handel, tragicorum culminationum potestas nulla erat aequalis. Artem operaticam Italicam sui temporis, cuius operae steterunt ad limen reformationis imminentis operatici, quod Handel non solum sensit, sed etiam multum intendit (multum ante Gluck et Rameau). Eodem tempore res socialis in regione incrementum propriae conscientiae nationalis, excitatae ideis Illuminationis, reactionem ad praedominentiam obsessivam operarum Italicarum et cantorum Italicorum oriuntur negativam erga opera omnia. alian operae, ipsum genus operarum, deridentur eius mores. ac volubilitate scaenicorum. In parodio Anglica satirica comoedia The beggar's Opera by J. Gay et J. Pepush anno 1728. apparuerunt, et licet Handel's London operae per Europam diffundunt ut magisteria hujus generis, declinatio in praestantia operarum Italicarum in toto est. quae in Handel. Theatrum boycottum est, successus singularum productionum altiorem picturam non mutat.

Mense Iunio 1728 Academia esse desiit, sed Handel auctoritate compositoris in hoc non cecidit. Georgius II Anglus antiphonas ei mandat occasione coronationis, quae mense Octobri 1727 in Abbatia Westmonasteriensi peraguntur. Eodem tempore, manu propria tenacitatis, Handel pro opera pugnare pergit. Italiam petit, novam cohortem supplet et mense Decembri 1729, opera Lothario, tempus secundae operae academiae aperit. In opere compositoris tempus est novas inquisitiones facere. Poros ("Por")- 1731, Orlando, 1732, Partenope, 1730. "Ariodant", 1734, "Alcina" 1734, in singulis his operibus compositor interpretationem operum seriarum renovat. genus diversimode - talarium introducit ("Ariodant", "Alcina"), "magica" machinatio penitus dramatico, contento psychologico ("Orlando", "Alcina") introducit, in lingua musica summam perfectionem attingit. - Simplicitas ac profunditas expressionis. Est etiam a gravi opera ad lyrico-comicum in "Partenope" cum sua molli ironia, levitate, gratia, in "Faramondo" (1737), "Xerxes" (1737). Handel ipse unam ex postremis eius operibus appellavit, Imeneo (Hymeneus, 1738), an operetta. Exhaustus, non sine rei publicae ruinas, dimicatio Handel pro domo opera victa terminatur. Secunda Academiae Opera anno 1737. Clausa est, ut antea, in Opera Mendici, parodiam non sine implicatione Handel pervulgatum musicam, ita nunc, anno MDCCXXXVI, novam operis parodiam (The Wantley Dragon) obliqua commemorat. Nomen Nanino. In Academiam dura ruina compositor sumit, aegrotat et per VIII fere menses non laborat. Sed miris vitalitas in eo abscondita sumit portorium. Handel redit ad industriam cum nova industria. Novissimas eius magisteria operaticas - "Imeneo", "Deidamia" creat, quibuscum opus perficit de genere operativo, cui plus quam XXX annos vitae suae dedit. Animus compositoris in oratorio intenditur. Dum adhuc in Italia, Handel cantatas, sacram musicam choralem componere incepit. Postea in Anglia, Handel antiphonas chorales, festivas cantatas scripsit. Concentus claudentes in operibus, simul partes agunt in processu scribendi choralem compositoris honorandi. Opera autem Handel ipsa est in relatione oratorii, fundamentum, fons notionum dramaticarum, imaginum musicorum et stilus.

Anno MDCCXXXVIII, altero post alterum, 1738 clari oratores nati sunt - "Saul" (Septembris 2) et "Israel in Aegypto" (October – 1738) — compositiones giganteae plenae victoriae virtutis, hymni magnifici in honorem virtutis humanae. spirit and feat. 1738s — luculentum in opere Handel. PALMARIUS sequitur PALMARIUS. "Messias", "Samson", "Belszzar", "Hercules" - nunc inclita mundi oratoria - novo genere copiarum creantis, brevissimo tempore creatae sunt (1740-1741). Sed non statim. Inimicitias aristocratiae Anglicae, sabotaging in oratoriis faciendis, difficultatibus oeconomicis, laboratum iterum ad morbum ducunt. A Martio ad Octobrem 43 in magna tristitia Handel fuit. Et rursus energia compositoris Titania vincit. Status politicus in patria etiam dramatically mutatur - contra oppugnationem Londinensem ab exercitu Scotico, sensus nationalis erga patriam caritatis. Magnitudo heroica oratorii Handel ad modum consentaneum fit cum Britannis. Handel, per ideas liberationis nationalis inspiratus, grandia oratoria scripsit 1745 – Oratoria pro Caso (2), ad pugnam contra irruptionem vocatum, et Iudam Maccabaeum (1746) – validum solemne in honorem heroum inimicos victos.

