Folk Musica Italica: A Folk Quilt

Hodiernae exitus musicis popularibus Italicis dicatus est, cantus et tripudia huius patriae, necnon instrumenti musici.

Quos Italos appellare solemus, magnarum et parvarum gentium culturae heredes sunt, qui in diversis Apennini partibus ab antiquo vixerunt. Graeci et Etrusci, Italici et Galli signum suum in musica Italica reliquerunt.

Rerum gestarum historia et magnificentia natura, opus agriculturae et jucundum carnivales, sinceritatis et passionis, linguae pulchrae et gustus musici, melodiae initium et varietas rhythmorum, alta cantus cultura et sollertia vocum instrumentalium — haec omnia in musica Italicorum se manifestaverunt. Et haec omnia corda aliorum populorum extra peninsulam occupaverunt.

Folk carmina Italiae

In omni ioco, ut aiunt, pars ioci est: per ironiam Italorum de se ipsis magistris componendi et canendi carmina fama mundi confirmata est. Propterea musica popularis Italiae praecipue cantibus repraesentatur. Utique parum scimus de cultura carminis oralis, cum prima eius exempla in Nuper Medio Aevo scripta sint.

Aspectus carminum Italicorum ineunte saeculo XNUMXth coniungitur cum transitu ad Renascentiam. Tunc interest vitae mundanae, diebus festis oppidani libenter audiunt cantores et praestigiatores, qui de amore canunt, familiares et cotidianas fabulas narrant. Et ipsae incolae villarum et civitatum cantare et saltare ad simplicem comitatum non aversantur.

Postea praecipuum carminis genera formatum est. Frottola (ut "canticum vulgare, fictum" translatum est in Italia septentrionali post finem saeculi III notum est. Hoc est carmen lyricum pro 3-4 vocibus cum elementis polyphoniae imitationis et accentibus metricis lucidis.

Per saeculum XNUMXth, lux, tripudium, cum melodia in tribus vocibus villanella per totam Italiam distributa est, sed unaquaeque civitas suo modo appellata est: Veneta, Neapolitana, Padovan, Romana, Toscanella et aliae.

Ea reponitur canzonet (in translatione significat "canticum") parvum carmen in una vel pluribus vocibus. Ipsa fuit quae antecessor futurae praeclari generis ariae fuit. Et saltatio villanellarum movetur ad genus ballet, — carmina compositione et moribus leviora, saltationibus apta.

Genus carminum Italicorum maxime cognoscibile est hodie Neapolitanum carmen (Meridionalis Italiae regio Campaniae). Mandolinum, citharam, aut cytharam neapolitana cantus, hilarem aut tristem melodiam comitabatur. Quis non audivit amoris solemne "O sol meus" aut solemne vitae « Sancta Lucia ».aut hymnus funicularis "Funiculi Funicula"quis amantes ad verticem Vesuvii portat? Eorum simplicitas tantum apparet: non solum industriam cantoris, sed etiam animae suae ubertatem perficiendi revelabit.

Genus aureum medio saeculo X incohatum est. Hodieque Neapoli, caput musicum Italiae, festivitas certaminis cantus lyrici Piedigrotta (Festa di Piedigrotta) celebratur.

Alia notatio cognoscibilis ad regionem septentrionalem Venetae pertinet. Veneticum canticum aqua or saepe (barca interpretatur navicula), sedo gradu fiebat. Subscriptio temporis musici 6/8 et textura comitatus plerumque versatum in undis importare solet, et pulchra melodiae agendi ratio remorum sonat, facile aquam ingredientem.

Vulgares choros Italiae

Chorus culturae Italiae exculta in genere domesticorum, saltationum et saltationum maritimis (Moriscos). Moreski ab Arabibus saltavit (qui in translatione hoc verbum "parvulos Mauros" vocabant, qui ad Christianam converterunt et in Apennino deportati ex Hispania constiterunt. Ludi ridiculi vocabantur, qui festis maxime ridiculi erant. Genus autem domesticorum vel saltationum socialium erat frequentissimum.