Handel idolum Angliae fit. Insidiae biblicae et oratoriorum imagines nunc obtinent peculiarem significationem generalem expressionis altorum principiorum ethicorum, heroismi et unitatis nationalis. Oratorii Handel lingua simplex et magnifica est, ad se ipsum allicit, cor laedit et medetur, non aliquem indifferens relinquit. Ultimum oratorium Handel - "Theodora", "Delectio Herculis" (both 1750) et "Jephthae" (1751) - tam profundis patefaciunt dramatis psychologicae quae nulli alio tempore Handel musicae genus praesto non fuerunt.

Anno 1751 compositor caecus abiit. Patiens, desperato morbo, Handel remanet ad organum suum dum oratoria exercet. Sepultus, uti voluit, Westmonasterii.

Admiratio Handel experta est ab omnibus compositoribus tam in XNUMXth quam in XNUMXth saeculis. Handel idololatriam Beethoven. Nostris temporibus, musica Handel, quae magnam vim habet artis ictum, novam significationem ac sensum acquirit. Ingentes eius pathos cum nostro tempore congruit, vires humani spiritus, ad triumphum rationis et pulchritudinis provocat. Annuae celebrationes in honore Handel habentur in Anglia, Germania, actores et auditores ex toto orbe alliciendi.

Y. Evdokimova

Characteres creationis

Operatio creandi Handel fuit quamdiu fructuosa fuit. Variorum generum opera ingentem numerum attulit. Opera hic cum suis varietatibus (seria, pastorali), musica chorali - saecularia et spiritualia, oratoria numerosa, musicam vocalem thalamum ac denique collectiones instrumentorum: chorda, organum, orchestrale.

Handel supra triginta annos vitae suae operam dedit. Ea semper in media commoda compositoris fuit eumque prae omnibus aliis generibus musicorum attraxit. Figura magnifice, Handel perfecte intellexit vim influentiae operarum tamquam genus musicum et theatricum dramaticum; 40 opera - hic est effector effectus laboris in hac provincia.

Handel fuit corrector operum seriei. Quod quaesivit, fuit inquisitionis directionis quae postea in secunda parte saeculi X ad operas Gluck perduxit. Nihilominus, in genere quod modernis exigentiis iam late non occurrit, Handel ad specimina alta involvenda curavit. Priusquam ethicam notionem patefacit in epicis oratoriis biblicis popularibus, pulchritudinem humanorum affectionum ac actionum in operibus ostendit.

Ut artem suam promptam et intellegebilem faceret, artifex alias formas et linguam popularem invenire debuit. In condicionibus historicis specificis, hae proprietates magis inhaerebant in oratorio quam in operibus seriis.

Opus in oratorio quod Handel destinavit exitum e angustia creantis et ideologicis artisque discriminibus. Eodem tempore, oratorio, operarum specie iuncta, maximam occasionem praebebat omnibus formis et artibus scribendi operandi utendi. In oratorio genere Handel fecit opera ingenio digna, vere magna opera.

Oratorium, quod Handel in 30s et 40s versabatur, novum illi genus non fuit. Eius prima oratoria opera tempore commorationis Hamburgi et Italiae re- dita est; sequentes triginta per totam vitam creantis compositi sunt. Verum, usque ad finem XXX, Handel parum attendit ad oratorium; solum, postquam opera seria omisit, hoc genus alte et comprehendenter evolvere coepit. Sic opera oratoria novissimi temporis spectari possunt ad complementum artificiosa Handel iter creatricis. Omnia, quae in profundis conscientiae decenniis coaluerant et produxerant, partim impleta et aucta in processu operandi et musica instrumentali operandi, plenissimam et perfectam expressionem in oratorio receperunt.

Opera italica Handel magisterium styli vocalis attulit variasque species soli cantus: expressivas recitativas, ariosas et cantus formas, praeclaras patheticas et virtuoso arias. Passiones latinae antiphonae adiuverunt ad technicam scripturae choralis explicandam; instrumentales, et speciatim orchestrales, compositiones ad facultatem utendi mediis orchestrae varia et expressiva contulerunt. Sic experientia ditissimus creationem oratorios praecessit – optimae creationes Handel.

* * * *

Colloquio quodam ex admiratoribus compositor dixit: "Miseror, domine, si tantum populo placerem. Propositum meum est ut eas optimas faciamus.'

Delectu subditorum in oratoriis plene secundum ethicas et humanas persuasiones aestheticas facta est, cum officiorum responsabilium quae Handel arti attributa sunt.

Insidiae oratorios Handel ex variis auctoribus hauserunt: historica, antiqua, biblica. Gratissima in vita sua et post mortem Handel laudatissima eius opera posteriora ex Bibliis desumpta sunt: ​​"Saul", "Israel in Aegypto", "Samson", "Messias", "Iudas Maccabaeus".

Non putandum est, ablati generis oratorii Handel factus religiosus seu compositor ecclesiasticus. Praeter paucas compositiones specialibus occasionibus scriptas, Handel musicam ecclesiasticam non habet. Oratoria scripsit in musicis et in dramaticis vocibus, ad theatrum ac peractionem in scena destinans. Tantum instantibus clericis Handel primas partes reliquit. Volens enim saecularem suorum oratoriorum naturam efferre, ea in scaena concentu exercere coepit atque ita novam popi- cendi traditionem et concentus biblicarum oratoriorum observantiam creavit.

Appellatio ad Sacram Scripturam, ad argumenta Veteris Testamenti, haudquaquam religionis causa dictata est. Notum est in aetate Medio Aevi, motus sociales saepe habitu religioso vestitos fuisse, sub signo certaminis pro veris ecclesiae progressi. Classica marxismi hanc rem explicant copiose explicant: Medio Aevo "affectus missarum solum cibo religioso alebantur; quare, ad commotionem turbulentam provocandam, oportuit has Missas suas in veste religiosa exhibere » (Marx K., Engels F. Soch., 2nd ed., vol. XXI, p. 21. ).

Cum Reformatio, ac deinde conversio Anglicana Saeculi XNUMXth, sub signis religiosis procedens, Bibliorum liber celeberrimus factus est fere in quavis familia Anglica. Biblicae traditiones ac narrationes de heroibus antiquae historiae iudaicae erant habitualiter cum eventibus ex historia gentis suae populique sociati, ac "vestes religiosae" ipsas utilitates, necessitates et desideria populi non absconderunt.

Usus historiarum biblicarum tamquam insidiarum musicae saecularis non solum hasce insidias ampliavit, sed etiam novas postulationes, incomparabiliter graviores et responsabiles fecit, ac novam rem socialem significat. In oratorio, limites amoris lyrici machinationis, normae amoris vicissitudines, vulgo receptae in opera seria moderna, excedere potuit. Themata biblica non permiserunt in interpretatione levitatis, delectationis et pravitatis, quae subiiciebantur antiquis fabulis vel episodiis historiae antiquae in seriis operibus; denique fabulae et imagines, quae iampridem omnibus notae sunt, uti materiam machinationis, effecit, ut argumenta operum propius ad cognitionem multorum audientium adducere posset, ut popularem naturam generis ipsius efferret.

Indicativus Handel sui conscientiae civilis directio est in qua selectio rerum biblicarum facta est.

Handel attentio inhaeret non ad singula viri fortis fata, sicut in opera, non ad eius experientias lyricos vel amores casus, sed ad vitam populi, ad vitam plenam pathos certaminis et piae actionis. Traditiones biblicae essentialiter inserviebant condicionali forma, in qua potuit glorificare in magnificis imaginibus miram libertatis affectum, libertatis cupiditatem, ac glorificare actiones hominum hominum gratuitas. Hae notiones sunt vera argumenta oratoria Handel constituentia; ita percepti ab aequalibus compositoris, etiam ab aliis generationibus musicis antecessoribus cognoscebantur.

VV Stasov scribit in una recensionum suarum: “Concentus finivit cum choro Handel. Quis nostrum non somniavit serius, ut colosseam quandam, immensum totius populi triumphum? Qualis Titanica haec Handel fuit! Et memento quod plures justos chori sunt sicut hoc unum.

Natura epico-heroica imaginum formas et media eorum musicam formam praedestinavit. Handel peritiam operae compositoris ad summum gradum obtinuit, et omnia victorias musicae operae proprietatem oratorii fecit. Sed opera seria dissimilia, cum solo cantu et positio dominans Ariae suo freto, chorus factus est nucleus oratorii ut forma permovendi cogitationes et affectus populi. Chori sunt qui oratorios Handel dant maiestatem magnificam, monumentalem speciem, conferentes, ut scripsit Tchaikovsky, "praevalentis virtutis et virtutis effectum".

Artem virtuosam scribendi choralis compescens, Handel varios effectus sonos consequitur. Sponte et mollius choris utitur in dissidentibus condicionibus: quando tristitiam et gaudium exprimit, cum ardorem et iram et indignationem heroicam exprimit, cum claram pastoralem, ruris idyllium depingit. Nunc chori sonum deducit ad magnificum, deinde reducit ad pianissimum perlucidum. interdum Handel scribit choros in chordis harmonicis locuplete, voces iungens in densum massam compactas; opulentae possibilitates polyphoniae mediae sunt augendi motus et efficaciae. Episodes polyphonicas et chordales alternatim sequuntur, vel utraque principia - polyphonica et chordalia - componuntur.