Origo generum Medii Aevi tribuitur, earumque consilium – saeculo XNUM X, principio Renascentiae. Haec aetas elegantiam et gratiam rusticis et hilarem Italorum tripudiis attulit. Celeres motus simplices et rhythmici cum transitionibus ad lucem prosiliunt, a pleno pede usque ad pollicem surgit (sicut symbolum progressus spiritualis a terrenis ad divina), hilaris musicae complexionis indoles — hi sunt notae horum choreae. .

hilaris energetic gallard per conjuges vel singulos saltatores. In vocabulario saltationis - principale motus quinque-gradus, multum salit, salit. Subinde tardius gressum choreae factus est.

Propinquus animo ad ramulum alius chorus est - saltarella In media Italia natus est (regiones Aprutiorum, Molise et Sabinorum). Nomen a verbo saltare datum est - "saltare". Haec par chorus cum musica in VI/VIII tempore comitata est. Celebrabatur festis magnificis — nuptiis vel in fine messis. Vocabularium chorea involvit seriem duplicum graduum et arcuum, cum transitu ad clausulam. Ad modernorum carnivales saltavit.

Patria alterius antiquae saltationis bergamaska sita est in urbe et provincia Bergomensi (Lombardy, Italia septentrionalis). Hic chorus rusticus ab incolis Germaniae, Galliae, Angliae amabatur. Hilares vivida et rhythmica musica cum metro quadruplicato, motus strenui populi omnium generum devicit. Chorus commemoratus est a W. Shakespeare in comoedia A Solstitii Noctis Somnium.

Tarantella — celeberrimae e plebe choreas. Meridionales Italiae regiones in Calabria et Sicilia maxime delectabant. Nomen autem ab urbe Tarento (Apuliae regione). Urbs etiam araneis veneficiis nomen dedit - tarantulas, a quorum morsu longi, usque ad lassitudinem, effectus tarantellae servatae dicebatur.

Simplex repetita motio comitatus in trigeminis, vivida musicae indoles et peculiaris motus forma cum acri mutatione directionis hunc saltum distinguunt, in binis, rarius solo. Passio pro choro superavit persecutionem eius: Cardinalis Barberini permisit eum in aula exercere.

Nonnulli e tripudiis popularibus totam Europam celeriter vicerunt et etiam ad aulam monarcharum Europaeorum venerunt. Galliard, verbi gratia, a principe Angliae Elizabethae I adoratur, et per totam vitam pro suo libito saltavit. Et bergamasca Ludovicum XIII et aulicos suos exhilaravit.

Genera et melodiae plurium chorearum vitam suam in musica instrumentali permanserunt.

Et musicis

Ad comitatus, tibiae, tibiae, os et harmonicas regulares, instrumenta chordarum vellorum, citharae, violinae et mandolinae adhibebantur.

In testimoniis scriptis, mandala ab XNUMX saeculo commemorata est, fortasse simplicior versio psalterii facta est (e graeco ut "parvam citharam" vertit. Mandora etiam, mandola, pandurina, bandurina, et mandola parva mandolin. Hoc instrumentum ovale validum quattuor chordarum filorum duplices in consonantes iungebat potius quam in octava.

Violinus, inter alia vulgares Italiae instrumenta musica, unus amantissimus factus est. Et ab Italis magistris Amati, Guarneri et Stradivari familiis in XNUMXth perfecto adducta est prima quarta saeculo XNUMX.

Saeculo VI, artifices itinerantes, ne musica psallendi molesti essent, grudy-gurdy uti coeperunt - instrumenti venti mechanici qui 6-8 notata opera gratissima expresserunt. Restabat solum ut manubrium verterem et transportare vel per vias portare. Initio dolium organum ab Italico Barbieri inventum est ut cantiones doceret, sed tempore temporis extra Italiam aures oppidanorum delectari incepit.

Saltatores saepe se adiuverunt ad clarum modulum tarantellae ope tympani, quod genus tympani, quod e Provincia ad Apenninum venit, percutere. Saepe tibicines cum tympano usi sunt.

Huiusmodi genus et melodica diversitas, ingenium et divitiae musicae Italiae populi conservatae sunt non solum ortum academicum, praesertim operarum, ac musicae popinae in Italia, sed etiam a compositoribus ex aliis nationibus feliciter mutuatum est.

Optima aestimatio artis vulgares a compositore Russico MI Glinka data est, qui olim dixit realem musicorum creatorem populum esse, et compositor partes ordinatoris agit.

Author - Elifeya