Secundum PI Tchaikovsky, “Handel erat inimitabilis magister facultatis voces regendi. Sine ope vocalium choralium minime cogens, numquam ultra limites litterarum vocalium naturalium excedens, tam egregium massam e choro extraxit quam ceteri compositores numquam consecuti sunt … “.

Chori in oratoriis Handel sunt semper vis activa quae progressionem musicum et dramaticum dirigit. Quapropter opera compositionis et dramatica chori sunt praecipua et varia. In oratoriis, ubi praecipua indoles populi est, praecipue augetur momentum chori. Hoc videri potest in exemplo epici choralis "Israel in Aegypto". Apud Samson partes singularum heroum et hominum, id est arias, bicinia et chori, aequaliter distribuuntur et inter se complentur. Si in oratorio "Samson" chorus tantum affectus aut status pugnantium populorum importat, tunc in "Iudae Maccabaeo" chorus magis agit activum munus, quod directam partem habet in scenicis eventibus.

Drama eiusque progressus in oratorio nonnisi per media musica cognoscuntur. Ut ait Romain Rolland, in oratorio "musica proprium ornamentum est." Quasi ornatum ornatum ac theatralem agendi rationem supplendi defectus, orchestra novas functiones datur: pingere sonis quid agatur, ambitus in quo eveniunt.

Sicut in opera, forma soloe cantus in oratorio est aria. Omnis varietas generum et generum ariarum quae in opere variarum operarum scholarum effectae sunt, Handel transfert ad oratoriam: magnas arias naturae heroicae, arias scenicas et lugubris, prope lamento operativo, splendido et virtuosico, in quo. vox libere certat cum solo instrumento, cum luce pastorali cum luce perspicuo, denique constructiones cantus ut arietta. Nova etiam varietas est soli cantus, quae Handel - aria cum choro convenit.

Praedominans da capo aria multas alias formas non excludit: hic libera est explicatio materiae sine repetitione, et duplex aria cum diversa appositione duarum imaginum musicorum.

In Handel, aria a toto compositione inseparabilis est; est magna pars generalis lineae evolutionis musicae et dramaticae.

Usus in oratoriis exterioribus veneficiis operarum ariarum et etiam technicis technicis typicis stili vocalis operatici, Handel materiam cuiusque ariae individui ingenii dat; formas operaticas solo cantu subiciens cuidam artificio et poetico consilio, schematismum seriae operarum vitat.

Manuel scriptor musicus scriptura vivida imaginum tumore insignitur, quam consequitur ex narratione psychologica. Dissimilis Bach, Handel non nititur ad introspectionem philosophicam, ad traductionem subtilium cogitationum vel lyrici sensus. Sicut scribit Musicus Sovieticus TN Livanova, Musica Handel significat "magnos, simplices et fortes affectus; desiderium vincendi et laetitiam victoriae, viri glorificatio et luctum dolorem de morte gloriosa, beatitudine pacis et tranquillitatis post duram. proelia, fausta poesis naturae.

Handel imagines musicae plerumque in "ictis magnis" scriptae sunt cum contrariis acriter inculcandis; rhythmi elementares, claritas exemplaris melodici et harmonia sculpturae levamen illis praebent, claritas picturae posteritatis. Severitas exemplaris melodici, adumbrata convexa Handel imaginum musicorum a Gluck postea percepta sunt. Prototypum per plures arias et choros operum Gluck in oratoriis Handel reperiri possunt.

Themata heroica, monumentalitas formarum in Handel coniunguntur maxima cum perspicuitate linguae musicae, cum summa pecuniarum oeconomia. Beethoven, oratoria Handel perscrutatus, alacriter dixit: “Id est, qui ex mediocribus modis mirabiles effectus discere debes”. Handel ingenium magnas, altas cogitationes severa simplicitate exprimendi notavit Serov. Audiens chorum ex "Iudae Maccabaeo" in quodam e concentu, Serov scripsit: "Quam longe moderni compositores sunt a tali simplicitate in cogitatione. Verum est tamen hanc simplicitatem, ut iam diximus occasione Symphoniae pastoralis, solum in ingeniis primae magnitudinis reperiri, quod haud dubie Handel fuit.

V. Galatskaya

• Handel oratorio →
• Operatic creativity Handel →
• Instrumental creativity Handel →
• Clavier arte →
• Cubiculum instrumentale creativity Handel →
• Handel Organ Concertos →
• Handel's Concerti Grossi →
• Genera velit →